Edouard Baldus

Édouard Baldus (né le 5 juin 1813 sous le nom d' Eduard Baldus à Grünebach , † 22 décembre 1889 à Arcueil - Cachan ) était un photographe franco-allemand. Il est l'un des pionniers de la photographie et est considéré comme le premier photographe d'architecture professionnel. Son œuvre Chemin de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée de 1863 est l'un des livres photo les plus importants de l'histoire. De plus, en 1855, il inventa sa propre méthode de gravure photographique (héliogravure) , qui devint la base de nombreuses activités d'édition.

Vie

Grandir en Rhénanie et fuir la justice en France

Profil d'Eduard Baldus de 1835

Il est né le 5 juin 1813 sous le nom d'Eduard Baldus en tant que fils de Johann Peter Baldus et de son épouse Elisabeth à Grünebach (alors duché de Nassau, aujourd'hui Rhénanie-Palatinat). On ne sait rien de l'enfance et de la jeunesse d'Edward à Grünebach, dont la vie quotidienne était façonnée par l'agriculture et le Grünebacher Hütte et jusqu'à récemment, «les 25 premières années de sa vie étaient considérées comme un mystère».

Seules des recherches récentes de Peter Lindlein ont mis en lumière cette obscurité et ont au moins partiellement révélé le secret longtemps gardé de Baldus: au début des années 1830, il était soldat (bombardier) dans l'armée prussienne dans la province du Rhin à Cologne. Là, il est entré en conflit avec la loi, a été accusé d'avoir «fait et distribué de fausses instructions de caisse enregistreuse» (contrefaçon), a éludé l'enquête ouverte contre lui et la menace de mort en s'enfuyant et a donc été enregistré dans toute la province du Rhin au printemps. de 1835 recherché ,. Eduard Baldus s'est finalement enfui en France. Ce qu'il a emporté avec lui, c'est sa première expérience pratique en technologie d'impression.

Chemin pour devenir un photographe à succès en France

Aqueduc de Roquefavour

Eduard Baldus a vécu à Paris en 1838. Il a adapté son prénom à l'orthographe française "Édouard". Il voulait étudier l'art, mais est rapidement passé de l'étude à la pratique. Il a raconté ses expositions à Anvers, une tournée aux États-Unis en tant que portraitiste, mais il n'y a aucune preuve de cela aujourd'hui. Vraisemblablement, ce résumé inventé a été donné par lui pour dissimuler son passé en Allemagne. Cela est également étayé par le fait que Baldus a fourni des informations confuses sur ses origines: parfois, il a nommé l'Allemagne, parfois la France et parfois les États-Unis comme pays de sa naissance, et il a donné 1815 comme année de naissance.

À partir de 1841, il soumet régulièrement des peintures au Salon annuel d'art de Paris pendant dix ans. Ses tableaux - souvent avec des motifs religieux - ont été pour la plupart rejetés. Au printemps 1845, il épousa Elisabeth-Caroline Etienne, 22 ans, sa cadette de dix ans. Deux filles et un fils ont rapidement fait du couple une famille qu'il fallait nourrir. La dot de sa femme a été complétée par sa belle-mère et l'argent a été investi dans des obligations d'État afin que la jeune famille puisse vivre de l'intérêt. Baldus réalisa enfin qu'il était temps à nouveau de prendre un chemin différent.

Dans sa tentative de se réinventer, il invente une invention qui vient de trouver un public plus large à son arrivée à Paris: la photographie. En 1848, Edouard Baldus apprend également cette nouvelle technique, puis se consacre pleinement à cette activité et en 1849 voyage dans le sud de la France en tant que photographe.

Toulon - Gare

Les photos qu'il a apportées avec lui ont été reconnues. En 1851, il devient membre fondateur de la Société Héliographique, première société photographique. Avec Hippolyte Bayard , Gustave Le Gray et Auguste Mestral, il est confié la même année par la Commission pour la préservation des monuments la Mission Héliographique , qui a pour mission de photographier les monuments historiques de France. Il a voyagé à Fontainebleau, en Bourgogne et en Provence, entre autres. Ses photos ont impressionné par leur clarté, leur beauté et leur taille, ce dernier étant probablement le premier à combiner plusieurs négatifs en un seul tirage. Cela a abouti à de nouveaux contrats gouvernementaux importants et, après quelques années seulement, il était considéré comme le premier photographe d'architecture en France.

Boulogne - Entrée en port, extrait de l'album Chemin de fer du Nord

Il expose ses tableaux à l' Exposition Universelle de mai 1855. Même pendant l'exposition, il a obtenu une commande importante et lucrative: le baron James de Rothschild , premier banquier européen et propriétaire de la Compagnie des chemins de fer du Nord , lui a commandé un album photo en cadeau pour les Rothschild de ce chemin de fer du nord et des lieux de la route de la reine Victoria à faire. Baldus se mit au travail, voyagea en train avec le roi Napoléon III. et la reine Victoria, ont pris des photos lors de la visite de la reine et les ont combinées avec des photos de son portfolio pour créer un album de cinquante grands tirages. Le luxueux album de cuir rouge intitulé Visite de Sa Majeste la Reine Victoria et de Son Altesse Royale le Prince Albert 18-27 vers 1855; Itineraire et vues du Chemin de fer du Nord avait rendu Rothschild à la reine Victoria. Ce magnifique volume fait maintenant partie de la collection de la reine Elizabeth II dans les archives royales du château de Windsor .

La Libraire impériale du Louvre

Photographe, inventeur, imprimeur et éditeur

Au nom du gouvernement, Baldus a capturé les grandes inondations du Rhône en images (1856) et a pris des photos au nom de Napoléon III. construit le nouveau Louvre brique par brique (1855–1858) et est considéré comme l'un des principaux photographes français. En juin 1856, sa demande de nationalité française est approuvée sur la base de rapports ministériels attestant de son intégrité morale et politique. Son travail pour le gouvernement et pour la documentation de la culture nationale a été largement reconnu: En août 1860, Baldus a reçu l'ordre de "Chevalier" de la Légion d'honneur pour ses contributions à l'avancement de l'art de la photographie, en tant que praticien et inventeur . Cette phase professionnelle réussie a été éclipsée par le décès de son épouse, décédée au printemps 1858 à l'âge de moins de 35 ans.

En 1861, il fut chargé par la Compagnie des chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée (PLM) de photographier leur ligne et leurs bâtiments, et le deuxième grand travail photographique de Baldus sur le chemin de fer fut créé. D'une certaine manière, cette usine ferroviaire a donné le cap, signifiant une conclusion et un nouveau départ, car son intérêt pour les perspectives commerciales de la photographie semblait encore grandir lorsqu'il travaillait pour la société PLM.

Baldus avait depuis des années un petit commerce rue d'Assas, employant une dizaine de personnes et assistants. Il a également vendu son travail dans la moitié de l'Europe, mais le développement rapide de la photographie et la baisse des coûts de production lui ont ouvert de nouvelles opportunités commerciales intéressantes. Il a produit des séries d'enregistrements parisiens et a réalisé des enregistrements stéréoscopiques dans de plus grandes éditions, avec une qualité d'impression mixte.

Dès 1855, il avait développé son propre procédé de photo-gravure , dans lequel l'impression pigmentaire est transférée sur une plaque métallique, saupoudrée d'asphalte puis gravée, et les images sont ensuite reproduites dans une presse à l'aide de cette plaque d'impression. La méthode de Baldus était précise et flexible, permettant à la fois l' héliogravure et la typographie . Il n'a pas demandé de brevet pour son invention, mais a gardé les détails du procédé qu'il a appelé «Héliogravure» comme secret commercial.

Il a continué à développer le procédé, en travaillant avec du sel de chrome et une solution de chlorure ferrique, qui sont devenus la base de son nouveau travail d'imprimeur et d'éditeur. À la fin des années 1860, par exemple, des vues grand format de ses photographies de l'architecture et des ornements du Louvre et du Palais des Tuileries sont apparues peu de temps avant que ces bâtiments ne soient endommagés ou détruits lors du soulèvement de la Commune de Paris. Mais il publie ainsi aussi des recueils de gravures des œuvres de l'architecte Androuet du Cerceau et du graveur Raimondi, ainsi que ses propres photographies de la série «Principaux Monuments de la France» dans les années 1870.

Faillite et fin de vie

Le succès commercial du photographe, chimiste et éditeur n'a pas suivi le rythme des activités. Après la production de ses enregistrements du nouvel hôtel de ville Hôtel de Ville (1882-1884), il se heurte de plus en plus à des difficultés financières. Il a finalement dû déposer son bilan en 1887. Un peu plus tard, Edouard Baldus meurt à l'âge de 76 ans le 22 décembre 1889 à Arcueil-Cachan dans le sud de Paris.

Motifs et mode de travail

Genres

Un leitmotiv essentiel de ses photographies était la tension entre le paysage et les œuvres artificielles. La diversité des genres a également déterminé ses clients publics et privés:

• Architecture, des monuments historiques (Mission Héliographique 1851) aux bâtiments modernes (Hôtel du Ville 1884), ce dernier incluant le processus de construction.
• Lignes et structures ferroviaires, comme dans les albums ferroviaires du Baron Rothschild et du PLM. Dans les images de Baldus, cependant, ni le chemin de fer en tant que moyen de transport ni le voyage ne sont directement thématisés et représentés, car les photos montrent parfois des wagons de fret individuels, mais pas de locomotives et de trains, pas même la vapeur d'une locomotive.
• Arts et artisanat, comme dans les enregistrements de la documentation des sculptures du Louvre et des Tuileries.
• Le fait que Baldus ait capturé les bovins, les moutons et les porcs primés sur des photos lors d'une exposition agricole en 1854 au nom du ministère de l'Agriculture a probablement été complètement oublié jusqu'à ce qu'il soit mentionné dans l'essai de Malcolm Daniel.
• Encore et encore, Baldus a compris comment créer et utiliser un espace libre pour son travail commandé. C'est ainsi que les photographies de paysages quasi naturels ont été prises, par exemple en Auvergne.
• Les genres moins connus dans son travail sont les enregistrements d'une excursion d'une élégante compagnie dans un parc du château (Château de la Faloise, 1857) ainsi que ses portraits d'artistes et d'enfants, dont certains n'ont survécu qu'en très petit nombre. .

Avec cette gamme de genres, il devient clair que définir Baldus comme un pur photographe de paysage ou d'architecture ignorerait des parties importantes et significatives de son travail.

• 

  Architecture: Arles - Théâtre Romain, vers 1860

• 

  Chemin de fer: Vienne. Sous-sol 1861

• 

  Artisanat: Bas Relief de l'Arc de l'Etoile, 1856

• 

  Photographies de paysages: Rocher de Saint-Michel au Puy, 1854

• 

  Vie sociale: Château de la Faloise, 1856

• 

  Portraits: Pierre Jean David d'Angers , sculpteur français, 1853

Technologie de photo et d'enregistrement

Entre 1849 et 1857, Baldus réalisa des calotypes , des impressions sur papier salé à partir de négatifs en papier. Il a rapidement utilisé ses propres améliorations du processus de papier ciré pour créer des impressions plus détaillées. Vers la fin de ces années, il a finalement commencé à utiliser des négatifs sur verre pour réaliser ses impressions sur papier salé en raison de leur plus grande précision . À partir de 1858, il utilisa enfin le procédé au collodion pour les tirages d'albumine , qui avait été utilisé avec beaucoup de succès par ses contemporains comme Gustave LeGray pendant un certain temps.

Baldus a travaillé avec les grands formats dès le départ. Comme les agrandissements n'étaient pas encore possibles à l'époque et que les négatifs déterminaient le format des images, il a utilisé de très grands négatifs (généralement 35 × 45 cm) pour créer des images expressives et détaillées. Cependant, cela ne lui suffit pas: même lors de la Mission Héliographique en 1851, il combine plusieurs négatifs en images grand format. Selon Mondenard, sa photo de la cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre est considérée comme le premier montage connu de négatifs. Lors de l' exposition universelle de 1855 , Baldus présente une vue de 130 cm du lac de Chambon. Afin d'éviter les distorsions de perspective, il préfère monter des négatifs individuels et n'utilise plus tard que la caméra panoramique spéciale développée par Félix-Napoléon Garella pendant une courte période . Baldus a documenté les inondations d'Avignon en 1856 avec une image panoramique de 250 cm de large composée de sept photos individuelles.

Il utilise également la technique d'assemblage pour créer des enregistrements sans distorsion dans des espaces restreints. Pour l'image du « Cloître de Saint Trophime», des parties de dix négatifs ont été rassemblées. Mais il ne s'est pas contenté de créer ses images par montage, il a également retouché . Ce faisant, le peintre a non seulement ajouté occasionnellement quelques nuages ​​ou même une rive de rivière, mais le photographe a enlevé des arbres et des bâtiments qui le gênaient afin de mieux faire entrer l'essentiel dans l'image et la vue.

Avec ses nombreuses années d'expérience en tant que peintre - mais pas celle qui a réussi - Baldus a su choisir le point de vue, la perspective et la section de la photographie. Il a également donné de l'espace au premier plan dans les plans frontaux, permettant au spectateur de placer le motif dans l'espace et les bâtiments artificiels dans le paysage. Les gens eux-mêmes n'apparaissent dans ses paysages et ses images architecturales que pour la comparaison de taille. La géométrie de l'image des enregistrements était en grande partie déterminée par les lignes des rivières, des voies ferrées et des contours et structures des bâtiments, que Baldus a pu utiliser habilement pour guider le spectateur.

Ses photos apportent de la lumière dans l'obscurité, car il travaille souvent avec la douce lumière du matin ou de la fin d'après-midi pour réduire les contrastes et montrer une pénombre détaillée. Dans d'autres plans, il a utilisé le soleil vertical de midi pour éviter les ombres. Peu à peu, le style de Baldus s'est développé: des images grandes et claires, mais détaillées d'une précision extraordinaire, avec une «préférence pour l'ordre et l'arrêt», et donc des images monumentales et intemporelles.

• 

  Montage: Cloître Saint Trophime à Arles 1851, composé de parties de dix négatifs différents

• 

  Panorama: Lyon lors des inondations de 1856, largeur d'image 89 cm

• 

  Lignes: Donzère, de l'album Chemin de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée

• 

  Premier plan pour créer une symétrie: Pont du Gard

Réalisations et importance pour la photographie

Innovations techniques

Baldus a inventé un procédé de papier ciré spécial pour les négatifs et les positifs papier, qu'il a également publié. Il a lui-même travaillé avec cette méthode pendant plus d'une décennie et a obtenu d'excellents résultats qui établissent des normes de précision et de clarté. Cependant, le processus lui-même n'a pas été largement utilisé, en partie parce qu'il ne donnait que des leçons pratiques à des étudiants sélectionnés.

Sa deuxième invention technique était son procédé de fabrication d'héliogravures en 1855, qu'il n'a pas breveté. Cependant, les résultats ont également été présentés au niveau international et très appréciés. Ces photogravures sont devenues la base de l'activité entrepreneuriale de Baldus; cependant, sa fin a également marqué la fin de la procédure.

Les deux innovations établissent des normes pour la qualité des produits photographiques, mais après quelques années, elles ont été dépassées par d'autres processus techniques et sont restées courtes dans le développement technique de la photographie.

Réalisations artistiques

Ses contemporains, surtout le rédacteur en chef du magazine «La Lumière» Ernest Lacan, ont à maintes reprises salué les œuvres de Baldus pour leur précision technique et leur grand charisme artistique. Si Baldus a longtemps été oublié, cette appréciation s'applique à nouveau aujourd'hui, ce qui prouve son classement dans l'histoire de la photographie: Baldus a créé le paradigme du style documentaire de cette époque à travers sa compréhension du design pictural et son sens des subtilités de la lumière, où les images donnent du plaisir au-delà de leur but immédiat de présentation.

Aujourd'hui, son album photographique du Train Impérial de 1855 et le groupe Chemin de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée de 1863 sont considérés comme des jalons de la photographie d' entreprise.

Les principales contributions innovantes de Baldus à la photographie en tant qu'art, qui font également de lui l'un des pionniers les plus importants de la photographie aujourd'hui, sont:

• Baldus a façonné le style classique de la photographie architecturale.
• Il a probablement été le premier à utiliser le montage de négatifs, que ce soit comme grand panorama ou pour éviter les distorsions de perspective dans des espaces confinés.
• Il crée un nouvel art de la documentation photographique (Louvre, inondations) et fait de l'archive photographique une nouvelle dimension de l'art (Louvre).

Record d'enchères pour Baldus - façade d'un hôtel parisien (attribué à Baldus) - prix d'adjudication 300000 euros

Cependant, les effets artistiques indirects de son œuvre sont également importants, notamment en tant qu'éditeur à travers la publication de ses œuvres, notamment celles d'architecture. Cela est particulièrement vrai de ses volumes avec les détails de construction du Louvre, qui à l'époque servaient de modèles et de modèles de livres pour les architectes du monde entier.

Post renommée

Dans son pays natal, le nom de famille Baldus est encore courant aujourd'hui, mais presque personne ne l'associe à un grand photographe. En France aussi, Baldus, le premier photographe d' architecture professionnel , le photographe des chemins de fer et du progrès, avait depuis longtemps disparu de la vue. Mais depuis le début des années 1980, Baldus et ses photographies suscitent à nouveau un intérêt croissant - probablement aussi une réflexion sur la `` nouvelle topographie '' de la photographie des années 1960 et 1970. Néagu et Heilbrun le voient comme le tout premier photographe moderne, car ses photos sont la naissance de la perception moderne et ont pris les albums avec sa série de motifs préférés, tels que les ponts de chemin de fer, les concepts de série d' August Sanders et les Bechers , par moitié ou un siècle entier à venir. Des chefs-d'œuvre comme son «Minotaure» rappellent aujourd'hui Atget ou Friedlander , mais ils ont été enregistrés plusieurs décennies avant eux.

En 1977, les œuvres photographiques de Baldus ont été présentées à la documenta 6 à Kassel dans le célèbre département de photographie , qui présentait le lien avec l'art contemporain dans le contexte de « 150 ans de photographie ».

Mais ce n'est que le travail méticuleux de Malcolm Daniel qui - initialement avec sa thèse de doctorat - plus tard en tant que conservateur du Metropolitan Museum of Art de New York, a systématiquement et minutieusement examiné la vie, le travail et l'œuvre de Baldus, et il l'a fait avec de grands expositions au MET (1994), à Montréal et Paris (1995) ainsi qu'un volume important de 300 pages.

Martin Parr et Gerry Badger ont inclus l'album de Baldu «Chemin de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée» de 1863 dans leur canon des livres photo les plus importants de l'histoire. Cette appréciation se reflète également dans les prix élevés des photos originales de Baldus sur le marché de l'art et dans les ventes aux enchères internationales.

Œuvres

Série de photos

• Mission Héliographique, 1851, 71 photos encore disponibles
• Villes de France Photographiées, 1853–60, 69 photographies
• Inondations du Rhône à Lyon et Avignon, 1856, 25 enregistrements

albums photos

• Album photographique du Train Impérial - Album de Chemin de fer du Nord. Ligne de Paris à Boulogne. Travail commandé pour Baron Rothschild (album de la reine Victoria) avec 50 enregistrements. Paris 1855. Il existe des variantes avec des formats plus petits et des titres légèrement modifiés des années ultérieures, mais toutes les images ne sont pas de Baldus.
• Réunion des Tuileries au Louvre. 1852-1857. Recueil de photographies publié par ordre de S. Exc. M. Achille Fould, Ministre d'État et de la Maison de l'Empereur. Paris 1857. 4 volumes avec un total de plus de 2000 enregistrements par Baldus. Édition 36
• Chemin de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée, Paris 1863. Ouvrage de commande pour la Compagnie Paris-Lyon-Méditerranée (PLM). Album avec 69 enregistrements. Edition de 40 exemplaires (estimée par Daniel), dont 11 existent toujours.

Publications imprimées avec des photographies de Baldus

• Vitraux de l'Église Sainte Clotilde. Composés et dessinés d'Auguste Galimard; et photographiés par Edouard Baldus, Paris 1853. 11 photos par Baldus
• Histoire des artistes vivants, Paris 1853/54. Contient trois portraits créés par Baldus (Chenavard, David d'Angers, Jeanron) et 9 photos de peintures.
• Palais du Louvre et des Tuileries. Motifs de décorations tirées des constructions exécutées au Nouveau Louvre et au Palais des Tuileries, sous la dir. / de MH Lefuel, ...; héliogravures par Baldus; Paris E. Baldus (17 rue d'Assas) 1869-1871; 2e édition 1874. 300 photogravures
• Palais de Versailles, Paris E. Baldus (17 rue d'Assas), vers 1870; 2e édition publiée par A. Morel en 1877. 100 héliogravures
• Les Monuments Principaux de la France. Reproduits en héliogravure par E. Baldus. Paris E. Baldus (17 rue d'Assas) vers 1870, 2e édition A. Morel Paris 1875. 45 des 60 héliogravures publiées.
• Reconstruction de l'Hôtel de Ville de Paris par T.Ballu et Deperthes, Paris 1884, variantes de 60-100 héliogravures

Publications imprimées avec héliogravures. Préparé et publié par Baldus

• Recueil d'Ornements, Paris 1866, 100 planches
• Œuvre de Marc-Antoine Raimondi, Paris 1867, 40 planches
• Œuvre de Jaques Androuet dit Du Cerceau, Paris (1869)

Héliogravure - Palais du Louvre et des Tuileries

Littérature

• Malcolm R. Daniel: Edouard-Denis Baldus et les albums du Chemin de Fer du Nord . Dans: IMAGE Vol.35 Nos 3-4, p 3-38, George Eastman House / Rochester
• Malcolm R. Daniel: Les photographies d'Édouard Baldus , avec un essai de Barry Bergdoll. New York: Le Metropolitan Museum of Art, 1994.
• Françoise Heilbrun, Geneviève Bresc-Bautier: Le photographe et l'architecte. Edouard Baldus, Hector-Martin Lefuel et le chantier du nouveau Louvre de Napoléon III . (Catalogue d'exposition). Réunion des musées nationaux, Paris 1995
• Anne de Mondenard: La mission héliographique: Cinq photographes parcourent la France en 1851 , Centre de monuments nationaux, 2002
• John Hannavy (Ed.): Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography , New York 2007, article Edouard Baldus p. 107-112
• James A. Ganz: Edouard Baldus au Château de la Faloise , New Haven: Yale, 2008
• Peter Lindlein: Le secret d'Edouard Baldus . Digital Betzdorf Library 2010 (version numérisée ; PDF; 8,3 Mo)
• Peter Böcking: De Eduard à Édouard. De Grünebach à Paris: Le voyage aventureux à travers la vie de l'artiste photo Baldus In: Siegener Zeitung du 20 novembre 2010
• Catalogue de la documenta 6: Volume 1: Peinture, sculpture / environnement, performance; Volume 2: photographie, film, vidéo; Volume 3: Dessins à la main, design utopique, livres; Kassel 1977 ISBN 3-920453-00-X
• Honnef, Klaus: 150 ans de photographie (édition spéciale étendue de Kunstforum International: 150 ans de photographie III / photographie à la documenta 6 , volume 22); Mayence, Francfort-sur-le-Main (deux mille un) 1977

liens web

• Musée d'art métropolitain
• Biographie et photos d'Édouard Baldus
• Maintenant au MET: Le secret d'Édouard Baldus révélé, par Malcolm Daniel

Preuve individuelle

1. ↑ Malcolm R. Daniel: Les photographies d'Édouard Baldus , New York 1994, p. 18
2. ^ "Ses 25 premières années sont un mystère." - Lenman, Robin - Le compagnon d'Oxford à la photographie, Oxford University Press 2005, p. 62
3. ↑ Peter Lindlein: Le secret d'Edouard Baldus . Digital Betzdorfer Library 2010 http://www.betzdorf-sieg.de/heimat/Baldus/DasGeheimnisdesEdouardBaldus-PeterLindlein_2010DBB.pdf (lien non disponible) et la réponse au Metropolitan Museum of Art (New York) Maintenant au MET: Le secret d'Édouard Baldus révélé ( souvenir du 8 novembre 2010 dans les archives Internet ) et dans la presse: Peter Böcking - De Eduard à Édouard. De Grünebach à Paris: le voyage aventureux à travers la vie du photographe Baldus ; Dans: Siegener Zeitung du 20 novembre 2010
4. ↑ Journal officiel du gouvernement d'Aix-la-Chapelle, du jeudi 26 février 1835 (point 11), p. 158
5. ↑ Voir: Malcolm R. Daniel: Les photographies d'Édouard Baldus , p. 73.
6. ^ Centre Historique des Archives Nationales (Plouvier, Martine) - Dossiers de Proposition de Légion d'Honneur; Inventaire-index alphabétique des articles F70 115 à 119, Paris 2005. Soit dit en passant, l'année de naissance de Baldus est ici 1820.
7. ↑ Clotures de faillites: Baldus - Av. De Breteuil, 16, 21 juin 1887, In: Archive Commerciale de la France 1887, (20.7.)
8. ↑ Voir aussi: Rocío Robles Tardío - Pintura de humo, Madrid 2008, p. 16f. Contrairement à ce que disait Robles, on peut parfois trouver des gens sur les photos des gares.
9. ↑ Malcom R. Daniel, Les photographies ... p. 36
10. ↑ Voir aussi le commentaire du musée d'Orsay , qui classe les portraits comme «chefs-d'œuvre de la photographie».
11. ↑ Voir Mondenard, La mission héliographique, p 88. Ce n'est donc pas Gustave Le Gray qui a inventé cette technique de combinaison de négatifs, comme on le prétend souvent ailleurs. À partir du milieu des années 1850, LeGray fut probablement le premier à avoir systématiquement utilisé des négatifs avec des expositions plus courtes pour la partie ciel dans la photographie de paysage, par exemple en 1856 pour la photographie Brig upon the Water , présentée à l'exposition de photos de Londres ( Combination Impression ).
12. ↑ Voir: Ernest Lacan - Esquisses photographiques à propos de l'Exposition universelle et de la guerre d'Orient. Paris 1856, p. 80; Gernsheim, Geschichte der Photographie, p. 384. La photo n'a pas été conservée
13. ↑ Voir en particulier: Malcolm R. Daniel: The Photographs .. , p. 21f
14. ↑ Malcolm Daniel - Les photographies, p. 69
15. ↑ Malcolm Daniel - Les photographies, p. 49
16. ↑ BALDUS Edouard, Concours de Photographie. Mémoire déposé au secrétariat de la société d'encouragement pour l'industrie nationale., Paris, Victor Masson, 1852, 32 p.
17. ↑ Voir aussi: Ernest Lacan - Revue Photographique, La Lumière, 17 décembre 1853, p. 202f.
18. ↑ Malcolm R. Daniel - Les photographies ..., p. 20
19. ↑ Pour la biographie d'Ernest Lacan voir: Ernest Lacan
20. ↑ Voir par exemple: Ernest Lacan - Esquisses photographiques à propos de l'Exposition universelle et de la guerre d'Orient. Paris 1856; P. 27: «C'est un peintre qui sait choisir son point de vue et qui dirige notre regard.» (Il est peintre, il sait choisir les points de vue et diriger votre admiration. Chacune de ses épreuves est un poème. ) Et plus loin P. 79ff: «Il comprend de larges perspectives et horizons. Avec son objectif, il enregistre des espaces que l'œil peut difficilement mesurer. »(M. Baldus a le secret des grandes perspectives et des lointains horizons. Son objectif embrasse des espaces que l'œil peut à peine mesurer.)
21. ↑ Rosenblum, Naomi - Une histoire mondiale de la photographie, 2004, p. 157.
22. ↑ Voir à ce sujet: Malcolm R. Daniel - The Photographs ..., p. 91; Parr, Martin et Gerry Badger - The Photobook: A History, Vol. II, Londres 2006, p. 180. Cependant, le pionnier de la photographie d' entreprise était Phillip Henry Delamotte avec sa vue photographique sur les progrès du Crystal Palace de 1851
23. ↑ Malcolm R. Daniel - Les photographies ..., p. 97
24. ↑ Voir Mondenard, La mission héliographique, p. 88
25. ↑ Malcolm R. Daniel - Les photographies ..., p. 59
26. ↑ Non seulement de nombreuses bibliothèques possèdent les trois volumes du Palais du Louvre et des Tuileries , mais aussi des architectes bien connus comme Paul Wallot , le maître d'œuvre du bâtiment du Reichstag à Berlin .
27. ↑ Neagu, Philippe et Françoise Heilbrun - Baldus, paysages, architecture; dans: Photographies, printemps 1983, p. 55-77
28. ↑ Perego, Elvire - La machine de la ville. Architecture et industrie; dans: Frizot, Michel (ed.) - New History of Photography, Cologne 1998, p. 215
29. ↑ Illustration voir: Edouard Baldus Photo Gallery
30. ↑ Malcolm R. Daniel: Les photographies d'Édouard Baldus , avec un essai de Barry Bergdoll. New York: Le Metropolitan Museum of Art, 1994.
31. ↑ Parr, Martin et Gerry Badger - The Photobook: A History, Vol.II, Londres 2006, p. 180.
32. ↑ Le record a été réalisé par une photographie attribuée à Baldus (Façade d'un hôtel particulier parisien, vers 1855) au prix d' adjudication de 300000 euros lors d'une vente aux enchères Sotheby à Paris le 21 mars 2003