Vicente Martín y Soler

Jakob Adam d' après Joseph Kreutzinger : Vicente Martín y Soler, 1786/1787.

Vicente Martín y Soler , valencien Vicent Martín i Soler , italien Vincenzo Martini russe, исенте Мартин-и-Солер (*  1750 / 1751 ou 2. mai 1754 à Valence ;  11. février 1806 à Saint-Pétersbourg ) était un compositeur espagnol qui a travaillé à Madrid , Naples , Venise , Vienne et Londres , entre autres , mais n'a obtenu un revenu fixe qu'à Saint-Pétersbourg. Bien qu'il surpassa son Mozart contemporain en popularité vers 1790 , il fut par la suite oublié pendant longtemps.

Martín a écrit principalement des opéras italiens et de la musique de ballet . Les plus réussis furent ses Drammi giocosi Una cosa rara (1786), L'arbore di Diana (1787) et La capricciosa corretta (1795) d'après des livrets de Lorenzo Da Ponte . De ce dernier découle ce que Christophe Rousset a appelé le plus bel hommage à l'œuvre de Martín :

La devise latine de son portrait de Jakob Adam d' après Joseph Kreutzinger rapproche Martín du chanteur mythique Orphée . (Une autre représentation populaire est en fait le portrait de Pompeo Batoni du ministre espagnol Floridablanca .)

Valence

Portail principal de la cathédrale de Valence.

Les parents du compositeur étaient Francisco Xavier Martín, chanteur au service de la cathédrale archevêché de Valence , et María Magdalena Soler, toutes deux de Teruel . À partir de 1760, Martín chanta dans le chœur de l'église en question. L'affirmation selon laquelle il a été organiste à Alicante pendant un certain temps est erronée.

Madrid (1768-1776)

En 1768, il s'installe à Madrid. Là , il est devenu membre de l'orchestre des sièges d'été royale et chef de la Prince des Asturies et plus tard roi d' Espagne Charles IV . En 1774, il épousa la ballerine sicilienne Oliva Musini ou Masini. Ce mariage est venu du pianiste Federico Martín, qui a joué Napoléon à Moscou en 1812 . À San Ildefonso près de Ségovie , Martín a joué son premier opéra, Il tutore burlato (Le gardien trompé ) . C'est l'histoire de Violante de Frascati dont son tuteur Fabrizio et le chevalier Lelio tombent amoureux. Mais la belle femme donne son cœur au berger Pippo, qui la libère lorsque le noble la kidnappe. L'œuvre a ensuite été retravaillée en une Zarzuela en espagnol sous le titre La Madrileña .

Naples (1777–1782)

Une prétendue étude de Martín avec Padre Martini à Bologne n'est pas prouvée. En 1777, le compositeur se rend à la cour du frère cadet de Charles IV, le roi Ferdinand IV de Naples et de Sicile . En 1778, il amusait la foule avec une symphonie au cours de laquelle le roi tira vingt coups de canon . Il existe deux séries d'opéras traditionnels que Martín a jouées au plus grand théâtre d'Europe, le Teatro di San Carlo : Ifigenia in Aulide (1779) et Ipermestra (1780). Il a également composé de la musique de ballet pour le chorégraphe Charles Lepicq (1744-1806) - une collaboration qu'il a ensuite poursuivie à Saint-Pétersbourg.

Venise, Turin, Parme (1782-1785)

Martín quitta Naples en 1782 et commença une vie errante dans le nord de l'Italie. Dans l'année mentionnée, il a joué l'opéra buffa In amor ci vuol destrezza (En amour, il faut du talent) à Venise . Après avoir composé l' opéra seria Andromaque pour Turin en 1780 , il le fit suivre d' un autre -- Vologeso -- en 1783 . En 1784, il écrit le dramma giocoso Le burle per amore (Les farces par amour) à Venise et son seul oratorio Philistaei a Jonatha dispersi (Les Philistins dispersés par Jonathan ) pour l'un des célèbres conservatoires de filles de la ville . En 1785, il créa le Dramma giocoso La vedova spiritosa (La veuve spirituelle) pour Parme .

Vienne (1785-1788)

Anton Raphael Mengs :
Isabel de Llano, vers 1770.

Martín a célébré ses plus grands succès à Vienne à la cour de l' empereur Joseph II, qu'il doit au sens artistique du monarque , sous la direction personnelle duquel le Burgtheater est devenu le centre le plus important de l' opéra bouffe au nord des Alpes. Les trois opéras viennois de Martín ont été créés sous l'influence des réformes avec lesquelles Joseph II a répondu aux exigences des Lumières , et contiennent des critiques implicites de l' église et de la noblesse . Les livrets ont été écrits par le poète de théâtre impérial Lorenzo Da Ponte (1749-1838), qui a également travaillé avec plusieurs autres compositeurs travaillant à Vienne. Selon son jugement, Martín était le plus grand génie d'entre eux après Mozart, bien que sa manière de composer soit diamétralement opposée à celle de Mozart . L'épouse de l' ambassadeur d' Espagne à Vienne, Isabel de Llano (1751-1821), protesta contre lui.

Il burbero di buon cuore (1786)

L'opéra bourgeois Il burbero di buon cuore (Le grincheux au bon cœur) était basé sur la comédie Le Bourru bienfaisant de Goldoni . La soprano italo-britannique Nancy Storace (1765-1817) a joué Angelica, qui était censée renoncer à sa chance avec Valerio et aller au monastère parce que son frère Giocondo devait à sa femme sans méfiance Lucilla pour le bien de la sienne - de qui, cependant, le Oncle Ferramondo, soi-disant misanthrope, l'a finalement libéré. Da Ponte écrit à propos de la sœur du compositeur Stephen Storace : « Elle était dans la fleur de l'âge et toute la joie de Vienne. » L'œuvre fit de Martín Joseph II le compositeur préféré. Au Burgtheater, il eut treize représentations et en 1789 sept autres représentations, avec Mozart les airs de Lucilla adaptés au nouveau line-up. Cela a été suivi par des productions à Prague , Venise, Trieste , Dresde , Rome , Bologne, Paris , Madrid, Londres, Barcelone et Saint-Pétersbourg.

Una cosa rara (1786)

Pietro Bettelini :
Nancy Storace , 1788.

Lorsque l'empereur commanda une autre œuvre de Da Pontes et Martín, le poète dit avoir choisi pour plaire au compositeur et à son protecteur un matériau de leur patrie, la comédie La luna de la Sierra (La Lune des montagnes) de Luis Vélez de Guevara . Comme dans les livrets des Nozze di Figaro (1786) et Don Giovanni (1787) de Mozart, il confronte l'honnêteté du peuple à la corruption morale des nobles, qui assument le ius primae noctis . Le rôle de la belle Lilla de la Sierra, qui résiste à la publicité du fils du roi Giovanni, a été écrit pour la susdite Nancy Storace. Selon Da Ponte, il ne lui a fallu, à lui et à Martín, que trente jours chacun pour terminer Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà (Une chose rare ou Beauté et honnêteté) . Peut-être jamais auparavant la ville impériale n'a-t-elle entendu « une musique si charmante, si attrayante, si nouvelle et si populaire ». Le public a crié de plaisir que l'empereur, contrairement aux règles de la maison , exigeait la répétition d'un duo (« Pace, mio ​​caro sposo »). Les femmes se seraient habillées alla Cosa rara et auraient adoré Martín, mais aussi lui-même. Da Ponte poursuit : "Nous aurions pu vivre plus d'aventures amoureuses que tous les chevaliers de la table ronde (...) et 87 opéras italiens répertoriés en allemand. En 1810, il y avait eu des productions dans 19 pays aujourd'hui - dans 29 villes en Italie seulement - ainsi que des traductions en neuf langues. Mozart, dont les Nozze di Figaro ont été évincées du répertoire du Burgtheater par l'opéra de Martín, cite le sextuor « O quanto un sì bel giubilo » dans le finale de son Don Giovanni.

L'arbre de Diane (1787)

L'arbore di Diana. Gran Teatre del Liceu , Barcelone, 2009 (Photo Ariane Unfried).

Da Ponte a été demandé par Joseph II de faire un autre opéra pour « ce bon Espagnol ». C'est ainsi qu'il écrivit - en même temps avec Don Giovanni pour Mozart et Axur pour Salieri  - L'arbore di Diana (L'arbre de Diane), selon ses mots « un matériau agréable, adapté à ses douces mélodies, que chacun ressent profondément, mais seuls très peu peuvent imiter " Les nymphes , dont le pommier éponyme veille sur la chasteté , doivent rappeler les religieuses , à qui - selon les mots de l'ancien Abate  - un " saint décret " de l'empereur avait rendu leur liberté en créant " l'institution barbare des monastères » reprit. En matière d'invention et de poésie , Da Ponte considérait le « drame » comme son meilleur : « Voluptueux sans être lascif , le public s'intéresse (...) du début à la fin. » Avec 65 représentations en cinq ans, L 'arbore di Diana était le plus grand succès de Martín au Burgtheater. Plus de 40 productions ont suivi de Madrid à Moscou, de Milan à Londres et des traductions en allemand, français, polonais et russe. L'arbore di Diana a été décrit comme le modèle de Così fan tutte de Da Ponte et Mozart. Dans la Flûte enchantée de Schikaneder et Mozart, la reine de la nuit est avec ses dames chez Diane avec ses nymphes, l'homme primitif Papageno chez le berger Doristo, son châtiment muet à l'imprudente nymphe Britomarte et l'attaque des obscurantistes au temple de sagesse sur ces Amours au royaume de Diane.

Saint-Pétersbourg (1788-1794)

Hieronymus Löschenkohl : Joseph II et Katharina II à Kodak sur le Dniepr , 1787.

Lorsque Joseph II a limité les dépenses de l'opéra après le déclenchement de la guerre russo-autrichienne turque , Martín a accepté l' invitation de Catherine II de venir à Saint-Pétersbourg . Apparemment sans être divorcé de sa première femme, il y épousa la fille de Lepicq, Carolina, avec qui il eut les enfants María (1800-1875) et Elizabetha Carolina (1806-1856). Comme Cimarosa était responsable de l'opéra italien dans la capitale russe , Martín a composé des opéras-comiques dans la langue locale. Les livrets ont été en partie écrits par l'impératrice avec l'aide de son secrétaire Alexandre Khrapovitsky. Горебогатырь Косометович (voir la vidéo sur YouTube ) est une satire sur l'adversaire de guerre de Katharina Gustav III. de Suède de 1789, Федул с детьми de 1791 sur les mariages morganatiques entre nobles et serfs russes . Dans le ballet Didon abandonnée (voir vidéo sur YouTube ), écrit par Martín pour Lepicq en 1792, des chevaux vivants et des éléphants en carton apparaissent sur scène.

Londres (1794/95)

Martín avec les chanteuses Angelica Catalani , Anna Morichelli et Luísa Todi . Italie / Angleterre, fin du XVIIIe siècle.

Le séjour de Martín sur la Neva a été interrompu lorsque lui et Da Ponte ont été embauchés par l' imprésario William Taylor pour travailler au King's Theatre de Londres en 1794 . En 1795, ils y exécutèrent deux Drammi giocosi, avec lesquels ils tentèrent de consolider leurs succès antérieurs : avec La capricciosa corretta à Il burbero di buon cuore et avec L'isola del piacere à L'arbore di Diana . Face à l'état de guerre entre la Grande-Bretagne et la France révolutionnaire , ils durent renoncer aux nuances politiques qui avaient fait l'attrait de leurs œuvres viennoises. Martín a écrit les rôles principaux, comme ceux de L'arbore di Diana, pour sa chanteuse préférée Anna Morichelli (env. 1755–1800).

La capricciosa corretta (1795)

Aria de La capricciosa corretta , dans laquelle Ciprigna loue sa beauté, Naples 1798.

La capricciosa corretta (L'obstiné réformé) se déroule à Naples et s'inspire des pièces de Goldoni. Comme dans le Burbero di buon cuore , il s'agit d'une beauté qui danse au nez du mari amoureux. Tout comme Lucilla ne considère pas la situation financière du jeune Giocondo dans le premier ouvrage de Da Ponte et Martín mentionné ci-dessus, Ciprigna ne considère pas les sentiments du vieux marchand Bonario : elle essaie de séduire Lelio, l'admirateur de sa belle-fille Isabella , et engage son cavalier Servente Giglio pour mettre la fille dans un couvent. Le même jour, cependant, elle change ses plans et décide des'enfuiravec le général Irco Berlico pour devenir reine d'"Almerina". Ce n'est que lorsque la prétendue Orientale s'avère être la fidèle Majordomus Fiuta de Bonario qu'elle se soumet à l'idéal bourgeois de la « chaste ménagère ». Da Ponte écrit sur la genèse de l'opéra : « En moins de trois semaines, j'ai donné La capricciosa corretta à Martini, qui a vécu avec moi et m'a non seulement inspiré à écrire avec son visage toujours joyeux (...), mais aussi mes vers tout de suite après, l'écriture en musique continuait (...) « La presse se surpassait en éloges. Ceci malgré le fait que le poète de théâtre Carlo Francesco Badini ait tenté de blâmer son successeur Da Ponte en raison de son origine juive et Martín en tant qu'Espagnol (que le premier lui a remboursé avec la même pièce). Treize représentations ont été suivies de trente autres à Londres de 1798 à 1802. Au tournant du siècle, il y avait eu des productions dans plus de vingt villes européennes. Des traductions en plusieurs langues sont également apparues.

L'isola del piacere (1795)

Dans le dernier effort conjoint de Da Pontes et Martíns, Corrado et ses compagnons se retrouvent sur l' île de l'amour (L'isola del piacere) , où sa femme Amelina, kidnappée par un corsaire , est devenue l'esclave du roi Abadir, mais résiste sa cour. Corrado, qui ne reconnaît pas sa femme sous son voile, se fiance à la femme turque Zelma. Amelina se venge de son infidélité en serrant la main d'Abadir en mariage. Lors de la fausse célébration du mariage, Zelma apparaît déguisée en Vénus et rassemble Corrado et Amelina. Elle devient elle-même reine aux côtés d'Abadir. Pendant l'écriture de l'opéra, le compositeur et le librettiste se brouillent. Selon Da Ponte, Martín a mis une femme de chambre enceinte, mais a qualifié son amant Morichelli (qui était dans une relation heureuse) de père de l'enfant. Il a donc détruit leur longue et belle amitié, ce qui a abouti au deuxième acte de l' île de l'amour sur l'île de glace : le « miel dripping martini » a écrit une musique extrêmement banale .

Saint-Pétersbourg (1795-1806)

En 1795, Martín retourna à Saint-Pétersbourg, où il commença à enseigner à l' Institut Smolny pour filles nobles . Avec Camille ou Le souterrain, il fait une excursion en 1796 sur le terrain de l'opéra-comique francophone. La même année Catherine II meurt. Sous ses successeurs Paul Ier (assassiné en 1801) et Alexandre Ier , le compositeur conserve ses sources de revenus, mais son influence sur la vie musicale diminue.

La fête du village (1798)

Goya : La danse au bord du Manzanares , 1777.

Pendant la brève période de paix entre la première et la deuxième  guerres de coalition contre la France, il a écrit son dernier opéra La festa del villaggio en 1798 - son chef-d'œuvre selon le chercheur de Martin Leonardo J. Waisman. Contrairement à Da Ponte, le librettiste Ferdinando Moretti a transfiguré la domination aristocratique (en Russie particulièrement arriérée). Sinon, pas seulement la scène d'Espagne qui rappelle Una cosa rara : Le sergent Lope aime la villageoise Laura, mais que par son frère Giannotto le naïf alcade a promis à Basilio. En tant que propriétaire du village , le marquis souhaite marier des filles lors de la prochaine fête du village . Lope se cache avec l'amie de Laura Clara, la sœur de Basilio et le fiancé Giannotto, ce qui conduit à des enchevêtrements. Mais à la fin, les demandes de Laura déterminent le marquis à lui donner Lope comme épouse.

Après la première, Paul Ier nomma le compositeur au Conseil d'État et plus tard au régisseur de l'opéra italien (dissous en 1804). Il meurt en 1806 et est enterré dans la partie luthérienne du cimetière de Smolensk à Saint-Pétersbourg.

Redécouverte

Martín, qui, comme Valence, appartenait à une minorité linguistique de l' Espagne, a partagé le sort des autres cosmopolites de l' illumination de ne pas raccord dans une pantheon de l' une des émergents d' Europe - nations états. Il doit la redécouverte en cours à sa ville natale de Valence et aux musicologues du Nouveau Monde (la Canadienne Dorothea Link et l'Argentin Leonardo J. Waisman).

Varia

Dans le Palau de les Arts Reina Sofía à Valence, conçu par Santiago Calatrava , il y a un Teatre Martín i Soler, qui a ouvert ses portes en 2006 avec L'isola dal piacere . En 2009, un ferry de la compagnie Baleària a été nommé Martín i Soler . Valence a une Orquesta Filarmónica Martín i Soler privée depuis 2011 . L' Instituto de Educación Secundaria Músic Martín i Soler de la ville voisine de Mislata porte également le nom du compositeur .

Travaux

Sélection dans la liste de Leonardo J. Waisman :

Opéras

Autres genres de musique vocale

Musique de ballet

Littérature

XII canzonette italiane, Londres 1788 (première édition Vienne 1787).

• Mémoire de Lorenzo Da Ponte, da Cèneda . Étapes da esso. 2e édition, 1er volume, partie 2, Lorenzo Da Ponte, Nuova-Jorca 1829 ( numériséhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3Dzis6AAAAcAAJ%26printsec%3Dfrontcover%26hl%3Dde%26source%3Dgbs_ge_summary_r%26cad%3D0%23v%3Donepage%26q%3D%3Dfalse~DIAZ%3D ~%3D~ SZ% 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), pp. 56, 60 sq., 64-66, 68-72, 89-92, 96-103, 106 sqq. , 112 , 123 sq., 157 ; Volume 2, Partie 1, Lorenzo Da Ponte, Nuova-Jorca 1829 (version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D-iw6AAAAcAAJ%26printsec%3Dfrontcover%26hl%3Dde%26source%3Dgbs_ge_summary_r%26cad%3D0%23v%3Donepage%26q%26f%3Dfalse~DIAZ%3D~D~ 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), pp. 29, 33 sq., 36-38, 43.
• Baltasar Saldoni : Diccionario biográfico-bibliográfico de efemérides de músicos españoles. Volume 2, Antonio Pérez Dubrull, Madrid 1880 ( version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DnL9EAQAAMAAJ%26printsec%3Dfrontcover%26hl%3Dde%26source%3Dgbs_ge_summary_r%26cad%3D0%23v%3Donepage%26q%26f%3Dfalse%26DIAZ3D%3D~f~f DIAZ%3D ~ 0A ~ SZ% 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), pp. 45, 353-359.
• Dorothea Eva Link : Les opéras Da Ponte de Vicente Martín y Soler. Dissertation University of Toronto , 1991. University of Michigan Dissertation Services, Ann Arbor 2004.
• Lorenzo Da Ponte : Livrets viennesi, éd. v. Lorenzo Della Chà. 2 volumes, Fondazione Pietro Bembo / Guanda, Milano 1999. ISBN 88-8246-060-6 .
• Christine Martin : opéra de Vicente Martín y Soler « Una cosa rara ». Histoire d'un succès d'opéra au XVIIIe siècle. Thèse de l' Université de musique et des arts du spectacle Frankfurt am Main 2000. Georg Olms Verlag , Hildesheim 2001, ISBN 3-487-11467-4 .
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• Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler. Un músico español en el Clasicismo europeo. Con un capítulo sobre ballet de Angela Romagnoli . Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Textos. Series Biografías. 16), Madrid 2007, ISBN 978-84-89457-35-5 .
• Une biographie de Martín y Soler desvela datos inéditos y obras mal atribuidas y destaca su influence en Mozart. Europa Press, 21 janvier 2008 ( version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.europapress.es%2Fcultura%2Fnoticia-biografia-martin-soler-desvela-datos-ineditos-obras-mal-atribuidas-destaca-influencia-mozart- 20080121152907.html ~ GB% 3D ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
• Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler, 1754?-1806. Semblanzas de compositores españoles 11 ( version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Frecursos.march.es%2Fweb%2Fmusica%2Fpublicaciones%2Fsemblanzas%2Fpdf%2Fsoler.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~ SZ% 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
• Lorenzo Da Ponte : Livrets londinesi, éd. v. Lorenzo Della Chà. 2 volumes, Edizioni Il Polifilo , Milano 2007. ISBN 88-7050-464-6 .
• Christine Martin : (Pas) un cas rare. L'opéra « Una cosa rara » de Vicente Martín y Soler. Reconstituer l'histoire de son impact à partir de sources musicales. In Hans-Joachim Hinrichsen , Klaus Pietschmann (Ed.): Beyond the Stage, Forms of Processing and Reception of Opera in the 19th and 20th Centuries, Conference Report Zurich 2007 ( Swiss Contributions to Music Research 15), Bärenreiter , Kassel 2010, ISBN 978-3-7618-2199-2 , p. 48-61.
• Josep Vicent Mascarell, Ramón Pérez Carrió : Martín i Soler. Baleària, Palma de Majorque 2008.
• Lorenzo Della Chà : Lorenzo Da Ponte. Una vita fra musica e letteratura 1749-1838. Edizioni Il Polifilo, Milan 2010, ISBN 978-88-7050-349-4 .
• Dorothea Link, Leonardo J. Waisman (éd.): Los siete mundos de Martín y Soler: Actas del Congreso Internacional Martín y Soler. Generalitat Valenciana, Institut Valencià de la Música, 2010, ISBN 978-84-482-2680-0 .

Discographie (sélection)

• Il tutore burlato. Orchestra da camera Dianopolis , Miguel Harth-Bedoya . Bongiovanni (1994).
• La Madrilène. Capella de Ministrers, Carles Magraner. Lican (2005).
• Ifigenia à Aulide. Real Compañía Ópera de Cámara, Juan Bautista Otero. RCOC (2010).
• Le burbero di buon cuore. Teatro Real Madrid, Christophe Rousset . Dynamique, CD et DVD (2007).
• Una cosa rara. Le Concert des Nations, Jordi Savall . Astrée (1991).
• Una cosa rara. Teatro La Fenice , Giancarlo Andretta . Mondo Musica (1999).
• Una cosa rara ( musique d'harmonie ), Divertimenti n°2-4 en si bémol majeur . Moonwinds, Joan Enric Lluna. Harmonia Mundi (2008).
• L'arbore di Diana. Gran Teatre del Liceu , Harry Bicket. Dynamique, CD et DVD (2009).
• L'arbore di Diana (musique d'harmonie). Els sonadors, Johann Went. Institut Valencià de la Música (2008).
• La capricciosa corretta. Les Talens Lyriques , Christophe Rousset. Naïf (2003).
• La Dora festeggiante et Il sogno. Real Compañía Ópera de Cámara, Juan Bautista Otero. RCOC (2010).

Vidéos

• L'arbore di Diana (L'arbre de chasteté). En traduction anglaise. Opéra Théâtre de Saint Louis . Enregistré une émission sur la National Public Radio (1978). ( Vidéo sur YouTube )

TV et Films

• Miguel Perelló : Martini, il valenciano (espagnol). 2008. 2 h 9 min ( Martini, il valenciano dans Internet Movie Database ). Bande annonce ( vidéo sur YouTube ).
• Josep V. Montesinos : La història d'un oblit (valencien). 31 min ( Vidéo sur YouTube ).

liens web

• Littérature de et sur Vicente Martín y Soler dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande
• uvres de et sur Vicente Martín y Soler  dans la bibliothèque numérique allemande
• Liste des œuvres scéniques de Vicente Martín y Soler d' après le MGG d'Operone
• Recherche d'opéras de Vicente Martín y Soler (terme de recherche dans le champ Autore : « Martin y Soler Vicente ») dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne
• Partitions et fichiers audio de Vicente Martín y Soler dans le projet de bibliothèque internationale de partitions musicales
• Biographie dans Goldberg Magazine ( souvenir du 26 octobre 2009 dans Internet Archive ) (anglais)
• Dorothea Lien :  Martín y Soler, Vicente. Dans : Grove Music Online (anglais ; abonnement requis).

Références individuelles et commentaires

1. ↑ Hypothèse du chercheur Martin Leonardo J. Waisman, entre autres en raison de l'âge minimum des garçons de choeur et de l'acte de mariage du compositeur. Cf. Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, pp. 19, 123, 577 s.
2. ↑ Baltasar Saldoni: Diccionario biográfico-bibliográfico de Efemérides de músicos españoles. Tome 2, Antonio Pérez Dubrull, Madrid 1880, p.353 s.: Extrait du registre des baptêmes détruit plus tard de San Martín à Valence. Comme Vicente n'apparaît qu'à la quatrième place sous les sept prénoms de la personne à baptiser, il pourrait s'agir d'un frère cadet de Martín. Bien que l'indication « anno ætatis XXXIII » sur le portrait de Jakob Adam d' après Joseph Kreutzinger suggère également que le compositeur est né en 1754, le personnel de l'opéra a toujours aimé paraître plus jeune qu'eux (le concurrent de Martín, Mozart, est né en 1756).
3. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p.123.
4. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler, 1754 -1806?. (Semblanzas de compositores españoles 11).
5. ↑ Dans l'introduction à son édition critique de La capricciosa corretta .
6. ↑ "Dolce nella cantilena, gentile nelle frasi, vero nell 'espressione, pieno d' estro, di foco, di leggiadrìa, incantò le più armoniche nazioni colla bellezza, e colla novità della sua affettuosissima musica (...)" (Lorenzo Da Ponte ) Piacevoli notorelle sopra il turpe libello, intitolato Breve notizia dell'opera buffa, che ha per titolo La scola de 'maritati (…) (Londres 1795), p. 6; cité de Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 624.
7. ↑ De Ovide Métamorphoses , 11, 4.
8. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p.28.
9. ↑ El Escorial , El Pardo , San Ildefonso , Aranjuez .
10. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p.19 (note 2), 27 sq., 39, 87, 577.
11. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p.19.
12. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p.34.
13. ^ Résidence du roi de Sardaigne et duc de Savoie , Viktor Amadeus III.
14. ^ Ville de résidence du duc Ferdinand de Parme et de Plaisance
15. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p.72, sur Joseph II : « Era egli d'un gusto squisito in fatto di musica, come lo era veracemente in tutte le bel art."
16. ↑ Christine Martin : opéra de Vicente Martín y Soler "Una cosa rara" (...) Hildesheim 2001, p. 20.
17. ↑ Da Ponte a écrit pour Salieri 1787/88 Axur, re d'Ormus , 1788 Il Talismano, Il pastor fido et La cifra , pour Righini 1786 Il Demogorgone , pour Gazzaniga 1786 Il finto cieco , pour Mozart 1786 Le nozze di Figaro et 1787 Don Giovanni , pour Storace 1786 Gli equivoci .
18. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p.68 f.
19. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, pp. 60, 90.
20. ↑ Angelica = angélique.
21. ^ Giocondo = le joyeux, insouciant.
22. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p, 56 : "(...) era nel suo fiore, e tutta la delizia di Vienna."
23. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, page 68 : "il Compositore allor favorito di Giuseppe".
24. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, pp. 71-73.
25. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p. 90 : « (…) per piacere sì a lui che all'Ambasciatrice di Spagna sua protettrice, pensai di sceglier un soggietto Spagnuolo (...) "
26. ↑ Da Ponte a attribué à tort la pièce à Calderón .
27. ↑ Dans le livret, en alignement avec l' espagnol, appelé "Serrana".
28. ↑ Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso in due atti. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. À Vienne, Giuseppe nob. de Kurzbek (…) ( version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.onb.ac.at%2FOnbViewer%2Fviewer.faces%3Fdoc%3DABO_%252BZ170975707~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~ SZ% 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ) La devise du livret est : « Rara est concordia formæ atque pudicitiæ. » ( Juvénal ) Dans les exemplaires à vendre, Da Ponte, en tant qu'auteur, s'est caché derrière un acronyme .
29. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p.92 : « una musica sì vaga, sì amena, sì nova, e sì popolare ».
30. ↑ Lilla et Lubin, 2e acte, scène 15. Le début du duo peut être vu dans le portrait de Martín de Jakob Adam d' après Joseph Kreutzinger .
31. ↑ Apparemment, Martín était petit.
32. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p. 96 : "Noi avremmo potuto avere più avventure amorose che non ebbero tutti i Cavalieri eranti della tavola rotonda (.. .) Lo Spagnoletto (...) ne profittò in tutti i modi. "
33. ↑ Au Théâtre Leopoldstadt .
34. ↑ Christine Martin : opéra de Vicente Martín y Soler « Una cosa rara » (...) Hildesheim 2001, pp. 114, 158, 425-430.
35. ↑ Acte 1, scène 23.
36. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p. 96 : « (...) Cesare (...) mi consigliò di far senz'indugio un altra opéra per questo bravo Spagnuolo. "
37. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p. 99 : « un argomento gentile, adattabile a quelle sue dolcissime melodie, che si senton nell'anima, ma che pochissimi sanno imiter ». Au cours des 63 jours pendant lesquels Da Ponte a travaillé sur le livret, il a également achevé celui de Don Giovanni Mozart et les deux tiers de celui d' Axur Salieris (basé sur son opéra français Tarare ).
38. ↑ Da Ponte a été ordonné abbé à Portogruaro en 1773 , mais bientôt de nouveau à gauche du clergé.
39. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p.102 : "Aveva egli a quel tempo con un sacro decreto abolita la barbara instituzione monacale (...)"
40. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, page 103 : « Questo dramma per mia opinione è il migliore di tutti drammi da me composti, tanto per l'invenzione che per la poesia: è voluttuoso senza esser lascivo; e interesta (...) dal cominciamento alla fine. "
41. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p.82.
42. ^ Lien Dorothea : "L'arbore di Diana". Un modèle pour "Così fan tutte". Dans : Wolfgang Amadè Mozart. Essais sur sa vie et son œuvre. Édité par Stanley Sadie . Oxford University Press , Oxford 1996, pp. 362-373.
43. ↑ Voir Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, pp. 596-598.
44. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p.106 et suiv.
45. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, pp. 87, 115.
46. ↑ Singspiele avec dialogue parlé . Voir David Charlton : Grétry et l'essor de l'opéra-comique. Cambridge University Press , Cambridge 1986, ISBN 978-0-521-15881-7 , pp. IX, 4.
47. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, pp. 98-103.
48. ↑ Da Ponte avait auparavant tenté en vain de persuader feu Mozart de l'accompagner à Londres. Cf. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2e édition, 1er volume, partie 2, Nuova-Jork 1829, p. 123 f.
49. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, p. 339.
50. ↑ Voir Dorothea Lien : Anna Morichelli, chanteuse championne de Vicente Martín y Soler. 2010 ( version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fmusi.franklin.uga.edu%2Fsites%2Fdefault%2Ffiles%2Ffaculty-cv%2FMorichelli_article.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D% 0A ~ SZ% 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), passim .
51. ↑ Acte 1, scène 9, n° 9, air de Ciprigna « Guardami un poco ».
52. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, p.343.
53. ↑ Friedrich Schiller: La chanson de la cloche (1799).
54. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2e édition, 2e volume, partie 1, Nuova-Jork 1829, p.33 ; « In meno di tre settimane diei La Capricciosa corretta al Martini, che abitando con me, non solo m'inspirava l'estro di scrivere col volto ognor gajo (...) ma di mano in mano ch'io scrivea le parole egli ne faceva la musica (...) "
55. ↑ Voir Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (…), Madrid 2007, pp. 613-636.
56. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (…), Madrid 2007, p. 112 s.
57. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2e édition, 2e volume, partie 1, Nuova-Jork 1829, p. 36 : "Martini che non era difficilissimo in materia d'amore, s'incapricciò d'una servetta giovine, ma non bella, nè gentile, nel medesimo tempo in cui corteggiava, e facea credersi innamorato della Prima Donna buffa, che poteva in verità esser sua Madre, e quasi sua Nonna. Scopertosi da questa (…) gli intrighi molto avanzati (…) il mio buono Spagnoletto (…) disse all'orecchio alla sua Matrona, ch'era per coprir certo mio erroruccio, ch'egli s'era dichiarato l'amante di quella ragazza . "
58. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2e édition, 2e volume, partie 1, Nuova-Jork 1829, p. 37 f. : "Martini (...) lasciò la mia casa, andò a star colla Morichelli, e la nostra lunga, dolce ed invidiata amicizia si raffreddò. Il secondo atto dunque dell'Isola del piacere fu fatto interamente nell'Isola del ghiaccio (...) il melifluo Martini fece una musica trivialissima! "
59. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (…), Madrid 2007, pp. 120, 381. Waisman a édité la partition de La festa del villaggio d' après L'arbore du Diana et Il burbero di buon cuore .
60. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (…), Madrid 2007, pp. 119-121.
61. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, pp. 123, 578.
62. ↑ Voir la vidéo sur YouTube .
63. ↑ Leonardo J. Waisman : Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, pp. 559-573.
64. ↑ p. 471-534.