Enregistrements Vee-Jay

Vee-Jay Records , ou Vee-Jay en abrégé , était un label de musique américain qui, en tant que label indépendant, a sorti avec succès des disques dans les secteurs du rythme et du blues , du blues , du jazz , du gospel et de la pop à partir de 1953 .

Fondateur et création

Lorsque l'animatrice radio Vivian Carter a vu le groupe doo-wop The Spaniels se produire, elle a eu l'idée de créer une maison de disques. Avec son partenaire Jimmy Bracken et un prêt de 500 dollars américains, elle fonde finalement Vee-Jay Records à Gary ( Indiana ) en avril 1953 , du nom des premières lettres de leurs prénoms Vivian et Jimmy. Son frère Calvin Carter a été producteur et promoteur, tandis qu'à partir de 1955, Ewart Abner de Chance Records, qui a été liquidée en décembre 1954, a géré le côté commercial de la nouvelle maison de disques. Gary n'était pas un centre de talents et les studios d'enregistrement ont également été à l'origine de la décision de déménager à Chicago.

A Chicago, un groupe de studio a été formé, dont le noyau était William "Lefty" Bates (guitare) et Al Smith / Quinn B. Wilson (basse) et Horace Palm ou Norman Simmons en tant que pianistes. James «Red» Holloway a commencé comme saxophoniste ténor, rejoint plus tard par Lucius Washington («Little Wash») et Cliff Davis. Le saxophone baryton était généralement joué par McKinley "Mac" Easton. Paul Gusman, Vernel Fournier et Alrock "Al" Duncan se sont relayés à la batterie.

Jimmy Reed - Haut et solitaire

Le premier enregistrement pour Vee-Jay est venu avec les épagneuls de Bill Putnam appartenant aux studios d'enregistrement Universal Recording Corporation à Chicago déjà le 4 mai 1953 avec le single Baby It's You / Bounce (Vee-Jay # 101) après sa publication en juin 1953 car le plus haut classement a pris une dixième place respectable dans le hit parade de rythm and blues. Le premier disque du catalogue, mais qui n'a été ajouté que le 29 décembre 1953, était High and Lonesome / Roll and Rhumba de Jimmy Reed (Vee-Jay # 100), qui ne figurait pas sur la liste après sa publication en juillet 1953. La présentation soignée de Reed - principalement il jouait de la guitare et de l'harmonica - a inspiré des interprètes ultérieurs pour couvrir ses compositions.

Les fondateurs du label se sont mariés le 16 décembre 1953. Auparavant, les Spaniels étaient de nouveau dans le studio d'enregistrement le 23 septembre 1953, où Goodnite / You Don't Move Me a été créé avec Goodnite Sweetheart , qui en mai 1954 s'est hissé à la cinquième place du classement rythmique et blues. Le premier succès du jeune label fut At My Front Door / What's Buggin 'You Baby , enregistré le 24 avril 1954 avec les El Dorados , sorti en septembre 1954 et remportant un remarquable succès croisé avec la 17e place du hit-parade pop. pourrait. Le 19 octobre 1955, la légende du blues John Lee Hooker entre pour la première fois dans les studios d'enregistrement Vee Jay à Chicago pour enregistrer Mambo Chillun / Time Is Marching On (# 164), sorti en décembre 1955. Hooker a déjà eu deux grands succès sur Modern Records ( Boogie Chillen ' et I'm In The Mood ) avant de rejoindre Vee Jay en octobre 1955. Hooker était inhabituel en studio: il ne trouvait pas de bonnes rimes dans les paroles, ne jouait bien qu'en solo, tout n'était enregistré qu'en une seule prise car il ne pouvait pas répéter à l'identique. Le label n'a pas été en mesure de répéter ses précédents succès - également en raison du manque de chansons convaincantes - avec 14 singles sortis. La seule chose qui mérite d'être mentionnée est sa composition classique, souvent reprise Dimples (avec le guitariste Eddie Taylor), enregistrée le 17 mars 1956 et publiée en août 1956 (Vee-Jay # 205). Vee-Jay a remporté d'autres grands noms du blues. Billy Boy Arnold enregistre sa composition I Wish You would le 5 mai 1955 , Elmore James publie Coming Home en mai 1957 , Jerry Butler & The Impressions enregistre leur classique For Your Precious Love en avril 1958. La ballade inhabituelle ressemblant à une âme ne répétait pas le titre de la chanson et avait une légère nuance de gospel. Complété avec le ténor de Jerry Butler, la chanson a atteint la troisième place dans les charts R et B et la 11ème dans les charts pop. Et cela malgré la confusion organisationnelle, car le disque est sorti par trois maisons de disques en même temps: à l'exception de Vee-Jay également par Falcon (une filiale du label Vee-Jay) et par Abner, qui appartenait au directeur commercial de Vee-Jay.

Premier million de vendeurs

Gene Chandler - Duc du comte

Près de dix ans s'étaient écoulés depuis Duke of Earl / Kissin 'in the Kitchen de Gene Chandler (# 416), premier million de vendeurs du label, soit le premier single à se vendre à un million d'exemplaires. Le morceau avec l' intro de voix de basse inhabituelle ("Duke duke duke of Earl ...") est sorti le 5 novembre 1961, dix jours seulement après que Chandler eut signé un contrat d'enregistrement. La chanson, enregistrée le 30 août 1961 aux Universal Studios , est restée numéro un des charts pop pendant trois semaines. En seulement quatre semaines après sa sortie, la chanson a franchi le cap du million de dollars et, selon Gene Chandler, s'est vendue quatre millions de fois. La même année, Abner est devenu président du label.

Plus de hits

Le premier groupe blanc pour Vee-Jay était les Four Seasons avec leurs célèbres voix de fausset . Le membre du groupe Bob Gaudio avait écrit une chanson en moins de 15 minutes, qu'il nomma initialement "Jackie" (d'après Jackie Kennedy ). Le producteur de Four Seasons Bob Crewe a renommé la chanson Sherry et l'a présentée à Vee-Jay. La pièce a été produite en août 1962 et sortie le même mois. Le lendemain de son apparition dans The Ed Sullivan Show , la chanson s'est vendue 180 000 fois, est restée numéro un des charts pop pendant cinq semaines et a enregistré deux millions de hits. Le 22 septembre 1962, le Four Seasons remporte un disque d'or dans l'émission télévisée "American Bandstand" . Son prochain tube, Big Girls Don't Cry / Connie-O (Vee-Jay # 465), sorti le 20 octobre 1962, est issu de la même session d'enregistrement . Il a également fait le numéro 1 et est devenu un autre single, dont un million de disques ont été vendus. Le troisième succès était Walk Like a Man , qui était également en tête des charts lors de sa sortie en janvier 1963. Les Four Seasons ont vendu un total de 175 millions de disques, mais une partie de celui-ci également avec le label Philips , auquel ils étaient passés en novembre 1963.

Droits de distribution des Beatles aux États-Unis

The Beatles - Please Please Me

Après que Capitol Records eut refusé l'offre de reprendre les droits de distribution EMI pour les USA pour les Beatles , Vee-Jay obtint le contrat de cinq ans en août 1962. La première sortie américaine d'un single des Beatles fut le 25 février 1963 avec Please Please Me (Vee-Jay # 498), puis From Me to You (# 522) est sorti le 27 mai 1963, suivi du LP Introducing… The Beatles le 22 juillet 1963 , qui resta initialement sans succès après la percée des Beatles a été publié à nouveau le 27 janvier 1964 - avec un contenu légèrement différent - puis vendu plus d'un million de fois. Le 26 février 1964, Vee-Jay sort l'album Jolly What! Les Beatles et Frank Ifield sur scène . Il contenait quatre enregistrements studio précédemment publiés par les Beatles. Les morceaux restants étaient des enregistrements live de Frank Ifield. Le 1er octobre 1964, le double LP The Beatles vs. The Four Seasons , qui ne contenait aucun nouveau matériel mais était juste une autre sortie de Introducing… The Beatles et une compilation des Four Seasons. Les Beatles, initialement vus avec scepticisme aux États-Unis, sont également devenus un énorme succès ici. Vee-Jay a vendu un total de 2,6 millions de disques des Beatles en un mois en mars 1964. Le Capitol Records, par ailleurs exclusivement responsable de la distribution américaine des disques EMI, n'était pas enthousiasmé par le succès inattendu et sa mauvaise décision et a poursuivi Vee-Jay pour injonction le 15 janvier 1964, mais Capitol a échoué à la mi-février 1964. Les différends se sont intensifiés et en raison de cette incertitude juridique, des disques des Beatles ont été publiés sur quatre autres labels en plus de Vee-Jay. Le nouveau label filiale de Vee Jay Tollie a également participé, sur lequel Twist and Shout (Tollie 9001) est apparu le 2 mars 1964 . Vee-Jay a obtenu le droit de publier des disques des Beatles jusqu'au 15 octobre 1964. Enchevêtré dans de nombreuses procédures judiciaires et confronté à un label puissant comme Capitol Records, Vee-Jay a renoncé à l'exécution du contrat de cinq ans.

Pendant une période de trois mois et demi en 1964, les Beatles ont eu dix succès majeurs sur sept singles de quatre maisons de disques aux États-Unis, une circonstance qui ne s'était jamais produite et qui ne s'est jamais reproduite. Rétrospectivement, on peut affirmer que la concurrence mal planifiée et non coordonnée des labels pour écumer le plus rapidement possible beaucoup de bénéfices avec les disques des Beatles a empêché de nouvelles ventes et a également nui aux Beatles eux-mêmes.

Coopération avec Ace Records

En juillet 1962, le plus petit label Ace Records s'approcha de Vee-Jay dans le but de coopérer . Un accord de publicité et de distribution a été signé, garantissant à Ace Records 500 000 $ par an pendant cinq ans. Cela a permis à Ace de se concentrer pleinement sur la recherche de talents et la production de disques, tandis que Vee-Jay a rendu son réseau de distribution disponible. Le premier cas de test était Venus en jean bleu avec Jimmy Clanton en août 1962. Vee-Jay a nié le nombre de 1,5 million d'exemplaires vendus et a répercuté la baisse des ventes. Vee-Jay n'a pas non plus transféré le produit des nouveaux distributeurs locaux. Et les anciennes sociétés de vente ont cessé de payer parce qu'elles soupçonnaient Ace d'être déjà dans la crise. Bien que Vee-Jay ait commercialisé son propre catalogue à succès, le contrat avec Ace ne pouvait plus être respecté en raison de ses propres difficultés financières.

Déclin

Même le «million de vendeurs» n'a pas pu empêcher la crise des entreprises qui a commencé à émerger chez Vee-Jay en 1963. Abner et d'autres employés de Vee Jay ont été licenciés en août 1963 lorsque les Four Seasons auraient échoué à obtenir leurs redevances et leur manager, Bob Crewe, a poursuivi la maison de disques pour cela. Pas moins de 64 poursuites contre Vee-Jay étaient en cours à l'époque.

En octobre 1965, Little Richards I Don't Know What You Have (But It's Got Me) (Parts I & II) (composé par Don Covay ) est sorti, mais est resté dans les charts sans aucune résonance majeure. D'autres singles du catalogue Vee Jay échouent également, et avec le numéro de catalogue 715, le dernier disque est For Your Precious Love / Give It Up de Jerry Butler. Les Four Seasons avaient déjà quitté le label en novembre 1963.

En décembre 1965, une tentative a été faite pour éliminer le goulot d'étranglement de liquidité qui s'était produit en vendant les éditeurs de musique lucratifs Vee Jay Conrad Publishing, Tollie Music et Gladstone Music à Arc Music. Cela n'aidait plus, car en mai 1966, Vee-Jay a dû déposer son bilan. Les actifs restants ont été vendus aux enchères en 1967.

statistiques

Vee-Jay était la première grande maison de disques indépendante indépendante et la plus réussie du genre avant la fondation de Motown Records . Avec plus de 700 singles et plus de 160 albums dans presque tous les genres musicaux, la société était considérée comme sous-capitalisée et n'avait pas les moyens financiers de presser et de commercialiser rapidement des disques - la faiblesse typique des labels indépendants aux États-Unis. Certes, la crise de Vee-Jay a au moins exacerbé, sinon provoqué, la faillite d'Ace Records.

liens web

Preuve individuelle

  1. Remarque: Les Jackson Five avec Michael Jackson et les frères et sœurs de Gary ne sont devenus célèbres qu'en 1968.
  2. Note: Ain't That Lovin 'You Baby d' Elvis Presley , Honest I Do by the Rolling Stones , Bright Lights, Big City by the Animals
  3. Remarque: Dee Clarks Raindrops de mai 1961 est resté un peu moins d'un million de ventes
  4. Interview de Gary James avec Gene Chandler sur des groupes classiques .
  5. Pat Browne: Le guide de la culture populaire des États-Unis . 2001, p. 296.
  6. Remarque: La date d'enregistrement EMI des Beatles pour Love Me Do n'était pas prévue avant le 4 septembre 1962; ce n'est que le 5 octobre 1962 que le disque est apparu sur le marché britannique.
  7. Goldmine Magazine: L'histoire de Vee-Jay , mai 1981.
  8. ^ William Emmett Studwell et David F. Lonergan: Le lecteur classique de rock and roll . 1999, p. 68.
  9. Calvin Carter: «Vee Jay a eu des difficultés financières uniquement à cause du contrat d'enregistrement avec les Four Seasons. Ils ont reçu 16 cents par disque vendu, ce qui équivaut à une perte de deux cents par disque (les redevances étaient généralement de 14 cents). Avec trois millions de vendeurs d'affilée, nous avons fait une perte grâce au Four Seasons »; Entretien avec Calvin Carter dans Goldmine Magazine, Mike Callahan: The Vee-Jay Story . Mai 1981, p. 171ff.