Troisième flux
Third Stream (angl. Flux tiers ) est un Américain des États - Unis par le compositeur Gunther Schuller au début de 1950 ans appelé genre initié, que l'Europe nouvelle musique avec le Modern Jazz combine la musique et au - delà de E et la musique légère apporter devrait .
Concept et développement
Schuller a inventé le terme en 1957 dans une conférence à l'Université Brandeis pour décrire la musique qui combinait des éléments de la musique d'art occidental et du jazz tout en combinant les «caractéristiques et techniques essentielles des deux». Il s'agit de «l'union de deux au niveau matériel et dans les sphères avancées de l'image de soi artistique», des œuvres purement divertissantes du jazz symphonique de Paul Whiteman peuvent être exclues ici avec leurs liens classiques ou leurs improvisations de jazz soutenues par des cordes.
Des compositeurs comme Robert Graettinger , qui a composé des œuvres complexes pour Stan Kenton , ou Johnny Carisi peuvent être considérés comme les précurseurs du troisième volet. Si cette approche a produit des œuvres exemplaires comme Epitaph de Charles Mingus , elle n'a finalement pas pu s'affirmer sur un large front et est restée un développement parallèle dans l'histoire de la musique. Les forces motrices de ce genre étaient Schuller et Mingus, entre autres Bill Russo , John Lewis , Eddie Sauter , Don Ellis , Ran Blake et JJ Johnson . Mátyás Seiber et John Dankworth ont écrit ensemble en 1958 l'œuvre Improvisations pour orchestre et orchestre de jazz , qui comprenait de la musique à douze tons et des improvisations de jazz ; Dans le livret de programme de la première allemande en 1965, la pièce a été classée comme "la tentative la plus réussie de réunir la nouvelle musique et le jazz sous un même toit".
«Si l'euphorie du Third Stream s'est estompée dans les années 1960, c'est principalement pour deux raisons: d'une part, il est resté un sujet de controverse quant à la manière de faire le lien le plus cohérent entre le jazz et la musique électronique avancée ... d'autre part, le free jazz émergent a montré l' alternative. Des moyens d'ouvrir les schémas harmoniques, rythmiques et formels figés qui semblaient à beaucoup d'auditeurs de jazz plus plausibles et cohérents que les partitions du troisième volet, qui ont été grondées comme «cérébrales» et «construites». Des musiciens comme Anthony Braxton ou Frank Zappa ont néanmoins été fortement influencés par cette direction dans leur travail de composition, mais ont trouvé leurs propres solutions. «Dans les années quatre-vingt, bien sûr, parce que le free jazz montrait à son tour l'usure, l'idée du troisième a été reprise par une nouvelle génération de jazz et de musique classique tout aussi versée des musiciens.» De jeunes musiciens comme James Newton , Anthony Davis ou Koglmann ont pris comme des musiciens expérimentés comme Allan Botschinsky ont relevé le défi.
Les œuvres actuelles avec une caractéristique de troisième flux sont Alegria de Wayne Shorter , Wide Angles de Michael Brecker , African Portraits de Hannibal Marvin Peterson , Scorched de Mark-Anthony Turnage et Myth of the Cave de Yitzhak Yedid .
Voir également
Littérature
- Gunther Schuller: Réflexions: Les paroles musicales de Gunther Schuller . Oxford University Press 1986. ISBN 0-19-503745-6 .
- Peter W. Schatt: "Jazz" dans la musique d'art . Kassel 1995. ISBN 3-7649-2476-4 .
Preuve individuelle
- ^ Selon Schatt: "Jazz" dans la musique d'art , p. 179.
- ^ Herbert Hellhund : Troisième Stream. La relation entre un concept controversé et un sujet qui peut être mal compris. Dans: Ingrid Karl: Jazz op. 3. L'amour secret du jazz pour le modernisme européen. Vienne 1986, p. 45.
- ↑ cit. d'après Mátyás Seiber: Improvisations (Schott-Verlag) ( Mémento du 21 décembre 2015 dans les archives Internet ).
- ↑ a b Peter Niklas Wilson : Concepts de base de la nouvelle musique et du jazz. Dans: Franz Xaver Ohnesorg: La libération de la musique - Une introduction à la musique du XXe siècle. Bergisch Gladbach, Gustav Lübbe Verlag, 1994, pp. 337-361.