Théâtre San Cassiano

Théâtre San Cassiano
emplacement
Adresse:
Ville:	Venise
Coordonnées :	45 ° 26 '19 "  N , 12 ° 19' 49"  E Coordonnées : 45 ° 26 '19 "  N , 12 ° 19' 49"  E45.438511 12.330369
Architecture et histoire
Ouvert:	1637
Présence Internet :
Site Internet:	https://www.teatrosancassiano.it/fr

Le Teatro San Cassiano (également Teatro di San Cassiano) à Venise a été le premier opéra public du monde, inauguré en tant que tel en 1637. La première mention écrite du bâtiment remonte à 1581. Le théâtre était dans la paroisse de San Cassiano , après il a été nommé dans le quartier ( sestiere de Venise ) Santa Croce . Propriété de la famille Tron , le San Cassiano a été le premier opéra public dans le sens où les opéras étaient mis en scène pour un public payant. Auparavant, les opéras n'étaient joués qu'à des fins privées et étaient refusés à l'aristocratie et à la société de cour. Ainsi, le Teatro San Cassiano a été la première institution culturelle qui a donné au grand public l'accès à l'événement « Opéra ».

En 2019, un projet inédit est lancé par l'entrepreneur et musicologue anglais Paul Atkin . Le but de ce projet est de reconstituer le théâtre de 1637 le plus fidèlement possible à l'original. Grâce à la collaboration de scientifiques et d'experts de l'artisanat vénitien, le théâtre, y compris les machines scéniques historiques et les éléments scéniques mobiles, doit être reconstruit. En outre, avec la reconstruction du théâtre, un centre de recherche international doit être créé dans lequel la pratique de l' interprétation historiquement informée de l'opéra baroque sera traitée au niveau théorique et pratique .

Le XVIe siècle

La première mention écrite du théâtre date de l'année 1581. Deux lettres différentes font référence au théâtre pour la « comédie » de la famille Tron . D'une part dans une lettre d'Ettore Tron au duc Alphonse II d'Este , datée du 4 janvier 1580 more Veneto (selon le calendrier actuel 1581), d'autre part dans Venetia città nobilissima et singolare de Francesco Sansovino , dans laquelle deux les théâtres de la paroisse de San Cassiano peuvent être mentionnés. Ces deux théâtres sont chacun décrits comme un bâtiment rond et un bâtiment en forme d'œuf, dont le bâtiment rond est interprété comme le théâtre Michiel et celui en forme d'œuf comme le San Cassiano. Cela peut être dérivé des limites traditionnelles de la propriété et a été confirmé par les historiens. Dans la lettre au duc Alfonso Il d'Este, Tron parle de "dépenses d'une grande importance pour la représentation de comédies" et souligne également à quel point le nouveau projet semble être recherché :

Cela signifie non seulement que le théâtre a été bien accueilli par la population de la ville, mais confirme également que des loges étaient déjà présentes dans le premier bâtiment du théâtre. Ces nouveaux types de loges de théâtre deviendront plus tard un élément architectural central des bâtiments de l'opéra italien (teatro all'italiana). La construction des loges est à nouveau mentionnée dans une lettre de Venise de Paolo Mori (représentant du duc de Mantoue) du 7 octobre 1581, dans laquelle sont mentionnées « les loges des deux lieux délibérément érigés ». De plus, dans le Trattato de 'Portamenti (1607) d' Antonio Persio , dans un paragraphe faisant référence au théâtre Tron ou Michiel en 1593, il est rapporté que la noblesse avait « loué presque toutes les loges ».

Quand on considère que le théâtre a été construit vers 1580 et que des loges de théâtre ont d'abord été construites et utilisées dans ce théâtre (une caractéristique innovante d'un point de vue architectural et commercial), cela explique pourquoi le Conseil des Dix a adopté une nouvelle résolution concernant la ville théâtres en 1580. Des doutes avaient surgi sur la stabilité et la sécurité des théâtres, car les théâtres devaient « être solides et sûrs afin qu'ils ne puissent pas s'effondrer ». En conséquence, un décret a été publié qui était censé garantir la sécurité de l'ingénierie structurelle. Cela suggère que les préoccupations de sécurité du Conseil des Dix peuvent être une réponse directe à la nouveauté des loges de théâtre. Cela expliquerait aussi pourquoi les experts du Conseil des Dix ont consulté afin d'écarter des défauts structurels et de confirmer la stabilité fondamentale des théâtres. Le théâtre Tron (ainsi que le théâtre de la famille Michiel près du Grand Canal ) a cependant été fermé par ordre du Conseil des Dix en 1585 et tous les éléments en bois qui avaient à voir avec le théâtre ont été supprimés. Cependant, le théâtre Tron (aujourd'hui Teatro San Cassiano) était susceptible de rouvrir après 1607.

Le XVIIe siècle

Construction du théâtre en 1637 : la création du premier opéra au monde

Reproduction de la page de titre du livret de l'opéra L'Andromède (1637)

Les documents archivés indiquent généralement que le Teatro San Cassiano était en activité continue dans les années 1610. En 1629 et 1633, le théâtre fut détruit par deux incendies ; il n'y a aucune trace écrite pour les années 1634 et 1635. En 1636, cependant, les frères Tron (Ettore et Francesco, descendants du côté San Benetto de la famille) semblent avoir demandé au conseil municipal d'ouvrir un "théâtre pour la musique". À partir de 1636, il était clair que le théâtre serait utilisé comme un opéra. Cela a atteint un point important dans l'histoire de l'opéra : un théâtre spécialement construit pour mettre en scène la musique. Cela est également précisé dans un document daté du 2 mai 1636, qui aurait été découvert par Remo Giazotto à la fin des années 1960. Cependant, ce document a disparu depuis le milieu des années 1970 :

En référence aux informations données aux juges exaltés par le noble Tron de San Benetto, qui précisent que l'intention est d'ouvrir un théâtre pour la musique, comme cela est déjà pratiqué dans certains endroits pour le plaisir d'un public hautement estimé [ . ..]

Il est à noter qu'aujourd'hui il n'y a plus d'images du théâtre de 1637 : ni de la façade ni de la décoration intérieure. On sait que le Teatro San Cassiano a été inauguré en 1637 avec une représentation de l'opéra L'Andromède de Francesco Manelli (musique) et Benedetto Ferrari (livret). La dédicace du 6 mai 1637 indique que l'opéra a « renaît sur scène il y a deux mois ». L'importance historique de cet événement est incomparable. Au Teatro San Cassiano, aller à l'opéra a été commercialisé pour la première fois en vendant un billet à chaque visiteur. Ainsi, le Teatro San Cassiano peut être considéré comme un prototype économico-architectural du soi-disant « teatro all'italiana ».

La structure intérieure du théâtre de 1637

Comme aucune image du théâtre n'a survécu au cours de cette phase de l'histoire de San Cassiano, un document du notaire Alessandro Pariglia daté du 12 février 1657 more Veneto offre un aperçu important de l'aménagement intérieur de la salle d'opéra. Pariglia écrit qu'auparavant, il y avait un total de 153 loges dans le théâtre, mais qu'il n'en restait que 102. Aucune raison n'est donnée pour cela, et on ne sait toujours pas s'il s'agit du nombre total de boîtes réelles ou uniquement du nombre qui a été utilisé.

Teatro San Cassiano (1637): réinterprétation du plan d'étage

Le même nombre de 153 loges est mentionné plus tard par le français Jacques Chassebras de Cramailles en 1683, qui écrit dans le Mercure Galant que « le théâtre de San Cassiano [...] a cinq étages de loges, avec 31 loges par étage ». Au vu des caractéristiques des théâtres vénitiens du XVIIe siècle, on peut conclure que le nombre de 153 loges se compose de 4 étages avec 31 loges chacun et d'un "rez-de-chaussée", connu sous le nom de "pepiano", avec 29 loges et deux entrées latérales à la "platea" (fosse d'orchestre) composées. Ce nombre correspond exactement aux archives de l'architecte vénitien Francesco Bagnolo, qui quelques décennies plus tard, peu avant le 7 juin 1765, préparait les rapports de tous les théâtres vénitiens. Dans sa liste de mesures relatives au bâtiment que Bagnolo appelle le « vieux Teatro San Cassiano » (qui date de 1696 voire de 1670), Bagnolo parle précisément du « nombre total de loges : 31 par étage », tout comme chez Chassebras. . Le nombre total de 153 loges doit être resté constant tout au long de l'histoire du théâtre depuis au moins 1650 jusqu'au milieu du XVIIIe siècle. D'après les documents du notaire Pariglia de 1657 plus veneto, il est connu qu'aucun changement ou rénovation n'a été effectué entre l'inauguration en 1637 et 1658. Les modifications apportées à la propriété (mesurant 27 sur 18,5 mètres) sur laquelle elle se trouvait de 1637 aux années 1760 n'ont pas non plus été commandées. En fin de compte, il peut être confirmé que le théâtre comptait un total de 153 loges réparties sur 5 étages depuis l'inauguration et le début de l'utilisation en 1637. Ceux-ci se composaient de l'étage du rez-de-chaussée (« pepiano ») et des premier, deuxième, troisième et quatrième étages, également appelés « ordini ».

Par rapport aux exemples contemporains, malgré le contexte différent, le théâtre construit pour la représentation de L'Ermiona (Padoue, 1636) et le théâtre dans la grande salle du Palazzo Podestà (Bologne, 1639) ont chacun cinq étages Loges, même si le les lodges de Padoue étaient manifestement des lodges ou "loggie" plus grands et plus larges. La construction d'un théâtre à cinq rangées de loges disposées les unes sur les autres, c'est-à-dire cinq étages, s'est ainsi implantée en dehors de Venise dans les années suivantes et est un exemple de construction théâtrale qui correspond également au Teatro San Cassiano de 1637. .

Développement des opérations de jeux

D'un point de vue artistique, après la représentation de La maga fulminata (1638), toujours de Francesco Manelli et Benedetto Ferrari , à partir de 1639 , Francesco Cavalli devient un nouvel acteur principal au théâtre et à Venise. Cavalli est aujourd'hui l'un des compositeurs d'opéra les plus importants et les plus étudiés du XVIIe siècle. Son canon d'œuvres est de la plus haute importance, puisque l'inventaire des « opéras de Cavalli [...] est non seulement qualitativement pertinent, mais aussi l'un des documentaires les mieux conservés. Il est à noter que des 25 premières années de productions d'opéra vénitiennes, par rapport aux 100 livrets imprimés survivants, seuls 30 autographes manuscrits et partitions ont survécu, dont environ les deux tiers sont attribués à Cavalli ». Le plus ancien opéra encore conservé aujourd'hui, qui a été transmis du Teatro San Cassiano, est Cavallis Le nozze di Teti e di Peleo (1639). Cet opéra a été suivi de Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea et Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) et Elena (1659). Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini et Tomaso Albinoni sont d'autres compositeurs du XVIIe siècle importants pour le Teatro San Cassiano. L' opéra de Gianettini L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modène, 1692), qui a célébré une première contemporaine en tant que première coproduction du projet de reconstruction Teatro San Cassiano, en septembre 2018 avec le Theater Český Krumlov sous la direction d'Ondřej, est particulièrement remarquable. Macek.

Le XVIIIe siècle

Développement des opérations de jeux

Il n'y a aucune preuve que le théâtre ait été structurellement modifié au cours de la première moitié du XVIIIe siècle. Des productions d'opéra ont été jouées plus ou moins régulièrement jusqu'au moins au milieu du siècle, grâce à la collaboration de longue date avec Tomaso Albinoni . D'autres compositeurs notables qui ont exécuté leurs opéras au Teatro San Cassiano pendant cette moitié du siècle étaient Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla et Baldassare Galuppi .

Le rapport de Bagnolo et le théâtre de 1763

Le « nouveau » Teatro San Cassiano (1763) : Francesco Bagnolo, conception non réalisée

Comme mentionné précédemment, Francesco Bagnolo, l'architecte chargé de la conception du « nouveau » Teatro San Cassiano, avait pris des mesures « de tous les théâtres de Venise ainsi qu'un à Padoue » avant 1765 et préparé des rapports d'experts. Parmi eux se trouvaient les mesures exactes du "vieux" Teatro San Cassiano. Ce théâtre était particulièrement petit : par exemple, le devant de la scène n'était que légèrement plus large que 8 mètres et la scène avait 6,5 mètres de profondeur. Les boîtes étaient de taille extrêmement limitée, du moins par rapport à celles du XIXe siècle, qui sont désormais considérées comme standard. Les "pergoletto di mezzo" (boîtes centrales) n'avaient qu'entre 95 et 120 centimètres de large. La hauteur traditionnelle des loges du « primo ordine » (deuxième étage) était d'un peu moins de 2,10 mètres, tandis que celles du « terzo ordine » (c'est-à-dire le quatrième étage) n'atteignaient que 1,80 mètre. En ce qui concerne le « nouveau » Teatro San Cassiano, inauguré en 1763 avec La morte di Dimone (musique : d'Antonio Tozzi ; livret : de Johann Joseph Felix von Kurz et Giovanni Bertati), une différence majeure par rapport au bâtiment précédent était un scène plus profonde, qui a été remplacée par une extension des murs latéraux du théâtre a été réalisée. À cette fin, deux petites maisons ont été supprimées, qui, comme le "vieux" Teatro San Cassiano, se trouvaient sur le mur arrière du théâtre, à quelques mètres derrière la façade extérieure des loges. Dans le « nouveau » Teatro San Cassiano, la profondeur moyenne de la scène était d'un peu moins de 9,5 mètres et donc d'environ trois mètres de plus que la scène du bâtiment précédent. La boîte était également légèrement plus large que celle du Teatro San Cassiano à la fin du XVIIe siècle. Les loges de la scène n'avaient que 104 centimètres de large dans le bâtiment précédent, alors que les loges de la scène du théâtre du XVIIIe siècle faisaient déjà 139 centimètres de large.

Les dernières années et la destruction du théâtre

Bien que le théâtre n'ait été inauguré qu'en 1763, un peu plus de 15 ans plus tard, Giacomo Casanova rapporta en 1776 que le Teatro San Cassiano était un lieu où « des femmes de la pègre et des jeunes hommes se prostituant dans les loges du 5e étage commettaient des crimes que le Gouvernement vénitien toléré afin de ne pas détourner le regard des autres ». Cette description suggère la décadence, d'un point de vue social et architectural.

La dernière saison de jeu connue a eu lieu en 1798, dans laquelle deux opéras ont été mis en scène et mis en scène : La sposa di stravagante temperamento (cité du livret : « La musique est de M. Pietro Guglielmi, un chef d'orchestre napolitain. L'ensemble est développé comme un ensemble et supervisé par M. Luigi Facchinelli, de Vérone ») et Gli umori contrari (musique de Sebastiano Nasolini, livret de Giovanni Bertati). En 1805, les Français décidèrent de fermer complètement [le théâtre]. L'ensemble du bâtiment a été détruit en 1812 pour faire place à de nouveaux bâtiments. Aujourd'hui, les jardins Albrizzi sont situés sur la propriété.

Nouvelle interprétation et reconstruction

Le projet de reconstruction en cours du Teatro San Cassiano de Venise à partir de 1637 a été lancé et est à la fois financé et dirigé par Paul Atkin, fondateur et PDG du Teatro San Cassiano Group Ltd. Atkin a tenté pour la première fois de reconstruire en 1999, des recherches sérieuses en vue d'une reconstruction du théâtre original de 1637 à Venise même n'ont commencé qu'en avril 2015. Cela a abouti à une collaboration avec le Teatro San Cassiano Group au début du mois de mai (coïncidant presque avec l'anniversaire du livret de L'Andromède , dont la dédicace fait référence au 6 mai 1637). Le démarrage officiel du projet a eu lieu en juin 2019 sous la forme d'une conférence internationale, d'une exposition et d'un concert final à Venise. L'événement s'appelait « Teatro San Cassiano : besoin, solution, opportunité ». Le projet a reçu le soutien officiel de la municipalité de Venise. Le Teatro San Cassiano Group Ltd. a déjà annoncé qu'un site de construction préféré a été trouvé et que les analyses et recherches technico-architecturales correspondantes ont déjà commencé.

Teatro San Cassiano (1637) : réinterprétation historiquement informée, comme modèle en bois

En 2018, Stefano Patuzzi (chef du groupe de recherche du Teatro San Cassiano Group Ltd.) a collecté les dimensions (en pieds et pouces vénitiens et la conversion correspondante en centimètres) de l'"ancien" et du "nouveau" théâtre et l'a placé dans un tableau résumé. Après cette collecte de données, Atkin et Patuzzi ont travaillé en étroite collaboration avec Jon Greenfield (Hamson Barron Smith et l'architecte de reconstruction du Sam Wanamaker Playhouse, Londres) pour développer des plans de construction historiques pour le théâtre de 1637 qui ont été développés pour la première fois. Ceux-ci sont devenus plus tard la base des représentations 2D et 3D du théâtre ainsi que des modèles en bois et des animations informatiques du bâtiment d'origine. Les données recueillies à partir de la mesure de la propriété d'origine, le nombre de cases de 153 et les mesures des cases et de la scène de Bagnolo pour l'ancien théâtre "Teatro di S. Cassan vecchio" (de 1696 voire 1670) se complètent de manière concluante et confirment la possibilité qu'en 1637 la structure du bâtiment de base du théâtre comprenait cinq étages. Ceci est également confirmé par les documents de 1657 plus veneto .

Le but de chaque théâtre, et donc aussi du San Cassiano, est d'amener le plus de public possible dans la maison dans les circonstances données et de tirer le maximum de profit de la vente de billets et de places. Pour des seules raisons capitalistes et commerciales, il valait donc la peine pour le théâtre d'accueillir autant d'étages et de loges que possible dans le théâtre. Construire le théâtre de manière à vendre le plus de places possibles est un objectif de 1637 qui existe encore aujourd'hui.

Alors que le projet de reconstruction est basé sur toutes les valeurs mesurées, la méthodologie du projet poursuit principalement l'objectif primordial de réinterpréter le Teatro San Cassiano de 1637, qui est basé sur les modèles de deux théâtres reconstruits de Londres : Shakespeare's Globe et le Sam Wanamaker Playhouse . Malgré le concept de réinterprétation, il ne s'agit en aucun cas d'un processus subjectif ou superficiel de réinvention, mais plutôt de l'utilisation et de l'inclusion d'une situation de données extrêmement importante. Cela inclut toutes les données archivées et collectées, les sources primaires et les documents. Étant donné que la situation des données présente des lacunes malgré un traitement minutieux et laisse malgré tout place à la spéculation et à l'interprétation, le travail comparatif avec d'autres sources historiques est d'une grande importance afin de combler les lacunes pertinentes. Par exemple, cela vaut la peine de comparer d'autres théâtres vénitiens de l'époque, en le comparant avec les matériaux de construction utilisés de l'époque correspondante et bien plus encore.

Tous les processus sont effectués par l'équipe de recherche en coopération et en étroite collaboration avec le célèbre Consiglieri du Teatro San Cassiano Group Ltd. qui est composé de spécialistes internationaux dans leurs domaines d'expertise respectifs. La réinterprétation est mise en place comme un processus herméneutique qui se concentre sur une manipulation sensible et différenciée du matériel historique afin de reconstituer un opéra historiquement fidèle. Le processus de recherche, la reconstruction et la réinterprétation aboutissent ensemble à un acte procédural continu et complémentaire qui va au-delà du nouveau bâtiment et de la réouverture. Dans la phase de reconstruction, les résultats scientifiques et l'artisanat historiquement informé se réuniront afin de créer l'image la plus complète possible de la lumière, du bois et des matériaux de construction.

Dès que le théâtre sera reconstruit, il redeviendra un théâtre public de la ville de Venise, en mettant l'accent sur la représentation historiquement informée des opéras des XVIIe et XVIIIe siècles. À long terme, un centre de recherche mondialement reconnu pour l'interprétation d'opéra historiquement informé doit être établi. L'accent n'est pas seulement mis sur l'orchestre, mais aussi sur le travail sur et derrière la scène. Un autre objectif du projet Teatro San Cassiano est de créer un théâtre durable et économiquement précieux pour Venise. Un théâtre doit être construit, qui est principalement dirigé par des Vénitiens. Cela crée des emplois et instaure un concept de tourisme durable. Par ailleurs, des efforts sont déployés pour créer une filière musico-pédagogique et musico-thérapeutique pour tous les âges, de la maternelle à la retraite. A terme, un musée sera rattaché au théâtre, qui accueillera des expositions et des événements relatifs à la culture musicale et à la vie dans la Venise baroque.

Voir également

• Musique à Venise - Opéra
• Commedia dell'arte
• Liste des théâtres et opéras de Venise

Littérature

• Venise. Dans : Stanley Sadie (Ed.) : Le New Grove Dictionary of Opera. Tome 4 : Roe - Z, Annexes. Macmillan et coll., London et coll. 1998, p. 913 et suivantes.
• Stephan Burianek : L'opéra vénitien au XVIIe siècle. Grin-Verlag, sl 2005, ISBN 3-638-40243-6 , p. 6 ( article étudiant ; extrait de Google Books )

Preuve individuelle

1. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro : I Teatri del Veneto - Venezia. ruban 1 . Corbo e Fiore, Venise 1995, p. 97-194 . 
2. ↑ Nicola Mancini: Je Teatri di Venezia . Mursia, Milan 1974, p. 35 . 
3. ↑ Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon : Inventer le métier de l'opéra. L'Impresario et son monde dans la Venise du XVIIe siècle. Oxford University Press, Oxford, New York 2006, p. 8-9 . 
4. ↑ Stefan Wagstyl: Le Britannique rêve de reconstruire un trésor d'opéra perdu depuis longtemps de Venise. Dans : Financial Times. 28 novembre 2019, consulté le 1er décembre 2020 . 
5. ↑ Publié par Iacomo Sansovino, Venise, 1581, page 75. https://archive.org/details/venetiacittanobi00sans/page/n165/mode/2up
6. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro : I Teatri del Veneto - Venezia . ruban 1 . Corbo e Fiore, Venise 1995, p. 98 . 
7. ↑ Alessandro D'Ancône: Origini del teatro italiano . Non. 2 . Loescher, Turin 1891, p. 452 . 
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10. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro : I Teatri del Veneto - Venezia . ruban 1 . Corbo e Fiore, Venise 1995, p. 95 . 
11. ^ Eugene J. Johnson: Les vies courtes et lascives de deux théâtres vénitiens 1580-1585 . Dans : Renaissance Quarterly . ruban 55 , non. 3 , 2002, p. 959 . 
12. ^ Eugene J. Johnson : Les vies courtes et lascives de deux théâtres vénitiens 1580-1585. Dans : Renaissance Quarterly . Volume 55, No. 3, 2002, pp. 954, 963. "Dans les 15 jours, ils doivent démonter entièrement les boîtes, décors et autres objets mobiliers dans les lieux qu'ils ont construits pour jouer des Comédies, de sorte qu'il ne reste rien à cet effet" (Document du 14 janvier 1585 plus veneto ).
13. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro : I Teatri del Veneto - Venezia . ruban 1 . Corbo e Fiore, Venise 1995, p. 28 . 
14. ^ Eugene J. Johnson : Inventer l'Opéra. L'architecture théâtrale dans l'Italie Renaissance et baroque. Cambridge University Press, Cambridge 2018, p. 120 . 
15. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa, Muraro : I Teatri del Veneto - Venezia . ruban 1 . Corbo e Fiore, Venise 1995, p. 126-130 . 
16. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro : I Teatri del Veneto - Venezia . ruban 1 . Corbo e Fiore, Venise 1995, p. 100 . 
17. ↑ Remo Giazotto: La guerra dei palchi . Dans : Nuova Rivista Musicale Italiana . 1ère année, non. 2 , 1967, p. 245-286, 252-253 . 
18. ↑ Nicola Mangini: Je Teatri di Venezia . Mursia, Milan 1974, p. 37 (note 21). 
19. ^ Eugene J. Johnson : Inventer l'Opéra. L'architecture théâtrale dans l'Italie Renaissance et baroque. Cambridge University Press, Cambridge 2018, p. 299 (note 24). 
20. ↑ L'Andromède . Antonio Bariletti, Venise 1637, p. 3 . 
21. ^ Lorenzo Bianconi : Musique au XVIIe siècle . Cambridge University Press, Cambridge 1987. p.183. le théâtre de type vénitien […] en vient à représenter en quelque sorte un prototype économique et architectural pour l'Italie et l'Europe dans son ensemble. Au moins architecturalement, ce prototype survit encore essentiellement inchangé […].
22. ^ "Le Théâtre de S. Cassian est [...] à cinq rangs de Pales, et 31. À chaque rang". Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant , mars 1683, page 288.
23. ^ Archivio di Stato, Venise, Giudici del Piovego , buste 86.
24. ↑ "(cinq étages aux loges loggie ) étaient disposés en cercle, un emboîté sur le suivant, avec des parapets devant les balustrades de marbre; les salles, confortables pour seize spectateurs, étaient divisées par des cloisons qui se présentaient à l'extérieur comme des colonnes, à partir desquelles des bras en bois d'argent s'étendaient vers l'extérieur pour porter les doubles chandeliers qui éclairaient le théâtre ». L'Ermiona, Paolo Frambotto, Padoue 1638, p.8.
25. ↑ La miniature le représentant (conservée aux Archives de l'État de Bologne, Anziani Consoli, Insignia , Vol. VII, C. 15a, 1639) est réimprimée dans, entre autres : Eugene J. Johnson : Inventing the Opera House , p. 17 .
26. ^ Gloria Staffieri : L'opéra italien. Dalle origini alle riforme del secolo dei Lumi (1590-1790) . Carocci, Rome 2014, p. 121 . 
27. ↑ Voir aussi : Paul Atkin : Production d'opéra à la fin du XVIIe siècle à Modène : le cas de L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692). Royal Holloway College (Université de Londres), supervisé par Tim Carter, 2010. La première est le résultat d'une symbiose entre des organisateurs locaux et le Teatro San Cassiano.
28. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro : I Teatri del Veneto - Venezia. ruban 1 . Corbo e Fiore, Venise 1995, p. 144.147 . 
29. ^ Archivio di Stato, Venise, Giudici del Piovego, buste 86.
30. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro : I Teatri del Veneto - Venezia . ruban 1 . Corbo e Fiore, Venise 1995, p. 105 . 
31. ^ Antonio Rosa, Venise [1798], page 2 (non numérotée).
32. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro : I Teatri del Veneto - Venezia . ruban 1 . Corbo et Fiore, 1995, p. 105 . 
33. ↑ Tom Kingston: amateur d'opéra britannique pour reconstruire la première maison du monde. Dans : Le Temps. 15 juillet 2019, consulté le 17 mai 2021 . 
34. ↑ Statut de la recherche mars 2019. Consulté le 11 avril 2021 . 
35. ↑ Stefano Patuzzi: Reimmaginare il Teatro San Cassiano del 1637. Alcune riflessioni sul metodo. Conservatorio di musica Benedetto Marcello, Venise, juin 2019, consulté le 10 avril 2021 . 
36. ^ Impliqué dans la reconstruction du Teatro San Cassiano. Récupéré le 10 avril 2021 .