Tarare (opéra)

Données de travail
Titre: Tarare
Georg Braun, Frans Hogenberg: Hormus (1572)

Georg Braun , Frans Hogenberg : Hormus (1572)

Langue originale: français
La musique: Antonio Salieri
Livret : Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Première: 8 juin 1787
Lieu de création: Théâtre de l' Académie royale de musique , Paris
La recréation: 3 heures
Lieu et heure de l'action: Ormuz ( Perse ), temps indéfini
gens
  • Génie , qui règne sur la multiplication des êtres, ou sur la nature ( soprano )
  • Génie du feu qui règne sur le soleil, amoureux de la nature ( baryton )
  • Atar, roi d'Ormuz, sauvage, incontrôlé ( baryton-basse )
  • Tarare , soldat à son service, vénéré pour ses grandes vertus ( ténor )
  • Astasie , épouse de Tarare, tendre et pieuse (soprano)
  • Arthenée, grand prêtre de Brahma , incroyant consumé par l'orgueil et l'ambition (baryton basse)
  • Altamort , général d' armée , fils du grand prêtre, jeune homme téméraire et empressé (baryton-basse)
  • Urson, capitaine des gardes d'Atar, courageux et méritoire (baryton-basse)
  • Calpigi, chef des eunuques , esclave européen , chanteur de formation (Haute-contre) dans les groupes de musique d' Italie
  • Spinette , esclave européenne, épouse de Calpigi, chanteuse napolitaine , intrigante et coquette (soprano)
  • Élamir petit enfant des augures , naïf et très fidèle ( garçon soprano )
  • Prêtre de Brahma (Baritenor)
  • Esclave (baryton)
  • Eunuque (baryténor)
  • Bergère (soprano)
  • Bauer (baryton-basse)
  • Vizirs , émirs , prêtres de la vie, prêtres de la mort, esclaves du sérail , garde d'Atar, soldats, nombreuses personnes

Tarare (Trara) est un opéra en cinq actes et avec un prologue , écrit en collaboration avec Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( livret ) et Antonio Salieri (musique). Que les idées des Lumières en relief, l' œuvre subversive était à Paris deux ans avant la première de la Révolution .

L'année suivante, Salieri et écrivit Lorenzo Da Ponte , qui avait auparavant été la comédie Le mariage de Figaro de Beaumarchais livret Le nozze di Figaro pour Mozart façonné avait, par ordre l' empereur Joseph II. La version italienne Axur, re d'Ormus (A ., Roi d'Ormuz).

Émergence

Beaumarchais a été professeur de musique aux filles de Louis XV dans sa jeunesse . Il a d' abord écrit sa comédie Le Barbier de Séville comme un opéra-comique avec de la musique auto- arrangée . En 1774, il se réjouit de la création mondiale d' Iphigénie en Aulide de Christoph Willibald Gluck . L'année suivante, il écrivit le livret en prose de Tarare et la moitié des vers . L'achèvement a été retardé jusqu'en 1784, lorsque le rénovateur de l'opéra était déjà trop vieux pour livrer la musique. Son élève préféré Salieri, quant à lui, vient de triompher avec Les Danaïdes à Paris , un jour avant la première du mariage de Figaro . Beaumarchais a logé avec lui le compositeur de chambre Joseph II, ce qui a facilité la coordination de la musique et du texte.

Dans une déclaration adressée aux abonnés de l'opéra, Beaumarchais qualifie le théâtre musical de l'époque d'ennuyeux car il bouleverse la hiérarchie de ses éléments, à savoir: 1ère intrigue, 2ème mot, 3ème musique et 4ème danse, à l'envers. Il est important de les restaurer.

terrain

Tarère se situe dans un despotisme oriental où il y a une révolution .

prologue

Sang nature: Mademoiselle Joinville.

(Nuages ​​qui révèlent et recouvrent un beau paysage)

La nature montre le génie du feu les ombres des personnes à naître dont les atouts il de ceux d'innombrables générations mélangées pour former un fait nouveau. Elle décrit cela comme ridicule quand les puissants et les grands croient qu'ils sont faits de meilleures choses que leurs concitoyens. Il laisse le génie du feu décider si Atar ou Tarare - la similitude des noms indique l' égalité des personnes postulée par les Lumières - doit devenir roi. Sachant qu'une mauvaise décision pourrait rendre un siècle malheureux, il choisit Atar; Tarare devient soldat. Les autres ombres protestent: Personne ne doit donner des ordres à son frère. La nature répond que cette grande idée ne se réalisera que dans des temps plus heureux.

situation initiale

D'après Alexandre-Marie Colin: Adolphe Nourrit comme Tarare (1823).

Le roi tyrannique Atar déteste le chef de la milice vertueuse et héroïque Tarare, même s'il l'a sauvé une fois de la noyade. Il lui envie sa popularité et sa femme Astasie, avec qui il mène une joyeuse monogamie au lieu de coucher avec des esclaves changeants . Au nom de l'armée d'Atar, le général Altamort saccage les jardins de Tarares, assassine ses esclaves, brûle sa maison de campagne et kidnappe Astasie.

1er acte

(Salle du palais d'Atar)

Scènes 1 s.: Le chef des eunuques Calpigi demande en vain à Atar sa miséricorde pour Tarare, à qui il doit aussi sa vie et sa position. Le roi lui ordonne d'organiser une fête pour amener Astasia à son sérail .

Scènes 3 à 5: La femme enlevée est emportée comme un butin traqué. Atar poignarde un esclave qui montre de la compassion pour elle. Il donne à Astasie le nom de code Irza et ordonne à l' intrigante Spinette de la préparer à ses devoirs de concubine royale .

Scènes 6 s.: Tarare considère que l'attaque de son domaine est l'œuvre de corsaires chrétiens . Atar, qui ne montre rien, lui donne un nouveau palais et une centaine de Circassiens . Il se moque de lui pour son amour de l'astasia. Mais Tarare est déterminé à libérer sa femme. Atar ordonne à Altamort d'accompagner Tarare à la recherche des " brigands " et de ne pas le laisser revenir vivant.

2e acte

Arthenée (1787).

(Place devant le Palais d'Atar et le Temple de Brahma )

Scènes 1–3: Arthenée est chargé par Atar de faire nommer son fils Altamort par un oracle pour commander l' expédition punitive contre les «brigands». Les prêtres et les rois ne cachent pas que pour eux la religion n'est qu'un moyen de gouverner le peuple.

Scènes 4-6: Calpigi informe Tarare qu'Astasie est dans le sérail du roi et qu'Altamort l'a kidnappée. Il propose de fixer une échelle de soie au mur côté mer des jardins du sérail , avec l'aide de laquelle Tarare pourra libérer sa femme la nuit.

(Le portail du temple disparaît pour que vous puissiez voir son intérieur.)

Scènes 7 s.: Le garçon Élamir, destiné à être l'instrument de la Providence , est chargé par Arthenée de nommer Altamort, mais nomme accidentellement Tarare. Les applaudissements du peuple et des militaires obligent Atar à confirmer la nomination. Tarare jure publiquement de se venger. Altamort l'appelle un non- noble arrogant . Tarare a répondu qu'au lieu des ancêtres, il avait des victoires à montrer, alors qu'Altamort était encore un demi-enfant. Il s'arrange pour le rencontrer pour un duel .

3e acte

Émile Bayard : Calpigi (1876).

(Jardins du Sérail, rez-de-chaussée éclairé avec divan sous verrière )

Scènes 1 à 3: Selon Atar, le festival prévu pour le lendemain devrait avoir lieu immédiatement. Urson décrit le déroulement du duel entre Tarare et Altamort, dans lequel le premier a laissé son agresseur blessé en vie.

Scène 4: Le corps de ballet caricature la société européenne en confrontant les danses galantes de nobles déguisés en bergers aux danses de sauts rugueux des paysans . La chorale fait l'éloge du fait que la (noble) épouse jouit de la liberté amoureuse. Spinette appelle le dieu Hymen un despote , aime une république . Atar couronne «Irza» comme sultane. Calpigi doit raconter l'histoire de sa vie: à cause de sa belle voix, le père avide l'a fait castrer . Spinette ne l'a épousé que pour pouvoir se livrer au libertinage . Pour se venger, il la vendit à un corsaire. Mais cela l'a aussi kidnappé et l'a enchaîné au lit de sa femme. Quand il a voulu vendre les deux au Shah de Perse , Tarare l'a sauvé. Atar est contrarié qu'il y ait des acclamations à la mention de ce nom. ( Vidéo sur YouTube ; Calpigi: Eberhard Lorenz ) Il suit Astasie dans son appartement .

(Il est très foncé.)

Scènes 5–7: Tarare surmonte le mur malgré son suivi. Calpigi a tout prêt pour le transformer en un homme noir stupide. Rejeté par l'athasie, Atar veut se venger en coupant la tête du muet, le rendant méconnaissable et présentant l'obstiné comme celui de Tarares. Comme cela ne briserait pas sa résistance, il décide à la place de l'épouser en silence en guise de punition.

4e acte

Atar (1787).

( Salon dans l'appartement d'Astasie)

Scènes 1 à 4: Astasie est déterminé à mourir si le roi la force à devenir sa femme. Elle apprend ensuite de Calpigie comment Atar veut se venger du rejet qu'elle a subi. Pour qu'il ne puisse pas la marier à l'homme muet, Astasie équipe Spinette de l' insigne du sultan et se cache.

Scènes 5 s.: Tarare déguisé est conduit à l'épinette déguisée, qui le trouve laid mais bien bâti. Lorsqu'il se rend compte qu'il n'a pas affaire à Astasia, et que Spinette lui avoue qu'elle est amoureuse de Tarare, il oublie de jouer le muet par surprise. Spinette enlève son masque mais ne le reconnaît pas (ou fait semblant de ne pas le faire) et lui fait des avances. ( Vidéo sur YouTube ; Tarare: Howard Crook; Spinets: Anna Caleb)

Scènes 7 f.: Urson est censé tuer le muet sur les ordres d'Atar. Calpigi l'informe de qui il s'agit vraiment. Urson n'applique pas la peine, mais arrête Tarare. Calpigi voit désormais non seulement sa vie et la sienne, mais aussi celle d'Atar en danger. Car, comme il le dit (deux fois): «L'abus du plus haut pouvoir finit toujours par le saper».

5ème acte

( Cour du palais préparée pour une exécution sur le bûcher )

Scènes 1 à 4: Atar attend avec impatience la mort de Tarare, mais Calpigi est fugace. Arthénée est censé condamner «l'assassin de son fils», mais a un mauvais sens de l'anticipation. Désespéré parce qu'il n'a pas retrouvé Astasie, Tarare lui-même exige son exécution. Altamort a amené une autre femme à Atar. Le roi doit se méfier d'une rébellion. Spinette admet s'être fait passer pour "Irza". Arthémée condamne Tarare et Astasie. Les deux se reconnaissent. Quand Atar ordonne que seul Tarare soit exécuté, Astasie tire un poignard pour mourir avec lui.

Scènes 5 f.: Les eunuques rapportent que les gardes du palais ont été submergés et que la porte a été prise d'assaut. Calpigi apparaît avec Urson et toute la milice. Les soldats renversent le bûcher. Tarare essaie de les empêcher de se mutiner . Mais ils déclarent Atar déposé et, à la suggestion de Calpigi, Tarare comme son successeur. Atar se poignarde, non sans céder d'abord le pouvoir à Tarère, lui épargnant ainsi l'accusation de l'avoir usurpée .

Scènes 7–10: Tarare rejette la dignité royale et veut se retirer dans la vie privée avec Astasie. Mais comme il est toujours à égalité, il peut Arthenée, instruit par Urson, contre sa volonté couronner . Tout le monde lui rend hommage , Calpigi et Urson desserrent ses chaînes. Des nuages ​​descendent d'où la nature et le génie du feu se lèvent pour sanctionner l'acte . A la fin de l'opéra, ils annoncent ce que l'on peut aussi lire en lettres flamboyantes sur les nuages:

"Humain! Votre grandeur sur terre
n'est en aucun cas votre statut ,
mais votre caractère seul . "

Succès et redécouverte

Jean-Baptiste Lallemand : L' Opéra de Paris (vers 1790).
Duhamel d'après Jean-Florent Defraine: Chapeau femme "à la Tarare" (1787).

La production a nécessité plus de 70 chanteurs et plus de 30 danseurs; la dépense s'élevait à 200 000 livres . La maison royale a contribué 50 000 livres pour la scénographie et les costumes . La première, en présence des frères du roi, fut un succès. Lorsque le public, contre toutes les règles, a demandé à voir les auteurs, les danseurs ont forcé Salieri à apparaître sur scène alors que Beaumarchais ne s'est pas montrée.

Qu'ils aiment ou non l'opéra, les contemporains lui attribuent une grandeur. Mais si Mouffle d'Angerville le décrit comme un « monstre théâtral-musical », Gudin de La Brenellerie écrit: «C'était certainement l'invention la plus puissante et l' idée morale la plus forte qui ait jamais été portée à aucun stade».

Charles Percier : Scénographie pour Tarare (1795).

À Pâques 1788, Tarare avait vu 33 représentations. L'opéra lui-même a influencé la mode. Après la fin de l' Ancien Régime , l'œuvre limitée dans le temps a été adaptée quatre fois - la première fois par Beaumarchais lui-même - aux conditions politiques modifiées, qui ont abouti à sa mutilation complète.

Dans l'avant-propos de l'édition de 1790, Beaumarchais se comptait parmi les «penseurs inquiets, obligés de voiler leurs idées, enveloppées d' allégories et préparant laborieusement le terrain pour la révolution ». Dans l' épilogue Couronnement de Tarare , qui a été créé à cette époque , le héros du titre permet aux prêtres et aux religieuses de se marier, Calpigi et Spinette de divorcer . Il se retourne également sans enthousiasme contre l' esclavage (avec des caricatures noires apparaissant d'une manière insipide). En revanche, les sans-culottes sont remises à leur place: soldats, citoyens pacifiques, jeunes agriculteurs et - en guise d'avertissement d'une violente répression de la révolution? - Les prêtres de la mort portent des banderoles avec des slogans dirigés contre l' anarchie en tant qu'ennemi de la liberté.

Tarère fut jouée sous cette forme à Paris jusqu'en 1792, sous une forme mutilée jusqu'en 1826, à Hambourg (où Beaumarchais avait trouvé refuge sous le règne de la terreur ) encore 1841. Vers 1880, Gustave Lefèvre publia une réduction pour piano . La partition a été rééditée par Rudolph Angermüller en 1978 , mais comme une simple réimpression de l'édition de 1787. Des performances plus intimes que la production originale ont eu lieu en 1988 au Festival de Schwetzingen et en 1991 à l' Opéra national du Rhin à Strasbourg, Colmar et Mulhouse.

Vidéo

livret

But

Jean-Baptiste Cartier : Arrangement de l' air de Calpigi au 3e  acte (1790).
  • Tarare, Opéra en cinq actes avec un prologue, Représenté pour la première fois sur le théâtre de l'Académie royale de musique le vendredi 8 juin 1787, Paroles de M. de Beaumarchais, Musique de M. Salieri, maïtre de chapelle de la Chambre de Sa Majesté l'Empereur, Deuxième édition, Imbault, Paris sans date

Adaptations

Littérature

liens web

Commons : Tarare  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Références et commentaires

  1. ↑ Aussi appelé alternativement sultan ou empereur .
  2. ↑ Terme désobligeant pour le son de la trompette . Indication de statut bas . Cf. Pierre Larthomas , avec l'aide de v. Jacqueline Larthomas (éd.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 504, y compris Notes 2-4.
  3. ↑ Appelé par Atar Irza.
  4. ↑ Alta mors = mort élevée.
  5. ↑ Dans la tradition d' Arlecchino dans la Commedia dell'arte .
  6. ↑ Haut ténor.
  7. ↑ Spinetta = un autre nom pour le type de Colombina dans la Commedia dell'arte.
  8. ↑ El-Amir = Emir .
  9. ↑ Selon les propres déclarations de Beaumarchais, choisi comme titre en raison de l'effet publicitaire. Cf. Pierre Larthomas , avec l'aide de v. Jacqueline Larthomas (éd.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 504, y compris Notes 2-4.
  10. ↑ Peu de temps auparavant, l' Assemblée des notables avait rejeté la réforme fiscale du ministre Calonne et avait rencontré la Convention constitutionnelle aux États-Unis .
  11. ↑ Les différences considérables entre Tarère et Axur s'expliquent, entre autres, par le fait que la résistance aux réformes de Joseph II s'était accrue entre-temps et que les acteurs chantaient sur la scène lyrique française, tandis que les chanteurs jouaient sur la scène italienne. Une représentation tabulaire des différences peut être trouvée dans Ignaz Franz von Mosel : À propos de la vie et des œuvres d'Anton Salieri (…), Johann Baptist Wallishausser, Vienne 1827 ( numériséhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fdownload.digitale-sammlungen.de%2Fpdf%2F1535969105bsb10600513.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~ double côté% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), pp. 98–112. Atar est devenu Axur, Tarare est devenu Atar (!), Calpigi est devenu Biscroma, Astasie est devenu Aspasia, Spinette est devenu Fiammetta.
  12. ↑ Beaumarchais écrit: "(...) M. Salieri est un poète né, et je suis un peu musicien." Cf. Pierre Larthomas, avec l'aide du v. Jacqueline Larthomas (éd.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 506.
  13. ↑ Pierre Larthomas, avec l'aide de v. Jacqueline Larthomas (Ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , pp.497-510 ( Aux abonnements de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) , ici: p. 498.
  14. ↑ Pierre Larthomas, avec l'aide de v. Jacqueline Larthomas (éd.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , pp. 513-521.
  15. ^ "Arrogant soldat de fortune" (scène 8).
  16. ↑ En France à cette époque, les nobles pouvaient déjà devenir officiers comme jeunes, alors que les non-nobles seulement dans des cas exceptionnels .
  17. ↑ De la fin du XVIe au XIXe siècle, de nombreux garçons en Italie ont été castrés pour leur permettre de poursuivre une carrière de chanteurs.
  18. ↑ La romance de Calpigi Je suis né natif de Ferrare (je suis né comme un canapé de Ferrare ) était aussi populaire que Non più andrai de Figaro de Mozart. Dans Axur, il est chanté par Biscroma et commence par les mots: NATO io son nello stato romano (je suis né dans les États pontificaux ).
  19. ↑ Pierre Larthomas, avec l'aide de v. Jacqueline Larthomas (éd.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 576 f.
  20. ↑ Pierre Larthomas, avec l'aide de v. Jacqueline Larthomas (éd.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 589, reprise p. 503 et 505 ( Aux abonnements de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) et 596 ( Couronnement de Tarare ). Beaumarchais et Salieri ont également écrit une conclusion alternative en 1787, appelant à des «Européens hautains» pour repousser une attaque et appelant à un gouvernement juste et humain de Tarare et d'Astasie. Comparez ici, p. 589 s.
  21. ↑ Christian Felix Weisse (éd.): Nouvelle bibliothèque des belles sciences et des arts libres, 35e volume, Dyck, Leipzig 1788 ( numériséhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D9IhKAAAAcAAJ%26pg%3DPA306%26lpg%3DPA306%26dq%3D%2522calpigi%2522%26source%3Dbl%26ots%3DqI6hLhQP7Zi%3DqI6hLhP7Zi%3SBi%3DqI6hLhP7Zi%3 3De26% 3DX% 26ved% 3D2ahUKEwjr3-GP07TdAhWLCSwKHfsNDAUQ6AEwEXoECAAQAQ% 23v% 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ 3D% PUR ), p. 311.
  22. ↑ Maurice Lever : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Volume 3, Fayard , Paris 2004, ISBN 978-2-213-62140-1 , p. 85.
  23. ↑ Souvenirs de Léonard, coiffeur de la Reine Marie-Antoinette, tome 2, Alphonse Levavasseur, Paris 1838, p. 317 f. ( Version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DpO4_zyzK074C%26pg%3DPA317%26dq%3D%2522tarare%2522%2B%2522marie-antoinette%2522%26hl%3Dde%26sa%3DXIs%26dq%3D%2522tarare%2522%2B%2522marie-antoinette%2522%26hl%3Dde%26sa%3DXIs%26dq%3D%7Dod7 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ). Le chef d'orchestre était Jean-Baptiste Rey .
  24. ↑ (Barthélemy-François-Joseph Mouffle d'Angerville :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France (...), Volume 35, John Adamson, Londres 1789, p. 236 ( version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fgallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2Fbpt6k2066900%2Ff235~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~ recto-verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ) .
  25. ↑ Maurice Tourneux (éd.): Histoire de Beaumarchais par Gudin de La Brenellerie, Mémoires inédits publiés sur les manuscrits originaux, Plon , Paris 1888, p. 365 f. ( Version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fgallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2Fbpt6k208029p%2Ff396~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~ recto-verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  26. ↑ Cf. Magasin des modes nouvelles, françaises et anglaises (…), 2e année, Buisson, Paris 1787, pp. 209-211, 236, 246 f., 259-261, 269 f., 276, 284 et panneau associé.
  27. ↑ 1790 la déresponsabilisation du clergé et de la noblesse , 1795 la proclamation de la république , 1802 l'introduction de la constitution du consulat , 1819 la restauration .
  28. ↑ Pierre Larthomas, avec l'aide de v. Jacqueline Larthomas (éd.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 1458.
  29. ↑ Maurice Lever: Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Volume 1, Fayard, Paris 1999, ISBN 978-2-213-59561-0 , p. 252, fait référence à Beaumarchais, qui était fiancé à l'héritière d'une plantation en Martinique , comme "propriétaires d'esclaves repentis".
  30. ↑ Pierre Larthomas, avec l'aide de v. Jacqueline Larthomas (éd.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , pp.591-596.
  31. ↑ Dans la série Chefs-d'œuvre classiques de l'opéra français avec une introduction d'Arthur Pougin, Théodore Michaelis, Paris o. J.
  32. ^ Comme volume 2 de la série Die Oper, Henle Verlag, Munich 1978.
  33. ↑ Review in Christian Felix Weisse (ed.): Nouvelle bibliothèque des belles sciences et des arts libres, 35e volume, Dyck, Leipzig 1788, pp. 291-311 (version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D9IhKAAAAcAAJ%26pg%3DPA306%26lpg%3DPA306%26dq%3D%2522calpigi%2522%26source%3Dbl%26ots%3DqI6hLhQP7Zi%3DqI6hLhP7Zi%3SBi%3DqI6hLhP7Zi%3 3De26% 3DX% 26ved% 3D2ahUKEwjr3-GP07TdAhWLCSwKHfsNDAUQ6AEwEXoECAAQAQ% 23v% 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ 3D% PUR ).
  34. ↑ Traduction de Sarker ( pseudonyme ): Axur, roi d'Ormus, A tragicomic Singspiel en cinq actes, Vienne 1788.
  35. ↑ Voir Ludwig Schiedermair : Contributions à l'histoire de l'opéra au tournant des XVIIIe et XIXe siècles, Volume 2, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1910, pp. 112–121 ( version numériséehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Farchive.org%2Fstream%2Fbeitrgezurgesc02schi%23page%2F112%2Fmode%2F1up~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~ recto-verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).