Tannhäuser et la guerre des chanteurs contre Wartburg

Données de travail
Titre original: Tannhäuser et la guerre des chanteurs contre Wartburg
Joseph Tichatschek comme Tannhäuser et Wilhelmine Schröder-Devrient comme Vénus lors de la première en 1845

Joseph Tichatschek comme Tannhäuser et Wilhelmine Schröder-Devrient comme Vénus
lors de la première en 1845

Langue originale: Allemand
Musique: Richard Wagner
Livret : Richard Wagner
Première: 19 octobre 1845
Lieu de première : Théâtre de la Cour Royale de Dresde
La recréation: environ 3:00 heures ou 3:15 heures, selon la version
  • 1er acte : environ 1h00 ou environ 1h15
  • 2ème acte : environ 1h05
  • 3ème acte : environ 0:55 heures
Lieu et heure de l'action : Thuringe, Wartburg et environs, XIIIe siècle
personnes

Tannhäuser et la guerre des chanteurs contre la Wartbourg est un opéra romantique en trois actes de Richard Wagner , qui s'appuie sur la ballade folklorique traditionnelle Tannhauser et la guerre des chanteurs contre la Wartbourg . L'opéra aborde la dichotomie entre l'amour sacré et profane et la rédemption par l'amour - un thème clé qui traverse de nombreuses œuvres ultérieures de Wagner.

terrain

Au début des travaux, Tannhäuser se trouve à l'intérieur du Venusberg (il s'agit du Hörselberg près d' Eisenach ). Le monde de Vénus est exclusivement dédié à la sensualité. Tannhäuser a trouvé son chemin ici en tant que mortel, mais est visiblement fatigué de la jouissance ("Si un dieu peut toujours profiter, je suis sujet au changement"). Vénus essaie de persuader son chevalier de rester et prophétise que les habitants de Tannhauser ne lui pardonneraient jamais son séjour auprès de la déesse païenne de l'amour : il n'y trouvera jamais son salut. Tannhäuser s'en tient cependant à sa décision : " Mon salut repose en Maria ! " Lorsque Marie invoque le monde de Vénus, Tannhäuser se voit transféré dans une jolie vallée forestière de Thuringe au pied de la Wartburg. Il se réconcilie avec les chevaliers qu'il avait jadis quittés et souhaite participer à un festival de chants qui est prévu pour le lendemain, également pour gagner le cœur d'Elisabeth, la nièce du landgrave.

Au deuxième acte, Tannhäuser et Elisabeth se retrouvent pour la première fois. Dans un dialogue entre eux deux et une conversation entre Elisabeth et le Landgrave, le lien idéal entre les deux est à peine voilé. Le festival de la chanson commence, avec chacun des participants chantant sur l'essence de l'amour. Mais avant même son tour, Tannhäuser s'énerve de plus en plus car il s'aperçoit que les autres ménestrels n'ont visiblement aucune idée de la véritable sensualité qu'il a éprouvée dans le Venusberg. Cela le conduit, lorsqu'il est censé chanter les louanges de l'amour, à l'aveu qu'il a été dans le Vénusberg, par lequel il suscite le dégoût et l'indignation générale selon les lois morales de l'époque et est condamné par le prince. Invoquer ou rester avec des dieux païens a toujours été de l'idolâtrie et de l'idolâtrie. Ce n'est que sur l'intercession d'Elisabeth que Tannhauser est autorisé à rejoindre les pèlerins qui se rendent à Rome pour se repentir et demander pardon.

La fin de la production Tannhäuser du Festival de Bayreuth en 1930

Au troisième acte, Elisabeth attend en vain le retour de Tannhauser ; Il ne fait pas partie des pèlerins de retour qui ont trouvé grâce à Rome. Désespérée, elle se retire ; elle refuse silencieusement d'être escortée par Wolfram . Dans une chanson triste, Wolfram chante la prémonition de la mort qui couvre la terre comme le crépuscule. Tannhäuser approche. Il est allé à Rome mais n'a pas trouvé le pardon (histoire romaine). Le Pape (dans la légende, il s'agit d' Urbain IV. ) Dit en désignant le bâton de son prêtre : "Comme ce bâton dans ma main ne se pare plus jamais de vert frais, la rédemption ne pourra jamais fleurir du feu brûlant de l'enfer." Tannhauser est désespéré. et aspire maintenant à retourner dans le royaume de Vénus. Cela apparaît également, mais Wolfram empêche Tannhauser de faire le pas désespéré. Il crie le nom d'Elisabeth, dont la demande d'être autorisée à mourir pour le pardon de Tannhauser a depuis été exaucée. Vénus a disparu instantanément. Tannhäuser meurt, avec ses derniers mots demandant à Elisabeth l'aide de Dieu. Les pèlerins apportent de Rome le bâton de prêtre merveilleusement florissant : « Il a orné le bâton sec dans la main du prêtre avec du vert frais » - un signe que Dieu lui-même a accordé la rédemption à Tannhauser. Après la louange de Dieu à travers le chœur : « Dieu est élevé au-dessus de tout le monde, et sa miséricorde n'est pas une moquerie ! » L'ouvrage se termine par la phrase : « La grâce du salut est accordée au pénitent, il entre maintenant paix!"

Histoire, versions

Page de titre du manuel de l'année de la première

Tannhäuser est le cinquième opéra achevé de Wagner et a été écrit à partir de 1842. Il est basé sur deux sagas indépendantes à l'origine, celle de Heinrich von Ofterdingen et la guerre du chanteur contre la Wartburg à l'époque du landgrave Hermann I de Thuringe (mort en 1217) d'une part , et celui de Tannhäuser , qui pour son séjour à Venusberg a demandé pardon au pape Urbain IV (pape 1261-1264). Dans la collection de Ludwig Bechstein Die Sagen von Eisenach and the Wartburg, Hörselberge et Reinhardsbrunn de 1835, ces deux événements - qui sont distants d'au moins 50 ans, mais très probablement fictifs - sont rapportés de manière très rapprochée, ce qui a probablement donné à Wagner l'idée de les transformer en une intrigue et de fusionner les figures de Heinrich von Ofterdingen et Tannhauser en une seule figure. Soit dit en passant, Bechstein n'était pas non plus le découvreur des tissus. Les deux se trouvent déjà dans les sagas allemand de l' frères Grimm , et celui de Tannhäuser dans Des Knaben Wunderhorn . Selon la déclaration de Wagner dans son autobiographie Mein Leben , il connaissait également au moins deux versions littéraires des sagas : l' histoire de Ludwig Tieck Der getreue Eckart et Tannhauser et la nouvelle d' ETA Hoffmann La lutte des chanteurs de Die Serapionsbrüder .

Le livret et la partition ont été écrits avec des interruptions en trois ans, de 1841 à 1843 ; la première a eu lieu le 19 octobre 1845 au Royal Saxon Court Theatre de Dresde .

La version de la première mondiale représente l'étape 1 dans le répertoire de travail Wagner (WWV). Immédiatement après, Wagner fit les premiers changements : il raccourcit l'introduction du III. Agir ( le pèlerinage de Tannhäuser ) et à la fin faire réapparaître Vénus et mettre en scène le cortège funèbre d'Elisabeth. Il a également autorisé diverses coupures, principalement pour deux raisons : d'une part, parce que le rôle-titre est (encore) l'un des plus épuisants et difficiles du répertoire de ténor et, d'autre part, pour raccourcir des scènes avec un jeu muet, qui les chanteurs du 19e siècle se produisaient rarement à la satisfaction du compositeur. Wagner explique les changements et les raccourcissements possibles en détail en 1852 dans son ouvrage Sur la performance de Tannhauser . En 1860, il réussit à faire regraver la partition par Breitkopf & Härtel avec les modifications et variantes valables jusqu'alors. Cela a atteint le stade 2 de la WWV. Cette version (pas celle de la première mondiale) est généralement appelée version scénique ou version Dresde .

En 1861, Wagner a l'occasion de jouer Tannhäuser à l' Opéra de Paris . À cette fin, Charles Nuitter et d'autres ont travaillé en étroite collaboration avec le compositeur pour développer une version textuelle française. De plus, un ballet était obligatoire pour l'acte II, que Wagner a d'abord catégoriquement rejeté. Cependant, il décide bientôt de faire précéder la scène de Vénusberg d' une bacchanale (selon les normes de l'époque, on peut difficilement l'appeler un ballet) et, surtout, de remanier musicalement le duo qui s'ensuit. La nouvelle version montre clairement les influences du travail sur Tristan und Isolde en termes d'harmonie et d'instrumentation . Il s'ajouta également au chœur à la fin du III. Cordes nues et harpe ajoutées. Les représentations parisiennes en français forment l'étape 3 sur WWV. Le fait que les représentations parisiennes n'aient pas aidé Wagner à réaliser une percée en France n'était que dans une faible mesure dû au fait qu'il n'y avait pas de ballet dans l'acte II, mais beaucoup plus à la structure inconnue et nouvelle de l'œuvre.

Pour les exécutions d'échantillons à Munich en 1867 et à Vienne en 1875, le compositeur n'apporta qu'un changement essentiel : désormais la première scène devait suivre immédiatement l' ouverture , la raccourcissant de quelques mesures à Munich et de la seconde moitié à Vienne. Les lignes fabriquées à Paris en raison des circonstances locales ont été rouvertes. L'étape 4 de la WWV ainsi atteinte est généralement désignée sous le nom de version parisienne (la version correcte serait en fait la version viennoise ou la version finale ).

Même de son vivant, Wagner prévoyait d' inclure le Tannhauser dans le répertoire du Festival de Bayreuth , bien qu'il n'ait pas décidé s'il devait donner la préférence à la version de Dresde ou de Vienne ou à une nouvelle qui se rapprochait à nouveau de la version de Dresde ( cf. les entrées du journal de Cosima 6 novembre 1877, 13 mars 1881 et 23 janvier 1883). Tannhäuser a été joué pour la première fois à Bayreuth en 1891.

Durée (en prenant l'exemple du Festival de Bayreuth)

Image pour l'opéra de John Collier

Au festival de Bayreuth, il était d'usage de documenter la longueur des ascenseurs individuels, mais toutes les années n'y ont pas été enregistrées. Le type de voix et le tempérament des chanteurs ont également eu une influence sur la durée. Dans le cas de Tannhauser, différentes versions ont conduit à des différences de temps plus importantes que d'habitude entre les performances de différents chefs d'orchestre.

Aperçu (1891 à 1973)
Tannhauser 1er acte 2ème acte 3ème acte Durée totale
Les heures. conducteur Les heures. conducteur Les heures. conducteur Les heures. conducteur
Durée la plus courte 0:51 Otmar Suitner 1:05 Eugène Jochum 0:49 Berislav Klobucar 2:50 Otmar Suitner
Durée la plus longue 1:16 Siegfried Wagner 1:12 Siegfried Wagner 1:01 Richard Strauss 3:28 Siegfried Wagner
Envergure * 0:25 (49%) 0:07 (11%) 0:12 (24%) 0:38 (22%)

* Pas toujours représentatif du fait de la mise en scène des différentes versions. Les pourcentages se réfèrent à la durée la plus courte.

Temps de jeu avec les chefs individuels du Festival de Bayreuth (en heures)
année conducteur 1er acte 2ème acte 3ème acte Durée totale
1891 Félix Mottl 1:10 1:07 1:00 3:17
1894 Richard Strauss 1:14 1:08 1:01 3:23
1904 Siegfried Wagner 1:16 1:12 1:00 3:28
1930 Arturo Toscanini 1:11 1:09 1:00 3:20
1954 Eugène Jochum 1:03 1:05 0:54 3:02
Joseph Keilberth 1:03 1:08 0:57 3:08
1955 André Cluytens 1:06 1:06 1:00 3:12
1961 Wolfgang Sawallisch 0:54 1:05 0:52 2:51
1964 Otmar Suitner 0:51 1:07 0:52 2:50
1965 André Cluytens 1:04 1:09 0:52 3:05
1966 Carl Melles 1:00 1:09 0:53 3:02
1967 Berislav Klobucar 1:01 1:05 0:49 2:55
1972 Erich Leinsdorf 1:02 1:07 0:51 3:00
Horst Stein 0:59 1:07 0:53 2:59
1973 Heinrich Holreiser 1:00 1:05 0:51 2:56

Instrumentation

3 flûtes (3e aussi piccolo), 2 hautbois , 2 clarinettes , clarinette basse , 2 bassons , 2 cors à pistons, 2 cors français, 3 trompettes, 3 trombones, tuba basse, timbales, grosse caisse, cymbales, triangle, tambourin, harpe, chaînes

Musique de scène : piccolo, 2 flûtes, cor anglais, 4 hautbois , 6 clarinettes , 4 bassons , 12 cors français, 12 trompettes, 4 trombones, tambour, cymbales, tambourin [en plus dans la version parisienne : castagnettes, harpe]

Discographie

année Tannhauser Élisabeth Vénus tungstène Landgrave Walther Chef d'orchestre,
opéra et orchestre
Étiqueter
1941 Lauritz Melchior Kirsten Flagstad Kerstin Thorborg Herbert Janssen Liste d'Emmanuel John Dudley Erich Leinsdorf ,
choeur et orchestre du Metropolitan Opera de New York,
(enregistrement live)
CD audio : Gebhard JGCD 0006-3
1949 Günther Treptow Trude Eipperle Aga Joesten Heinrich Schlusnus Otto von Rohr Joachim Stein Kurt Schröder ,
Chœur et Orchestre de la Hessian Radio,
(enregistrement : salle de diffusion de la Hessian Radio, Francfort)
CD audio : Gebhardt JGCD 0037-3
1955 Wolfgang Windgassen Gré Brouwenstijn Herta Wilfert Dietrich Fischer Dieskau Josef Greindl Josef Traxel André Cluytens ,
Chœur et Orchestre du Festival de Bayreuth,
(enregistrement live du Festival de Bayreuth)
CD audio : Orfeo d'Or,
Cat : C 643043D
1960 Hans Hopf Elisabeth Grümmer Marianne Schech Dietrich Fischer Dieskau Dieu merci Frick Fritz Wunderlich Franz Konwitschny ,
choeur et orchestre de l'Opéra d'État de Berlin
CD audio : EMI ,
Cat : CMS 7 63214 2
1962 Wolfgang Windgassen Anja Silja Grace Bumbry Eberhard Waechter Josef Greindl Gerhard Stolze Wolfgang Sawallisch ,
choeur et orchestre du Festival de Bayreuth
CD audio : Philips ,
Cat : 434 607-2
1968 Wolfgang Windgassen Birgit Nilsson Birgit Nilsson Dietrich Fischer Dieskau Théo Adam Horst Laubenthal Otto Gerdes ,
choeur et orchestre du Deutsche Oper Berlin
CD audio : Deutsche Grammophon,
Cat : 471 708-2
1970 René Kollo Helga Dernesch Christa Ludwig Victor Braun Hans Sotin Werner Hollweg Georg Solti ,
Philharmonie de Vienne , Chœur de l'Opéra d'État de Vienne
CD audio : Decca,
Cat : 470 810-2
1978 Spas Wenkoff Gwyneth Jones Gwyneth Jones Bernd Weikl Hans Sotin Robert Schunk Colin Davis ,
Chœur et Orchestre du Festival de Bayreuth
DVD : DG,
Cat : 073 4446
1988 Plácido Domingo Cheryl Studer Agnès Baltsa Andreas Schmidt Mines de sel de Matti Guillaume Pell Giuseppe Sinopoli ,
Chœur du Royal Opera House Covent Garden, Philharmonia Orchestra
(enregistrement de la version Paris)
CD audio : Deutsche Grammophon,
Cat : 427 625-2
2001 Peter Seiffert Jane Eaglen Waltraud Meier Thomas Hampson René Pape Gunnar Gudbjörnsson Daniel Barenboim ,
Orchestre d'État de Berlin, Chœur de l'Opéra d'État de Berlin
CD audio : Teldec,
Cat : 8573 88064-2

Accueil qui va au-delà de la musique

Photo de l'acte I de la production d'Eisenach (1951/52) avec Tannhäuser et le jeune berger

Dans une réception plus récente, l'opéra de Wagner est considéré dans le contexte de la théorie des jeux . Dans le cadre d'une étude économique, une analyse du « dilemme de Tannhauser » en tant que problème de prise de décision rationnelle est réalisée. Le héros fait face à un dilemme dans la Guerre des Chanteurs : s'il perd dans la compétition, il perd sa bien-aimée Elisabeth ; mais s'il gagne et épouse Elisabeth, il en profite pour se repentir et ainsi aggraver ses péchés. L'apparemment irrationnel, car l'engagement autodestructeur envers Vénus reste donc la meilleure issue (optimisant l'utilité).

Voir également

liens web

Texte, contenu, enregistrements, illustrations

Additionnel

Littérature

  • WWV n° 70.
  • Richard Wagner : uvres complètes. Volume 5, I – III (partition, édition critique, étapes 1 et 2). Mayence 1980-1995.
  • Richard Wagner : uvres complètes. Volume 6, I – III (partition, édition critique, étapes 3 et 4). Mayence 1999-2003.
  • Richard Wagner : uvres complètes. Tome 25 (Documents). Mayence 2007.
  • Richard Wagner : Tannhäuser et la guerre des chanteurs contre Wartburg. Réduction pour piano (toutes les étapes). Mayence 2012.
  • Bernd Laroche : Le livret de l'opéra "Tannhäuser et la guerre des chanteurs contre Wartburg" de Richard Wagner. Enquêtes sur ses sources philosophico-poétiques du romantisme. Maison d'édition Dr. Kovac, Hambourg 2017, ISBN 978-3-8300-9320-6 .

Preuve individuelle

  1. Archives fédérales, Bild 183-2004-0512-501 / CC-BY-SA
  2. Ludwig Bechstein (éd.) : Les sagas d'Eisenach et de la Wartburg, du Hörseelberg et de Reinhardsbrunn . Kesselring, Hildburghausen 1835, p. 34 ff.; 134 ff . ( bsb-muenchen.de [PDF; 38.0 Mo ; récupéré le 14 avril 2019] Transcriptions de ceci: The Singers' War on Wartburg ( Memento du 12 octobre 2004 dans Internet Archive ) et Die Mähr du Knight Tanhäuser ( Memento du 12 octobre 2004 dans Internet Archive )).
  3. ^ Michael Jahn : guide d'opéra historique viennois. Tome 3. La pomme, Vienne 2009, ISBN 978-3-85450-173-2 .
  4. ^ Egon Voss : Les chefs d'orchestre du Festival de Bayreuth, 1976, Gustav Bosse Verlag, Ratisbonne ; Documentation sur Tannhäuser : page 101
  5. donc justifié Egon Voss (ibid.)
  6. Discographie sur Tannhäuser chez Operadis.
  7. Heike Harmgart, Steffen Huck, Wieland Müller : le dilemme de Tannhäuser. (PDF; 157 Ko) Une étude sur l'herméneutique à choix rationnel. (N'est plus disponible en ligne.) Dans : econ.ucl.ac.uk. University College London, novembre 2006, archivé à partir de l' original le 4 mars 2016 ; consulté le 13 août 2019 .
  8. Pour: Vénus et Tannhauser [...]. Un roman romantique d'Aubrey Beardsley. Impression privée, Londres 1907 ( texte intégral de gutenberg.org). Abrégé en : Ders. : Sous la colline et autres essais en prose et en vers. Lane, Londres / New York 1904 ( numérisé dans Internet Archive ).
  9. Tannhauser. Un poème dramatique de Richard Wagner. Librement traduit sous forme de récit poétique par TW Rolleston. Présenté par Willy Pogány. Crowell & Co., New York 1911.

Remarques

  1. C'est le titre original correct, bien que souvent et même dans les guides d'opéra le titre Tannhauser et la guerre du chanteur contre la Wartburg soit donné.