Santa Maria in Campitelli

La façade de Carlo Rainaldi

Regarde à l'intérieur

Santa Maria in Campitelli , nom complet Santa Maria in Portico in Campitelli , également Santa Maria in Portico , est une église de Rome . C'est aussi une diaconie titulaire de l' Église catholique romaine et de l'ordre religieux des chanoines réguliers Madre di Dio ("Leonardini") ainsi qu'une église paroissiale. C'est l'un des bâtiments les plus importants du baroque romain et est considéré comme l'œuvre principale de Carlo Rainaldi .

Emplacement et nom

Malgré son nom, l'église n'est pas dans le X. Rione Campitelli , mais dans le XI voisin. Roman Rione Sant'Angelo à environ 90 mètres au nord du théâtre Marcellus .

Néanmoins, il tire son nom du quartier Campitelli. Il doit son surnom au portique voisin d'Octavie et le troisième nom est dérivé d'une combinaison des deux noms. Il y avait déjà une église dans l'histoire romaine avec le nom de Santa Maria in Portico , c'était au XII. Rione Ripa et n'existe plus. Leur ancien trésor d'église est devenu une partie du trésor d'église de l'église actuelle.

Histoire et histoire du bâtiment

Dans l'ancienne église de Santa Maria in Portico à Rione Ripa, il y avait une image miraculeuse de Marie, qui aurait fait des miracles à Rome en 1656 , l' année de la peste . Le Sénat romain s'est engagé à placer l'image miraculeuse dans un cadre plus digne. Le plan initial était de le déplacer vers une église Sainte-Marie existante sur la Piazza Campizucchi, à quelques mètres de l'église actuelle . En fin de compte, il a été décidé de construire une nouvelle église Sainte-Marie pour accueillir l'image. Celle-ci a été commandée à l'initiative du pape Alexandre VII, Carlo Rainaldi. Il a fourni un certain nombre d'ébauches, ses plans prévoyaient à l'origine une église prévue sur un ovale comme base, les plans n'ont probablement pas été réalisés pour des raisons de coût. Après que Rainaldi a soumis à nouveau des plans, l'église a été construite de 1662 ou 1663 à 1675. Bien qu'il ait été consacré cette année, les travaux ont traîné jusqu'en 1725 jusqu'à ce que le bâtiment soit enfin meublé.

Extérieur

En son temps, la façade était une innovation dans la conception des façades des églises. La conception avec des colonnes pleines est typique de Rainaldi . La façade à deux étages est divisée en trois niveaux en termes de profondeur et cinq axes en termes de surface. Le premier niveau est formé par la partie médiane intérieure de la façade, qui est dotée d'un pignon segmenté et d'un pignon triangulaire fortement saillant. Rainaldi a placé des colonnes pleines au premier niveau, à gauche et à droite comme démarcation de la partie médiane des autres éléments de façade, à la fois aux étages supérieurs et inférieurs. Les chapiteaux sont une variante de l' ordre corinthien . À l'étage supérieur, il a ajouté une coquille Saint - Jacques au- dessus de la fenêtre cintrée , au lieu du pignon triangulaire de l'étage inférieur, il a choisi un pignon segmenté ajouré, sous les armoiries papales. Le second, le niveau de lotissement proprement dit est représenté par les trois quarts de colonnes pour délimiter la structure de la nef principale des bas-côtés supposés ou des pilastres d'angle de la façade. correspondent à la structure de l'église, car elle a une nef. Le troisième niveau est formé par les surfaces murales de la façade, que Rainaldi a encore approfondies. Dans la partie médiane de la façade, il a placé deux colonnes de trois quarts devant les surfaces résultantes; dans la zone des portails latéraux simulés, il a voûté la surface au-dessus d'eux avec des fenêtres. Sur les côtés de la façade à l'étage supérieur, des volutes sont ajoutées pour transmettre la structure à l'étage inférieur. La structure de la façade est clairement visible depuis l'architrave coudée et le pignon. Grundmann remarque à ce sujet: "En raison des projections et des évidements associés à cela, et de la physicalité des colonnes pleines, la structure de la structure acquiert une dominance indépendante auparavant inconnue".

Intérieur

Regardez dans le dôme

Vue de l'autel principal avec le halo derrière lui

Le cercueil en verre de Saint Giovanni Leonardi

La structure de base de l'église à l'intérieur n'est pas moins compliquée que la façade. L'édifice se présente d'abord comme une église à nef unique avec des chapelles latérales. En fait, la pièce principale est conçue de manière biaxiale avec des axes tournés de 90 degrés. L'axe longitudinal domine la longueur de l'église ; dans la salle principale il y a un deuxième axe transversal. Rainaldi a ajouté des chapelles avec des niches d'autel aux extrémités de cet axe allongé. Pour délimiter les chapelles, il ajoute des pilastres d'angle à colonnes pleines présentées par paires. Ces chapelles ressemblent presque à des bras de transept au milieu de la salle principale. Le résultat est une forme de base de la pièce principale presque en forme de croix grecque. Le presbytère , qui est couvert d'une construction en coupole plate, jouxte la salle principale dans l'axe longitudinal . La transition entre les parties de la pièce peut être clairement reconnue par la constriction architecturale. Rainaldi place des colonnes pleines les unes à côté des autres, celles extérieures à la salle principale adoptent toujours la structure de plafond du fût de la maison longue, celles intérieures au presbytère suivent la structure du dôme. Le dôme est traversé par des fenêtres ovales transversales. L' abside semi- circulaire jouxte le presbytère . La délimitation des parties de la salle se fait encore par un étranglement à paires de colonnes pleines, ainsi qu'au passage de la salle principale au presbytère. L'abside elle-même est caractérisée par l'immense tabernacle avec la gloire dorée derrière le maître-autel. L'effet de lumière est créé par les grandes fenêtres qui sont insérées à gauche et à droite et flanquées de pilastres.

Dans la somme de l'architecture compliquée, Rainaldi a réalisé une augmentation de l'effet spatial vers le choeur. Rainaldi a atteint la « qualité scénique extraordinaire » du bâtiment en utilisant des colonnes pleines pour séparer les composants indépendants dans la vue longitudinale et les effets d'éclairage résultant de la disposition et du nombre de fenêtres. Jusque-là, cette conception n'avait pas de modèles à Rome. B. San Salvatore à Bologne ou San Giuseppe à Milan , donc églises du nord de l'Italie. La manière dont l'architecture est contrôlée, comme dans l'exemple de cette église, est devenue très influente à la fin de la période baroque.

En fin de compte, ce type de bâtiment développé par Rainaldi ne pouvait pas prévaloir à Rome. Les évaluations des architectes contemporains étaient les suivantes : "Certains, dont Argan, ont interprété sa solution comme un dépassement révolutionnaire des frontières typologiques entre le bâtiment central et longitudinal, tandis que d'autres, comme Porthogesi, ont considéré le bâtiment comme un compromis réussi".

Ameublement

La première chapelle latérale à droite contient la peinture de Saint Michel de Sebastiano Conca , la suivante sur cette page une Sainte Anne de Luca Giordano . Dans l'église se trouve le tombeau du cardinal Bartolommeo Pacca , créé par un sculpteur de Dresde , Ferdinand Pettrich . L'église contient également des sculptures de Lorenzo Ottoni et Giuseppe Mazzuoli .

L'image miraculeuse au milieu du tabernacle derrière le maître-autel est une œuvre d'émail, réalisée d' après des modèles franco-rhénans, mais peut-être aussi de la région de Limoges , peut-être est-ce une œuvre romaine. La date de sa création n'est pas non plus connue, mais les Xe, XIe ou début XIIIe siècles sont évoqués. Il montre la Vierge dorée, ainsi que l'enfant Jésus qu'elle tient, dans un fond bleu voûté d'une arcade avec des vrilles dorées, éventuellement des branches d'huile ou de chêne. Des représentations des saints Pierre et Paul ont été insérées dans les champs à gauche et à droite au-dessus de la représentation de Marie par l'arc d'arcade. Le tabernacle lui-même est inspiré de la Cathedra Petri du Bernin dans la basilique Saint-Pierre , il a été créé par Melchiore Cafà et Ercole Ferrata en 1667 sur la base des dessins de Giovanni Antonio de 'Rossi .

Le trésor de l'église contient une croix reliquaire du XIIe siècle, repoussée en argent et partiellement dorée . Selon l'inscription, il a été créé par un orfèvre romain nommé Gregorius et son épouse Benedetta pour racheter un vœu. Autre particularité, un bras reliquaire contient des reliques de saint Marcellin et date du début du XIIIe siècle. Le récipient est estampé d'argent, la base richement décorée est plaquée or. C'est l'une des rares œuvres d'art médiévales survivantes portant le sceau de l'authenticité de la ville de Rome.

Le fondateur de l'Ordre de Madre de Dio , Saint Giovanni Leonardi, est enterré dans un cercueil de verre dans l'église. Il a été fondé par le pape Pie XI. Canonisé en 1938.

Voir également

• Liste des cardinaux diacres de Santa Maria in Campitelli

Preuve individuelle

1. ^ Diocèse de Rome ( Memento du 10 février 2010 dans Internet Archive )
2. ↑ ^{a b} Grundmann (Ed.): Architekturführer Rom , p 242..
3. ↑ Rosendorfer: Kirchenführer Rom , p 151/152..
4. ^ Rosendorfer : Kirchenführer Rom , page 151.
5. Jump up de Bussagli (Ed.): Rom - Kunst & Architektur , p. 300.
6. ↑ ^{a b c} Bussagli (Ed.): Rom - Art & Architecture , p 517..
7. ↑ ^{a b c} Tomann (Red.) : Die Kunst des Barock , p. 42.
8. ↑ ^{a b c d} Grundmann (éd.) : Architekturführer Rom , p. 243.
9. ↑ ^{a b c d} Wundram (Ed.): Reclams Kunstführer , p. 215.
10. ↑ Grundmann (éd.) : Architekturführer Rom , p. 244.
11. ^ Fischer Pace, Kunstdenkmäler dans Rom , page 435.
12. ↑ ^{a b} Bussagli (Ed.): Rom - Art & Architecture , p 300..
13. ^ Fischer Pace, Kunstdenkmäler dans Rom , page 434.
14. ↑ ^{a b} Bussagli (Ed.): Rom - Art & Architecture , p 301..

Littérature

• Marco Bussagli (Ed.): Rome - Art & Architecture . Könemann, Cologne 1999, ISBN 3-8290-2258-1 .
• Ursula Verena Fischer Pace : Monuments d'art à Rome . 2 tomes. Société du livre scientifique, Darmstadt 1988.
• Herbert Rosendorfer : Chef de l'Église Rome . 3e édition Édition Leipzig, Leipzig 2005, ISBN 3-361-00485-3 .
• Rolf Tomann (Red.) : L'art du baroque. Architecture, sculpture, peinture . Könemann, Cologne 1997, ISBN 3-89508-991-5 .
• Manfred Wundram (Ed.) : Reclams Art Guide, Italie. Tome V. Rome et Latium . Reclam, Stuttgart 1981, ISBN 3-15-008679-5 .

liens web

• www.romeartlover.it/ - Vedutenstich de Giuseppe Vasi (anglais)

41.892972222222 12.479277777778Coordonnées : 41 ° 53 53 34,7 "  N , 12 ° 28 ′ 45,4 "  E