Remixer

Un remix (anglais remixage ) est une nouvelle version d'une chanson basée sur la multipiste originale. Le concept du remix est particulièrement répandu dans la musique dance électronique , le hip-hop et le R&B contemporain . Le remix n'est pas à confondre avec le DJ mix , où un DJ mixe, connecte et manipule des supports sonores existants ( scratch ) comme dans le turntablism .

Général

Un remix est né de la nécessité de varier le temps de lecture supplémentaire disponible sur des supports sonores à longue durée de lecture ( maxi singles ou lecture prolongée sur disques ou CD ) en remixant des bandes sonores existantes comme alternative musicale à l'original. Soit il y avait un remix avec des accents rythmiques spéciales ( « version disco », « dancefloor version »), les versions faites pour airplay sur la radio ( « version radio ») ou l' accent ou la suppression des différents instruments de musique tels que guitares, basses et batteries ou versions temporairement étendues ("version étendue").

méthode

Le titre ne peut être que légèrement modifié en fonction des pistes audio disponibles ; cependant, des interventions plus étendues jusqu'à un remaniement complet peuvent également être réalisées. Souvent, les pistes audio existantes sont complètement masquées et de nouvelles pistes audio sont ajoutées. La gamme de modifications apportées par le remixeur va de l'ajout ou la suppression d'effets sonores , le réglage de la vitesse , le rééquilibrage du volume , le réenregistrement d'instruments supplémentaires jusqu'au démontage et au remontage complet du matériel d'origine.

Les mixages de club adaptés directement aux clubs ont généralement la structure suivante : intro instrumentale, section médiane et outro. L'intro et l'outro permettent au DJ de mixer plus facilement des transitions claires, y compris le beat matching.

Les disc-jockeys expérimentés en studio sont généralement chargés du remixage , car ils ont une bonne idée de la façon dont une piste peut être éditée pour la piste de danse. Aujourd'hui, il est également courant de confier ce travail à des musiciens amis ou musiciens connus d' un certain style afin d'orienter le remix dans certaines directions dès le départ. Les musiciens échangent souvent entre eux leurs morceaux de musique ou leurs bandes sonores de manière ciblée. Le remixeur respectif a généralement les mains complètement libres dans la mise en œuvre, faisant confiance à ses compétences.

Remixer les concepts

Fondamentalement, en termes de son, on peut différencier deux concepts de remix : Un changement minutieux qui est relativement proche de l'original, le son et la structure par ex. B. perfectionné pour la piste de danse ou un collage complètement réinterprété , qui ne contient la plupart du temps que la piste vocale ou même des fragments de l'original original.

Le remix comme culture

Au plus tard depuis la fin des années 1980 avec le développement de la culture club , une culture remix a également vu le jour. Le remix n'était plus seulement un morceau de musique de tous les jours , mais est devenu une forme d'art à part entière . Le remix joue un rôle très important dans la musique électronique et le hip-hop . La plupart des maxi 12 pouces contiennent un remix sur la face B. Il est également courant de remixer des albums entiers ou de publier des collections de remix entières sous forme de revues de travail (comme Kruder & Dorfmeister : The K&D Sessions de 1998 ).

Histoire de remix

Le précurseur du remix est, entre autres, le doublage des musiciens de reggae jamaïcains : les versions dub d'une chanson de reggae sont des remix dans lesquels la piste vocale est supprimée ou fondue et des effets de réverbération ou d' écho sont ajoutés.

Les premiers vrais remixes sont apparus sous la forme d'une version disco à l'époque disco des années 1970. Ces nouvelles versions devraient rendre les titres connus compatibles pour la piste de danse. Aujourd'hui, cette procédure, qui est encore très utilisée, est généralement appelée mix de danse . A cette époque , il a été rapidement reconnu que les discothèques sont un instrument de marketing qu'il ne faut pas sous - estimer . Des sociétés appelées Remix Services (par exemple Razormaid, Disconet et Hot Tracks) ont commencé à remixer des morceaux pour la piste de danse à un stade précoce . Des pools de disques spéciaux ont été mis en place, des réseaux de distribution à travers lesquels des mixes promotionnels gratuits ou des mixes réservés aux DJ par abonnement étaient envoyés exclusivement aux DJ en petites éditions. Le remix en tant que forme d'art reconnue ne s'est imposé que lentement après l'ère disco. La sous - culture hip-hop a ouvert la voie . Une autre étape importante a été la publication des premiers albums de remix, qui ont mis davantage l'accent sur l'art du remix et ont ainsi aidé à surmonter la stigmatisation du simple phénomène d'accompagnement ou du son de la piste de danse. L'un des premiers albums de remix de l'histoire de la musique est Love And Dancing de The League Unlimited Orchestra de 1982. Cet album contient des versions instrumentales de titres bien connus de Human League mixés par Martin Rushett, le producteur de Human League .

Depuis les années 1990 en particulier, les remixes ont connu à plusieurs reprises un succès commercial dans la musique pop. Todd Terry (avec une version house de "Missing" de Everything But The Girls), Norman Cook aka Fatboy Slim (avec le remix big beat de "Brimful Of Asha" de Cornershop ) et Boris Dlugosch (avec le remix house de "Sing It" de Moloko Back" a prouvé de manière impressionnante que les remixes peuvent avoir plus de succès commercial que leur original sous-jacent. Même le Grammy a été décerné au meilleur remixeur à partir de 1997. Certains producteurs de musique électronique plutôt inconnus ont atteint un haut niveau de notoriété grâce à des remixes pour des stars de la pop bien connues . Par exemple, cela a permis à William Orbit et Mirwais de produire un album entier avec Madonna et ainsi de pimenter leur son de nouvelles tendances. L' album de remix le plus vendu de tous les temps est Blood on the Dance Floor de Michael Jackson - HIStory in the Mix (1997).

Dans le hip-hop, le dub , la techno , la house et toutes les musiques électroniques, le remix fait partie intégrante de la culture musicale depuis la fin des années 1980 et est un moyen d'expression artistique reconnu. En plus du single 12" très répandu ici et de la face B , qui contient souvent des remix, les albums de remix des albums les plus vendus sont quasiment obligatoires depuis la fin des années 1990. La publication décalée ou simultanée de plusieurs remix de l'original par artistes établis sur un 12" supplémentaire - Single est commun. Dans le remix commercial de la musique pop , où il n'est souvent qu'un pis-aller sur de probables CD - Singles mène une existence obscure, avec la disparition progressive de ces enregistrements devenus moins importants.

Un phénomène de remix plus récent, apparu vers 2005, est celui des réseaux de musiciens qui créent en collaboration des morceaux de musique via Internet en plaçant leurs œuvres sous des licences libres (par exemple Creative Commons ) et en ajoutant le montage aux œuvres créées par d'autres de cette manière. Le groupe Tryad , qui se compose de plus de 20 musiciens du monde entier qui ne se connaissent pas personnellement, est devenu particulièrement connu pour cette façon de travailler .

Des remix qui étaient à l'origine des morceaux informatiques, par exemple du Commodore 64 ou de l' Amiga , sont également distribués sur Internet . Les musiciens amateurs remixent ces chiptunes pour que ces mélodies ne soient pas oubliées . Mais des succès commerciaux ont également été obtenus avec, par exemple Kernkraft 400 de Zombie Nation , qui reprend une partie de la bande originale du jeu C64 Lazy Jones . La production a célébré quelques succès dans les charts à la fin des années 1990.

Voir également

Littérature

  • Bruce M. Gerrish : Remix. L'explosion de la musique électronique. EMBooks, Vallejo CA 2001, ISBN 0-87288-740-5 .
  • Tim Prochak : Comment remixer . Sanctuary Press, Londres 2001, ISBN 1-86074-337-4 .
  • Eckart Voigts : Mashup et herméneutique intertextuelle du quotidien. Sur la présence et la performance du remix numérique. Dans : MEDIENwissenschaft , 2015, n ° 2, pp. 146-163, texte intégral

liens web

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