Pastorale (opéra)

Domenichino : Erminia avec les bergers (1622-1625). Paris, Louvre

Cet article traite du genre d'opéra Pastorale sous ses différentes formes et avec son origine et son développement historiques, en tenant compte des genres connexes tels que la sérénate , la cantate , le masque et autres.

La pastorale est un genre d' opéra des XVIIe et XVIIIe siècles basé sur la mode de la poésie et du jeu de berger qui a émergé au XVIe siècle . L'action se déroule donc dans un milieu idyllique de berger ou de berger, et tourne principalement autour des enchevêtrements amoureux.

En plus des bergers et des bergers, le personnel de l'opéra pastoral comprend généralement également des esprits de la nature tels que des nymphes , des naïades , des dryades ou des satyres , ainsi que des demi -dieux ou dieux de la mythologie gréco-romaine ; parfois aussi des divinités fluviales ou marines.

La pastorale apparaît également comme un mélange avec d'autres genres. B. Mattheson (1739) a une forme tragique, héroïque, comique ou «campagnarde», mais il insiste sur le fait que c'est «… votre bonne caractéristique la plus noble…» «… pas de frolock et de cris, pas dans des étalages splendides; mais dans un amour «innocent», «modeste», dans une simplicité ( naïveté ) sans fioritures, innée et plaisante ... à laquelle toutes les espèces et toutes les parties doivent se conformer ; les mélodies en particulier ».

l'histoire

Même dans l'Antiquité , Théocrite chantait la vie des bergers dans ses idylles bucoliques , qui, comme Homère , jouaient souvent des instruments de musique comme la flûte de pan ( syrinx ). Les eclogues de Virgile ont été jouées avec une musique de fond au Ier siècle. La tradition biblique est particulièrement bien connue que Jésus-Christ était attendu par les bergers à sa naissance (et il est lui-même appelé « bon berger » et « agneau de Dieu »). Cette idée de la musique de berger de Noël a conduit à la forme instrumentale de la pastorale à l' époque baroque .

L'Italie aux XVIe et début XVIIe siècles

Illustration tirée de: Il pastor fido… di Battista Guarini , Londres 1718

Ainsi, la figure du berger avait été depuis des temps immémoriaux un symbole d'une nature proche presque enfantine de l' innocence , de la pureté et de la vertu , un pacifique royal et l' amour ne sait en plein être qu'aucun mal. Dans ce contexte chrétien et quelques exemples littéraires de l'Antiquité, le genre de la pastourelle a émergé au Moyen Âge . Pendant la Renaissance italienne , plusieurs œuvres scéniques majeures ont été créées: La favola di Orfeo d' Angelo Poliziano (vers 1480) jouée en milieu pastoral jusqu'à la mort d'Euridice ; il est considéré comme le précurseur de l'opéra et il a été démontré qu'il a été interprété avec de la musique par des compositeurs tels que Marchetto Cara et Tromboncino . L'importante poésie du berger du XVIe siècle et surtout les deux jeux de berger Aminta (1573) de Torquato Tasso et Il pastor fido (= Le berger fidèle; 1590) de Giovanni Battista Guarini ont eu une énorme influence sur le développement de la musique, et finalement y a contribué Création de l'opéra à. Des textes sélectionnés ainsi que des passages de dialogue plus longs des œuvres de Guarini et Tasso (et d'autres poèmes de berger) ont été initialement mis en musique dans de nombreuses versions en tant que madrigaux , qui étaient très probablement également chantés dans les performances des deux œuvres sur scène. Quelques exemples de paramètres du seul pasteur fido de Guarini :

  • "Tirsi morir volea" de Giaches de Wert (7e Livre Madrigal, 1581!);
  • les 4 madrigaux "Deh, Tirsi, Tirsi, anima mia, perdona", "Anima cruda, sì, ma però bella", "Udite Lagrimosi" et "Ah, dolente partita!" du 6ème livre des madrigaux (1594) de Luca Marenzio ;
  • Seul du 5ème livre des madrigaux (1605) de Claudio Monteverdi : «Cruda Amarilli» et «O Mirtillo, Mirtill ', anima mia»; une séquence madrigale en cinq parties «Ecco Silvio…» (un dialogue entre Dorinda et Silvio); la séquence madrigale en trois parties «Ch'io t'ami» (de la bouche de Mirtillo); et "M'è più dolce il penar per Amarilli" (également Mirtillo);
  • «Cruda Amarilli» a également été composé par Sigismondo d'India (1er livre de madrigaux à 5, 1606); des exemples ultérieurs sont «Ombrose e care selve» et «Quell'augellin che canta» du 3e livre de madrigal (à 5, 1615).
  • Un exemple très célèbre est le madrigal solo "Amarilli mia bella" de Giulio Caccini ( Le Nuove Musiche , Florence 1601), membre de la Camerata florentine , qui a été directement impliqué dans le développement de l'opéra basé sur des modèles grecs.

Ce n'est qu'une petite sélection, à laquelle il y a un véritable flot de pièces basées sur des textes d'autres auteurs tels que Tasso, Marino , Rinuccini etc. qui appartiennent également au genre pastoral, par exemple le célèbre duo de Monteverdi «Zefiro torna» (Libro IX, 1651; texte de Rinuccini).

Bartolomeo Cavarozzi : Lamento des Aminta , vers 1625. Paris, Louvre.

Une importante composition pastorale de dimensions un peu plus grandes est le «Dialogo e Ballo» Tirsi e Clori de Monteverdi , qui a été joué à Mantoue en 1616 et publié dans le 7e livre des madrigaux (1619). Le texte provenait d' Alessandro Striggio , qui avait également créé le livret de l'opéra L'Orfeo de Monteverdi (Mantoue, 1607). Ceci aussi est fortement influencé par le genre pastoral: le livret remonte probablement à la Favola d'Orfeo de Poliziano , et toute la scène du mariage des premier et deuxième actes se déroule dans un milieu bucolique de bergers et de bergers, avec plusieurs chants solos et choeurs pour les bergers. La même chose pour les autres opéras début, comme Jacopo Peri Dafne (1597/1598), "Favola de Pastorale" de Caccini L'Euridice (1602, Florence) ou Stefano Landis La Morte d'Orfeo (1619), qui , comme une « pastorale Tragicommedia " référé est.

Dans le développement ultérieur de l'opéra, de plus en plus de personnages héroïques et aristocratiques de la mythologie ou de l' histoire ancienne sont apparus , mais les bergers et les bergers n'étaient souvent pas loin - toujours comme une contre-image positive et intacte d'un monde naturel et simple. où il n'y avait que la paix et l'amour donne, et pas d' intrigues de cour ni de conflit armé. Un exemple est le bon vieux berger Eumete dans Il ritorno d'Ulisse in patria de Monteverdi (1641).

France

En France, avant même l'invention proprement dite de l'opéra français, le thème du berger servait souvent de «prétexte» allégorique à de nombreux airs de cour , genre qui menait directement à l'opéra. Les mots-clés qui révèlent (ou font semblant?) Un milieu pastoral sont bien sûr la mention directe de «berger» (berger) ou de «bergère» (bergère), mais aussi des descriptions poétiques de la nature comme la mention des arbres, des forêts, des ruisseaux, des rivières , prairies, fleurs, oiseaux, etc., et d'autre part certains noms qui viennent de la poésie du berger ou des jeux et romans de berger bien connus, tels que. B. "Iris" ou "Philis". Le maître de ce genre Michel Lambert a écrit des airs, duos ou des trios de berger tragiques aussi bien que drôles-frivoles ou ironiques. Même Jean-Baptiste Lully a mis en musique certains de ces textes dans sa jeunesse.

Les premières tentatives vers un opéra français indépendant furent des pastorales en cinq actes de Robert Cambert , à savoir La Pastorale (1659), puis Pomone (1671) et Les Peines et les plaisirs de l'amour (1672). Dans l'ensemble, le sujet est tellement épuisé que Molière et Lully mettent en scène une "pastorale comique" comme alternative amusante en 1667 (La pastorale comique LWV 33). Trois ans plus tard, il fait demander à son bourgeois gentilhomme (1670) après la représentation d'un air de berger languissant (de Lully): «Pourquoi toujours des bergers?» (Pourquoi toujours Schäfer?).

François Boucher : Appolo révèle sa divinité à la bergère Issé , 1750. Musée des Beaux Arts, Tours .
Jean-Philippe Rameau: Acanthe et Céphise (1751), Acte I (début)

Malgré les blagues de Molière, la tragédie lyrique française des XVIIe et XVIIIe siècles comportait souvent des scènes entières de bergers ou de bergers avec des chœurs et des ballets , e. B. dans le deuxième acte de Jean-Baptiste Lullys Amadis (1684), ou dans le quatrième acte de Callirhoë (1712) d' André Destouches . Surtout au XVIIIe siècle, la cornemuse ( musette ) était parfois utilisée pour se rapprocher le plus possible du milieu du berger en termes d'instrumentation, et un genre distinct de la danse baroque a également émergé: la musette .

Lully a également inventé le genre indépendant de Pastorale-héroïque ( pastorale héroïque ), qui consiste formellement en un prologue avec seulement trois actes , et non cinq actes comme la grande tragédie lyrique . De plus, l'intrigue n'est pas exclusivement idyllique, mais entrecoupée d'éléments dramatiques, tragiques et même héroïques. Ce qu'il y avait de nouveau, cependant, ce n'était pas le mélange d'éléments pastoraux et tragiques ou héroïques, que l'on retrouve déjà dans «l'Orfeo» de Monteverdi, où la mort d'Euridice «ruine» l'heureux mariage avec les bergers. Et bien sûr, comme mentionné, les bergers ont également eu leur rôle dans les Tragédies de Lully. La forme en trois actes et la pondération sont nouvelles: dans la Pastorale héroïque , les bergers deviennent les héros de l'intrigue. La première œuvre de ce genre est le dernier opéra de Lully Acis et Galatée (1687); Astrée (1691) de Pascal Colasse avec un texte de La Fontaine , appelé «tragédie», est en fait une pastorale-héroïque typique en trois actes , dont l'action se déroule dans un cadre pastoral. Un grand succès fut Issé (1697), le premier opéra d' André Cardinal Destouches avec un livret de de La Motte (1697). Il a été joué avant Louis XIV à Fontainebleau , et le roi a été très impressionné et a dit qu'il avait apprécié la musique autant que feu Lully; Le succès d'Issé a également dépassé les frontières de la France. joué à Bruxelles, La Haye et Wolfenbüttel. Jean-Philippe Rameau composa à lui seul plus tard cinq œuvres de ce genre: Zaïs (1748), Naïs (1749), Acanthe et Céphise (1751), Daphnis et Aeglé (1753) et Lysis et Délie (1753; musique perdue). Il pouvait z. T. fait un usage intensif de ses talents d'orchestration, qu'il a pu utiliser notamment dans ce genre pour des imitations réussies et poétiques de la nature, telles que B. le chant des oiseaux dans l'air "Chantez Oiseaux" du Zaïs , ou les étoiles scintillantes de l'air de Neptune "La jeune nymphe" de Naïs .

D'autres exemples de pastorales françaises sont Daphnis et Chloé de Boismortier ( op.102 , 1747), Pancrace Royers Myrtil et Zélie (1750) et Mondonvilles Isbé (1742), ainsi que Titon et l'Aurore (op.7, 1753), qui a eu le plus grand succès de sa vie. Un an plus tard, Mondonville sort Daphnis et Alcimadure (op. 9), une pastorale languedocienne en occitan (!), D'après une fable ( Livre XII , n ° 24) de Jean de La Fontaine . La pièce a naturellement été jouée non seulement à Paris, mais aussi dans des villes du sud de la France, telles que Montpellier et Toulouse , où les dialectes occitans étaient parlés. Il a également été parodié à plusieurs reprises et traduit plus tard également en français.

Pierre-Montan Berton a écrit les pastorales Sylvie (1749) et Erosine (1765); et avec Jean-Claude Trial et Louis Granier Théonis, ou le Toucher (1767). En 1771 , La Fête de Flore de Trial eut sa première.

Dans les années 1760, quelques pastorales de Jean-Benjamin de la Borde , élève de Rameau, sont jouées sur différentes scènes parisiennes : Annette et Lubin (texte: Jean-François Marmontel, 30 mars 1762) et Amphion (13 octobre 1767) n'étaient qu'un acte. Mais La Cinquantaine (13 août 1771, Académie royale de musique) était une «pastorale en 3 actes» à part entière.

Même François-Joseph Gossec a créé une pastorale: Les Agréments d'Hylas et Sylvie (1768), Alexis et Daphné (1775) et Philémon et Baucis (1775). Dans la vaste œuvre lyrique de Grétry, il n'y a que La rosière de Salency , créée à Fontainebleau en 1773.

L'existence et le succès de la Pastorale-héroïque ne signifiaient cependant pas que les bergers «adorables» étaient désormais totalement bannis de tous les autres genres lyriques français tels que la tragédie lyrique , l' opéra-ballet , la comédie-ballet ou l' acte de ballet .

Italie vers 1700

Dans la musique italienne des XVIIe et XVIIIe siècles, après la «mort» du madrigal (vers 1640/50) et surtout après la fondation de l' Accademia dell'Arcadia (1690), de nombreuses cantates ou « sérénats » du genre pastoral furent créé ici essentiellement comme un plaidoyer poétique pour des airs d' amour , des duos et même Lamenti servi. Ici aussi, des noms comme «Clori», «Tirsi», «Mirtillo», «Filli», «Amarilli», «Silvio» ou «Fileno» révèlent au premier coup d'œil le milieu du berger, souvent emprunté à des des œuvres comme Il pastor fido (Mirtillo, Silvio, Amarilli), ou d' Aminta (Filli, Tirsi, Silvia). Les maîtres de ces genres pastoraux de petite ou moyenne taille, souvent accompagnés d'un orchestre à cordes avec continuo , étaient les grands compositeurs d'opéra, surtout Alessandro Scarlatti avec des œuvres telles que «Clori et Mirtillo» (soprano, alto), «Filli che esprime la sua fede a Fileno " (alto solo), " Bella madre de 'fiori " (alto solo) et autres. Il existe d'autres exemples de pratiquement tous les compositeurs d'opéras italiens, d' Agostino Steffani à Antonio Caldara en passant par Johann Adolph Hasse .

Sebastiano Ricci : Angelica e Medoro , vers 1716. Musée Brukenthal, Sibiu.

Alessandro Scarlatti a également laissé derrière lui - dans une œuvre complète préservée de 59 opéras - plusieurs grands trois actes: Dafni (1700) et Il pastore di Corinto (1701) qu'il a appelé "favola boschereccia" , ou " fable de la forêt ". Les deux ont été joués à Posilippo dans le palais du vice-roi de Naples . La fede riconosciuta (1710) est appelée «dramma pastorale» (drame du berger), mais Benedetto Marcello est également un auteur possible .

Aussi Giovanni Bononcini a écrit plusieurs Serenate dans le genre pastoral: La Costanza non gradita nel Doppio amore d'Aminta (1694) va apparemment Tassos Aminta retour; à l'inverse, Silvio trionfante degl'amori di Dorinda e Clori est basé sur Il pastor fido de Guarini . Les opéras adultes sont L'amore eroica fra pastori (1696) et la «pastorella» Cefalo (1702). La même année, il compose également Polifemo (1702), basé sur la célèbre histoire de Galatea, également mise en musique par Ziani (1667, Vienne), Lully (1686), et plus tard deux fois par Haendel (1708 et 1718). . La "favola pastorale" Erminia (1723) de Bononcini , avec la soprano castrato Domenico Gizzi (1687–1758) et l'alto napolitain Francesco Vitale a été créée pour la saison du carnaval de 1719 au Teatro della Pace de Rome . L'opéra est basé sur l'histoire d'Erminia et des bergers de Tassos Gerusalemme liberata , qui a été transformée en livret d'opéra par le cardinal Giulio Rospigliosi (plus tard le pape Clément IX ) en 1633 . La version de Bononcini a été un énorme succès. Il a également été reconstitué en tant que rival de Haendel pendant son séjour à Londres (1723). Plus tard, il écrivit la «festa pastorale» Amore per amor (1732).

Voici quelques exemples d'opéras pastoraux d'autres compositeurs d'opéra italiens à succès:

Carlo Francesco Pollarolo , qui a travaillé à Venise et a écrit environ 80 à 90 opéras, a écrit

  • Il pastore d'Anfriso ( Tragedia pastorale, livret: Girolamo Frigimelica Roberti, sur la Georgica de Virgil , 1695, Venise),
  • L'enigma disciolto (favola pastorale, livret: Giovanni Battista Neri, 1698, Reggio Emilia; révision: Gli amici rivali , 1705, Venise),
  • La fede riconosciuta (dramma pastorale per musica, livret: Pasquaglio, 1707, Vicenza)
  • La vendetta d'amour (pastorale per musica, 1707, Rovigo),
  • L'Ergisto (dramma pastorale, livret: Francesco Passarini, 1708, Rovigo),
  • La ninfa riconosciuta (melodramma pastorale, livret: Francesco Silvani , 1709, Vicenza),
  • Amor per gelosia (favola pastorale, 1710, Rome),
  • Marsia deluso (favola pastorale, livret: Agostino Piovene , 1714, Venise).

D' Antonio Lotti , qui a également travaillé à Venise et a laissé un total de 24 opéras, sont:

  • Il Tirsi (1er acte) (dramma pastorale, livret: Apostolo Zeno ; avec Antonio Caldara (2ème acte) et Attilio Ariosti (3ème acte), 1696, Venise),
  • Ama più chi men si crede (dramma pastorale, livret: Francesco Silvani, 1709, Venise),
  • La ninfa Apollo (scherzo comico pastorale, livret: Francesco De Lemene; avec Francesco Gasparini , 1709/1710, Venise) était un livret comique qui avait déjà été mis en musique par le jeune Carlo Agostino Badia en 1692 , et qui sera mis en scène à la musique plusieurs fois, entre autres par Francesco Rossi (1726, Venise), Galuppi (1734, Venise) et Bernasconi (1743, Venise),
  • Giove in Argo (mélodramme pastorale, livret: Antonio Maria Lucchini , 1717, Dresde).

Parmi les quelque 60 opéras de Francesco Gasparini figurent:

  • Elpino (Componimento pastorale, 1702, Venise),
  • La Dorinda (favola pastorale, livret: Benedetto Marcello, 1723, Rome),
  • La Silvia (dramma pastorale, livret: Enrico Bissari, 1723, Foligno), une histoire que Domenico Scarlatti a mis en musique pour le théâtre de Maria Casimira , ex-reine de Pologne, au Palazzo Zuccari à Rome en 1710 ,
  • La Tigrena (favola pastorale con intermezzi, 1724, Rome).

Les œuvres suivantes d' Antonio Caldara (à partir d'environ 78 opéras) méritent d'être mentionnées :

  • Paride sull'Ida, overo Gl'amori di Paride con Enone (favola pastorale, 1704, Mantoue),
  • Il selvaggio eroe (tragicommedia eroico-pastorale, 1707, Venise),
  • Dafne , dramma pastorale, 1719, Salzbourg / Vienne (dédicace à Franz Anton Graf von Harrach , prince archevêque de Salzbourg)
  • Ghirlanda di fiori (Componimento pastorale, 1726, Vienne (?)),
  • Amor non ha legge (favola pastorale, 1728, château de Jaroměřice ).
  • aussi une grande cantate pastorale eroica a 5 (1730, Vienne).

Des 21 opéras survivants d' Antonio Vivaldi , les pastorales suivantes se démarquent:

  • La Silvia (RV 734, dramma pastorale, livret: Enrico Bissari, 1721, Milan, pour célébrer l'anniversaire de l'impératrice Elisabeth Christine )
  • Dorilla in Tempe (RV 709-A, melodramma eroico pastorale, livret: Antonio Maria Lucchini, 1726, Venise)
  • La fida ninfa (dramma pastorale, 1732, Vérone)

À partir des seuls exemples cités, on peut voir que la pastorale en tant qu'opéra à part entière a également sa place sur les scènes de l'Italie baroque, même si elle semble relativement modeste par rapport à l'énorme quantité de «drammi».

Allemagne et Angleterre

Abraham Bloemaert : Mariage d'Amaryllis et Mirtillo , 1635.

En Angleterre, Henry Lawes a composé de la musique accessoire pour le Comus de Milton (1634). Même le Masque Vénus et Adonis en trois actes de John Blows (vers 1681) se déroule en partie dans un cadre pastoral. Henry Purcell n'a pas écrit un opéra pastoral, mais une scène délicieuse dans King Arthur (1691), où les bergers chantent: "Que les bergers sont heureux, que leurs filles sont heureuses ...". La scène se termine par une pipe en corne .

Le premier «opéra» de langue allemande entièrement conservé est le «… poème de la forêt spirituelle ou pièce de joie, appelée Seelewig» de Sigmund Theophil Staden , joué à Nuremberg en 1644 , avec un livret de Georg Philipp Harsdörffer . Comme son nom l'indique "poème forestier", c'est une véritable pastorale avec des bergers, des bergères et des nymphes comme personnages principaux.

50 ans plus tard, en 1694, Johann Sigismund Kusser crée le «Shepherd's Play » Erindo ou Die Unpäfliche Liebe pour l' Opéra de Hambourg sur Gänsemarkt . Kusser était un élève de Lully, et donc son Erindo correspond déjà formellement à la pastorale-héroïque française avec 3 actes. En conséquence, Reinhard Keizer , le plus grand compositeur de l'opéra baroque de langue allemande, créa toute une série d' opéras pastoraux, qu'il appela trop souvent (mais pas toujours) le «jeu du berger». Ici, basé le livret de Friedrich Christian Bressands pour The Royal Shepherd or Basil in Arcadia (1694) sur l'histoire d' Il Re Pastore , qui encore après 1750 dans le traitement de Metastasio serait mis en musique plusieurs fois (voir ci-dessous). Même le bien-aimé Adonis (1697) joue dans l'environnement pastoral. Dans son Perfect Capellmeister (1739), Mattheson mentionne Ismene de Keiser (1695/1699) comme un "... bon modèle ..." pour le genre de la pastorale, et ajoute: "Pour en garder beaucoup d'autres de ce type. auteur célèbre silencieux ". Les autres jeux de berger de Keizer sont: The Morning of European Luck or Aurora (1710), The Discovered Verification ou The Secret Love of Diana (1712, 1724 retravaillé comme The Avenging Cupid ), L'inganno fedele ou The Faithful Fraud (1714) et le pasticcio Cloris et Tirsis (1721).

Les compositeurs baroques allemands ont également créé des opéras et des pastorales italiennes, tels que La costanza vince l'inganno de B. Christoph Graupner (1715/1719). On peut supposer que le même livret ou du moins le même matériel a été mis en musique quelques années plus tard par Georg Caspar Schürmann sous le nom légèrement modifié d' Amor costante vince l'inganno (1733) pour le théâtre de la cour de Wolfenbüttel . Même Giove in Argo de Carl Heinrich Graun (1730 (?)) Was Wolfenbuttel, son «pastoral» Il giudizio di Paride (1752) était au château de Charlottenburg , créé à la cour de Frédéric le Grand . Mentionnons également la «favola pastorale» Euridice de Wagenseil (1750, Vienne) et Il figlio delle selve de Holzbauer (1753, Schwetzingen Palace Theatre ).

Johann Adolph Hasse - le plus important compositeur d'opéra rococo allemand et international entre 1730 et 1770 - a traité le thème du berger presque exclusivement dans des cantates, certaines avec des instruments solos obligatoires ou avec un accompagnement orchestral; les œuvres plus importantes sont la «cantate pastorale» Sei tu Lidippe, o il sole (1734) et les opéras pastoraux Astarte (1737), Leucippo (1747) et Il re pastore (1755). Une reprise de Leucippo à Dresde le jour de l'anniversaire de Friedrich août II En octobre 1763, le sort n'est pas du tout idyllique pour Hasse à cause de la mort subite de l'électeur. La performance a échoué au dernier moment, et lui et sa femme Faustina Bordoni ont été licenciés deux jours plus tard après des décennies de service à la cour de Saxe.

Charles de La Fosse : Acis et Galathée . Musée d'art de Toulon

Haendel

Les premiers opéras allemands perdus de Georg Friedrich Handel The happy Florindo (HWV 3) et Die bewandelte Daphne (HWV 4) appartenaient probablement au genre du jeu de berger, ou du moins étaient un mélange, avec plusieurs bergers et nymphes comme personnages secondaires (Damon, Tyrsis, Lycoris, Galathée). Il a écrit de nombreuses cantates pastorales au cours de sa période italienne, y compris certaines plus grandes avec un accompagnement orchestral comme Delirio amoroso HWV 99 ou Il duello amoroso HWV 82. Une longue pièce en un acte et une demi-heure sur l'histoire déjà traitée par Lully et Bononcini de Galateia 's Aci, Galatea e Polifemo HWV 72 (pour trois voix), qu'il a créé pour Naples en 1708, et qui a été joué cinq ans plus tard dans le palais du vice-roi napolitain comme "... la famosa Serenata ..." ("... la fameuse Serenata ...") après son départ. Il a écrit la même histoire en 1718 que les Anglais Masque Acis et Galatea pour une performance dans Cannons, cette fois pour cinq voix. Chantez parfois dans une chorale. Le livret pour ceci était probablement basé par ex. T. sur Galathea de John Lyly (1584) et sur la traduction de Dryden (1717) des Métamorphoses d' Ovide . Cette version anglaise d' Acis and Galatea de Haendel était extrêmement populaire, elle a vu huit reprises, a été révisée et retravaillée plusieurs fois par Haendel (en partie avec du matériel de sa Serenata italienne), et même Mozart a adapté l'orchestration en 1788 pour une performance de van Swieten le coutumes du classicisme viennois . Haendel's Masque est un chef-d'œuvre dans son intégralité, mais une pièce particulièrement populaire est l'air du cyclope amoureux Polyphème "O plus ruddier que la cerise", en raison du contraste à la fois spirituel et poétique entre la voix de basse profonde et celle d'aigu, flûte à bec piccolo quasi gazouillant dans l'orchestre.

Haendel a également créé un livret basé sur Il pastor fido de Guarini , une première version dès 1712 (HWV 8a) et une deuxième version étendue en 1734 (HWV 8c). L'air Occhi belli (HWV 8a, n ° 10) a été salué par Reichardt en 1782 comme un modèle "... noble, belle sympathie et expression vivante". Gluck et Salieri créèrent plus tard d'autres décors du célèbre matériau ( Il pastor fido , 1789); le livret de Salieri a été écrit par Lorenzo da Ponte , célèbre comme le parolier de Mozart.

Métastase

Metastasio: Il re pastore , Atto II, Scena IV. Alessandro: "Non, dell'amico / Vieni alle braccia, e, di rispetto in vece, / Rendigli amore." Herissant Vol.07, Paris 1780

Le plus célèbre librettiste de l' opéra seria du XVIIIe siècle, Pietro Metastasio , a écrit quelques livrets d'opéras pastoraux ou «sérénats» , mis en musique plusieurs fois par divers compositeurs , en plus de ses opéras «ordinaires» . Un exemple est le Dramma pastorale Angelica (e Medoro) , qui a été mis en scène pour la première fois par Porpora en 1720 , avec Farinelli , qui n'avait que 15 ans, dans le rôle du berger Tirsi. Le texte a ensuite été mis en musique une dizaine de fois, dont par le Portugais João de Sousa Carvalho (1778) et par Cimarosa (1784). La danza de Metastasio est également disponible dans certains contextes intéressants (1744 von Bonno , 1755 Gluck , 1775 Hasse et autres); il s'agit en fait d'un dialogue entre une nymphe et le berger amoureux Tirsi, qui se veut une introduction à un ballet. Une cantate pastorale est La scusa ("L'excuse"), dont les versions de Hasse et Galuppi se distinguent.

Un livret pastoral qui a fait sensation avec des performances dans toute l'Europe est Metastasios Il re pastore (= Le berger royal; Vienne 1751). Le sujet n'était pas nouveau, mais cette seule version avait été mise en musique plus de 30 fois à la fin du siècle. par les compositeurs d'opéra les plus importants de l'époque tels que Giuseppe Bonno (1751), Giuseppe Sarti (1753), Johann Adolph Hasse (1755), Gluck (1756), Niccolò Piccinni (1760), Baldassare Galuppi (1762), Niccolò Jommelli ( 1764) et Mozart ( KV 208 ; Salzbourg 1775).

Les contemporains de Mozart

Le naïf acte en un acte de Rousseau Le devin du village («La diseuse de bonne aventure du village», 1752) sort un peu des sentiers battus . Ceci à la fois formellement et parce que, contrairement à la pastorale-héroïque française , il est engagé dans un «réalisme naturel» où il n'y a plus ni pouvoirs ni dieux surnaturels. Néanmoins, il peut être décrit comme une pastorale, et dans les catégories de Mattheson comme une «terre à terre». Il en va de même pour l' agencement ludique du matériau par Mozart dans son œuvre de jeunesse Bastien und Bastienne (1768).

En 1759, Niccolò Jommelli créa la Pastorale Endimione , ovvero il trionfo d'Amore , pour le théâtre de la cour de Stuttgart , sur la base d'un livret de Metastasio, souvent mis en musique; et en 1763, «azione pastorale» Il trionfo d'amour pour une représentation au château de Ludwigsburg .

Giuseppe Sarti a écrit plusieurs pastorales pour le Théâtre Royal de Copenhague: «l'opéra pastorale» Il Filindo en 1760 et Il Narciso (« Narcisse ») en 1763 - l'histoire de Narcisse, qui tombe amoureux de son propre reflet, a été utilisée plusieurs les temps des opéras pastoraux étaient (déjà par Marco Scacchi en 1638, puis par Pistocchi en 1697, et par Paganelli en 1733); Aussi pour la saison du carnaval à Copenhague, Sartis Il naufragio di Cipro (1764) a suivi un an plus tard .

La «favola pastorale» Apollo e Issea (1771, Turin) de Gaetano Pugnani est basée sur le même matériau que le célèbre opéra français Issé de Destouches (1697).

Les compositeurs d'opéra les plus réussis de l'époque de Mozart, Giovanni Paisiello et Domenico Cimarosa , n'écrivaient plus des opéras expressément qualifiés de pastoraux; En plus de l'opéra seria encore cultivé, le goût tend désormais fortement vers l' opéra buffa , qui, avec ses gens relativement réels et drôles du peuple, représentait une concurrence particulièrement forte sur le long terme, en particulier pour le monde idéalisé de la pastorale.

De l'environnement immédiat de Mozart, il y a deux autres pastorales d'Antonio Salieri - à part le déjà mentionné Il pastor fido (1789) - qu'il a composé pour le Burgtheater de Vienne dans sa jeunesse. Le livret de L'amore innocente («pastorale» en 2 actes) est de Giovanni Gastone Boccherini, frère du célèbre compositeur Luigi Boccherini (1770); le livret de Daliso e Delmita («azione pastorale» en 3 actes) a été créé par Giovanni di Gamerra (1776), qui avait réalisé le livret du jeune Mozart pour son opéra Lucio Silla (1772–1773, Milan). L'une des stars de Lucio Silla fut la soprano Venanzio Rauzzini , qui se rendit en Angleterre, où il composa un «divertissement pastoral» intitulé L'ali d'amore («Wings of Love») avec un livret de Carlo Francesco Badini en 1776; il a été créé au King's Theatre de Londres dans le Haymarket . Aussi Joseph Haydn opéra La fedeltà premiata (1 781), pour le Théâtre Palace à Eszterháza est un "dramma giocoso pastorale".

Pour Vienne, le valencien Martín y Soler a écrit L'arbore di Diana («L'arbre de Diane») sur un livret de Lorenzo da Ponte en 1787 . Cette œuvre porte le nom de Dramma giocoso , mais son personnel avec plusieurs bergers et nymphes est assez typique de l'opéra pastoral. Un détail mérite une attention particulière: la constellation de la déesse de la lune Diane avec ses trois nymphes anticipe la reine de la nuit avec ses trois dames dans la Flûte enchantée de Mozart (1791), dont le librettiste le plus important était Da Ponte. Dans la Flûte enchantée, il y a d'autres emprunts au genre pastoral en général et à L'arbore di Diana en particulier , surtout le personnage du garçon de la nature Papageno (dans l'opéra de Martín: Doristo) et le mélange avec des moments d'intrigue merveilleusement religieux - tout de cela, cependant un type spécial de maçonnique préparé.

Conclusion (fin 18e et 19e siècles)

Un exemple relativement tardif et rare dans le genre pastoral est de Meyerbeer Gli amori di Teolinda ( « agents de liaison de Teolinden »), un huit mouvement « Cantate scénique » pour soprano, clarinette solo, « Chœur des bergers » et orchestre, qu'il a fait des amis à Venise en 1816 composent la chanteuse Hélène Harlas et le virtuose de la clarinette Heinrich Joseph Baermann. La clarinette est ici à voir comme un nouvel instrument de berger, et en même temps incarne son amant en dialogue avec «Teolinda». Aussi Rossini composa en 1823 une petite pastorale Omaggio , et Donizetti 1825 "azione pastoral melodrammatica" I voti de 'sudditi (Naples, San Carlo).

Déjà vers la fin du XVIIIe siècle, l'intérêt pour la pastorale déclina, au XIXe siècle l'opéra devint de plus en plus dramatique, devenant progressivement de plus en plus «réaliste», en accord avec le goût de l'époque. Les bergers ont transmis pendant quelque temps leur simplicité innocente, leur naturel et leur amabilité au nouveau genre d' opéra semiseria émouvant , où même un berger chantant apparaît parfois et exerce une sorte d'effet thérapeutique: Paisiellos, à l'époque l'opéra extrêmement populaire Nina o sia La pazza per amore (1789/1794) joue à la campagne et son ton naïf et charmant s'inscrit parfaitement dans le schéma musical de la pastorale. A la fin du premier acte, une véritable «pastore» sérénade la «folle» Nina à son plus grand plaisir pour accompagner une zampogna (cornemuse italienne). De ce modèle vers la fin du genre dans Linda di Chamounix de Donizetti (1842) un "pauvre orphelin savoyard" Pierotto, qui est ami avec le personnage principal et chante une chanson pour accompagner une vielle dans le premier acte . Cependant, c'est en fait un mauvais signe, car la vielle était un instrument typique du mendiant dans le passé, et donc le pauvre garçon des montagnes, dont nous ne savons même pas s'il est un berger, se retrouve dans le "romantique" et réaliste du 19ème siècle, au moins temporairement, dans les rues de Paris.

Citation

«Quiconque veut porter la pastorale en musique avec de bons applaudissements doit, en général, se consacrer à de telles mélodies qui expriment une certaine innocence et gentillesse: il doit ressentir beaucoup d'amour lui-même ...

(§ 53) Les jeux héroïques de berger, où les rois et les printzen sont introduits sous des costumes déguisés, des divinités identiques et des chars de Lufft, nécessitent certes un style élevé ... Mais ledit point principal doit sûrement dépasser tous les autres. Et quand un prince se fait passer pour un berger, il doit aussi chanter comme un berger.

(§ 54) Il est vrai que les bergers se réjouissent aussi bien que les autres; mais ils sont plus simples, plus enfantins et en accord avec la vie à la campagne. Les pastorales ont aussi des ascenseurs et des jeux publics, mais ils ne sont pas magnifiques, juste bons ... "

- Johann Mattheson : "Une pastorale, ou jeu de berger ...", dans: Le parfait Capellmeister 1739, pp. 218-219.
De: Il pastor fido… di Battista Guarini… . Londres 1718

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Littérature

  • Giacomo Badoaro, Silke Leopold et René Jacobs: Livret et livret de textes pour le CD: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, édité par: harmonia mundi France 1992 (3 CD) .
  • Heinz Becker: Texte du livret sur CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, publié par: Orfeo, 1983 (CD).
  • Johanna Fürstauer: «Le thème Re-pastore et le schéma formel de l'Opéra seria», et «Livret et histoire de la performance d' Il Re pastore» , livret de textes pour l'enregistrement: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, publié par: Teldec, 1995/1996 (2 CD), pp. 25-30.
  • Anthony Hicks: "Aci , Galatea e Polifemo", livret texte pour l'enregistrement: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, édité par: virgin veritas, 2003 (2 CD), p. 14-17.
  • Robert King: Texte de livret pour CD: Handel - Acis and Galatea (+ Look down saint harmonieux) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley et autres, The King's Consort, Robert King, publié par: hyperion, 1989 (2 CD).
  • Jean-François Lattarico: «Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi», texte de livret pour CD: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens et autres, Akadêmia, Françoise Lasserre , publié à: ZigZag Territoires, 2006 (2 CD).
  • Catherine Massip (traduit par Thérèse Wagner): Texte du livret pour le CD: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, publié par: harmonia mundi 1984/1992, pp. 9-11.
  • Johann Mattheson: "Un jeu de pastorale ou de berger - tragique, héroïque, comique, champêtre ..." , in: Le parfait Capellmeister 1739 , éd. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, pp. 218-219.
  • Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palerme: L'Epos 2004 (italien).
  • «Pastorale-héroïque» (article), dans: The New Grove Dictionary of Opera , hrg. v. Stanley Sadie, Londres 1992, ISBN 0-333-73432-7 .
  • Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1980.
  • Texte pour: Musique de Versailles, Vol.2 (suites orchestrales d' Issé de Destouches et autres). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, publié par: Decca 1968 (2 LPs).

grades

  • Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Florence 1601. Fac-similé, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Florence 1983, pp. 12-13.
  • Robert Cambert: Pomone , Paris 1671. Edition originale par Christophe Ballard. De: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , consulté le 30 août 2017.

Enregistrements (+ livrets + textes de livret)

  • Caldara - Medea (Cantates Pour Alto Solo) . Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, publié par: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  • Giaches de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, publié par: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  • Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix . Edita Gruberova, Monika Groop et autres, The Swedish Radio Symphony Orchestra, Friedrich Haider, publié par: Nightingale Classics, 1993 (3 CD).
  • Baldassare Galuppi - La Scusa (+ sonates, concertos) . Sara Mingardo et autres, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, publié par: ORF, 2002 (CD).
  • Haendel & Hasse - Arias . Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, édité par: Virgin classics, 2006 (CD).
  • Commerce - Cantates italiennes . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh et autres, publié par: Brilliant classics (à l'origine Hungaroton 1995) (2 CD).
  • Haendel & Scarlatti - Cantates . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, édité par: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 CD).
  • Johann Adolf Hasse - Cantates italiennes avec instruments obligatoires . Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, publié par: hungaroton, 2000 (CD).
  • Il Lamento d'Olimpia - Cantate Italiane . Vol.1 (Alessandro Scarlatti et Giovanni Bononcini). Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, publié par: Tactus, 1988 (CD).
  • Vicente Martín y Soler - L'arbore di Diana . Harry Bicket, Gran Teatre del Liceu , Barcelone, édité par: Dynamic 2009 (CD et DVD). Livret avec traduction en anglais ( numériséhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.dynamiclassic.it%2Farea_pubblica%2Fbooklets%2FCDS651-%2520Libretto%2520online.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%3D % 3D ~ double face% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  • Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda . Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, publié par: Orfeo, 1983 (CD).
  • Monteverdi - L'Orfeo . Victor Torres, Gloria Banditelli et autres, Ensemble Elyma, Gabriel Garrido, édité par: K 617 France, 1996 (2 CD).
  • Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, publié par: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP).
  • Giovanni Paisiello - Nina o sia la pazza per amore . Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi et al., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, publié par: Arts Music, 1996.
  • Angelo Poliziano - La Favola di Orfeo (Anno 1494), avec la musique de Serafino dall'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino et Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, publié par: RCA Seon, 1982 (2 LPs).
  • Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, édité par: harmonia mundi France 1979 (2 LPs).
  • Sigismondo d'India - Libro primo de Madrigali (1606) . La Venexiana, publié par: glossa, 2001 (CD).
  • Sigismondo d'India - Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, publié par: glossa, 1997 (CD).
  • Agostino Steffani - Duetti da camera . Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, publié par: Glossa, 1994 (CD).

Preuve individuelle

  1. ↑ Johann Mattheson: "Un jeu pastoral ou de berger - tragique, héroïque, comique, champêtre ..." , dans: Le parfait Capellmeister 1739 , ..., Kassel et al.: Bärenreiter, p. 218.
  2. ^ "La Fable d'Orphée".
  3. ↑ Voir le manuel et le livret pour l'enregistrement: Angelo Poliziano : La Favola di Orfeo (Anno 1494), avec la musique de Serafino dall 'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino et Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, publié par: RCA Seon, 1982 (2 LPs), pp. 3–4 et pp. 9–12.
  4. ↑ En 1581, le pasteur fido de Guarini ne fut même pas publié; si l'information est correcte, de Wert doit avoir reçu le texte de Guarini personnellement. Jacques de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, publié par: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  5. ↑ Voir le manuel pour: Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, publié par: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP), pp. 4-6.
  6. ↑ Voir les manuels pour les enregistrements: 1) Sigismondo d'India: Libro primo de Madrigali 1606 . La Venexiana, publié par: glossa, 2001 (CD), page 32. Et: 2) Sigismondo d'India: Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, publié par: glossa, 1997 (CD), pp.32 et 40.
  7. ↑ Voir: Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Florence 1601. Fac-similé, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Florence 1983, pp. 12-13 («Amarilli»). Amarilli est un personnage du pasteur fido de Guarini .
  8. ↑ d. H. "Dialogue et danse".
  9. ^ Jean-François Lattarico: "Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi", livret texte sur le CD: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens et autres, Akadêmia, Françoise Lasserre, édité par: ZigZag Territoires, 2006 (2 CD).
  10. ↑ Giuseppe Badoaro, Silke Leopold et René Jacobs: Livret et livret de textes pour le CD: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, édité par: harmonia mundi France 1992 (3 CD ).
  11. ↑ z. B. "Ma bergère est tendre et fidelle", "Pour vos beaux yeux, Iris", "Par mes chants tristes et touchants", "Ah, qui voudra désormais s'engager", "Trouver sur l'herbette" etc. de la collection: Airs de Cours , Paris 1689. Catherine Massip (traduit par Thérèse Wagner): Texte du livret pour le CD: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, édité par: harmonia mundi 1984/1992, Pp. 9-11.
  12. ^ "Ingrate bergère" ("Ingrateful bergère"; 1664, texte: Octave de Périgny), "Tous les jours cent bergères" ("Tous les jours 100 bergères"; texte: Perrin, musique perdue), "Viens, mon aimable bergère" («Allez, ma charmante bergère»; Texte: Perrin, Music Lost).
  13. ↑ Voir l'édition originale du Pomone de Christophe Ballard, Paris 1671. Sur: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , consulté le 30 août 2017. Voir aussi: Operone ( Memento of September 12, 2011 dans les archives Internet ), tel que vu le 30 août 2017.
  14. ↑ La scène a été jouée en concert le 5 juillet 2013 à l'Opéra Royal de Versailles par l'ensemble «Les Talens lyriques» sous la direction de Christophe Rousset. Voir la vidéo Youtube suivante: https://www.youtube.com/watch?v=KrvB8bp2uc0 , vue le 26 août 2017.
  15. ↑ Text to: Music from Versailles, Vol.2 (suites orchestrales d' Issé de Destouches et autres). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, publié par: Decca 1968 (2 LPs).
  16. ↑ Informations plus détaillées sur les performances et le livret sur le site suivant (français): http://jean-claude.brenac.pagesperso-orange.fr/BOISMORTIER_DAPHNIS.htm (consulté le 9 septembre 2017)
  17. ↑ Score sur IMSLP: http://imslp.org/wiki/Titon_et_l%27Aurore,_Op.7_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (consulté le 9 septembre 2017)
  18. ↑ La partition de Daphnis et Alcimadure de Mondonville est sur IMSLP: http://imslp.org/wiki/Daphnis_et_Alcimandure_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (consulté le 9 septembre 2017)
  19. ↑ La partition de Bertons Sylvie est sur IMSLP: http://imslp.org/wiki/Silvie_(Berton%2C_Pierre_Montan) (dernière consultation le 9 septembre 2017)
  20. ↑ D'après les entrées sur Corago, cet opéra Grétrys est une pastorale, voir: http://corago.unibo.it/opera/0000186916 , (consulté le 13 septembre 2017).
  21. ↑ Seuls les noms "Clori et Mirtillo" ainsi que "Filli" et "Fileno" révèlent au premier coup d'œil le milieu du berger. B. une figure d' Il pastor fido et Filli d' Aminta . Voir le CD: Haendel & Scarlatti - Cantatas . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, édité par: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 CD).
  22. ↑ Bella madre de 'fiori (+ texte) sur le CD: "Il Lamento d'Olimpia" - Cantate Italiane, Vol.1 (Alessandro Scarlatti & Giovanni Bononcini) , Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, édité par: Tactus, 1988 (CD).
  23. ↑ z. B. les duos "Begli occhi, oh Dio" ou "Sol negl'occhi del mio bene" . Dans les deux duos, seuls les noms "Clori" ( Begl'occhi ... ) et "Filli" ( Sol néglig'occhi ... ) révèlent le milieu pastoral. Voir le livret du CD: Agostino Steffani: Duetti da camera , Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, publié par: Glossa, 1994 (CD), p. 45 f & p. 55.
  24. ↑ z. B. les cantates: "Soffri mio caro Alcino" , "Vicino a un rivoletto" . Voir l'enregistrement (et les textes): Caldara - Medea ( Cantates Pour Alto Solo ), Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, édité par: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  25. ↑ z. B. les cantates "Clori, Clori mia vita", "Per palesarti appieno" ou "Bell'Aurora". Le CD: Johann Adolf Hasse - Cantates italiennes avec instruments obligatoires, Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, édité par: hungaroton, 2000 (CD).
  26. ^ "Le berger de Corinthe ".
  27. ↑ "La fidélité reconnue"
  28. ^ "La persistance importune du double amour d'Aminta"
  29. ^ "Silvio triomphant de l'amour de Dorinda et Clori"
  30. ^ "Amour héroïque parmi les bergers"
  31. ↑ Cette première version a été créée au Palazzo Barberini en 1633 , le compositeur n'est malheureusement pas connu.
  32. ↑ La plupart des exemples proviennent d'une liste de 271 opéras pastoraux sur Corago . Vous devez saisir le terme «% pastoral» (avec un signe de pourcentage au début!) Dans le champ «Genere».
  33. ↑ "L'énigme résolue"
  34. ↑ "La fidélité reconnue"
  35. ↑ "La vengeance de l'amour"
  36. ↑ "La nymphe reconnue"
  37. ↑ "L'amour par la jalousie"
  38. ^ "Les Marsyas déçus"
  39. ↑ "Moins on y croit, plus on l'aime". Un opéra pastoral en trois actes avec le titre très similaire " Chi meno ama è più amata " ("Qui aime moins est aimé plus") a été joué en 1686 au Palazzo Rospigliosi à Rome; le (ou le?) compositeur n'est malheureusement pas connu (voir: http://corago.unibo.it/opera/0000774382 , vu le 13 septembre 2017).
  40. ^ "La Nymphe Apollon"
  41. ↑ "Jupiter à Argos"
  42. ^ "Paris sur le mont Ida, ou l'amour de Paris pour Oinone"
  43. ^ "Le héros sauvage"
  44. ^ "Guirlande de fleurs"
  45. ↑ "Cupidon (= amour) ne connaît aucune loi"
  46. ↑ Donc pour 5 chanteurs ou acteurs avec des noms comme Nigella, Clori etc.
  47. ↑ "Que les bergers sont bénis, que leurs proches sont heureux ...". Voir le manuel pour l'enregistrement: Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, publié par: harmonia mundi France 1979 (2 LPs), p. 6.
  48. ↑ Le modèle du livret de Keiser était Il re pastore von Parisetti.
  49. ↑ En fait: Le constant et fidèle Ismène (1699). Cependant, c'est le titre du renouveau de l'opéra: Die refinden Verliebten (1695) .
  50. ↑ Johann Mattheson: "Un jeu de pastorale ou de berger - tragique, héroïque, comique, champêtre ..." , in: Le parfait Capellmeister 1739 , éd. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, ici: p. 219.
  51. ^ "La persistance conquiert la tromperie"
  52. ^ "L'amour durable vainc la tromperie"
  53. ^ "Le jugement de Paris"
  54. ^ "Le Fils des Forêts"
  55. ↑ Avec instruments obligatoires z. B. les cantates "Clori, Clori mia vita", "Per palesarti appieno" ou "Bell'Aurora". Le CD: Johann Adolf Hasse - Cantates italiennes avec instruments obligatoires, Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, édité par: hungaroton, 2000 (CD). Avec orchestre comprenant: «L'Aurora» ou «La Scusa». Voir: Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palerme: L'Epos 2004 (italien), pp. 438–441.
  56. ↑ «Est-ce toi, Lidippe, ou le soleil?» C'est en fait une sérénata.
  57. ↑ Astarte et Leucippo sont appelés "favola pastorale" . Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palerme: L'Epos 2004 (italien), p. 245 et p. 436–441.
  58. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palerme: L'Epos 2004 (italien), S. 102e
  59. ↑ Ici aussi, révélez a.o. les noms de l'ambiance pastorale: «Tirsi» (dans Delirio… ) est une figure célèbre de l' Aminta de Tasso , et «Amarilli» (dans Duello amoroso ) est une figure de Il pastor fido de Guarini , et elle décrit Daliso comme «… amico semplicetto Pastore… »(« ami berger simple d'esprit »). Les deux cantates (+ livret) sur: Haendel - Cantates italiennes . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh u.a., Publié par: Brilliant classics (originellement Hungaroton 1995) (2 CD), voir livret: p. 11 f. Et p. (16–) 18.
  60. ↑ Anthony Hicks: "Aci , Galatea e Polifemo", livret texte pour l'enregistrement: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, édité par: virgin veritas, 2003 (2 CD), pp. 14-17.
  61. ↑ Robert King dans le livret du CD: Handel - Acis and Galatea (+ Look down harmonious saint) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley et al., The King's Consort, Robert King, publié par: hyperion, 1989 (2 CDs), p 3 -4.
  62. ^ Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig 1980, p. 82 (également p. 98 et p. 207 s.).
  63. ↑ Voir les CDs: 1) Handel & Hasse: Arias , Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, édité par: Virgin classics, 2006 (CD). Et: 2) Baldassare Galuppi: La Scusa (+ Sonates & Concerti) , Sara Mingardo et autres, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, publié par: ORF, 2002 (CD).
  64. ↑ Keizer compose son opéra Le berger royal ou Basilius en Arcadie (1694) basé sur un livret italien Il re pastore de Parisetti dès 1694 .
  65. ↑ Johanna Fürstauer: "The Re-pastore -Thematik and the formal scheme of the Opera seria", et "Libretto and performance history of Il re pastore" , livret de textes pour l'enregistrement: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, publié à: Teldec, 1995/1996 (2 CD), pp. 25-30.
  66. ^ "Endimione ou le Triomphe de l'Amour"
  67. ↑ Qui, cependant, a été appelé "Serenata" dans la plupart des autres cas.
  68. ↑ Les opéras de Jommelli et la plupart des suivants des contemporains de Mozart peuvent être trouvés dans une liste de 271 opéras pastoraux sur Corago si vous entrez le terme «% pastoral» (avec un signe de pourcentage au début) dans le champ «Genere» (visualisé sur 13 septembre 2017).
  69. ^ "Le naufrage de Chypre"
  70. ↑ "La fidélité récompensée"
  71. ↑ Le livret en langue allemande pour la Flûte enchantée n'est bien sûr pas de Da Ponte, mais de Schikaneder .
  72. ↑ La pièce dure environ 35 minutes. Voir Heinz Becker: Texte du livret sur CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, publié par: Orfeo, 1983 (CD).
  73. ↑ Voir le livret pour: Giovanni Paisiello: Nina o sia la pazza per amore , Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi et al., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, publié par: Arts Music, 1996.
  74. ↑ Romanza et Ballata de Pierotto dans l'acte I, 3, et duo de retrouvailles Pierotto-Linda dans l'acte II, 1. Voir livret et livret pour l'enregistrement: Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix , Edita Gruberova, Monika Groop u.a., The Swedish Radio Symphony Orchestra, Friedrich Haider, publié par: Nightingale Classics, 1993 (3 CD).
  75. ↑ Johann Mattheson: "Un jeu de pastorale ou de berger - tragique, héroïque, comique, champêtre ...", in: Le parfait Capellmeister 1739, éd. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, pp. 218-219.