Opéra au Gänsemarkt

Oper am Gänsemarkt, détail de la vue de Paul Heinecken sur la ville en 1726

L' Oper am Gänsemarkt à Hambourg fut le premier et le plus important théâtre civil de l'espace germanophone de 1678 à 1738 . L'inauguration de la maison eut lieu le 2 janvier 1678 . Avec deux mille places, il surpassait n'importe quel espace de théâtre contemporain. Il servit ensuite de scène aux troupes mobiles d' opéra et de théâtre jusqu'en 1763 . La maison a été démolie vers 1764 .

Emplacement et forme

Inner Alster (1690) avec l'Opéra (n° 75)

L'opéra se trouvait sur le côté nord-ouest de l' Inner Alster , à peu près dans le triangle entre les propriétés actuelles de l' hôtel Vier Jahreszeiten , la banque Berenberg et le Colonnaden . Le quartier était encore peu construit vers 1670, et le Kalkhof était situé à proximité .

Le Venise- architecte né Girolamo Sartorio a été commandé à l'été 1677 pour construire une maison d'opéra sur l'Alster, basé sur le modèle du Teatro San Cassiano dans sa ville natale. La maison n'a été achevée que six mois plus tard. De l'extérieur, cela ressemblait à une grange sans fioritures dans un bâtiment en bois à colombages. De l'intérieur, cependant, le magnifique opéra de Gansemarckt , tel qu'il a été décrit en 1722, bénéficie d' une technologie de pointe. Une scène en trois parties, extraordinairement profonde, avec 15 paires de toiles de fond a permis des transformations rapides. Le librettiste local Barthold Feind loua en 1708 :

Le public a été impressionné par une grande macchina et des cellules, et des feux d'artifice ont été allumés lors d'occasions spéciales. L'auditorium était très grand, 4 loggias se superposent, nous a expliqué l'architecte Nicodème Tessin .

La maison aurait eu 2000 places, le temps de jeu était généralement de 3 fois par semaine.

Selon la liste de Johann Mattheson pour les années 1695 et 1705, une moyenne de 380 spectateurs venaient à chaque représentation - la maison n'avait donc qu'un taux d'occupation de 20 %.

En mars 1710, Zacharias Conrad von Uffenbach visita plusieurs fois l'opéra et fit remarquer :

histoire

Fondation, premières représentations et dispute théâtrale

Portrait du conseiller de Hambourg Gerhard Schott (1641-1702)

La ville impériale libre de Hambourg comptait environ 70 000 habitants vers 1700 et était la deuxième plus grande ville de l' empire après Vienne . À mesure que la ville devenait plus prospère, le besoin de culture augmentait également. L'avocat et conseiller de Hambourg Gerhard Schott a donc initié la création de la maison, et il a également été impressionné par l'opéra italien. Le duc Christian Albrecht von Schleswig-Gottdorf , qui s'exile à Hambourg en 1675 et souhaite poursuivre la tradition de l'opéra qu'il avait commencée au château de Gottorf , est un membre fondateur de l'opéra aux côtés de Schott, l'avocat et plus tard le maire de Hambourg Peter Lütkens et l'organiste Johann Adam Reinken .

L'ouverture de la maison eut lieu le 2 janvier 1678 avec l'opéra sacré L'homme créé, déchu et érigé ou Adam et Eve de Johann Theile (livret : Christian Richter ). La même année l'opéra Orontes suivi de Theile (livret : Hinrich Elmenhorst ). À cette époque, Theile occupait le poste de Hofkapellmeister du duc Christian Albrecht.

Le troisième opéra joué en 1678 s'appelait The Happy Rising Sejanus, présenté dans un Singspiel , après quoi The Unhappy Falling Sejanus fut interprété. Christian Richter avait tous deux fait sur la base de l'original italien par Nicolò Minato . Nicolaus Adam Strungk a fait ses débuts à Hambourg avec la musique de ces deux opéras .

Le compositeur Johann Wolfgang Franck a fait ses débuts en 1679 avec l'opéra Die Wol et l'amour constant Michal ou Der Siegende und flehende David (livret : Hinrich Elmenhorst) et en 1680 Johann Philipp Förtsch est venu pour la première fois au Gänsemarkt en tant que chanteur, mais plus tard aussi compose ses propres opéras.

En 1690, Johann Georg Conradi accepte l'appel comme Kapellmeister à l'Opéra de Gänsemarkt. Sous la direction de Conradi, des opéras italiens et français des périodes Renaissance et baroque ont été mis en scène à l'Oper am Gänsemarkt, aux côtés de ses propres œuvres et d'œuvres contemporaines d'autres compositeurs.

Vers 1693, des désaccords avec le librettiste Friedrich Christian Bressand poussent le compositeur Johann Sigismund Kusser à quitter l' opéra du Hagenmarkt de Braunschweig pour l'opéra de Hambourg.

Ébauche d'une mise en scène pour l'opéra Der geliebte Adonis (musique : Reinhard Keizer, livret : Christian Heinrich Postel) 1697 par Johann Oswald Harms

Entre 1693 et ​​1695, Jakob Kremberg a dirigé l'opéra avec Kusser et y a écrit en 1694, entre autres. le livret de l' opéra Vénus de Georg Bronner ou l'amour gagnant .

Une maquette du Temple de Salomon fut également créée de 1680 à 1692 par des artisans dont le nom était inconnu au nom du conseiller Gerhard Schott . Il était fait de bois de chêne et de sapin, de poirier, d'écorce de bouleau, de plomb et de fil d'argent et a été utilisé comme pièce de spectacle pour l'opéra sur Gänsemarkt lorsque l'opéra La Destruction de Jérusalem (musique : Johann Georg Conradi, livret : Christian Heinrich Postel ) a été joué en 1692 et a été placé derrière l'opéra. Le modèle lui-même a été conservé et se trouve maintenant au Musée d'histoire de Hambourg .

Même avant l'ouverture de l'Opéra de Hambourg, il y avait une vive discussion. La représentation de la pièce d'ouverture de l'histoire biblique a provoqué la colère parmi le clergé de Hambourg parce qu'ils ont été offensés par la représentation théâtrale de la pièce, en particulier l'apparition de Dieu sur la scène. La dispute fut si intense que l'opéra fut fermé de l'été 1686 jusqu'à la fin 1687. En 1694, la dispute s'intensifie à nouveau, si bien qu'il y a une véritable bataille à la mairie avec les blessés et les morts. En 1703, il y a eu une autre bagarre et Barthold Feind s'est moqué de la situation dans sa pièce The Confused House Jacob (première représentation en 1703 à l' Opéra de Naumburg devant le Salztor ), qui a été interdite à Hambourg. La dispute et les difficultés financières qui s'ensuivent entraînent la fermeture de l'opéra pendant plusieurs semaines au printemps 1704.

Temps sous Keizer

Page de titre du livre de texte de l'opéra de Keizer Die Magnanimous Tomyris (Libretto : Johann Joachim Hoë (von Hoenegg)) de 1717

Après que Kusser eut quitté l'opéra en 1695, Reinhard Keizer, l' un des compositeurs les plus productifs du Gänsemarktoper, qui a également déménagé de Braunschweig à Hambourg, a repris le poste de chef d'orchestre jusqu'en 1717 en 1697. Sa renommée à Hambourg a commencé en 1698 avec l'opéra Der bey dem Allgemeine Welt-Frieden / Temple de Janus fermé par le grand Auguste. (Libretto : Christian Heinrich Postel), pour lequel Georg Philipp Telemann composa de nouveaux airs en 1729 . Keizer a créé plus de 70 opéras pour Hambourg. De 1703 à 1707, il occupa également la direction. Ils jouaient deux à trois jours par semaine et arrivaient ainsi à 90 représentations par an, qui pouvaient durer de quatre à six heures en raison des longs changements de scène et qui commençaient en début d'après-midi. L'opéra n'a pas été utilisé pendant Pâques, Noël et le Carême. Keizer a également écrit des opéras avec une saveur locale drastique. Pour son opéra Störtebeker (Libretto : Hotter), qui a été créé en 1701, des vessies de porc remplies de sang de porc ont été utilisées comme effet spécial, l'opéra The Pleasant Fraud or the Carneval of Venice de 1707 (livret : Johann August Meister et Mauritz Cuno ) avec des textes en bas allemand est devenu un succès au box-office au Gänsemarkt .

La plupart des décors pour les opéras à Hambourg sont venus de 1696 à 1701 par Johann Oswald Harms , qui avait travaillé à la cour de Wolfenbüttel du duc amateur d'art Anton Ulrich à partir de 1686 , où il était responsable du duché en tant que maître de machine, cameraman et peintre , mais pendant son séjour à Hambourg Active a gardé la résidence Brunswick.

Reinhard Keizer a amené Johann Christian Schieferdecker, également de Teuchern , à l'Opéra de Hambourg sur Gänsemarkt en tant que claveciniste en 1702, où il a révisé son opéra Der Königliche Printz Regnerus en 1702 , qui avait déjà été joué en 1701 au Hofoper de Weißenfels .

Entre-temps, en 1699, le compositeur Georg Bronner et un Dr. M. Cordes reprit la direction du Gänsemarkt, mais la leur rendit la même année. Johann Mattheson apparaît également en 1699 avec son premier opéra Die Plejades, ou les sept étoiles (livret : Friedrich Christian Bressand). Mattheson était auparavant organiste et membre du Chœur de l'Opéra de Hambourg. Il y apparaît ensuite en tant que soliste, dirige des répétitions, dirige ses propres représentations d'opéra et y chante souvent le rôle principal.

En tant que jeunes musiciens, les grands de l'opéra Georg Friedrich Händel , Johann Adolf Hasse et Christoph Graupner ont pu jeter les bases de leur propre carrière à Hambourg.

La célèbre soprano Christiane Pauline Kellner (1664-1745) a chanté l' opéra Nebucadnezar de Reinhard Keizer (livret : Christian Friedrich Hunold (Menantes)), qui a été joué au Gänsemarkt en janvier 1704 . La célèbre chanteuse Margaretha Susanna Kayser , épouse du musicien de la ville de Hambourg Johann Kayser, a également été engagée, qui a ensuite travaillé pendant huit (après Seedorf seulement quatre, 1729-1737/34) ans en tant que locataire et directeur de cette scène d'opéra, au époque de Telemann (1729-1737).

Page de titre du livret de l'opéra Flavius ​​​​Bertaridus, roi des Lombards (Libretto : Christoph Gottlieb Wend) de Telemann (1729)

Le 5 décembre 1704, à l'opéra de Mattheson Die malheureuse Cléopâtre (livret : Friedrich Christian Feustking ), dans lequel Mattheson chante Marcus Antonius , des disputes éclatent entre Mattheson et Haendel. Après sa performance, Haendel n'a pas laissé Mattheson au clavecin et au pupitre du chef d'orchestre, Mattheson l'a ensuite défié en duel au Gänsemarkt avec une gifle au visage. Il n'y a pas eu de vainqueur dans ce duel car un gros bouton métallique sur la jupe de Haendel a cassé la lame de l'adversaire et Haendel n'a pas été blessé.

De plus, les opéras qui étaient prêts à être joués ne l'ont pas été pour des raisons politiques, comme l'opéra Boris Goudenow (musique et livret : Johann Mattheson) de 1710, qui n'a eu sa création qu'en 2005.

Le 4 décembre 1716, sa fête a été célébrée ici en présence du tsar Pierre le Grand avec l'opéra de Keizer La Troie détruite .

Quelques mois après la première mondiale au Braunschweiger Hof en février 1719, Georg Caspar Schürmann sort The Faithful Alceste au Gänsemarkt Theater de Hambourg, certains airs allemands étant remplacés par des airs d'autres compositeurs italiens, probablement en accord avec le goût du public. .

En plus de ceux déjà mentionnés, les compositeurs Johann Gottfried Vogler , Gottfried Grünewald et les librettistes Joachim Beccau , Heinrich Hinsch , Lukas von Bostel , Johann Ulrich König , Johann Samuel Müller , Johann Georg Glauche et Aurora von Königsmarckt ont également travaillé au Gänsemarkt .

Temps sous Telemann

En 1722, Georg Philipp Telemann reprit la direction de l'opéra, qu'il occupa jusqu'à la fin de la dernière saison en 1738 , avec la chanteuse hambourgeoise Susanna Kayser comme locataire et directrice à partir de 1729. Telemann avait déjà acquis de l'expérience avec la direction musicale d'un opéra à l' Opéra de Leipzig . La musique du compositeur était déjà connue du public du concert de Hambourg, car ses opéras Le patient Socrate et Germanicus avaient déjà été joués au Gänsemarkt. Telemann a créé environ 24 opéras pour le Gänsemarktoper , par exemple, avec l'opéra Pimpinone (livret : Johann Philipp Praetorius ) en 1725, il a poursuivi la joyeuse tradition du Gänsemarktoper, mais aussi des sujets sérieux, comme dans son opéra historique le plus important, Le Load Carrying Love, écrit pour Hambourg ou Emma et Eginhard (livret : Christoph Gottlieb Wend (Selimantes)) de 1728.

Décoration de festival à l' Opéra de Hambourg à l'occasion de l'anniversaire de George I de Grande-Bretagne en 1727

A la fin des années 1720, une crise s'installe à l'opéra, si bien qu'un conseil d'administration composé de plusieurs émissaires des grandes puissances représentant Hambourg et les principautés voisines sauve la situation et partage les dons nécessaires. Ils avaient un intérêt particulier pour l'existence continue de l'opéra, car ils pouvaient célébrer le couronnement et les jours commémoratifs de leurs dirigeants et empires d'une manière appropriée qui se surpassait en splendeur grâce à de brillantes performances festives. C'est ce qu'a vécu Hambourg, entre autres. représentations de ballets allégoriques à l'occasion des sacres du roi de Prusse, du roi de France et de la tsarine de Russie (1730) ou de l'anniversaire du roi d'Angleterre (1727).

Déclin et démolition

En raison d'une mauvaise gestion financière et de changements dans les goûts musicaux, la maison a récemment dû faire face à une baisse du public. La dernière représentation en 1738 n'aurait eu que huit spectateurs payants.

A partir d'avril 1738, il n'est loué qu'à des troupes de théâtre itinérantes, comme celle de Pietro Mingotti de 1743 à 1748 ou celle de Johann Friedrich Schönemann (1741 à 1751). En 1740, Friederike Caroline Neuber donna ici sa dernière représentation à Hambourg. En septembre 1751, Mingotti voulut à nouveau louer l'opéra et le conseil municipal chargea des employés du chantier municipal d'inspecter l'opéra. Ils arrivèrent à la conclusion le 5 octobre 1751 :

L'opéra a alors été immédiatement fermé par le conseil, et Schönemann a dû annuler ses représentations prévues.

Après une réparation de fortune, la Koch Theatre Society a joué pour la dernière fois ici de 1758 à 1763 . Vers 1764, la maison délabrée a finalement été démolie et le Théâtre national allemand a été construit à sa place , où Gotthold Ephraim Lessing a travaillé comme dramaturge pendant trois ans en 1767.

Compositeurs du Gänsemarktoper (sélection)

• 

  Johann Theile

• 

  Georg Caspar Schürmann (1731)

• 

  Johann Mattheson (1746)

• 

  Le jeune Haendel au clavecin

• 

  Georg Philipp Telemann (vers 1745)

Opéras conservés créés au Gänsemarktoper (sélection)

Importance culturelle et historique

Le spécialiste du théâtre Jens Malte Fischer a dit du Gänsemarktoper :

Le Gänsemarktoper n'était en aucun cas une institution courte, mais plutôt une institution singulière à l'époque de la mode lyrique italienne, qui a réuni des intellectuels allemands pendant de nombreuses décennies. Sans aucun doute, lors de sa fondation en 1678, une importante institution sociale a été créée, unique et pionnière en Allemagne : le nombre de compositeurs et d'écrivains d'opéra travaillant dans cette maison est unique dans le paysage lyrique européen. Bien que le clergé se soit plaint des opéras et de la séduction des sens dans la luxure, l'opéra s'est développé en un lieu de rencontre pour le public à la mode.

Le catalogue des manuels montre entre 1678 et 1751 (au-delà de la « fermeture » de la maison en 1738) 306 opéras différents avec l'année de représentation et, pour la plupart, la date exacte, dont seulement une trentaine sont complètement conservés ; de même leurs livrets avec des détails sur leurs bibliothèques et des réimpressions et réimpressions supplémentaires. Cela comprend 11 opéras, dont seul le titre est connu. Au total, il existe bien plus de deux mille tirages de texte conservés dans un grand nombre de bibliothèques. L'histoire de l'opéra de Hambourg orienté vers l'allemand de la période baroque a été rendue accessible sur la base du calendrier des représentations d'opéra de Hambourg de 1678 à 1748 et d'une bibliographie incluse dans ce livre .

Voir également

• Opéra d'État de Hambourg
• Conflit de théâtre de Hambourg

Littérature

• Walter Schulze : Les sources de l'Opéra de Hambourg (1678-1738). Une étude bibliographique et statistique sur l'histoire du premier opéra allemand existant. (Messages de la bibliothèque de la ville hanséatique de Hambourg (éd. Gustav Wahl), Nouvelle série, volume 4.) Stalling, Hambourg et Oldenburg 1938.
• Renate Brockpähler : Manuel d'histoire de l'opéra baroque en Allemagne. Lechte, Emsdetten 1964.
• Joachim E. Wenzel: History of the Hamburg Opera 1678-1978 , publié par le conseil d'administration de l'Opéra d'État de Hambourg, Hambourg 1978.
• Werner Braun : De Remter à Gänsemarkt : des débuts de l'histoire du vieil opéra de Hambourg (1677-1697) (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, nF 1). Sarrebruck : Sarrebruck Druckerei und Verlag, 1987. ISBN 3-925036-17-2
• Hans Joachim Marx et Dorothea Schröder : L'Opéra de Hambourg Gänsemarkt : Catalogue des manuels (1678-1748). Laaber, Laaber 1995, ISBN 3-89007-268-2 .
• Birgit Kiupel : « 'Ick segg dat salaires is man een Quarck.' Servitude domestique et féminine. Sur la politique de genre à l'Opéra Gänsemarkt de Hambourg (1678-1748). ”Dans: Gabriele Busch-Salmen et Eva Rieger (eds.), Voix de femmes, rôles de femmes dans l'opéra et témoignages de femmes Centaurus, Herbolzheim 2000. ISBN 3- 8255-0279-1
• Olaf Simons : L'Europe de Marteau ou le roman avant qu'il ne devienne littérature : examen des livres allemands et anglais proposés de 1710 à 1720. Rodopi, Amsterdam 2001 (y compris les scènes d'opéra des romans cités dans leur intégralité, pp. 333-338). ISBN 90-420-1226-9
• Michael Maul : Les frères Uffenbach visitent le Gänsemarktoper - commentaires sur un récit de voyage bien connu. dans Göttingen Handel Articles, Volume 12 Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, pp. 183ff.
• Annerose Koch : L'Opéra Gänsemarkt de Hambourg (1678-1738) en tant que lieu dans le contexte des influences nationales et étrangères

liens web

• Aperçu historique chez MUGI (Birgit Kiupel)

Preuve individuelle

1. ^ Michael Walter : Opéra. Histoire d'une institution , Metzler, Stuttgart 2016, page 113. [1]
2. ↑ Constantin Floros, Hans Joachim Marx, Peter Petersen : Hamburger Jahrbuch Für Musikwissenschaft 3 Wagner, Hambourg 1978, p.14 .
3. ↑ Gustav Schwab / Friedrich Förster: Psyché. De la succession de Franz Horn, deuxième volume. Teubner, Leipzig 1841, page 82.
4. ↑ Gerd Hamann : George Frederick, le Haendel de Halle : Ses succès, ses stars de la chanson, son temps - une époque frivole Hamann, 2019, p. 34.
5. ^ Hellmuth Christian Wolff : L'opéra baroque à Hambourg (1678-1738). Tome 1, Möseler, Wolfenbüttel 1957, p.351 et suiv.
6. ↑ Kerstin Schüssler-Bach : "... là où les meilleures banques sont aussi les meilleurs opéras. Réalités civiles sur la scène de l'opéra Gänsemarkt de Hambourg. " Sous https://www.uibk.ac.at/musikwissenschaft/forschung/publikationen/barockoper/schuessler-bach.pdf
7. ^ Zacharias Konrad von Uffenbach, Johann Georg Schelhorn : M. Zacharias Conrad von Uffenbach Merck-digne voyage à travers la Basse-Saxe, la Hollande et l'Angleterre. Deuxième partie. Gaums, Ulm 1753, p. 78 et 115.
8. ↑ Article Les hamburgers prêtent leur modèle de temple sur shz.de.
9. ↑ Ruth Florack, Rüdiger Singer (éd.) : L'art de la galanterie : facettes d'un modèle de comportement dans la littérature de la première période moderne. De Gruyter, Berlin et Boston 2012, p. 308.
10. ↑ Irmgard Scheitler : livrets d'oratorio en langue allemande : des débuts à 1730 Schöningh, Paderborn, Munich, Vienne, Zurich, 2005, p. 167ff.
11. ^ Karl Heinrich Wörner : Histoire de la musique : un ouvrage d'étude et de référence (8e édition) Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 978-3-525-27811-6 , page 206.
12. ↑ Le curriculum vitae de Keiser sur reinhard-keiser-verein.de
13. ↑ Article dans le Hamburger Abendblatt sur le Gänsemarktoper
14. ↑ Le curriculum vitae de Keiser sur reinhard-keiser-verein.de
15. ↑ Horst Richter: Johann Oswald Harms. Décorateur de théâtre baroque allemand. Lechte, Emsdetten 1963, page 128.
16. ^ Klaus Zelm : Les chanteurs du Hamburg Gänsemarkt Opera . Dans : Hamburger Jb. For Musicology Vol. 3, Hambourg 1978, p. 54.
17. ↑ [2]
18. ↑ Article de Thomas Seedorf dans MGG 2 (2008). ( Comparer Birgit Kiupel : « Ick segg dat Lohn is man een Quarck ». Servitude de femme de chambre et de femme - sur la politique de genre à l'Opéra Gänsemarkt de Hambourg (1678-1748). Dans : Gabriele Busch-Salmen, Eva Rieger (éd. ) : Women's voix, rôles de femmes dans l'opéra et témoignages de femmes Centaurus Verlag, Herbolzheim 2000, ISBN 3-8255-0279-1 , p. 246)
19. ↑ Description du duel entre Haendel et Mattheson sur bachtrack.com
20. ↑ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder : Die Hamburger Gänsemarkt-Oper Laaber, Lilienthal 1995, p. 427.
21. ↑ K. Zelm, Les chanteurs du Gänsemarkt-Oper de Hambourg , dans : Hamburger Jb. For Mw. 3 , 1978, p. 35-73.
22. ↑ Joachim E. Wenzel: History of the Hamburg Opera 1678-1978 , édité par le conseil d'administration de l'Opéra d'État de Hambourg, Hambourg 1978, p. 82.
23. ↑ Jörgen Bracker : 60 ans d'opéra allemand à Hambourg Portrait (numéro 8/78). Musée d'histoire de Hambourg 1978.
24. ^ Michael Walter : Opéra. Histoire d'une institution. Metzler, Stuttgart 2016, page 113.
25. ↑ Erich Hermann Mueller von Asow : Les Mingottische Opernunternehmungen, 1732-1756. Hille, Hambourg 1915, page 97.
26. ↑ Blog de l'Université de Hambourg sur le Théâtre de Hambourg Printemps 2015
27. ^ Johann Friedrich Schütze : Histoire du théâtre de Hambourg. Treder, Hambourg 1794, pp. 302ff.
28. ^ Hermann Heckmann : Baroque et Rococo à Hambourg : Baukunst des Bürgerertums Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1990, page 289.
29. ^ Michael Walter : Opéra. Histoire d'une institution. Metzler, Stuttgart 2016, page 113.
30. ↑ Jens Fischer Malte: Gustav Mahler. L'étrange confidente. Vienne 2003, 3e édition, Bärenreiter dtv 2012, page 264. Fischer y consacre une brève section d'introduction au Gänsemarktoper sur le chef d'orchestre et le chef d'opéra de Mahler à Hambourg de 1891 à 1897.
31. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder : Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catalogue des manuels Laaber, Lilienthal 1995.
32. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder : Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catalogue de manuels scolaires , 1995, pp. 496 à 507.
33. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder : Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catalogue de manuels scolaires , 1995, pp. 541 à 557.
34. ↑ Exemple : Annemarie Clostermann : L'opéra de la Teutschübenden Gesellschaft zu Hamburg. Nouveaux livrets du début du XVIIIe siècle et leurs effets . In : Formes théâtrales musicales en petites résidences , éd. par Friedhelm Brusniak (= Arolser Contributions to Music Research I), Cologne 1993, pp. 122-133.

53.556785 9.991931Coordonnées : 53 ° 33 24,4  N , 9 ° 59 ′ 31 ″  E