Opéra de Graz

Opéra de Graz
Auditorium avec galerie
Plan de salle incluant les prix (1899)

L' Opéra de Graz (anciennement Grazer Opernhaus ) est un bâtiment de théâtre néo-baroque situé sur l'Opernring, au centre de la ville autrichienne de Graz . Le bâtiment indépendant, qui sert toujours d' opéra , a été construit en 1899 selon les plans du duo d' architectes viennois Fellner & Helmer en tant que théâtre de loges et est le deuxième plus grand opéra d' Autriche après l' Opéra national de Vienne .

Le haut niveau de la maison est articulé par le langage de conception monumental du bâtiment et l' auditorium opulent , qui est meublé dans les styles baroque et rococo et compte près de 1 400 places .

L'Opéra de Graz est une maison multi-branches et, en plus de l'opéra, maintient également le ballet, la comédie musicale et l'opérette.

l'histoire

La construction de l'Opéra de Graz a commencé le 12 avril 1898 à l'occasion du 50e anniversaire du règne de l'empereur François-Joseph Ier , conformément à deux résolutions du conseil municipal de février et juillet 1897 ; la cérémonie d'achèvement eut lieu le 12 novembre 1898. La clé de voûte a été posée le matin du 16 septembre 1899 et le soir, la maison a ouvert ses portes en tant que théâtre de la ville de Graz avec Wilhelm Tell de Friedrich Schiller . La première représentation d'opéra a eu lieu le lendemain de l'ouverture: Lohengrin de Richard Wagner a été joué sous la direction musicale de Karl Muck (1859–1940) .

Le bâtiment au centre de Graz (entre l'actuel Opernring et Kaiser-Josef-Platz), qui comptait à l'époque environ 2 000 places, a été conçu par les architectes de théâtre viennois Ferdinand Fellner et Hermann Helmer . La direction de la construction était sous la responsabilité de l'entreprise de construction Franz Stark et Heinrich Loetz et de l'architecte de la ville Ludwig Muhry (1861-1929).

La ville de Graz a une longue tradition d'opéra : avant même que l'opéra d'aujourd'hui ne soit construit en 1899, des représentations avaient lieu à Graz. Le premier bâtiment de théâtre était un bâtiment de ferme pour les écuries de la cour de la famille impériale, qui fut transformé en 1736. Dans les salles moins luxueuses, l'accent était mis sur la mise en scène de pièces de théâtre et d'opéras contemporains. En raison de la réputation dont jouissaient les représentations, un « Théâtre Landständisches » a été construit sur la Freiheitsplatz à la suggestion de l' impératrice Marie-Thérèse en 1776. À ce stade se trouve le théâtre Graz d'aujourd'hui , qui a remplacé son prédécesseur, qui a brûlé en 1823.

En 1864, un deuxième théâtre, le prédécesseur immédiat de l'opéra de Graz actuel, a été ouvert : le Thalia am Stadtpark, un bâtiment de cirque à douze côtés qui a été adapté pour les opérations théâtrales en ajoutant une scène .

Cependant, comme les deux maisons ne répondaient pas aux exigences structurelles et techniques d'une opération théâtrale contemporaine à l'époque, le désir de construire un nouveau théâtre s'est exprimé parmi la population de Graz. En 1893, le conseil local réagit et charge le bureau d'architectes Fellner & Helmer d'élaborer les premiers plans du projet. La construction d'un nouveau théâtre municipal était considérée comme un projet de prestige de la politique culturelle municipale et sa conception architecturale devrait refléter l'identité moderne de la ville de Graz. Le modèle du nouveau bâtiment était la conception de l'Opéra de la Cour de Vienne. Le site à côté du Thalia, qui a été en grande partie démoli, a été choisi comme emplacement. Pour Fellner & Helmer, l'achèvement de l'Opéra de Graz était le trentième bâtiment de théâtre de leur carrière à ce jour.

En raison du budget limité, les vastes plans des architectes Fellner & Helmer n'ont pas pu être mis en œuvre sous la forme prévue. Contrairement au plan initial, ni une salle de concert attenante au théâtre ni un petit théâtre folklorique sur les bords de la Mur n'ont été mis en place.

Côté nord-est de l'Opéra de Graz

architecture

Construction extérieure

L'Opéra de Graz est un bâtiment de théâtre indépendant avec une structure à multiples facettes. La localisation à un point d'articulation urbaine entre la ville ancienne et la ville nouvelle nécessitait une orientation efficace de tous les côtés. Le portail d'entrée avec son petit parvis se connecte à un morceau de parc à l'Opernring, l'arrière (le bâtiment de la scène) borde la Kaiser-Josef-Platz. Le dôme qui couvre la zone d'entrée met un accent particulier dans le paysage urbain .

Contrairement à certaines demandes des partisans des intérêts nationaux allemands, le bâtiment n'a pas été construit dans le style de la Renaissance allemande (avec des échos gothiques ), mais dès le début par Fellner & Helmer dans le sens de l' historicisme , dans le « style baroque comme un « style authentiquement autrichien » » planifié et décidé en conséquence par la ville de Graz lors de la réunion du conseil municipal en septembre 1897.

"Le bâtiment baroque conçu et exécuté par les architectes Fellner et Helmer de Vienne dans le style de Fischer von Erlach a une longueur de 81,50 mètres et une largeur maximale de 48 mètres et couvre une superficie de 3211 mètres carrés."

- Ludwig Muhry, architecte en charge
Maquette en bronze de l'Opéra de Graz

La structure allongée a une structure en trois parties, qui résulte de la hauteur des différentes parties du bâtiment et est orientée vers les fonctions internes: le hall d'entrée, l'auditorium et la scène avec les pièces annexes. La mise en valeur architecturale claire de la partie scénique, qui domine les autres segments du bâtiment, repose sur des dispositions légales qui prévoient une démarcation ignifuge entre la salle et l'espace scénique.

Fellner & Helmer a conçu la toiture de chaque partie du bâtiment pour correspondre à la structure interne. Le caractère représentatif du hall d'entrée est rehaussé par un toit en dôme octogonal , tandis que l'auditorium est en forme de toit et jouxte la tour de scène rectangulaire transversale, dont le toit mansardé représente le point culminant du bâtiment et accentue l'aire de jeux.

La division du bâtiment du théâtre en ses parties dédiées, que l'on trouve à Graz, a prévalu au tournant des XIXe et XXe siècles. La nature tripartite, le lieu de la rencontre, le lieu de la collection et le lieu de l'intrigue , se voient particulièrement bien dans le Volkstheater de Vienne (1888/89), également de Fellner & Helmer. Les premiers précurseurs, qui montrent déjà la tendance à une séparation claire des zones fonctionnelles spatiales, sont le Schauspielhaus am Gendarmenmarkt à Berlin ( Karl Friedrich Schinkel , 1818-1820) ou le Semperoper Dresden ( Gottfried Semper , 1871-1878).

Opéra de Graz avec une copie du portique en tissu

Descriptif de la façade

Afin d'exprimer les normes élevées de l'Opéra de Graz, la projection centrale de deux étages de la façade principale de l'Opernring est apparue comme un portique classique . Un pignon décoré figurativement soutenu par six colonnes composites , rappelant un ancien temple , couvrait un balcon au-dessus de l'entrée principale. Le mot « Stadt-Theater » a été intégré dans l' architrave entre les colonnes et le pignon.

En 1944, au cours de la Seconde Guerre mondiale , une bombe aérienne détruit le foyer supérieur et le portique . Dans le cadre de la reconstruction, il n'y a pas eu de reconstruction de l'architecture du temple, qui est encore controversée aujourd'hui. L'association « Monument Styria » travaille d'arrache-pied à la restauration du portique. Afin d'illustrer l'aspect original à l'observateur contemporain, l'architecture du temple en tissu a été tendue sur un échafaudage et érigée sur le balcon ouvert.

D'autres restaurations du bâtiment ont été effectuées avant la Seconde Guerre mondiale, au cours desquelles la décoration sculpturale des façades extérieures a été réduite. En plus des sculptures « The Pain » et « Die Heiterkeit », la « Fame Annoncing Muse » et le « Groupe Bacchant » d' Ernst Hegenbarth , qui fonctionnaient comme des couronnes de fenêtres figuratives sur la projection centrale des façades principales (avant et retour).

Les façades latérales du bâtiment de l'opéra sont conçues de la même manière et symétriquement divisées en longueur et en hauteur. Les risalites dépassent par paires sur les côtés droit et gauche du bâtiment , qui sont accentués par des colonnes au rez-de-chaussée et des pilastres à l'étage supérieur et se terminent par un pignon rond au sommet. L'auditorium se déploie entre ces risalits similaires, dont l'étage supérieur est en retrait de la largeur de la terrasse par rapport à l'étage principal.

Une expression de l'historicisme est l'utilisation de pilastres régulièrement espacés à l'étage supérieur et de colonnes aux trois quarts sur les murs extérieurs de l'étage inférieur. Les façades sont également desserrées par de nombreuses fenêtres cintrées, qui se situent entre les pilastres et les éléments de colonnes et sont en partie encadrées par des personnages.

Le verso de l'opéra face à la Kaiser-Joseph-Platz reprend largement le motif de façade de la façade du bâtiment et est tout aussi représentatif. Contrairement à la façade principale, cependant, le motif du temple sur la projection centrale est à peine saillant et n'a pas de balcon.

Le bâtiment, qui est en grande partie dans son état d'origine, n'a subi que quelques modifications qui ont été mises en œuvre d'un point de vue pratique. Dans les années 1980, l'Opéra de Graz s'agrandit : selon les plans de l'architecte Günther Wawrik, lauréat d'un concours, un pont vitré en acier relie depuis l'opéra à un nouveau dépôt de décors , situé dans l'ancien théâtre de la ancien théâtre 'Thalia'.

L'opéra de Graz combine divers motifs architecturaux, mais reste dans l'ensemble fidèle à son langage formel historicisé et néo-baroque. Il séduit par son aspect général harmonieux et sublime, ce qui convient à un bâtiment de théâtre, à une maison des arts.

Salle d'escalier de l'Opéra de Graz
Escalier fixe

Design d'intérieur et ameublement

Trois entrées principales et deux latérales mènent à l'intérieur de l'opéra, au magnifique hall d'entrée inondé de lumière avec l'escalier principal central et deux escaliers latéraux séparés. Le hall d'escalier est le point central, car l'escalier principal ainsi que les deux escaliers secondaires sont combinés ici pour former une grande composition de pièce représentative.

L'escalier principal décoratif commence par une large cours médiane et est divisé par un palier en deux bras d'escalier qui mènent aux galeries environnantes à l'étage supérieur. Les entrées des balcons de l'auditorium partent également de là. L'utilisation d'un escalier festif central se retrouve également dans l' Opéra de Vienne , qui a servi de modèle pour le bâtiment de Graz. Le caractère baroque, festif et représentatif de l'intérieur du bâtiment est renforcé par la décoration opulente du hall d'escalier, avec du marbre blanc, des ornements en or et des candélabres en bronze sculptural sur les balustrades . Ce type de conception est caractéristique du travail de construction des architectes Fellner & Helmer lorsqu'il s'agit de maisons aux exigences particulièrement élevées.

Vue de la scène
Salle

Les décorations baroques et rococo se poursuivent dans l'auditorium en forme de fer à cheval, conçu comme une combinaison de balcon et de salons théâtre. Les couleurs «typiques» du théâtre blanc, or et rouge y dominent, ainsi que des décorations très décoratives en stuc plaqué or sur les murs et les plafonds , qui sont entrecoupées d'une peinture de plafond en trois parties. Au centre du tableau est l'arrivée de Lohengrin (de Richard Wagner Lohengrin ), qui est flanquée par des scènes de Schiller Wilhelm Tell de et de Goethe Faust . Le studio viennois Ludwig Structius est responsable des vrilles délicates, des formes rocaille et des rubans qui recouvrent les murs, les piliers , les coiffes et les voûtes.

Le plafond voûté plat descend vers la scène. Plusieurs passages de ceinture subdivisent le plafond voûté et accentuent ainsi la zone réservée aux spectateurs avant, ainsi que l' avant - scène et la scène principale .

Il y a environ 1400 places dans l'auditorium. Au milieu, en face de la scène, il y a un balcon continu à deux étages, qui est encadré par les gradins . Le modèle direct en est la salle du théâtre de comédie de Budapest (1886/1887) de Fellner & Helmer. Un grand balcon galerie s'élève au-dessus du double balcon et se prolonge sur le côté de l'avant-scène. Les balcons et les loges sont reliés à des loges d'angle luxueuses et richement décorées.

Au rez-de-chaussée , devant l'avant-scène, il y a des loges ornées opposées avec leurs propres entrées et foyers, qui étaient réservés aux invités spéciaux au moment de la construction. Cet agencement des boîtes d'honneur a été modelé par Fellner & Helmer sur le théâtre de la ville de Vienne , également conçu par le duo d'architectes, et est un autre témoignage du design intérieur majestueux.

Même la presse contemporaine n'a pas pu échapper au design glamour de l'Opéra de Graz en 1899 et a écrit dans le courrier quotidien le jour de l'ouverture :

«Nous devons maintenant dire qu'avec tous ceux qui ont également eu l'occasion de regarder à l'intérieur de la maison, il n'y a qu'une seule voix de louange et d'appréciation admirative. Si l'œil a déjà contemplé de l'extérieur un magnifique édifice monumental (...), l'effet de l'intérieur sur l'œil de celui qui entre est encore plus fort, presque bouleversant. Un riche flamboiement de couleur (...) étale son chatoiement chatoyant et une richesse d'équipements aux moyens de l'art (...) s'offre à nous (...). (...) cette maison, construite selon les lois de la beauté et meublée selon les exigences du côté pratique, rend tout d'abord hommage à Fellner & Helmer, qui a acquis une réputation mondiale dans ce domaine (...). "

Éléments de conception de la politique culturelle

Le caractère sublime et imposant de l'Opéra de Graz n'est pas seulement le résultat de l'architecture globale, mais est complété par les décorations figuratives et picturales sur et dans le bâtiment. Reliefs , sculptures et inscriptions font référence à la fonction du bâtiment en tant que maison des arts du spectacle . Les éléments de conception individuels ont également une composante culturelle (représentative), car ils reflètent l'identité et la nature de la ville.

Le premier accroche-regard du visiteur en entrant dans l'opéra est le tympan de la façade principale. Il montre une forte représentation en relief en trois dimensions du dieu grec Apollon . Ce dieu de l'esthétique et de la musique est entouré de figures du spectacle vivant, comme Thespis avec sa charrette ou les muses de la tragédie et de la comédie . La signification et le but du bâtiment sont transférés à l'extérieur et rendus visibles à travers cette conception.

L'importance du langage architectural de l'Opéra de Graz dépasse cependant ce point de vue culturel et esthétique et a une dimension politique. À la fin du XIXe siècle, un nationalisme allemand croissant se développe à Graz et avec lui le besoin de représenter ce programme national dans l'architecture théâtrale. Des inscriptions avec des citations de Richard Wagner et Friedrich Schiller à l'entrée de la scène centrale de la Kaiser-Josef-Platz devraient clarifier l'orientation de la politique théâtrale de la ville. De plus, cette insistance de Wagner et Schiller peut être comprise comme une référence aux deux premières représentations à l'opéra de Graz. Le théâtre a ouvert ses portes avec 'Wilhelm Tell de Schillers le 16 septembre 1899, et le lendemain, Lohengrin de Wagners, la première production d'opéra a trouvé sa place dans le bâtiment.

D'autres éléments de conception personnels peuvent être trouvés sous la forme de bustes en bronze de Ludwig van Beethoven et Richard Wagner sur des socles en pierre sur la façade ouest du bâtiment.

L' iconographie du rideau de scène original peut être interprétée comme une référence à des influences progressistes et libérales . Un triptyque du peintre Alexander Rothaug a montré la victoire de la lumière sur les ténèbres dans une représentation allégorique de la déesse de la lumière avec le bouclier de la pureté et la torche éternellement brillante.

Le lieu

Outre l'interruption due à une rénovation importante dans les années 1983 à 1985, dans laquelle la maison a été soigneusement adaptée aux développements technologiques modernes de la scène, la maison a été utilisée de manière continue à ce jour et est devenue un centre de la culture musicale du sud de l'Autriche. Cela a été reconnu lorsque l'Opéra de Graz a été élu « Opéra de l'année 2001 ». En plus de la Stefaniensaal , c'est aussi la maison de l' Orchestre Philharmonique de Graz .

Premières mondiales

  • Narcisse , musique de Beat Furrer (1994)
  • Death and the Devil , musique de Gerd Kühr , livret de Peter Turrini (17 septembre 1999)
  • Till Eulenspiegel , comédie musicale pour enfants de Konstantin Wecker (8 novembre 2006)
  • Love Sleep - a Sleeping Beauty Ballet , chorégraphie de Jörg Weinöhl (10 octobre 2015)
  • Et le ciel si loin - une soirée de ballet pour Franz Schubert , chorégraphie de Jörg Weinöhl (1er avril 2016)
  • Casse-Noisette et Rêve de Souris , chorégraphie de Jörg Weinöhl (3 décembre 2016)
  • Contrepoint. De l'autre côté de Bach , chorégraphie de Jörg Weinöhl (7 avril 2017)
  • Mon âme entend en voyant , chorégraphie de Jörg Weinöhl (13 octobre 2017)
  • Summer night, dreamed , chorégraphie de Jörg Weinöhl (5 mai 2018)

Directeurs

  • Otto Purschian (1899-1903)
  • Alfred Cavar (1903-1908)
  • Heinrich Hagin (1908-1911)
  • Julius Grevenberg (1911-1923)
  • De 1924 à 1926, la gestion de l'Opéra de Graz est assurée par la Ville de Graz, avant l'arrêt des opérations jusqu'en 1928.
La ville morte dans une production de Johannes Erath , 2015
Photo: Francisco Peralta Torrejón

Conducteurs

Parmi les chefs d'orchestre les plus importants qui ont travaillé à Graz à l'Opéra et avec la Philharmonie, parmi tant d'autres, il y a : Herbert Albert , Nikša Bareza , Rudolf Bibl , Michael Boder , Adrian Boult , Wolfgang Bozic , Karl Böhm , Miltiades Caridis , Sergiu Celibidache , Gustav Cerny , André Cluytens , Ádám Fischer , Johannes Fritzsch , Lamberto Gardelli , Walter Goldschmidt , Peter Gülke , Leopold Hager , Milan Horvat , Philippe Jordan , Oswald Kabasta , Dirk Kaftan , Berislav Klobučar , Maximilian Kojetinsky , Oksana Lyniv , Bruno Maderna , Lovro von Matačić , Arnold Östman , Argeo Quadri , Hermann Scherchen , Ulf Schirmer , Peter Schneider , Peter Schrottner , Edgar Seipenbusch , Stefan Soltesz , Robert Stolz , Hans Swarowsky , Arturo Tamayo , Mario Venzago et Günter Wich .

Accueil / classement

« Il semblait que l'art le plus parfait, le plus populaire, le plus béni ne devait jamais trouver un abri digne dans notre chère ville. Maintenant, un palais a été érigé pour elle, plein de splendeur et plein de confort. Les dieux se sont tus et les malfaiteurs habituels devront suivre leur exemple. "

Le Grazer Tagblatt a rendu hommage au théâtre de la ville le jour de la pose de la clé de voûte, le 16 septembre 1899, exprimant ainsi que le nouveau théâtre est l'un des bâtiments les plus importants de la monarchie des Habsbourg en termes de monumentalité et d'architecture.

L'Opéra de Graz (anciennement Stadttheater) a été créé au plus fort de la période créative des architectes de théâtre Fellner & Helmer . C'est le trentième d'un total de 48 théâtres construits entre 1870 et 1914 en Europe centrale et orientale sous la direction des deux architectes et est l'un des bâtiments les plus représentatifs de Fellner & Helmer. L'architecture baroque monumentale aux échos classiques a été conservée malgré des modernisations techniques mineures (qui concernaient principalement l'acoustique et la technologie de la scène à l'intérieur) et confère au bâtiment un éclat particulier même après plus de 100 ans.

Littérature

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  • Friedrich Bouvier : Du théâtre intérimaire de Brno à l'opéra de Graz . Dans : Gerhard M. Dienes (éd.) : Fellner & Hellmer. Les architectes de l'illusion. Construction de théâtre et scénographie en Europe. A l'occasion de l'anniversaire des « 100 ans de l'opéra de Graz » . Graz 1999. ISBN 3-900764-21-2 .
  • Hans-Christian Hoffmann : Les bâtiments du théâtre par Fellner et Helmer . Munich 1966. ISBN 3-7913-0128-4 .
  • Michaela Reichart : Réactions au nouveau bâtiment du théâtre à Graz . Dans : Gerhard M. Dienes (éd.) : Fellner & Hellmer. Les architectes de l'illusion. Construction théâtrale et scénographie en Europe. A l'occasion de l'anniversaire des « 100 ans de l'opéra de Graz » . Graz 1999. ISBN 3-900764-21-2 .
  • Heidemarie Uhl : Le théâtre comme lieu de mémoire. Le théâtre municipal de Graz - un moyen d'identité culturelle dans l'espace social. Dans : Gerhard M. Dienes (éd.) : Fellner & Hellmer. Les architectes de l'illusion. Construction théâtrale et scénographie en Europe. A l'occasion de l'anniversaire des « 100 ans de l'opéra de Graz » . Graz 1999. ISBN 3-900764-21-2 .

liens web

Commons : Grazer Oper  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

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Coordonnées : 47 ° 4 8,5  N , 15 ° 26 44,3  E