Nom d'urgence
Les noms d'urgence sont des noms de fortune qui sont principalement utilisés dans l' histoire de l'art dans l'Antiquité et au Moyen Âge. Les artistes ou artisans de cette époque n'ont généralement pas encore signé leurs œuvres avec des noms ou des initiales. En attribuant un nom d'urgence, un sculpteur , graveur de cuivre , peintre , peintre vase ou autre « maître » peut être attribué un catalogue d'œuvres qui peuvent être identifiés en comparant les styles et une tentative peut être faite pour donner l'artiste, qui est par ailleurs seulement considérée comme anonyme, une personnalité et son propre magistral artisanat à reconnaître.
La plupart des artistes désignés par un nom d'urgence proviennent de l'Antiquité et du Moyen Âge, dans certains cas du XVIe siècle, car la tradition du matériel écrit (au moins en Europe centrale) est beaucoup plus dense à partir de ce moment et les noms réels des artistes et artisans ultérieurs deviennent alors peuvent généralement être déterminées à partir de ces sources. Les exceptions sont l'art populaire ou les œuvres d'art non européennes.
Appellation
Les noms d'urgence désignent l'artiste ou l'artisan comme un maître et se poursuivent par une épithète , un nom affixe qui individualise et caractérise cet artiste.
L'ajout le nomme généralement d'après une œuvre principale typique, le lieu présumé de son activité, son origine ou après un détail de conception récurrent évident de son travail. Les exemples sont le maître des cartes à jouer ou le maître de la vie de Marie à Cologne , le maître de Großgmain , le maître de Cappenberg , le maître Naumburg ou le maître Elmelunde ainsi que le maître des œillets ou le maître de la guirlande bordée . Il existe également des noms d'urgence qui désignent un artiste après le client, un ancien propriétaire ou l'emplacement actuel d'une de ses œuvres, comme le Bedford Master , Master of the Morrison Triptych ou Master of the Berlin Passion . Parfois, l'année vérifiable de création d'une œuvre était également utilisée pour concevoir un nom tel que Meister von 1446 .
Si au moins les initiales d'un artiste dont le nom n'est pas connu peuvent être trouvées sur son travail , il est généralement appelé monogrammiste , par exemple monogrammiste AT .
Dans le domaine de la peinture de vase grec antique , dans laquelle seules quelques œuvres sont signées, la plupart des noms d'urgence reviennent à l'expert formateur sur ce sujet, Sir John D. Beazley . Beazley a nommé les peintres de vases d'après des pièces importantes (soi-disant vases nommés ) ou leur lieu de stockage (par exemple le peintre du Yale Lekythos , peintre berlinois ), mais aussi après des sujets caractéristiques ( par exemple le peintre d'Achille ). Dans certains endroits, il a également utilisé des noms ironiques, par exemple avec le pire peintre (le pire peintre allemand ) ou le groupe YZ pour les peintres des derniers bols attiques à pente qualitative (après les dernières lettres de l'alphabet; en même temps un jeu de mots: YZ = anglais way-zed = Pourquoi ça?, Allemand «Pourquoi ça?»). Une forme particulièrement courante du nom de la note dans la peinture de vase attique émerge de signatures qui ne nomment pas le peintre de vase, mais le potier ou le propriétaire de l'atelier. Par exemple, le peintre des récipients signés par le potier Cléophrades est connu sous le nom de peintre Cléophrades .
Les noms complètement abstraits sont plus rares, par exemple le folkloriste Kurt Müller-Veltin a nommé les maîtres ou ateliers des croix de basalte répandus dans l' Eifel , qui ne peuvent être identifiés par leur nom, avec des lettres choisies arbitrairement (atelier A, atelier B etc.) qui n'ont aucune référence à des lieux ou à des œuvres spécifiques avoir.
Master comme terme en histoire de l'art
Le langage de l'histoire de l'art utilise le terme maître pour former un nom de note depuis le milieu du 18e siècle . Ce terme a été utilisé de manière très ambivalente. Dans certains cas, il est devenu synonyme du peintre, sculpteur ou graveur d'une œuvre unique, souvent importante, comme chez le Maître de Tahull , dans d'autres, il y a une évaluation clairement qualitative de cette personne et de son travail dès que d'autres œuvres sont regroupées autour d'une œuvre majeure.
Un nom d'urgence peut donc représenter une hiérarchie évaluative qui produit des termes subordonnés tels que atelier , étudiant , région ou successeur . Une image anonyme du baroque italien peut être attribuée à une école napolitaine , le maître de la nature morte Acquavella , l'environnement ou le successeur du Caravage , dans lequel une évaluation de sa qualité et de l'habileté de son peintre peut être vue.
Même si un nom d'urgence semble souligner l'artiste comme magistral, une identification du maître en tant que chef d'atelier ou personnalité influençant le style ou innovante n'est pas prouvée au-delà de tout doute. Au contraire, il existe des cas connus où les chefs d'atelier n'étaient plus des fabricants, mais seulement des directeurs ou garants de la qualité de la production, le travail étant entièrement entre les mains des employés. La notation qualitative est souvent difficile à justifier, mais pas entièrement sans raison, et doit continuer à être discutée. À cet égard, les noms d'urgence doivent être vérifiés au cas par cas.
Il convient également d'attirer l'attention sur les différences de concept de maître décrites dans la compréhension des diverses traditions européennes de recherche en histoire de l'art. Des orthographes différentes pour un même nom d'urgence (national et international) se traduisent parfois par des énoncés grammaticalement différents pour évaluer l'artiste. Alors z. B. le maître de Bedford , maître du duc de Bedford ou maître de Bedford . Le premier nom d'urgence fait référence (correctement) à l'œuvre nommée (Bedford Book of Hours) ou au lieu de stockage. Le deuxième nom d'urgence parle davantage d'un patron ou d'un patron, le duc de Bedford. Le troisième nom d'urgence conduit (à tort) à l'hypothèse que l'artiste était basé à Bedford (mais il a vraisemblablement travaillé à Paris).
Les noms d'urgence comme instrument de l'histoire de l'art
Utilisation d'un nom d'urgence
Les noms d'urgence sont un instrument incontournable, mais aussi un obstacle et un lest de la méthode de travail historique de l'art. Ils servent d'outil de recherche sur la personne d'un artiste. Cependant, tous les noms d'urgence ne sont pas uniques, vraiment caractéristiques ou généralement reconnus. En tant que maître de Sainte Claire, différents peintres pourraient être considérés non seulement en raison du nom traduit de l'italien, et en 1473 à la fois un chef-d'œuvre peint de Westphalie de 1473 et à Bruges, un champion de 1473 images importantes pour l'histoire de l'art. Il est également parfois controversé de savoir quelle œuvre majeure devrait donner son nom à un maître. Cependant, l'utilisation d'un nom d'urgence tel que Maître de la Passion de Karlsruhe, contrairement à la simple désignation de peintre du Haut-Rhin, est une aide reconnue pour structurer les projets de recherche et d'interprétation.
Identification ultérieure
Parfois, après l'attribution et l'acceptation du nom d'urgence, le maître peut alors se voir attribuer un nom personnel vérifiable en étudiant des documents tels que les rôles de guilde d'une ville ou également les contrats de travaux d'une église ou d'un monastère dans lesquels l'œuvre et un nom sont nommés. Parfois, des biographies d'artistes contemporains peuvent également être trouvées, comme les descriptions de vie des peintres enregistrées par Vasari , qui fournissent des indices pour identifier un maître, par exemple lorsque les apprentis d'un atelier sont répertoriés. Le peintre de vases antiques, d' abord connu sous le nom de peintre de Copenhague , est identifié , par exemple, avec le potier Pistoxenos , connu sous son nom . Le sculpteur médiéval de Münster, connu comme le maître de l'entrée du Christ , a été identifié comme Heinrich Brabender , et un sculpteur sur pierre et bois de style gothique tardif de Münster, qui était depuis longtemps connu comme le maître de l'autel de Saint-Jean à Osnabrück, a finalement été identifié en 1987 comme étant Evert van Roden . Cependant, l'inverse peut également se produire, dans lequel le nom d'un artiste supposé que l'on croit connaître, par exemple à travers une inscription sur une œuvre d'art, désigne en fait une autre personne, par ex. B. le fondateur de la pièce en question. S'il n'est pas possible de trouver le nom réel, l'introduction d'un nom d'urgence est une bonne idée.
Problèmes méthodologiques
Les noms d'urgence ont souvent été créés à des moments et à des endroits différents, ce qui, à notre connaissance aujourd'hui, désigne une seule et même personne. C'est le cas, par exemple, du Maître de la légende de Joseph et du Maître d'Afflighem , qui se résument aujourd'hui pour la plupart au Maître de 1518 . Pour ce dernier, des sources ont été trouvées par la suite qui font qu'une identification avec le peintre anversois Jan van Dornicke semble plausible. On peut voir que les anciens noms d'urgence seraient par conséquent obsolètes aujourd'hui. Un exemple du domaine de la peinture de vase est le peintre Aison , connu par son nom , qui a déjà été assimilé au peintre Meidias à titre d'essai . Afin d'assurer un lien entre la recherche plus récente et la littérature ancienne, il n'est pas toujours possible de la négliger complètement ou d'en changer le contenu.
Outre le problème des mises à jour, il y a aussi des questions méthodologiques fondamentales quant à la viabilité de telles affectations: d'une part, le choix d'une œuvre comme point de départ de la définition d'un artiste, autour duquel d'autres œuvres sont ensuite regroupées, tend à être arbitraire: si l'on en vient à d'autres missions, si l'on prenait d'autres «chefs-d'œuvre» comme point de départ? En revanche, la définition d'un artiste ne conduit qu'à travers des œuvres qui ne sont assignées qu'à travers cette définition, pas au-delà d'elles-mêmes et donc dans une tautologie .
Développement ultérieur grâce à la recherche en histoire de l'art
Il est également probable que les noms d'urgence existants devront être «scindés» à l'avenir. Il s'avérera très probablement que cela fonctionne z. B. avec la participation de différents peintres ne peut pas fonctionner en permanence sous un ancien nom d'urgence. Ce point de vue est fortement influencé par la reconnaissance de la composante qualitative (voir ci-dessus). En supposant que des œuvres non transformées soient trouvées, il se pourrait qu'un peintre qui était auparavant considéré comme un compagnon se voit attribuer le statut de maître coopérant dans le jugement qualitatif . Il serait alors justifié de lui attribuer un nouveau nom d'urgence s'il peut être décrit dans un style individuel. L'utilité de nouveaux noms d'urgence peut cependant être considérée comme très discutable.
Liste des noms et monogrammes d'urgence
Une liste de noms d'urgence et de monogrammistes du Moyen Âge européen et de la Renaissance se trouve dans le
Les noms d'urgence des peintres nord-américains de l'ère moderne sont également répertoriés sous Limner .
Des artistes de l'antiquité qui ne sont pas connus par leur nom peuvent être trouvés dans le
Utilisation ultérieure du terme
Auparavant, les enfants trouvés recevaient un nom d'urgence si les parents ne pouvaient pas être identifiés, par exemple «de Dieu». Le nom d'urgence a été donné par la police locale dans le district où l'enfant a été retrouvé.
liens web
Preuve individuelle
- ↑ Kurt Müller-Veltin: croix de pierre du Rhin moyen à partir de lave de basalte, Neuss 1980, pp. 191–199.
- ↑ Ursula Knigge : Aison le Meidiasmaler? Dans: Communications de l'Institut archéologique allemand. Département athénien Vol.90, 1975, pp.123-162.
- ^ Richard T. Neer: Beazley et la langue du connaisseur. Dans: Hephaestus. Vol. 15, 1997, pages 7 à 30.
- ↑ Cf. Jean de Dieu , qui, cependant, n'était pas un enfant trouvé.
- ^ Le grand lexique conversationnel de Meyer . 6e édition. Bibliographisches Institut, Leipzig / Vienne 1909 ( zeno.org [consulté le 27 novembre 2019] entrée d'encyclopédie «Name law»).