Mars (musique)

140e anniversaire de la prise du Düppeler Schanzen , défilé militaire à travers la ville danoise de Sønderborg avec un groupe en tête

Une mars est un morceau de musique qui est censé faciliter la marche ou marchant main dans la main avec même des accents métriques dans la plupart du temps droit ( en deux parties) temps . C'est pourquoi la marche a acquis une importance particulière dans la musique militaire . La musique de mars désigne le genre musical correspondant . Elle est liée aux danses à claquettes telles que l' intrada , la pavane et la polonaise . Le terme «marcher» vient de marcare , un verbe développé du latin vulgaire , qui à son tour remonte probablement au vieux mot haut allemand markon de la langue du chasseur , tapant du pied , laissant des traces ou une trace . Cela signifie une étape régulière, dans une certaine mesure, de "martèlement".

développement

Les défilés festifs étaient accompagnés de musique dans les temps anciens ; La marche a reçu une forme artistique plus élevée dans la tragédie grecque , où le chœur est apparu dans un mouvement mesuré et a également démissionné, bien que non pas avec un accompagnement instrumental, mais en chantant. Thucydide rapporte que la musique de marche pouvait être jouée dans les guerres antiques : Lorsque les Spartiates se rendaient à la bataille de Mantineia , ils avançaient sous le jeu de nombreux aulets déployés qui ne faisaient pas de la musique aux dieux, mais plutôt aux guerriers « également et dans l'horloge marchaient ”.

La marche militaire est parfois attribuée à tort à la guerre de Trente Ans . Les tambours , les timbales , les trompettes et les cornemuses suisses étaient déjà en usage au début du XVIe siècle lorsqu'un prince se rendait dans une ville ou s'installait dans les champs ( Sebastian Virdung ); aussi les Prozessionsgesänge et les Croisés de la fin du Moyen Âge - et les chants de mercenaires forment le précurseur de la marche moderne.

Une source indirecte pour les pratiques de marche militaire de la Renaissance est l' œuvre de William Byrd La bataille pour le virginal ou le clavecin de My Ladye Nevells Booke (1591) : elle contient quatre pièces qui sont expressément appelées « marche », dont deux dans le 3e / 2 -time ( La marche des cavaliers ("Reitermarsch") et La marche au combat ("Marche au combat")), et une marche irlandaise en 12/4 ; aussi quelques autres phrases de La bataille peuvent être classées comme marche, d'autant plus qu'elles imitent des ensembles instrumentaux typiques de la musique de marche militaire ( La cornemuse et le bourdon (" cornemuse et Baßpfeife ") La flûte et le droome (" Flûte et tambour "), etc) .

façonner

La musique de marche est principalement maintenue dans un rythme droit . Une forme spéciale avec des rythmes pointés est z. B. Marches de la Révolution française comme la Marseillaise . Les mouvements de ballet sont également conservés dans des signatures rythmiques en trois parties. La forme de la marche, telle qu'on la retrouve comme musique d'art d' abord dans les opéras ( Jean-Baptiste Lully ) puis comme pièce pour piano ( François Couperin ), est celle des anciennes formes de danse (deux reprises de 8 à 16 mesures ). La marche d'aujourd'hui se compose également généralement de deux parties de 8 à 16 mesures chacune sous forme de chanson . La deuxième partie peut également contenir plus de barres. Depuis le milieu du XVIIIe siècle, un « trio » de construction similaire, plutôt mélodieux, a été ajouté en tant que section médiane, principalement dans la sous - dominante . Enfin, un prélude général de 4 à 16 mesures est placé devant cette forme.

Caractéristiques et instrumentation

La marche en musique d'art

Depuis le 17ème siècle, la « marche » est documentée comme un morceau de musique sous forme de chanson avec deux phrases à court terme qui sont répétées et juxtaposées. Cette forme a été élargie au XVIIIe siècle par un trio mélodique. Les marches allemandes sont systématiquement en temps pair, tandis que de nombreuses marches françaises plus anciennes ont une mesure de temps impaire. Lully a également composé des marches de ballet en rythmes irréguliers. Dans l'opéra des XVIIe et XVIIIe siècles depuis Lully, la marche n'était pas seulement utilisée dans un sens militaro-guerrier, mais aussi comme ascenseur pour d'autres groupes de personnes, comme B. pour les prêtres et prêtresses, pour les bergers , pour les marins , ou pour les ethnies exotiques telles. B. Perses . Le caractère musical général, le tempo et l'instrumentation ont ensuite été adaptés au sens correspondant, par ex. B. Rameau Marche des prêtresses de Diane (Mars des Diana prêtresses) de Hippolyte et Aricie (1er acte, 1733) est un doux morceau « féminin » avec flûtes traversières et cordes; Une autre marche du 5e acte du même opéra est en 3/4 et présente des traits typiques de musette (longues notes de bordun ).

Inversement, les marches étaient parfois utilisées dans un sens comique, par ex. Par exemple, la pompeuse Marche pour la cérémonie des Turcs de Lully pour la comédie de Molière Der Bürger als Edelmann (1670) est en réalité une corruption .

La marche a également trouvé sa place dans la musique d'art avec Johann Sebastian Bach , Joseph Haydn , Mozart et Beethoven . Même au XIXe siècle, Georges Bizet composa pour son opéra Carmen non seulement la pétillante « Marche des Toreros » ( Marche des Toréadors ), mais aussi une « Marche des Contrebandiers » ( Marche des Contrebandiers ), qui a à juste titre un ton doux et une instrumentation délicate - comme si les contrebandiers « marchaient » secrètement sur la plante des pieds pour ne pas se faire prendre.

Wolfgang Amadeus Mozart a composé toute une série de marches orchestrales pour sérénades et divertimenti (par exemple KV  214, 215, 248, 335, 445). Selon une tradition locale à Salzbourg , les musiciens auraient joué ces marches en se rendant au palais Mirabell à Salzbourg ou à l'université, i. H. entre les performances réelles des sérénades. March KV 335 n°1 possède une instrumentation particulièrement ingénieuse, où les cordes pincées des solos de hautbois font l'effet d'une horloge qui tourne.

Sinon, surtout au XIXe et au début du XXe siècle, la marche était en plein essor avec ses tendances nationalistes et militaristes et ses révolutions . Un bon exemple est Gioachino Rossini , qui non seulement intégra régulièrement des marches pompeuses dans ses opéras ( Mosè in Egitto 1818, Semiramide 1823, Guillaume Tell 1829, etc.), mais composa également quelques pièces pour des princes individuels : y compris une composition commandée pour le Turc le sultan Abdülmecid I.. ( Marcia per il Sultano) , qui est encore régulièrement au programme des fanfares militaires italiennes .

Un autre exemple des tendances du 19ème siècle est la production de la famille Strauss à Vienne , qui composait une marche à chaque occasion appropriée pour démontrer son patriotisme ou sa loyauté envers l'empereur, ou pour honorer des personnalités militaires (par exemple Radetzky March de Johann Strauss Père ) . Il y avait des situations absolument absurdes où le père de Johann Strauss et, surtout, le fils de Johann Strauss accrochaient leur "drapeau selon le vent". Strauss Sohn a composé par ex. Par exemple, pendant les troubles révolutionnaires de 1848/1849, une marche étudiante op.56 sur une chanson de liberté et une marche révolutionnaire op.54 , et peu de temps après - après la répression de la révolution par les troupes impériales - une marche Kaiser Franz Joseph Op. 67. Cela a été suivi par de nombreuses autres démonstrations de sa loyauté envers l'empereur, telles que B. le Kaiser-Jäger-March opus 93, un Kaiser-Franz-Joseph-Rettungs-Jubel-March opus 126, la marche du couronnement opus 183 (1856), et plus tard des pièces aux titres joviaux comme Hoch Österreich ! Op. 371 (1875), ou Habsbourg Hoch ! Op. 408 (1882). De plus, Johann Strauss Sohn a également créé quelques pièces orchestrales avec une instrumentation, une harmonie et une mélodie exotiques , comme la Marche persane op.289 (1864), la Marche égyptienne op.335 (1869), ou la Marche russe op.426 (1886 ).

Depuis l'adoption d'éléments tonaux et harmoniques populaires allant de la musique profane à la musique religieuse au XIXe siècle, en particulier en Italie et en France, il y a également eu de la musique de marche pour orgue. Ces compositions sont principalement destinées aux processions solennelles et à l'entrée et à la sortie du prêtre. Souvent , les compositions appelées Entrée (emménagement) ou Sortie (extrait) ont un caractère de marche.

Parmi le nombre de marches destinées à des fins et occasions spéciales (marches festives, marches hommages, marches ecclésiastiques, presque uniquement sur la scène des ascenseurs, etc.), la marche funèbre (Marcia funebre) se distingue comme une marche particulièrement caractéristique . Il existe également des chansons sous forme de marche, qui sont également interprétées de manière instrumentale comme marche de promenade.

Marche militaire allemande

A l'époque de Frédéric II et des guerres de libération , la marche militaire allemande s'est développée en une série de formes, les marches de parade (pas ordinaires) , les marches de présentation, les marches rapides (pas redoublés, marche rapide) , les marches de tempête (pas de charge ) , la cavalerie et les marches régimentaires sont désignées.

En Prusse , le "Petit Jeu", qui remonte aux batteurs et à la musique de Pfeiffer du Landsknechtfähnlein , comprenait la flûte traversière et le triangle . Avec l'introduction du lockstep réglementé au XVIIe siècle, d'autres instruments se sont ajoutés, bois et cuivres , percussions et cloches , le « Grand Jeu » (voir l' histoire du line-up de la musique militaire en Allemagne ).

Instruments

Outre l'habituel dans les instruments de musique à vent, vA viennent dans de telles marches sont utilisées, le cor est dirigé plus en avant tout en jouant; instruments dits de substitution, qui sont rarement ou jamais utilisés dans les orchestres symphoniques complets - ce sont généralement des cuivres. Des exemples en sont le mellophone au lieu du cor français ou l' hélicon et le sousaphone au lieu du tuba . Dans le monde anglo-saxon en particulier, ces instruments sont appelés la version "marching brass", voir aussi la section "Brass" dans l'article "Drum Corps" .

Exemples

Musique artistique

Marches des prêtres :

Marches funéraires :

Marches de mariage

Les marches du couronnement

Marches exotiques

Autres marches de compositeurs classiques

Marches sacrées pour orgue

Autres exemples

Musique de marche militaire

Une marche militaire et une marche de concert, à savoir une marche jubilaire et une marche triomphale, ne peuvent être strictement différenciées.

Voir également

liens web

Commons : Marches  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio
Wiktionnaire : mars  - explications de sens, origines des mots, synonymes, traductions

Littérature

  • Lexique musical Brockhaus Riemann . Munich 1979.
  • Franz Mailer : Texte du livret pour CD : J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 2, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, publié par : Marco Polo (CD) (Zum Kaiser-Franz-Joseph I- Rescue Cheer March op.126).
  • Franz Mailer : Texte du livret pour CD : J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 11, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, publié par : Marco Polo (CD), p. 13 f (Zum Revolutionsmarsch op . 54).
  • Franz Mailer : Texte du livret pour CD : J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 17, CSR Symphony Orchestra Bratislava, Alfred Eschwé, édité par : Marco Polo (CD).
  • Franz Mailer : Texte du livret pour CD : J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 18, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, publié par : Marco Polo (CD), p. 17 f (Zum Studentenmarsch op . 56).
  • Mars . Dans : Meyers Konversations-Lexikon . 4e édition. Volume 11, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Vienne 1885-1892, p. 284.
  • Johann Mattheson : « ... V. La Marche » (§ 95-97), dans : Der Perfe Capellmeister 1739, éd. v. Margarete Reimann, Kassel et al. : Bärenreiter, pp. 226-227.
  • Règlement H.Dv. 34, M.Dv. N° 43, Répertoire des marches de l'armée allemande , 1933.

notes

  • William Byrd : My Ladye Nevells Booke de Virginal Music . Hilda Andrews (éd.), Dover Publications, New York 1969. ISBN 0-486-22246-2
  • François Couperin : Pièces de clavecin (Premier livre) . Fac-similé, édit. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay : Édition JM Fuzeau, 1988.
  • The Fitzwilliam Virginal Book (édition révisée de Douvres), 2 vol., éd. par JA Fuller Maitland et W. Barclay Squire, corrigé et éd. par Blanche Winogron, New York : Dover Publications, 1979/1980.

Enregistrements

  • Mozart - Posthornserenade & Marches KV 335 , Staatskapelle Dresden, Nikolaus Harnoncourt, publié par : Teldec (à l'origine 1984).
  • Jean-Philippe Rameau : suite orchestrale de "Hippolyte et Aricie" , La Petite Bande, Sigiswald Kuijken, éditions : deutsche harmonia mundi 1979 (LP).
  • J. Strauss, Jr. - Edition, plus de 34 CD, divers orchestres et chefs, édité par : Marco Polo (CD).

Remarques

  1. L'ordre des phrases est : " les souldiers sommons - la marche des footemen - la marche des cavaliers - les trompettes - la marche irlandaise - la cornemuse et le bourdon - la flûte & la drõme - la marche au combat (tantara tantara - les batailles soient ioynées) - La retraite. "D'autres sources suivent d'autres phrases:" l'enterrement des morts - les morris - les souldiers dansent. "
  2. ^ Dans Issé (1697) et Les Éléments (1721) d' André Cardinal Destouches .
  3. Dans Le Carnaval et la Folie (1704) et dans Les Éléments (1721) de Destouches ; et au 3e acte de Jean-Philippe Rameaus Hippolyte et Aricie 1733, Marche des Tréseniens et des Matelots dans Rameaus Hippolyte et Aricie.
  4. Marché des Persans à Rameaus Les Indes galantes 1735
  5. Un enregistrement sur CD : Mozart - Posthornserenade & Marches KV 335 , Staatskapelle Dresden, Nikolaus Harnoncourt, édité par : Teldec (origine 1984).
  6. La chanson vient de JH Hirschfeld, le texte dit entre autres : « Auf Brüder ! Les armes de la liberté et de la justice ! La race humaine qui soupire s'est réveillée... rédemption humaine, célèbre ta fête ! … Vive la liberté, vive la loi ! » Une lettre du fils de Johann Strauss a même été publiée dans un journal sur la composition de la marche.
  7. La pièce a d'abord été présentée comme la « Marche de la Victoire de la Révolution » !
  8. Le titre fait référence à la tentative d'assassinat de l'empereur François-Joseph Ier en 1853 .
  9. Cette pièce a été écrite pour le couronnement du tsar russe Alexandre II en 1855.
  10. Cette mars est souvent utilisé comme mars de mariage, en particulier en Grande - Bretagne.
  11. Cette pièce a survécu sous deux titres différents : Dans le Fitzwilliam Virginal Book (Vol. 2, No. CCLIX., Pp. 402-404) sous le titre Earle of Oxfords M. , et dans My Ladye Nevells Book (No. 3, p 15-19) comme Marche devant le Battell . En raison de ce dernier, il peut être daté d'avant 1591.
  12. Avec "Gris-Vêtus" il faut entendre les gris (ou gros) mousquetaires , un régiment de Turenne .

Preuve individuelle

  1. marciàre . Dans : Barbara Colonna : Dizionario etimologico della lingua italiana . terza edizione. Roma 2002, page 235. De même marciàre . Dans : Garzanti Linguistica ; consulté le 28 novembre 2017. - Le nom marcus ( marteau ) avec le déminutif marculus ( petit marteau ) est utilisé en latin littéraire. - Voir aussi mars . Dans : Duden . Tome 7 : Le dictionnaire d'origine . P.443.
  2. Thucydide, Histoire de la guerre du Péloponnèse 5,70: ὁμαλῶς μετὰ ῥυθμοῦ βαίνοντες.
  3. ^ Un b William Byrd, Hilda Andrews (arr.): My Ladye Nevells Booke of Virginal Music . Dover Publications, New York 1969, pp. 20-39.
  4. Voir aussi Narciso Yepes : Anonyme (XIe siècle), Irish Marsh. Schott, archives guitare. Tome 603.
  5. Jürgen Libbert (Ed.) : Wenzel Matiegka, 12 pièces faciles op.3 pour guitare. Adapté du texte original [de l'imprimerie chimique de Vienne vers 1814]. Edition Preißler, 1979 (= guitare série studio. Volume 3), p. 16 ( mars ).
  6. ^ A b Jean-Philippe Rameau : suite orchestrale de "Hippolyte et Aricie" , La Petite Bande, Sigiswald Kuijken, aux éditions : deutsche harmonia mundi 1979 (LP).
  7. HC Robbins Landon (Ed.): Le Recueil Mozart - Sa vie - sa musique . Droemer Knaur, Munich 1991, p. 311, 313 et suiv.
  8. Voir : Franz Mailer : Texte du livret pour CD : J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 18, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, publié par : Marco Polo (CD), p. 17 f.
  9. Voir : Franz Mailer : Texte du livret pour CD : J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 11, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, publié par : Marco Polo (CD), p. 13 f. ( Sur la marche révolutionnaire op.54).
  10. Texte du livret sur le CD : J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 17, CSR Symphony Orchestra Bratislava, Alfred Eschwé, édité par : Marco Polo (CD), p. 30 f.
  11. ^ Franz Mailer : Texte du livret pour CD : J. Strauss, Jr. - Edition, Tome 2, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, publié par : Marco Polo (CD) p. 17 f.
  12. J. Strauss, Jr. - Edition , plus de 30 CD, orchestres et chefs divers, édité par : Marco Polo (CD) : Kaiser-Jäger-Marsch op.93 sur le Vol.20, Kaiser-Franz-Joseph I-Rettungs- Jubel-March opus 126 sur le tome 2, Marche du couronnement opus 183 sur le tome 12, Hoch Österreich! Op. 371 sur le tome 19, Habsburg Hoch! Op. 408 sur le tome 9.
  13. J. Strauss, Jr. - Edition, plus de 30 CD, orchestres et chefs divers, édité par : Marco Polo (CD) : Persischer Marsch op.289 sur le tome 22, Egyptischer Marsch op.335 sur le vol.13 et Russischer March Op. 426 (1886) au tome 34.
  14. Voir : The Fitzwilliam Virginal Book (édition révisée de Douvres), 2 volumes, éd. par JA Fuller Maitland et W. Barclay Squire, corrigé et éd. Blanche Winogron, New York : Dover Publications, 1979/1980, Volume 2, pp. 402-404. Voir aussi : My Ladye Nevells Booke of Virginal Music . … Dover Publications, New York 1969, pp. 15-19.
  15. Voir : François Couperin : Pièces de clavecin (Premier livre) . Fac-similé, édit. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay : Édition JM Fuzeau, 1988, p.13 (définition des termes).
  16. ^ Catalogue des entrées de copyright, 1918 Musique Dernière moitié de 1918 . Nouvelle série, volume 13, partie 2 (anglais ; archive.org ).