Luigi Dallapiccola

Luigi Dallapiccola (né le 3 février 1904 à Pisino/Pazin , Istrie , † 19 février 1975 à Florence ) était un compositeur italien .

Vie

Plaque sur la maison de Dallapiccola à Florence

Dallapiccola est né le fils d'un directeur d'école, a commencé à jouer du piano à l'âge de huit ans et a commencé à composer à l'âge de onze ans. Lorsque la Première Guerre mondiale éclate, ses études sont interrompues en 1917. Sa famille a été déportée à Graz pendant près de deux ans et y a été internée. Pendant ce temps , il est entré en contact avec l' opéra allemand et autrichien - en particulier celui de Richard Wagner et Wolfgang Amadeus Mozart . Sa famille est retournée en Istrie en 1919, où il a pu poursuivre ses études, et il s'est également rendu à Trieste pour des cours particuliers de piano et d'harmonie . De 1922 à 1924, Dallapiccola étudie le piano avec Ernesto Consolo à Florence. La rencontre avec le Pierrot lunnaire d' Arnold Schönberg a cimenté sa décision de poursuivre une carrière de compositeur et il a donc étudié la composition avec Vito Frazzi au Conservatoire Luigi Cherubini de Florence jusqu'au début des années 1930 . De 1934 à 1967, il y travaille enfin lui-même comme professeur de piano et de composition. Cette activité lui a permis de voyager et de connaître une grande variété d'œuvres et de compositeurs, dont Alban Berg et Anton Webern . Luigi Dallapiccola a été actif jusqu'à un âge avancé et a voyagé à travers l'Europe, l'Angleterre, les États-Unis et l'Argentine. Il était un professeur et conférencier apprécié et a enseigné dans diverses institutions, dont le Berkshire Music Center à Tanglewood et le Queens College.

plante

Ses opéras sont maintenant considérés comme des classiques modernes . L'une de ses réalisations est l'introduction de la technique dodécaphonique en Italie . Cependant, cette technique dodécaphonique ne suit pas les règles « traditionnelles » selon Arnold Schönberg , mais doit plutôt être comprise comme un motif. Son style de composition se caractérise également par un contrepoint qui s'inspire de Jean-Sébastien Bach et des modèles italiens ( Tartiniana ). Dallapiccola était surtout connu pour la première mondiale de l'œuvre orchestrale avec la soprano solo Partita (1930-1932). Dans toute son œuvre , qui comprend environ quatre douzaines d'œuvres, la musique vocale occupe la place la plus importante.

Bien qu'il ait d'abord été encore impressionné par les fantasmes de grande puissance de Gabriele D'Annunzio - entre autres, il a mis son « Kvarner Lied » (en italien : La Canzone del Quarnaro ) en musique en 1930 , dans lequel la revendication de l'Italie sur l'Istrie, la Dalmatie et la Les îles de l'Adriatique sont chantées au cours des dernières années, il a pris des positions plus claires sur les questions politiques et sociales dans ses œuvres. Des exemples en sont les Canti di prigionia antifascistes (1938-1941, chants de captivité ) et les Canti di liberazione (1951-1955, chants de libération ).

L'œuvre principale de Dallapiccola, cependant, était le genre de l'opéra, qu'il cultivait dans un sens très italien en ne disant pas au revoir à la coutume du bel canto , mais en l' utilisant à la lumière de la technique à douze tons et du contrepoint d'une c'est plus lyrique que celui d' Alban Berg et de Schönberg. Dallapiccola était le directeur de l'« École florentine de dodécaphonie », qui a contribué à déterminer la vie culturelle de Florence à l'époque , à laquelle appartenait le guitariste et compositeur Reginald Smith Brindle.

En 1950, Dallapiccola est nommé membre honoraire de la Société internationale de musique contemporaine ISCM . En 1964, il a reçu le prix Ludwig Spohr de la ville de Braunschweig et en 1973 un prix Antonio Feltrinelli . Depuis 1964, il était membre honoraire étranger de l' Académie américaine des arts et des lettres .

uvres (sélection)

• Fiuri de tapo pour voix et piano, texte : Biagio Marin (1925)
• Caligo pour voix et piano, texte : Biagio Marin (1926)
• Dalla mia terra pour mezzo-soprano, choeur et orchestre (1928)
• Due liriche del Kalewala pour ténor, baryton, choeur de chambre et 4 percussionnistes (1930)
• La canzone del Quarnaro pour ténor et choeur d'hommes (1930)
• Partita pour soprano, choeur et orchestre (1930-1932)
• Succession pour chœur d'hommes a cappella (1932)
• Tre studi pour soprano et orchestre de chambre (1932)
• Rapsodia pour voix et orchestre de chambre (1932-1933)
• Sei cori di Michelangelo Buonarroti (le Jeune) (1933-1936)
• Divertimento in quattro esercizi pour soprano et 5 instruments (1934)
• Musica per tre pianoforti (Inni) pour 3 pianos (1935)
• Tre laudi pour soprano ou ténor et 13 instruments (1936-1937)
• Canti di prigionia pour chœur mixte et instruments (1938-1941)
• Concerto piccolo par Muriel Couvreux pour piano et orchestre (1939-1941)
• Volo di notte , opéra en un acte d'après des textes du compositeur (d'après Vol de nuit d' Antoine de Saint-Exupéry ) (1940)
• Cinque frammenti di Saffo pour soprano et orchestre de chambre, dans une traduction de Salvatore Quasimodo (1942)
• Tre episodi dal balletto "Marsia" pour piano (1942-1943)
• Sonatina canonica pour piano, sur Capricci de Paganini (1942-1943)
• Marsia, balletto drammatico in un atto (1943)
• Sex carmina Alcaei pour soprano et 11 instruments, dans une traduction de Salvatore Quasimodo (1943)
• Il prigioniero , opéra en un acte, livret du compositeur (d'après La torture d' Auguste de Villiers de L'Isle-Adam ) (1944-1948)
• Due liriche di Anacreonte pour soprano et instruments, dans la traduction de Salvatore Quasimodo (1945)
• Ciaccona, intermezzo e adagio pour violoncelle seul (1945)
• Rencesvals : Trois Fragments de la Chanson de Roland pour voix et piano (1946)
• Due pezzi pour orchestre (arrangement de Due Studi pour violon et piano) (1946-1947)
• Due studi pour violon et piano (1947)
• Quattro liriche di Antonio Machado pour voix et piano (1948)
• Tre poemi pour soprano et orchestre de chambre, textes de James Joyce , Michelangelo Buonarroti et Manuel Machado (également pour voix et piano) (1949)
• Job, sacra rappresentazione pour solistes, conférenciers, choeur et orchestre, textes du compositeur (d'après le livre de Job) (1950)
• Tartiniana pour violon et orchestre, sur des thèmes de Tartini (1951)
• Canti di liberazione pour chœur et orchestre (1951-1955)
• Quaderno musical di Annalibera pour piano (1952)
• Chansons de Goethe pour voix de femme et 3 clarinettes (1953)
• Piccola musica notturna pour orchestre (également pour ensemble de chambre) (1954)
• Variazioni pour orchestre (arrangement du Quaderno musicale di Annalibera pour piano) (1954)
• A Mathilde pour voix de femme et orchestre, texte : Heinrich Heine (1955)
• Tartiniana seconda pour violon et orchestre, sur des thèmes de Tartini (1956)
• Tartiniana seconda pour violon et piano, sur des thèmes de Tartini (1956)
• Concerto per la notte di Natale dell'anno 1956 pour orchestre de chambre et soprano, textes de Jacopone da Todi (1956-1957)
• Cinque canti pour baryton et instruments sur des poèmes grecs dans la traduction de Salvatore Quasimodo (1956)
• Requiescant pour chœur mixte, chœur d'enfants et orchestre, textes d' Oscar Wilde et James Joyce (1957-1958)
• Dialoghi pour violoncelle et orchestre (1959-1960)
• Piccola musica notturna, version octuor (flûte, hautbois, clarinette, célesta, harpe, violon, alto et violoncelle) (1961)
• Preghiere pour baryton et ensemble de chambre, texte : Murilo Mendes (1962)
• Trois questions avec deux réponses pour orchestre (1962)
• Parole di San Paolo pour mezzo-soprano et 11 instruments sur 1 Corinthiens (1964)
• Opéra d' Ulisse en deux actes avec un prologue, livret du compositeur (d'après Homère ) (1968, son opus summum)
• Sicut Umbra ... pour mezzo-soprano et 15 instruments, texte : Juan Ramón Jiménez (1970)
• Tempus destruendi - Tempus aedificandi pour chœur mixte a cappella (1970-1971)
• Commiato pour soprano et 15 interprètes, texte : Brunetto Latini (1972)

Littérature

• Harald Kaufmann , Sur la relation entre deux muses. À propos du problème du ton des mots : « Prigioniero » de Dallapiccola, la chanson retracée « Le soleil » de Webern , in : Harald Kaufmann, Spurlinien. Essais analytiques sur le langage et la musique , Elisabeth Lafite, Vienne 1969.
• Fiamma Nicolodi (éd.), Per L. Dallapiccola. Saggi, testimonianze, carteggio, biografia e bibliografia , Suvini Zerboni, Milano 1975.
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• Fiamma Nicolodi, Gusti e tendenze del Novecento musicale in Italia , Sansoni, Firenze 1982.
• Dietrich Kämper : Captivité et liberté. Vie et oeuvre du compositeur Luigi Dallapiccola. Guitare + Laute Verlagsgesellschaft, Cologne 1984, ISBN 3-88583-005-1 .
• Fiamma Nicolodi, Musica e musicisti nel ventennio fascista , Discanto, Fiesole / FI 1984.
• Massimo Venuti, Il teatro di Dallapiccola , Suvini Zerboni, Milan 1985.
• Jessica Harrison Howard, "Prigioniero" de Luigi Dallapiccola : une analyse musico-dramatique de la scène 4 , Ann Arbor (UMI) 1989.
• Jürg Stenzl , De Giacomo Puccini à Luigi Nono. Musique italienne 1922-152 : Fascisme Resistenza ─ République , Frits Knuf, Buren 1990.
• Arrigo Quattrocchi (éd.), Studi su Luigi Dallapiccola , LIM, Lucca 1993, ISBN 88-7096-067-6 .
• Dietrich Kämper , "Canti di liberazione" de Luigi Dallapiccola , in : Hermann Danuser / Günter Katzenberger (edd.), Des idées aux œuvres d'art. Le processus de composition dans la musique du XXe siècle , Laaber Verlag, Laaber 1993, pp. 287-296.
• Joachim Noller, dodécaphonie via Proust et Joyce. Sur la poétique musicale de Luigi Dallapiccola , in : Archive for Musicology 51/1994, pp. 131–144.
• Julia van Hees, l'œuvre scénique de Luigi Dallapiccola « Ulisse ». Etudes sur l'oeuvre et genèse de l'oeuvre , Gustav Bosse, Kassel 1994.
• Pierre Michel, Luigi Dallapiccola , Contrechamps, Genève 1996.
• Mila De Santis (éd.), Dallapiccola. Letture e prospettive, Atti del Convegno Internazionale di Studi (Empoli / Firenze, 16-19 février 1995) , Ricordi / LIM, Milano / Lucca 1997, ISBN 88-7096-220-2 .
• Ute Schomerus, Ecce homo: The Sacra Rappresentazione »Job« de Luigi Dallapiccola , Von Bockel, Hambourg 1998.
• Mario Ruffini, L'opéra de Luigi Dallapiccola, Catalogo Ragionato , Suvini Zerboni, Milan 2002, ISBN 88-900691-0-4 .
• Raymond Fearn, La musique de Luigi Dallapiccola , University of Rochester Press, Rochester / NY 2003.
• Roberto Illiano (Ed.), Musique italienne pendant la période fasciste , Brepols, Turnhout 2004.
• Sergio Sablich, Luigi Dallapiccola , Edizioni Epos, Palerme 2004, ISBN 88-8302-241-6 .
• Mila De Santis (éd.), Ricercare. Parole, musica e immagini dalla vita e dall'opera di Luigi Dallapiccola , catalogue d'exposition Firenze ( Palazzo Pitti ) 2005, Editore Polistampa, Firenze 2005, ISBN 88-8304-962-4 .
• Ulrich Tadday (éd.) : Concepts musicaux 158. Luigi Dallapiccola. texte d'édition + kritik, Munich 2012, ISBN 978-3-86916-216-4 .
• Luciano Alberti, La giovinezza sommersa di un compositore: Luigi Dallapiccola , Leo S. Olschki, Firenze 2013, ISBN 978-88-222-6230-1 .
• Harmut Krones, Therese Muxeneder (eds.), Luigi Dallapiccola the Vienna School and Vienna , écrits du Arnold Schönberg Science Center, Böhlau Verlag 2013, ISBN 978-3-205-78822-5 .

Preuve individuelle

1. ^ Luigi Dallapiccola | Biographie & Histoire | Toute la musique. Consulté le 27 août 2018 . 
2. ↑ Martin Demmler: Les compositeurs du XXe siècle . Reclam, Stuttgart 1999, ISBN 3-15-010447-5 , p. 86-88 . 
3. ↑ Jörg-Peter Mittmann : L'impressionniste dodékaphone. Sur Piccola musica notturna de Luigi Dallapiccola Journal de la Society for Music Theory, 2010
4. ↑ Texte original de D'Annunzio : Beffa di Buccari ( Memento de l' original du 24 septembre 2015 dans Internet Archive ) Info : Le lien d' archive a été inséré automatiquement et n'a pas encore été vérifié. Veuillez vérifier le lien d'origine et d'archive conformément aux instructions , puis supprimez cet avis. Écrit en 1918, après le légendaire coup d'État du capitaine de frégate Costanzo Ciano dans la baie de Buccari @1@ 2Modèle : Webachiv / IABot / www.reocities.com
5. ↑ La foi, la liberté, la Résistance. Notes sur les Canti di prigionia Habakuk Traber de Luigi Dallapiccola , Berlin 2002
6. ^ Reginald Smith Brindle : Variations et Interludes. Cinquante ans avec la guitare. Dans : Guitar & Laute 9, 1987, numéro 1, pp. 29-45 ; ici : page 34.
7. ^ Membres honoraires de l'ISCM
8. ↑ Membres d'honneur : Luigi Dallapiccola. American Academy of Arts and Letters, consulté le 8 mars 2019 . 

liens web

• Oeuvres de et sur Luigi Dallapiccola dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande