Opéra littéraire

L' opéra littéraire est un terme inventé par Edgar Istel et décrit le genre d' opéra qui a émergé au 20ème siècle , dans lequel des œuvres théâtrales déjà existantes du théâtre sont mises en musique sans changements significatifs - peut-être des abréviations. L'utilisation étendue du terme « opéra littéraire », qui était encore courant jusqu'en 1980 environ, également pour les livrets d'opéra sur la base de drames, de romans et d'histoires littérairement significatifs a été dépassée par des recherches récentes sur l'histoire du livret d'opéra, comme il y a eu recours au matériel littéraire du passé Le genre de l'opéra a été généralement façonné par l'émergence du genre.

définition

Selon une définition plus récente de Hans-Gerd Winter et Peter Petersen , le terme « opéra littéraire » signifie « une forme particulière de théâtre musical dans laquelle le livret est basé sur une œuvre littéraire dont la structure linguistique, sémantique et esthétique est reconnaissable comme un couche structurelle dans l'œuvre musico-dramatique restent. »

histoire

L'opéra littéraire ne fut accepté dans l'opéra européen que lorsque, avec Richard Wagner et la grande forme dramatique bien composée qu'il développa, les conventions de la métrique du vers pour la forme d'un texte de livret disparurent et en même temps l'union personnelle du livret. poète et compositeur apparaît comme la nouvelle norme de la production d'opéra. Surtout dans le domaine des langues romanes, le vers allitératif de l' Anneau des Nibelungen de Wagner était perçu comme du texte en prose, car les métriques de vers à comptage de syllabes en français, italien, espagnol et portugais ne pouvaient pas comprendre les initiales consonantiques des langues germaniques. comme élément de vers. La production d'opéras littéraires rendant potentiellement superflue la figure du librettiste, le genre a d'abord pu s'imposer dans les cultures lyriques où le librettisme professionnel n'avait pas encore une longue tradition (Russie, Allemagne). Les premiers exemples de ce processus dramaturgique se trouvent dans l'histoire de la musique française et russe au XIXe siècle. Les premiers opéras littéraires de l'histoire de l'opéra européen comprennent l' opéra d' Alexandre Dargomyschski L'invité de pierre (basé sur Pouchkine ) et le fragment d'opéra de Modest Moussorgski Le mariage et Boris Godounov (également basé sur Pouchkine).

Dans l'opéra français et italien, qui avait une tradition de livret établie depuis des siècles, l'introduction de l'opéra littéraire a eu lieu parallèlement aux discussions sur la possibilité d'un livret en prose. La tradition italienne des vers d'opéra s'étant révélée particulièrement résistante à l'avancée de la poésie sur livret en prose, la tradition de l'opéra littéraire italien ne put survivre que grâce à la mise en scène des drames Gabriele d'Annunzio - Alberto Franchetti , La figlia di Iorio ( 1906), Pietro Mascagni , Parisina (1913), Riccardo Zandonai , Francesca da Rimini (1914), Ildebrando Pizzetti , Fedra (1915) - établi de façon permanente.

Charles Gounod , Pietro Mascagni , Claude Debussy , Richard Strauss et Alberto Franchetti ont été parmi les premiers compositeurs hors de Russie à mettre des pièces directement en musique . Après la Seconde Guerre mondiale , le genre s'épanouit, notamment en Allemagne, et les compositeurs recourent souvent à des pièces de théâtre historiques. La production d'opéras littéraires continue à ce jour.

Opéras littéraires basés sur des textes de théâtre

Opéras littéraires basés sur des romans et des nouvelles

Littérature

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  • Sigrid Wiesmann (éd.) : Pour et contre l'opéra littéraire. Sur la situation après 1945. Laaber-Verlag, Laaber 1982, ISBN 3-921518-67-9 ( Thurnauer Schriften zum Musiktheater 6).

liens web

Wiktionnaire : opéra littéraire  - explications de sens, origines des mots, synonymes, traductions

Preuve individuelle

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  2. ^ Albert Gier : Le livret. Théorie et histoire d'un genre littéraire musical. Société du livre scientifique, Darmstadt 1998, ISBN 3-534-12368-9 . (Broché : Insel, Francfort-sur-le-Main 2000, ISBN 3-458-34366-0 )
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  4. Jürgen Maehder , manifestations du wagnérisme dans l'opéra italien des fin de siècle , in : Annegret Fauser / Manuela Schwartz (eds.) : De Wagner au wagnérisme. Musique, littérature, art, politique , Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 1999, pp. 575-621.
  5. Jürgen Maehder : "Salome" d'Oscar Wilde et Richard Strauss - Les conditions d'origine de l'opéra littéraire symphonique de la fin de siècle , in : Jürgen Kühnel / Ulrich Müller / Sigrid Schmidt (eds.) : Richard Strauss, "Salome" : StofftradITION, texte et musique , Mueller-Speiser, Anif / Salzbourg 2013, pp. 55-107.
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  8. Jürgen Maehder : The Origins of Italian "Literature Opera " - "Guglielmo Ratcliff", "La figlia di Iorio", "Parisina" et "Francesca da Rimini" , in: Arthur Groos / Roger Parker (eds.): Reading Opera , Princeton University Press, Princeton 1988, p. 92-128.
  9. ^ Hugh MacDonald : Le livret de prose , Dans : Cambridge Opera Journal 1, 1989, pp. 155-166.