Les diamants de la couronne

Dates d'opéra
Titre: Les diamants de la couronne
Titre original: Les diamants de la couronne
Conception de la production, Paris 1841

Conception de la production, Paris 1841

Forme: Opéra-comique en trois actes
Langue originale: français
Musique: Daniel-François-Esprit Auber
Livret : Eugène Scribe et Jules Henri Vernoy Marquis de Saint-Georges
Première: 6 mars 1841
Lieu de première : Opéra-Comique , Paris
La recréation: environ 2 ¾ heures
Lieu et heure de l'action : Portugal, 1777 d'après la reine Maria I.
personnes
  • Comte de Campo Mayor [Bazano, Comte de Campo-Mayor], Ministre de la Police ( Basse )
  • Don Henrique de Sandoval [Enriquez], son neveu ( ténor )
  • Don Sébastien d'Aveyro [Sebastian], un jeune officier (ténor)
  • Rebolledo, chef d'un gang de faussaires (basse)
  • Barbarigo, contrefacteur (basse)
  • Mugnoz [Munhoz], faussaire (ténor)
  • un valet (basse)
  • Diane, fille du comte ( soprano )
  • Catarina [Theophila], nièce Rebolledos ( soprano colorature , jusqu'à c '' ')
  • Contrefacteurs, société de cour ( choeur )

Les diamants de la couronne (AWV 34, titre allemand : Die Krondiamanten ) est un opéra-comique en trois actes de Daniel-François-Esprit Auber (musique) sur un livret d' Eugène Scribe et Jules Henri Vernoy Marquis de Saint-Georges. Elle fut créée le 6 mars 1841 dans la Salle Favart II de l' Opéra-Comique de Paris.

terrain

Résumé (Léo Melitz, 1906)

Premier acte Gorges de montagne en Estrémadure. Don Henrique est perdu, mais trouve l'aventure intéressante. Il découvre une bande de faussaires dans le ravin. Les faussaires le voient et veulent le tuer, mais en sont empêchés par l'arrivée de Catarina. Elle connaît Don Henrique parce qu'elle est elle-même la reine inconnue du Portugal, qui est allée chez les faussaires pour remplacer les vrais diamants de la couronne par de faux au profit du trésor de l'État. - Les faussaires, qui considèrent Catarina comme sa protectrice, lui obéissent à tous égards. Henrique voit les faux diamants qu'il pense être réels et pense qu'ils ont été volés. Comme ils sont menacés par des soldats, le gang décide d'atteindre la frontière avec Henrique's Pass. Déjà trop tard, les troupes s'approchent, mais vite rassemblées, les faussaires, sur les conseils de Catarina, jettent les diamants dans un cercueil et s'apprêtent à faire passer les soldats en pèlerins aux chants pieux.

Deuxième acte Château de Coimbra. Pendant les six années d'absence de Don Henrique, son ami Don Sébastien a noué un lien de cœur avec Diana, la fiancée d'Henrique. Henrique est maintenant arrivé et rencontre Catarina dans le château, qui cherche protection ici avec Rebolledo parce que sa voiture est tombée en panne. Puis la nouvelle vient de Lisbonne que les diamants de la couronne ont été volés ; une certaine Catarina est suspecte. Diana reconnaît le pseudo-voleur par la description personnelle entrante. Henrique, cependant, qui aime Catarina, persuade Diana de sauver la femme menacée en renonçant à sa main.

Troisième acte Au palais de Lisbonne. Les gens se réunissent ici, et il est révélé aux initiés que Catarina est la reine qui a vendu les vrais diamants de la couronne et a sauvé l'État de la ruine financière avec les sommes reçues. Lorsqu'elle est invitée par le Conseil d'État à choisir un mari, elle rejette le projet d'Infant d'Espagne et choisit l'heureux Henrique. La main de Diana est maintenant libre et elle et son amant Don Sébastien peuvent se rendre à l'autel.

Le premier acte

Atelier de faussaires dans les montagnes d'Estrémadure

L'opéra se déroule au Portugal au moment du couronnement de la reine Maria I en 1777.

Scène 1. Don Henrique, neveu du comte de Campo Mayor, ministre de la police de Coimbra, est en route pour Lisbonne après six ans d'absence pour assumer son rôle dans le prochain sacre. A cette occasion, il souhaite également signer le contrat de mariage à long terme avec sa cousine Diana, la fille du ministre de la police. Surpris par une tempête sur son chemin à travers les montagnes, il cherche refuge dans les ruines d'un château près du monastère de Saint-Hubert pendant que son serviteur s'occupe des chevaux et cherche un meilleur logement. Il se calme avec une chanson (« Vivent la pluie et les voyages »). Pendant qu'il chante, il entend des coups de marteau dans une grotte lointaine, qui éveillent sa curiosité. Il y découvre Rebolledo, le chef d'une bande de faussaires, et ses acolytes Barbarigo et Mugnoz, qui examinent le contenu de sa valise.

Scène 2. Henrique se cache pour entendre les trois. Alors il apprend qu'ils ont mis son serviteur en fuite, ont conduit les chevaux et le chariot dans un ravin et ont saisi ses bagages. Les faussaires attendent leur cliente, la mystérieuse Catarina, qui a en fait strictement interdit les vols. Elle avait une fois libéré Rebolledo, qui avait déjà été condamné à mort, du cachot de Lisbonne et s'était ainsi assuré de sa loyauté. Lorsque Rebolledo veut récupérer les autres membres du gang, il remarque Henrique et le fait arrêter (scène et refrain : "Ah ! De notre colère").

Scène 3. A ce moment Catarina arrive et se présente dans un air qui rappelle beaucoup le chant des bandits de Fra Diavolo (Aria Catarina : "Oui, c'est moi, c'est votre compagne"). Après avoir appris le nom d'Henrique, il s'avère à sa grande surprise qu'elle connaît déjà bien ses plans. Cependant, elle veut le garder en détention pendant encore dix jours.

Scène 4. Dans une autre conversation avec Catarina, Henrique apprend que Diana a un autre prétendant entre-temps. Elle est maintenant prête à le laisser partir à une condition qu'elle dira plus tard. Elle souhaite conserver son laissez-passer gratuit pour pouvoir l'utiliser à ses propres fins.

Anna Thillon dans le rôle de Catarina

Scène 5. La bande de faussaires se rassemble pour dîner (scène et refrain : « Amis, dans ce manoir noir »), et Catarina entame une chanson ronde (ballade : « Le beau Pédrille »). Barbarigo pose une boîte avec des bijoux sur la table, que Catarina examine attentivement. Ce sont les produits de l'atelier de contrefaçon qu'Henrique considère comme des marchandises pillées. La tâche fixée par Catarina est ainsi remplie. Le lendemain au plus tard, tout le monde veut quitter la région pour commencer une nouvelle vie honnête ailleurs. Le Pass Henrique est conçu pour leur permettre de voyager en toute sécurité.

Scène 6. Catarina promet à Henrique de partir s'il jure de ne pas parler de ce qu'on voit ici pendant un an. De plus, il ne doit pas la connaître, peu importe sous quelle forme il la rencontre. Henrique, stupéfait, acquiesce. Depuis que sa propre voiture a été détruite, Catarina veut l'emmener au bureau de poste le plus proche dans sa propre voiture. Henrique, fasciné par Catarina, la prévient de continuer ses activités dangereuses. Il pense que son oncle pourrait peut-être faire quelque chose pour eux - mais pas pour leurs copains, sans parler de Rebolledo. Catarina lui assure qu'elle ne court aucun danger.

Scène 7. Rebolledo rapporte que les marchandises sont prêtes. Avant de partir, Catarina se fait servir le petit déjeuner avec du chocolat, et elle invite Henrique à s'asseoir avec elle (duo Henrique / Catarina et Finale : "Ah ! C'est charmant ! Le doux tête-à-tête"). La fascination d'Henrique ne cesse de grandir.

Scène 8. Les bandits découvrent qu'ils ont été encerclés par les troupes gouvernementales. Le départ prévu est donc devenu impossible. Cependant, Catarina voit une issue.

Scène 9. Mugnoz et quelques autres veulent se frayer un chemin par la force. Il rapporte qu'il y a deux cents hommes qui ont été personnellement commissionnés par le ministre (l'oncle d'Henrique) et sont sous la direction de Don Sébastien (son ami).

Scène 10. Rebolledo partage l'autre plan de Catarina : tous se déguisent en pèlerins en route vers le monastère voisin. Ils emportent les bijoux avec eux, cachés dans un cercueil. En chantant un chœur mélancolique, ils échappent aux soldats sans être inquiétés. Rebolledo et Catarina, quant à eux, utilisent un passage souterrain pour s'échapper.

Deuxième acte

Salon dans le château du comte de Campo Mayor à Coimbra

Scène 1. Diana et Sébastien parlent de leurs fiançailles prévues avec Henrique. Bien que Diana ait depuis longtemps cessé d'avoir des sentiments pour lui et qu'elle aime quelqu'un d'autre, elle ne peut pas ignorer les ordres de son père, qui a ordonné le mariage. Sébastien avoue qu'il est lui-même tombé amoureux d'elle il y a longtemps. Mais lui non plus ne trahira jamais Henrique, à qui il doit beaucoup. Diana ne veut pas encore perdre espoir (duo Diana / Sébastien : « Mon cousin qui dans tous le temps »). Elle soupçonne que les sentiments d'Henrique sont depuis longtemps pour quelqu'un d'autre.

Scène 2. Henrique et son oncle arrivent. Le contrat de mariage est à signer le soir même. Sébastien est également censé signer comme témoin. Il rapporte sa campagne infructueuse dans les montagnes, au cours de laquelle il n'a pu trouver aucune trace du gang des contrefacteurs présumés. Seul un groupe de pèlerins était là, que lui et ses soldats ont ordonné de prier. Henrique rit brièvement à ces mots.

Scène 3. D'autres invités et serviteurs déguisés apparaissent (scène et choeur : « Du plaisir qui nous appelle »). Campo Mayor demande aux mariés de chanter un duo pour divertir les invités, et Diana propose un boléro (Bolero : "Dans les défilés des montagnes"). La conférence est interrompue plusieurs fois. D'abord, Campo Mayor fut convoqué au cabinet par la dépêche d'un courrier. Puis Sébastien rapporte qu'il y a eu un accident de voiture et que les voyageurs se réfugient ici.

Scène 4. Un peu plus tard, Catarina et Rebolledo entrent. La surprise des retrouvailles d'Henrique et Catarina s'exprime dans un quintette (« O surprise nouvelle »), qui se développe en une pièce d'ensemble humoristique et comprend également une répétition du Boléro, dans laquelle Catarina Henrique prend le rôle et chante en duo. avec Diane. Le point culminant est un air de bravoure de Catarina (variations: "Ah! Je veux briser ma chaine"). Bien qu'elle décline une invitation de Diana à danser, elle suggère plutôt un jeu. Diana découvre dans un journal un rapport écrit par les serviteurs d'Henrique sur la bande de voleurs dans les montagnes, qui contient également une description détaillée des chefs Rebolledo et Catarina. Henrique, effrayé, essaie de lui arracher le papier, mais à ce moment-là le bal commence dans la salle avec une sarabande et le sujet est oublié. Henrique, espérant parler à Catarina, demande à Sébastien de demander à Diana.

Scène 5. Après que les autres soient entrés dans le hall, Henrique prévient Catarina du danger qui la menace ici. Il est également étonné de sa relation apparemment changée avec Rebolledo, mais dissipe rapidement toute jalousie avec un aveu d'amour et lui demande de fuir avec lui. Il veut tout abandonner pour elle. Catarina refuse, mais lui offre une bague en souvenir.

Scène 6. Diana dit à Catarina que la réparation de sa voiture ne sera pas terminée avant le lendemain. Alors elle doit encore rester - et danser.

Scène 7. En petit duo (Duo Henrique / Diana : « Savez-vous, mon cousin ? ») Diana taquine sa cousine avec son intérêt soudain pour la jolie inconnue. Henrique lui assure qu'il l'aime toujours, mais exprime en même temps des inquiétudes. Puis la cloche sonne : son oncle est revenu.

Scène 8. Campo Mayor annonce aux personnes présentes une nouvelle inouïe que les joyaux de la couronne ont été volés. Il remarque la bague de Catarina sur la main d'Henrique et dit qu'il s'agit de l'un des diamants les plus célèbres du trésor de la couronne, le soi-disant « brésilien ». Henrique prétend qu'il l'a récemment acheté à un bijoutier. Campo Mayor veut que cette piste soit suivie immédiatement. Cela rappelle à nouveau à Diana le reportage du journal. Elle y lit la description de Catarina et reconnaît sa ressemblance avec la dame inconnue.

Scène 9. Diana panique.

Scène 10. Elle confie ses soupçons à Henrique, qui déchire alors la feuille de papier, révèle son amour pour Catarina et lui demande de l'aider à s'échapper. Diana accepte à condition qu'Henrique démissionne volontairement avant de signer le contrat de mariage. Il accepte et Diana se retire pour préparer l'évasion de Catarina.

Scène 11. Catarina, qui a entendu cette conversation inaperçue, est touchée par le comportement d'Henrique. Pour lui, elle veut suivre la voie d'évacuation décrite.

Scène 12. Les autres sortent du dancing (finale « Oui, je pars cette nuit »). Henrique et Diana sont désormais censés signer le contrat de mariage en présence d'un notaire. Diana sursaute et Henrique refuse de signer comme promis. Catarina l'appelle un "merci" amical et sort.

Scène 13. Des serviteurs informent Campo Mayor que l'étrange dame et son compagnon sont partis dans sa propre voiture. Il se rend compte que les deux doivent être les voleurs qu'ils recherchent. Ils s'effondrent tous, désemparés. Seuls Diana et Henrique restent et se serrent la main d'un commun accord.

Troisième acte

Antichambre du palais royal de Lisbonne ; au fond la salle du trône

Scène 1. En même temps, mais indépendamment l'un de l'autre, Henrique et Sébastien entrent. Tous deux espèrent avoir une audience avec la nouvelle reine. Henrique apprend par son ami que l'étrange dame s'est échappée. Sébastien le remercie de s'être retiré des fiançailles.

Scène 2. Campo Mayor arrive également avec sa fille Diana, qu'il veut présenter à la reine. Il ne peut pardonner à Henrique son comportement le soir des fiançailles. Il en a profité pour rappeler l'amour entre Diana et Sébastien au ministre. Campo Mayor serait d'accord avec cette association dès que Sébastien aura atteint un rang qui lui convient. Il y aurait un moyen de l'obtenir s'il trouvait les joyaux de la couronne et arrêtait la bande de voleurs. Cette Catarina avait eu l'audace de lui renvoyer sa voiture avec une lettre d'accompagnement.

Scène 3. À la grande surprise des autres, Rebolledo apparaît maintenant également dans une robe d'État richement décorée avec diverses médailles, qui est enregistré par un valet comme le comte Antonio Morillas De Fuentes (quintette: "Oh ciel! Ah! Vous connaissez donc") . Alors que Sébastien et Campo Mayor remarquent immédiatement sa ressemblance avec le compagnon de Catarina, Henrique et Diana la minimisent.

Scène 4. Le valet annonce que la reine ne veut voir que le comte Fuentes aujourd'hui. Les autres doivent partir.

Scène 5. Pendant qu'il attend, Rebolledo revoit mentalement son rapport à la reine : Il a été condamné à mort pour ses faux. Une grâce avait été rejetée car il ne voulait pas témoigner contre ses assistants. Puis une dame le libéra de prison, se présenta comme la demoiselle d'honneur de l'infant et lui confia la tâche de faire des duplicatas des joyaux de la couronne. Ceux-ci étaient censés remplacer les vrais bijoux afin que les originaux puissent être vendus pour économiser le budget de l'État. La dame elle-même devrait être présentée comme sa nièce à ses collègues.

Scène 6. La reine entre, s'identifie à Rebolledo et le remercie de ses bons services. Ce faisant, il a complètement réparé ses infractions précédentes. D'après son rapport, elle reconnaît que les finances de l'État sont désormais épargnées. Rebolledo lui rappelle que, selon la volonté de son père, elle est obligée d'épouser le mari choisi par le Conseil de régence avant le sacre. Il y a déjà des candidats. Cependant, comme la reine elle-même avait dit un jour qu'elle voulait un mari qui l'aimait pour elle-même, il voulait désigner un jeune noble qui l'avait fait. La reine s'évade parce qu'elle ne pense pas qu'elle peut encore poursuivre des rêves romantiques. Rebolledo lui rappelle qu'en tant que Catarina, elle avait un contrôle illimité. La reine renvoie.

Scène 7. La reine se demande si elle peut encore choisir librement (Cavatine Catarina : « Non, non, fermons l'oreille »).

Scène 8. Campo Mayor apporte à la reine la décision du Conseil de régence : elle doit épouser l'infant d'Espagne. Elle prend le papier et fait un petit ajout, après quoi elle est libre de choisir son mari. Si les membres du conseil refusent de le faire, ils ont le pouvoir de confisquer tous leurs biens parce qu'ils n'ont pas empêché le vol des diamants de la couronne. Campo Mayor et sa fille sont également complices car il a reçu Catarina dans son château et elle a rendu son évasion possible.

Scène 9. Lorsque Diana entre à l'improviste, la reine se retourne rapidement pour éviter d'être reconnue. Campo Mayor demande à sa fille si elle a vraiment aidé Catarina à s'échapper (Terzett : « Devant un père qu'on accuse »). Elle avoue, se jette aux pieds de la reine et lui demande grâce. C'est seulement maintenant qu'elle réalise à qui elle a affaire. La reine lui murmure rapidement de garder le secret. Elle envoie Campo Mayor au Conseil avec la décision amendée. Elle promet alors de nommer Diana comme sa demoiselle d'honneur et Sébastien comme capitaine de ses gardes. Pour l'instant, elle devrait se taire.

Troisième acte, scène 10 : "Ah, c'est trop fort" (Diana)

Scène 10. Henrique entre et reconnaît immédiatement la reine comme son amante, mais continue de la confondre avec le faussaire fugitif. Il lui jure à nouveau son amour et est prêt à tout abandonner à cause d'elle. Il veut céder ses biens à Diana afin qu'elle puisse épouser Sébastien. La reine le renvoie, mais lui promet de le revoir bientôt au même endroit.

Scène 11. Campo Mayor revient avec Sébastien et fait arrêter son neveu pour lèse-majesté. À ce stade, une marche à l'extérieur de la scène annonce le début des célébrations du sacre (final : « Entendez-vous cette marche guerrière ? »).

Scène 12. Les gens affluent, le rideau de la salle du trône s'ouvre et la reine apparaît dans un manteau violet avec un sceptre et une couronne sur le trône, entourée par la cour en tenue de gala. Elle lui annonce que le choix de son mari lui est laissé et fait comparaître Henrique devant elle. Ce dernier intervient la tête baissée, s'agenouille et demande grâce pour Catarina. Ce n'est que lorsqu'il lève les yeux qu'il se rend compte que celle-ci et la reine sont la même personne. La reine annonce publiquement qu'elle a choisi Henrique comme époux. Tout le monde applaudit le nouveau couple au pouvoir.

disposition

Malgré l'intrigue apparemment extrêmement improbable, l'œuvre est intelligemment structurée. Il doit son succès de longue date au talent hors du commun de ses créateurs, à l'enchaînement varié et émouvant des scènes aux couleurs locales et au romantisme braqueur et à l'ingéniosité mélodique d'Auber. L'évasion en calèche est calquée sur la collection Le théâtre de Clara Gazul de Prosper Mérimée .

L'ouverture introduit déjà certains thèmes de l'opéra, la première section, à jouer en pianissimo, étant particulièrement efficace. Les numéros définitifs des deux premiers actes sont également remarquables. La musique de cet opéra a également été largement utilisée dans les salles de danse contemporaines.

orchestre

La formation orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants :

Numéros de musique

Selon la partition vocale, l'opéra contient les numéros musicaux suivants (textes allemands basés sur la version de Václav Alois Svoboda) :

Le premier acte

  • N°1. Couplets (Don Henrique) : "Vivent la pluie et les voyages" - "Quelle aventure romantique" (scène 1)
  • N ° 2.
    • Scène et chœur : « Ah ! de notre colère "-" En haut, frères, sans défaut " (Scène 2/3)
    • Aria (Catarina) : "Oui, c'est moi, c'est votre compagne" - "Oui, c'est moi. Les amis sont les bienvenus " (Scène 3)
  • N ° 3.
    • Scène et choeur : « Amis, dans ce manoir noir » - « Les amis ! quand la nuit se moque de nous" (scène 5)
    • Ballade : "Le beau Pédrille" - "Pedrillo, pauvre, ne peut pas 'acquérir son amour" (scène 5)
  • N° 4. Duo (Don Henrique, Catarina) et finale : « Ah ! c'est charmant ! Le doux tête-à-tête ”-“ C'est bien joli. Sous ce lilas" (scène 7)

Deuxième acte

  • N° 5. Duo (Diana, Don Sébastien) : "Mon cousin qui dans tous le temps" - "Mon cousin était autrefois" (scène 1)
  • Numéro 6.
    • Scène et choeur : "Du plaisir qui nous appelle" - "De nombreux invités apparaissent [...] foule" (scène 3)
    • Boléro : « Dans les défilés des montagnes » - « Soignez ces quartiers sombres » (scène 3)
    • Variantes : « Ah ! je veux briser ma chaine "-" Joao déteste les pestes de Cupidon " (scène 4)
  • N° 7. Duo (Don Henrique, Diana) : " Savez-vous, mon cousin ? " - " Tu sais, mon cher cousin " (scène 7)
  • N° 8. Finale : « Oui, je pars cette nuit » - « J'irai cette nuit » (scène 12)

Troisième acte

  • N° 9. Quintette : « Oh ciel ! Ah ! vous savez donc ”-“ Dieu ! Comme? Votre Excellence sait déjà " (Scène 3)
  • N°10. Cavatine (Catarina) : "Non, non, fermons l'oreille" - "Non, non, je n'ai pas le droit de suivre" (scène 7)
  • N°11. Trio : « Devant un père qu'on accuse » - « Avant que ton père ne parle » (scène 9)
  • N° 12. Finale : « Entendez-vous cette marche guerrière ? » - « Entendez-vous les guerriers résonner des marches joyeuses » (scène 11)

La réduction pour piano contient également l'ouverture, deux musiques d'inter-acte et dans le deuxième acte en tant que n° 7 une sarabande. Les nombres suivants y augmentent de 1.

Antécédents de travail

Page de titre du livret allemand, Mayence 1841
Page de titre de la réduction pour piano, Paris 1857

Le livret de cet opéra-comique a été écrit par Eugène Scribe et Jules Henri Vernoy Marquis de Saint-Georges.

Charles Achille Ricquier (Comte de Campo Mayor), Joseph-Antoine-Charles Couderc (Don Henrique), Toussaint-Eugène-Ernest Mocker (Don Sébastien ) chantèrent à la création le 6 mars 1841 dans la salle Favart II de l' Opéra-Comique à Paris ), François-Louis-Ferdinand Henri (Rebolledo), Louis Palianti (Barbarigo et voiturier), Charles-Louis Sainte-Foy (Mugnoz), Célestine Darcier (Diana) et Anna Thillon (Catarina).

Les diamants de la couronne sont devenus l'une des œuvres les plus réussies d'Auber en raison de sa couleur locale et de certaines pièces exceptionnelles telles que le Boléro au deuxième acte. En 1849, il a été joué 186 fois à Paris seulement, et un total de 379 fois en 1887. En 1889, il est repris sous le titre Les diamants de la reine . La dernière production pour l'instant eut lieu le 20 mars 1896 à Marseille.

La première américaine a eu lieu le 31 mars 1842 à la Nouvelle-Orléans, la première britannique le 2 mai 1844 au Princess's Theatre de Londres à nouveau avec Anna Thillon dans le rôle de Catarina. Le grand succès n'y vint qu'en 1854 avec la production au Theatre Royal Drury Lane , dans laquelle Louisa Pyne chanta le rôle de Catarina et William Harrison chanta Henrique. Pour ces deux-là, la ballade d'Henrique « Oh, murmure ce que tu ressens » (début II : 12) et l'air de Catarina « Quand le doute se déchire, le cadre torturé » (début III : 1) ont été ajoutés. Les autres rôles ont été chantés par M. Horneastle (Comte de Campo Mayor), M. Reeves (Don Sébastien), M. Borrani (Rebolledo) et Eliza Pyne, la sœur de Louisa (Diana). Dans cette programmation, l'opéra a été joué 100 fois.

Il y eut aussi plusieurs productions dans les pays germanophones, par exemple à Munich et Hambourg en 1842, à Berlin en 1843 et à Vienne en 1849. Les déclarations sur le succès durable de la version allemande sont contradictoires. Selon Ludwig Finscher , il n'a pas pu s'imposer sur le long terme, peut-être à cause de la traduction mal réussie de Václav Alois Svoboda. Le Guide complet de l'opéra à travers les opéras du répertoire, publié par Johannes Scholtze au début du 20e siècle, a cependant écrit qu'il est resté une pièce de répertoire pendant 32 ans.

En 1854, Francisco Asenjo Barbieri mit en musique une version du livret préparée par Francisco Camprodon sous le nom de Zarzuela avec le titre Los diamantes de la corona.

Le Teatro della Commedia de Milan montra l'opéra au printemps 1873 sous le titre I diamanti della corona.

En décembre 1999, une production du Théâtre Impérial de Compiègne est filmée.

Enregistrements

  • Décembre 1999 - Edmon Colomer (direction), Pierre Jourdan (mise en scène), Orchestre de Picardie, Coro Spezzati.
    Paul Medioni (Comte de Campo Mayor), Christophe Einhorn (Don Henrique), Dominique Ploteau (Don Sébastien), Armand Arapian (Rebolledo), Sébastien Lemoine (Barbarigo), Nicolas Gambotti (Mugnoz), Mylène Mornet (Diana), Ghyslaine Raphanel ( Catarina).
    Aussi vidéo; en direct du Théâtre Impérial de Compiègne.
    Mandala / Harmonia Mundi 5003/05 (3 CD), Théâtre Impérial de Compiègne (1 VC).

liens web

Communs : Les diamants de la couronne  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. Durée de l'enregistrement vidéo de Compiègne incluant les dialogues.
  2. Informations selon Encyclopédie de Piper de théâtre musical, des noms différents dans la traduction allemande entre crochets.
  3. Leo Melitz (éd.) : Guide à travers l'opéra. 235 textes d'opéra selon le contenu, les chants, le personnel et le dépaysement. Globus, Berlin 1906, page 146 f ( Textarchiv - Internet Archive ). Les noms de personnes ont été normalisés et l'orthographe a été mise à jour.
  4. a b c d e Les Diamants de la Couronne. Dans : Robert Ignatius Letellier : Opéra-Comique. Un livre source. Cambridge Scholars Publishing, Newcastle upon Tyne 2010, ISBN 978-1-4438-2140-7 , pp. 103-104.
  5. a b c d e Ludwig Finscher : Les Diamants de la Couronne. Dans : Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Tome 1 : uvres. Abbatini - Donizetti. Piper, Munich / Zurich 1986, ISBN 3-492-02411-4 , pp. 111-112.
  6. ^ 6 mars 1841 : "Les diamants de la couronne". Dans : L'Almanacco di Gherardo Casaglia .
  7. ^ Nicole Wild, David Charlton : Théâtre de l'Opéra-Comique Paris. Répertoire 1762-1927. Margada, Sprimont 2005, ISBN 2-87009-898-7 , page 222.
  8. Les Diamants de la Couronne. Dans : Amanda Holden (éd.) : Le guide de l'opéra viking. Viking, Londres / New York 1993, ISBN 0-670-81292-7 , page 40.
  9. Les Diamants de la Couronne. Dans : George P. Upton : Les opéras standard, leurs intrigues et leur musique. AC McClurg & co., Chicago 1916, pp. 12-14 ( Textarchiv - Internet Archive ).
  10. Les Diamants de la Couronne. In : Johannes Scholtze (Ed.) : Guide d'opéra complet à travers les opéras du répertoire. 2e édition, Mode, Berlin 1910, pp. 34-35 ( Textarchiv - Internet Archive ).
  11. ^ Les diamants de la couronne (Daniel-François-Esprit Auber) dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne .
  12. ^ Un b Daniel François Esprit Auber. Dans : Andreas Ommer : Répertoire de tous les enregistrements complets d'opéra (= Zeno.org . Volume 20). Directmedia, Berlin 2005, p.331.