Les Danaïdes

Données de travail
Titre: Les Danaïdes
Page de titre de la première édition de la partition à Paris (1784)

Page de titre de la première édition de la partition à Paris (1784)

Façonner: Tragédie lyrique
Langue originale: français
Musique: Antonio Salieri
Livret : François Bailly du Roullet et Louis Théodore Baron de Tschudi
Source littéraire: Ranieri de 'Calzabigi
Première: 26 avril 1784
Lieu de création: Opéra , Paris
La recréation: A peut près 2 heures
gens
  • Danaus, roi d'Argos, frère d'Egypte ( basse )
  • Hypermnestre, fille aînée de Danaus ( soprano )
  • Plancippe, fille de Danaus ( soprano )
  • Lyncée, fils d'Egypte ( ténor )
  • Pélagus, chef des gardes Danaus ( baryton )
  • Trois officiers (baryton, ténor, ténor)
  • Chœur [filles de Danaus, fils d'Egypte, gardes, soldats, gens, esclaves, démons]

Les Danaïdes (allemand: Die Danaiden ) est une tragédie lyrique en cinq actes d' Antonio Salieri, dont le texte est de François Bailly du Roullet et Louis Théodore Baron de Tschudi, basé sur une version italienne de Ranieri de 'Calzabigi .

La première représentation eut lieu le 26 avril 1784 à l' Opéra de Paris .

L' opéra de Salieri , dédié à la reine française Marie-Antoinette , a été initialement annoncé comme une coproduction entre le compositeur et son ami et mécène Christoph Willibald Gluck . Après le succès retentissant de la première, Gluck a annoncé dans le célèbre Journal de Paris que Salieri était le seul auteur de l'œuvre.

Avec ce travail, Salieri rejoint le successeur immédiat de Gluck , après ses premières approches de la réforme lyrique en Armida (1771) et L'Europa riconosciuta (1778). L'œuvre entièrement composée confère à la chorale un rôle extrêmement important, qui dirige l'attention principale du drame d'amour entre Hypermnestre et sa fiancée Lyncée au mariage de masse des Danaïdes et au massacre monstrueux pendant la nuit de noces. L'opéra se termine par un impressionnant tableau vivant montrant les sœurs d'Hypermnestre au Tartare, tourmentées par des démons. On notera en particulier le développement du rôle d'Hypermnestra, qui anticipe les opéras de Spontinis et Cherubinis dans ses principales scènes solo .

terrain

Le premier acte

Temple au bord de la mer

Danaus et Lyncée jurent devant l'autel à la déesse Junon de mettre fin à toutes les disputes entre leurs familles. A cette occasion, les cinquante filles de Danaus doivent être mariées aux cinquante fils d'Egypte. Hypermnestre et Lyncée louent leur bonheur futur (duo «Oublions tous ces jours de peine»). Danse générale.

Deuxième acte

Salle souterraine du palais, dédiée à la déesse Nemesis

Danaus révèle à ses filles que la réconciliation avec Egyptus n'est qu'un déguisement de son frère. Cela veut le renverser et cherche sa vie. Sous le manteau de l'amitié, ce dernier cache une haine implacable pour lui.

Danaus ordonne à ses filles d'assassiner leurs maris lors de leur nuit de noces. Ils devraient jurer de se venger devant la statue de l'ennemi juré. Les Danaids obéissent. Danaus prend un paquet de poignards de l'autel et les distribue à ses filles (air «Je vous vois frémir de colère» et chœur «Oui, ou ou flambeaux des Euménides, l'Hymen allume ses flambeaux»). Hypermnestre, consterné par le terrible plan, refuse de prêter le serment requis. Danaus les menace et les maudit.

Hypermnestre déplore son sort, qui l'oblige à choisir sa famille ou Lyncée (air «Foudre céleste! Je t'appelle!»).

Troisième acte

Jardin décoré, dédié à Bacchus et aux dieux du mariage

Le mariage du jeune couple est célébré. Danaus et les jeunes mariés viennent célébrer le festival en dansant et en chantant. Hypermnestre refuse de recevoir le bol de mariage de la main de Lyncée. Elle a fui parce qu'elle avait peur de la persécution de son père (air «Mon père… mon époux… Dieux!»). Lyncée essaie de la suivre, mais est retenue par Danaus. La chorale célèbre le bonheur des nouveaux couples. Chaque couple est conduit dans sa chambre de mariage ( pantomime en sol majeur).

Quatrième acte

Galerie avec entrées aux salles de mariage

Hypermnestre demande pitié de son père. Leurs supplications, leurs larmes et leurs lamentations ne peuvent adoucir son cœur. Danaus exige l'obéissance. Il la quitte, seuls les gardes du palais restent avec l'ordre d'occuper la porte de la chambre nuptiale.

L'hypermnestre désespéré n'a qu'un souhait: Lyncée peut la quitter (air «Vous qui voyez l'excès de ma faiblesse»). Cela tente de la persuader de fuir et, lorsqu'elle refuse, l'accuse de mensonge (air «Au peine aux autels d'Hymenée»). La peur des conséquences pour son père l'empêche de se confesser (duo "Hélas! Que ne puis-je te suivre dans les déserts les plus affreux!"). Pélagus annonce le signe du meurtre, Lyncée veut se précipiter au secours de ses frères. Derrière la scène, on entend les cris des malheureux (refrain «Arrête, arrête, furie implacable!»). Hypermnestre tombe au sol, évanoui.

Cinquième acte

Galerie avec entrées aux salles de mariage

Hypermnestre se réveille et pleure sur son mari qu'elle croit mort (air «Père barbare, arrâche-moi la vie»). Danaus apparaît et demande à sa fille si elle a tué Lyncée. Elle dit non. En conversation avec son père, elle apprend que Lyncée a échappé au massacre. Danaus enchaîne les désobéissants et ordonne que Lyncée soit retrouvée. Les Danaïdes veulent achever la vengeance de leur père après qu'il leur a parlé de la fuite de Lyncée (refrain "Gloire! Gloire! Évan!"). En attendant, Lyncée a rallié ses guerriers et envahit le palais. Danaus fait amener Hypermnestre pour la sacrifier. Alors qu'il s'apprête à passer à l'action, Pélagus se précipite sur lui et le poignarde. Hypermnestre s'évanouit. L'obscurité tombe, la terre tremble, elle gronde. Lyncée et ses soldats fuient. Le palais est en train de couler, frappé par la foudre.

transformation

L'enfer avec le rivage d'une mer de sang, au milieu un rocher

Les Danaids, liés en groupes, sont tourmentés par les démons et les serpents et tourmentés par les fureurs; Danaus est forgé sur le rocher, ses entrailles sanglantes sont rongées par un vautour. Les sœurs essaient en vain d'apaiser les démons tourmenteurs. Alors que le théâtre est rempli de leurs cris, la pluie tombe constamment.

Historique des performances

À l'Opéra de Paris, Les Danaïdes sont au programme 127 fois de 1784 à 1827, et peu de temps après la création, la pièce est diffusée en allemand, danois et russe et jouée dans de nombreuses villes européennes. L'opéra a trouvé d'innombrables admirateurs parmi les contemporains de Salieri, y compris Ludwig van Beethoven , Gaspare Spontini ou Louis Joseph Ferdinand Hérold , Victor Hugo et Franz Liszt ; Richard Wagner et Charles Gounod connaissaient toujours la pièce. Hector Berlioz , qui assista à une représentation de l'opéra en 1822, débordait d'enthousiasme pour la composition de Salieri et décida d'interrompre ses études de médecine et de se consacrer exclusivement à la musique. Honoré de Balzac évoque la création de Salieri dans la seconde partie de ses Illusions perdues .

Adaptation à un opéra allemand

Vers 1807, Salieri retravailla l'opéra sous le titre Danaus en un opéra allemand en quatre actes - probablement à la demande du mécène de Beethoven, Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz - avec le poète Franz Xaver Huber apportant des changements significatifs à l'intrigue de la pièce. Salieri a composé de nouveaux airs et ensembles pour cela. Il n'y a probablement pas eu de représentation de l'ensemble de l'œuvre, seule la performance de concert des deux chœurs «Down in the lap of Amphitrite» (III.3) et «Love follow Bacchus in the escort» (III.6) peut être documentée Concert of la Société des amis de la musique de Vienne le 7 janvier 1816.

Version révisée pour la renaissance de Paris en 1817

Pour la reprise de Paris en 1817, Salieri retravaille quelques numéros et écrit plusieurs nouveaux mouvements de danse. Son collègue Spontini , qui a dirigé la reprise, a également écrit une grande bacchanale comme intermède de ballet . Le grand public est resté enthousiaste, tandis que les voix critiques considéraient le travail comme dépassé.

Performances et enregistrements récents

Les Danaïdes ont vu récemment de nouvelles productions, comme 1983 à Pérouse, 1986 à Vienne et Montpellier avec Montserrat Caballé dans le rôle d'Hypermnestre sous Gianluigi Gelmetti, 1990 à Ravenne avec la soprano italienne Daniela Dessì sous la direction de Claudio Scimone , 1996 à Vérone et Zurich, et en 2006 concert au Festival du château de Ludwigsburg sous la direction de Michael Hofstetter et aux Festivales musicales de Buenos Aires. En 1990, une production CD de l'opéra avec le Südfunk Choir et l'Orchestre symphonique de la radio de Stuttgart est sortie, ainsi qu'une post-production du spectacle de Ludwigsburg en 2007. La musique de ballet de l'opéra est sortie sur CD en 2008 avec d'autres ouvertures et ballets de Salieri. En 2013, Les Danaïdes de Christophe Rousset et les Talens Lyriques ont été donnés en concerts à Paris et à Vienne. En 2015, un enregistrement de ces performances est sorti sur le label de musique français Palazzetto Bru Zane.

L'ouverture à l'opéra fait désormais partie du répertoire de divers orchestres et a été documentée par de nombreuses productions de CD et de radio.

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