Laure Cinti-Damoreau

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Laure Cinti-Damoreau, vers 1820–1825

Laure Cinti-Damoreau , également Laure Damoreau-Cinti , née Laure Cinthie Montalant ( 6 février 1801 à Paris - 25 février 1863 à Chantilly (Oise)) était une chanteuse d'opéra et professeur de chant français. Elle devint particulièrement célèbre à Paris en tant que prima donna de Rossini et Aubers , et fut l'une des premières à incarner le type coloratura soprano importé d'Italie dans l'opéra français romantique .

Biographie

enfance

Elle est née sous le nom de Laure Cinthie Montalant en tant que fille de François-Parfait Montalant et de son épouse Marie-Victoire Bougy; son père était professeur de langue et sa mère a gravé des inscriptions sur les monuments. Ses parents vivaient à Paris au moment de sa naissance rue du Petit-Pont-Notre-Dame sur l' île de la Cité . Laure avait également une sœur aînée, la Pensée-Euphémie Montalant, qui était peintre et élève de Redouté. Laure a tenu une sorte de journal toute sa vie , et a donc laissé derrière elle de nombreux documents précieux non seulement à caractère personnel, mais aussi pour l'histoire de l'opéra de son temps; le critique de théâtre et de musique Pier-Angelo Fiorentino utilisa ces archives pour une biographie de Cinti-Damoreau, parue en six épisodes dans le journal Le Ménestrel du 25 octobre 1863 au 29 novembre 1863 après sa mort .

Laure était une enfant imaginative qui a attiré l'attention dès son plus jeune âge avec un talent musical et théâtral et une jolie voix. Malgré le scepticisme initial des directeurs Sarette et Catel, elle est acceptée au Conservatoire de Paris à l'âge de 7 ans seulement , où elle reçoit initialement des cours de piano et d' harmonie . Ayant déjà reçu un prix pour son jeu de piano - en même temps que Jacques Halévy et Ferdinand Hérold - elle souhaitait également étudier le chant, mais le Comité du Conservatoire, auquel appartenait Cherubini , déclara qu'elle n'avait pas assez de voix et déclina de. Ses parents se sont donc tournés vers un M. Plantade qui dirigeait un cours de chant à l' Opéra ; il était complètement convaincu des possibilités vocales de la fille et l'a acceptée comme étudiante.

Au Théâtre Italie

Dans le salon d'une amie musicale, Laure a rencontré la célèbre chanteuse italienne Angelica Catalani , qui était également directrice du Théâtre-Italien à l' époque. Elle fait ses débuts le 8 janvier 1816 dans le rôle de Lilla dans Una cosa rara de Vicente Martín y Soler . À la suggestion du Catalani, la chanteuse, qui n'avait même pas 15 ans, a changé son deuxième prénom Cinthie en Cinti italianisé; sous ce nom, elle deviendra plus tard célèbre.

Laure Cinti-Damoreau, vers 1820 (?). Gravure de Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Paris

Au départ, la Cinti a chanté avec considération pour son jeune âge et sa voix encore immature, en particulier dans des parties petites et faciles. Lorsque la direction de Catalani fait faillite en 1818, le Cinti est réintégré dans la même compagnie au Théâtre Louvois . une. qui appartenait aux Chérubins dans Le nozze di Figaro de Mozart . Elle avait maintenant un contrat en tant que Seconda Donna, mais intervenait occasionnellement en tant que Prima Donna . Elle a été découverte par le ténor et professeur de chant Manuel García , qui l'a prise sous son aile et l'a encouragée; il apparut avec elle à la fois dans un concert bénéfice (24 novembre 1818), ainsi que sur la scène de l'opéra, et lui donna le rôle principal de Zetulbè dans son opéra Il califfo di Bagdad, qu'il avait initialement composé en 1813 pour Isabella Colbran . En conséquence, la voix de la Cinti s'épanouit de plus en plus, gagna en volume, en force et en douceur, de sorte qu'elle obtint un nouveau contrat en tant que prima donna et était maintenant autorisée à chanter d'autres rôles principaux, tels que Rosina dans Il barbiere di Siviglia de Rossini , Ninetta dans La gazza ladra ou Aménaide à Tancredi .

Sur le plan personnel, le jeune chanteur a dû supporter un certain nombre d'expériences tragiques et de déceptions. Vers cette époque, elle rencontra un jeune homme nommé Hippolyte Caylus, qui voulait l'épouser et dont elle rendit la pareille; mais comme les deux parents s'y opposaient, le jeune homme se suicida d'un coup de pistolet. Laure en était si secouée qu'elle tomba malade et «oscilla entre la vie et la mort» pendant des semaines. Un autre monsieur nommé Torri, un chanteur et présumé comte, l'a courtisée avec violence et éloquence, mais quand elle est tombée sérieusement amoureuse de lui, il a disparu du jour au lendemain à Londres et n'a plus jamais été entendu.

Bien que le Cinti fût un membre populaire de la troupe et fût maintenant très réussi et reconnu comme chanteur, Giovanni Battista Viotti , qui était à l'époque directeur de l'Opéra de Paris et de l'Opéra italien , voulait la renvoyer par aversion personnelle. Elle tenait déjà la démission dans sa main quand un ami l'a informée que Viotti avait été remplacée par habeneck le même jour , qui l'a immédiatement réembauchée. Cet événement a été tenu strictement secret par toutes les personnes impliquées, en particulier par sa famille, et le public n'en a jamais entendu parler de son vivant.

En 1822, Laure Cinti se produit au King's Theatre de Londres.

Laure Cinti-Damoreau dans le rôle de Pamyra dans Le siège de Corinthe de Rossini, 1826. Costume d'Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris

À l'Opéra

Laure Cinti-Damoreau dans le rôle de Mathilde dans Guillaume Tell de Rossini , 1829. Costume d'Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris
Laure Cinti-Damoreau comme Isabelle dans Robert le diable de Meyerbeer , 1831. Gravure de Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Paris

En 1825, elle fait ses débuts à l' Opéra de Paris dans Le rossignol de Louis-Sébastien Lebrun ; elle y réussit tellement qu'ils voulurent l'embaucher immédiatement, mais la chanteuse elle-même hésita et voulut une «seconde tentative» dans le genre sérieux; et ainsi elle a reçu le rôle d'Amanzili dans Fernand Cortez von Spontini , tandis qu'en même temps elle a chanté Rosina dans Barbers de Rossini au Théâtre Italien . Elle devient alors membre permanent de l'Opéra pour les neuf années suivantes.

Après des études supplémentaires avec Gioachino Rossini, venu à Paris en août 1824, elle chanta les premières parisiennes de son Elisabetta regina d'Inghilterra et de son Mosè à Egitto et en 1825 elle fut la première Contessa Folleville de l'opéra de couronnement de Rossini Il viaggio a Reims dans un luxueux, Star à plusieurs têtes et irremplaçable, aux côtés de Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur et d'autres. une.

Elle a ensuite chanté d'autres prima donnas exigeantes dans les opéras de Rossini: le rôle-titre dans La Cenerentola , et surtout les versions françaises du siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) et Le comte Ory (1828). Elle crée également le rôle de Mathilde dans son dernier opéra Guillaume Tell (1829), où elle se produit sur scène avec le ténor Adolphe Nourrit et à nouveau avec le bassiste Nicolas Levasseur. Laure Cinti a également chanté dans le Pygmalion de Halévy

Le vendredi 13 novembre 1827, Laure épousa le ténor Charles-Vincent Damoreau (1793–1863), qui résidait à Bruxelles , mais ce mariage ne devait pas être particulièrement heureux. Immédiatement après le mariage, la nouvelle Mme Damoreau a déménagé chez son mari à Bruxelles pendant un certain temps, et a également reçu beaucoup d'applaudissements lors de ses performances et concerts dans diverses villes de Belgique et de Hollande.

Après son retour à l'Opéra de Paris, elle fut la première Elvire dans Aber La La Muette de Portici (1828) et la première Isabelle de Meyerbeer Robert le Diable (1831), aussi ces opéras aux côtés de Nourrit. Elle a également créé les principaux rôles féminins dans Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) et Le Serment (1832) pour Auber , et a chanté dans des œuvres plus anciennes telles que Don Giovanni de Mozart , Le devin du village de Rousseau et Spontinis Olimpie .

Selon Fiorentino, Laure Cinti-Damoreau était largement admirée pour "... sa merveilleuse technique, sa grâce et son goût ...":

"Les traits qu'elle ajoutait à ses rôles, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, doublaient les valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi… "Son chant, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants couplets du «Nouveau seigneur». Ses traits n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du répéter ce qui ne s ' était jamais vu à l'Opéra. «C'est de la dentelle de Chantilly», disait Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

«… Les traits qu'elle a donnés à ses rôles, et qui étaient toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, doublaient la valeur des pièces qui lui étaient confiées. Rossini était enchanté… Garat a dit: «Votre chant est insolemment précis». Boïeldieu la remercia plus tard de tout cœur pour les magnifiques décorations avec lesquelles elle embellit les charmants couplets du «Nouveau Seigneur». Son ornementation n'a jamais changé le caractère d'une pièce, et si l'écrivain avait dû l'écrire lui-même, il n'aurait pas pu mieux la choisir. Elle a fait un tel miracle d'exécution à partir de l'air de `` Serment '' qu'après la chute du rideau, toute la salle a exigé une répétition avec des cris d'enthousiasme - et qu'elle a dû répéter quelque chose qui n'avait jamais été vu auparavant à l'Opéra. aurait. «Ce sont des astuces de Chantilly», disait Auber à propos de quelques voyelles dont elle ornait sa dernière répétition.

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel du 22 novembre 1863

À l'Opéra-Comique

1833 et les deux années suivantes sont un triste point bas pour Laure Cinti, en raison de la séparation d'avec son mari, à qui elle laisse «tout ce qu'elle possède». Elle se retire temporairement à Rouen, et refuse même une offre de Rossini qui souhaite la réembaucher au Théâtre-Italien.

Au début de 1836, elle s'installe à l' Opéra-Comique , et laisse sa propre position de leader à l'Opéra à la jeune Julie Dorus-Gras et à la très populaire Cornélie Falcon (qui, cependant, incarne un type de voix complètement différent). Sur cette scène, le Cinti-Damoreau brille surtout dans les nouveaux opéras d'Auber: dans son L'ambassadrice (1836), comme Lucrezia dans Actéon (1836), et comme Angèle dans Le domino noir (1837). Sa dernière création à l'Opéra-Comique était Adolphe Adams La rose de Péronne . Elle a quitté l'Opéra-Comique en 1841, apparemment pour des raisons de santé d'une part, et d'autre part parce qu'Auber lui avait promis le rôle principal dans son nouvel opéra Les diamants de la couronne , mais a plutôt donné ce rôle à Anna Thillon, dont il aurait été amoureux. .

Laure Cinti-Damoreau 1834. Portrait buste par Louis Desprez. Collection du Musée de l' Opéra , Paris (inv p. 3517)

Son spectacle d'adieu le 8 mai 1841 consistait en un acte de L'ambassadrice d'Auber , un extrait du domino noir et le deuxième acte de Guillaume Tell de Rossini.Le public reconnaissant a réagi avec tant d'émotion et les a inondés de fleurs qu'ils sont allés au dernier. Le rideau s'est effondré, évanoui par l'émotion; À son retour à la maison ce soir-là, l'orchestre de l'Opéra-Comique, à sa grande surprise, a joué l'ouverture du domino noir comme une sérénade d' adieu sous sa fenêtre .

Après cela, Laure Cinti-Damoreau chante en concerts pendant quelques années et effectue plusieurs tournées: De septembre 1841 à 1842 en Russie (notamment Saint-Pétersbourg), où elle est très aliénée par les autres coutumes et traditions, mais connaît un grand succès. Fin 1842, elle interprète à Bruxelles ses deux chevaux de trait Le domino noir et L'ambassadrice et, après un concert du 12 novembre, n'écrit qu'une seule fois dans son journal: «Pyramidal success».

De la fin de 1843 à 1844, accompagnée du violoniste Alexandre-Joseph Artot , elle entreprend une tournée à travers l'Amérique encore «à moitié barbare», où elle se produit à Washington , New York , Pennsylvanie , Maryland , Virginie , Caroline du Sud , La Havane et la Nouvelle-Orléans . A New York, elle est apparue dans La gazza ladra de Rossini et dans la Barbiere di Siviglia . Peu de temps après la danseuse Fanny Elßler et plusieurs années avant Jenny Lind et Henriette Sontag, elle fut l' une des premières artistes européennes à entreprendre un voyage aussi éprouvant en Amérique.

De retour à Paris, elle n'a donné que des concerts, a. une. le 6 novembre 1846, concert de charité dans la salle Pleyel pour les victimes des crues de la Loire . Son dernier concert public eut lieu en 1848 dans la salle Herz.

À l'été 1849, elle était à Londres, où elle chantait devant l'ex-roi Louis-Philippe , sa femme et le duc d'Aumale , qui y vivait en exil .

Travail pédagogique et fin de vie

De 1833 à 1856, Laure Cinti-Damoreau enseigne au Conservatoire de Paris et publie en 1849 une Méthode de chant (= méthode de chant), qui est encore disponible aujourd'hui sous le nom de "Technique Bel Canto Classique" (= technique du bel canto classique); Quelques années plus tard, elle a poursuivi avec une méthode spéciale pour les voix jeunes, avec laquelle elle a conseillé d'être plus prudente, en évitant les registres graves et aigus. Alors qu'elle était encore à l'Opéra, certains des romans qu'elle avait composés ont été publiés. Elle a également écrit ses propres ornements dans de nombreux «cahiers» pour de nombreux airs et rôles qu'elle chantait; ces documents se trouvent actuellement à la bibliothèque Lilly de l'Université de l'Indiana et constituent une source principale importante pour l'étude de la pratique du bel canto et de la recherche Rossini.

Laure Cinti-Damoreau se retire à Chantilly en 1855, où elle meurt le 25 février 1863.

Son mari Charles Damoreau, qui vivait séparé d'elle à Écouen , y mourut la même année. Les deux avaient une fille Fanny-Marie Cinti (1834-1906), qui était également soprano et, le 31 janvier 1856, épousa le bibliothécaire et compositeur Jean-Baptiste Weckerlin .

Tombe de Laure Cinthie Montalant, appelée Laure Cinti-Damoreau, au Cimetière Montmartre à Paris

Littérature

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Turin 1992, pp. 300-309.
  • Jeremy Commons et Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Texte du livret pour la boîte du CD: Cent ans d'opéra italien 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, p. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , biographie en 6 parties dans: Le Ménestrel , 25 octobre au 29 novembre 1863 (en ligne sur Gallica ; informations plus détaillées dans les notes de bas de page; français).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Munich 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (édition française de l'original de H. Rosenthal et J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. Dans: Laura Macy (Ed.): Le livre Grove des chanteurs d'opéra. Oxford University Press, New York 2008, p. 88-89.

liens web

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Remarques

  1. Avant son mariage, elle était surtout connue sous le nom de «Laure Cinti» ou «Mademoiselle Cinti», et après le mariage aussi sous le nom de «Madame Damoreau» ou «Damoreau-Cinti».
  2. Toutes les informations personnelles suivantes sur le chanteur sont basées sur la biographie de Fiorentino dans les six éditions différentes de Ménestrel .
  3. Pour pouvoir lire les suites, il suffit de cliquer sur la date suivante dans la ligne de la date.
  4. D'après Commons and White, Garcias Califfo est donné dès 1817 avec Garcia et Laure Cinti au Théâtre-Italien (ce serait avant la «faillite catalane»).
  5. Bien que l'opéra italien de Garcia ait été définitivement donné au Théâtre-Italien, Fiorentino nomme l'opéra - comme c'est habituellement le cas - avec son titre français Le calife de Bagdad ; Cependant, cela crée la question ou l'impression trompeuse qu'il pourrait s'agir de la pièce en un acte un peu plus ancienne de Boieldieu du même nom , ce qui est illogique ici.
  6. Fiorentino, curieusement, n'en fait pas mention dans sa biographie beaucoup plus détaillée du Ménestrel d'octobre-novembre 1863.
  7. Comme d'habitude, Fiorentino ne mentionne que l'opéra, mais il ne peut s'agir que de ces trois œuvres d'Auber.
  8. ^ Comme d'habitude, Fiorentino ne mentionne que l'opéra, pas un compositeur; Don Giovanni apparaît comme "Don Juan".
  9. "... la méthode admirable, la grâce et le goût de la cantatrice ont été un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino nomme les trois opéras d'Auber.
  11. Elle avait besoin d'une cure et a passé une saison entière aux Eaux-Bonnes .
  12. ^ "Succès pyramidal".
  13. Ainsi écrivit le Cinti-Damoreau elle-même dans une lettre - à juste titre, puisque la plupart de l'Amérique à cette époque était relativement provinciale et inculte par rapport à l'Europe et surtout à Paris.

Preuve individuelle

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partie 1. In: Le Ménestrel du 25 octobre 1863 (français, en ligne sur Gallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partie 2. In: Le Ménestrel du 1er novembre 1863, pp. 381-382 (français, en ligne sur Gallica ).
  3. Jeremy Commons et Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", texte de livret sur la boîte du CD: Cent ans d'opéra italien 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, pp. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partie 3. In: Le Ménestrel du 8 novembre 1863, pp. 389-391 (français, en ligne sur Gallica ).
  5. Philip Robinson: Cinti-Damoreau. Dans: Laura Macy (Ed.): Le livre Grove des chanteurs d'opéra. Oxford University Press, New York 2008, p. 88-89.
  6. ^ Un b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Munich 1992.
  7. a b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partie 4. In: Le Ménestrel du 15 novembre 1863, pp. 397-399 (français, en ligne sur Gallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partie 5. In: Le Ménestrel du 22 novembre 1863, pp. 405-406 (français, en ligne sur Gallica ).
  9. ^ Daniel-François-Esprit Auber: Actéon - Édité et présenté par Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing (en ligne ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partie 6. In: Le Ménestrel du 29 novembre 1863, pp. 413-415 (français, en ligne sur Gallica ).
  11. Lilly Library Manuscript Collections , consulté le 21 octobre 2017.