Káťa Kabanová
| Données de travail | |
|---|---|
| Titre: | Katja Kabanova |
| Titre original: | Káťa Kabanová |
Affiche de la première | |
| Langue originale: | tchèque |
| Musique: | Leoš Janáček |
| Livret : | Leoš Janáček après Alexander Ostrowski |
| Première: | 23 novembre 1921 |
| Lieu de création: | Théâtre national de Brno |
| La recréation: | environ 1 ¾ heures |
| Lieu et heure de l'action: | La petite ville de Kalinow sur la Volga, seconde moitié du 19e siècle |
| gens | |
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Káťa Kabanová (en allemand aussi Katja Kabanowa ) est un opéra en trois actes de Leoš Janáček , qui a également écrit le livret basé sur le drame Gewitter d' Alexander Ostrowski . La première mondiale a eu lieu le 23 novembre 1921 au Théâtre National de Brno . La première allemande a eu lieu le 8 décembre 1922 à l'Opéra de Cologne. Janáček a travaillé sur la composition de 1919 à 1921. La traduction allemande du texte de l'opéra a été fournie par Max Brod .
terrain
Le premier acte
Garez-vous sur la rive escarpée avec vue sur le paysage, à droite la maison des Kabanov; Soleil de l'après-midi
Le professeur Kudrjaš est assis sur les rives de la Volga et jouit de la vue sur le fleuve. Le marchand Dikój et son neveu Boris passent par hasard. Boris dépend de son oncle parce que sa grand-mère avait décrété avant sa mort qu'il ne recevrait son héritage que s'il servait son oncle jusqu'à ce qu'il soit majeur. Dikój en profite et laisse même Boris travailler les jours fériés.
Maintenant, la veuve du marchand Marfa, appelée «Kabanicha», apparaît avec son fils Tichon et sa femme Káťa, dont Boris est secrètement amoureux. La Kabanicha est jalouse de sa belle-fille et accuse Tichon de ne plus aimer sa mère autant qu'avant depuis le mariage. Pour l'éloigner de Káťa pendant un certain temps, elle l'oblige à se rendre au marché de Kazan , comme son père le faisait toujours dans le passé. Le Tichon au faible vouloir ne peut s'affirmer contre elle et accepte.
Chambre dans la maison des Kabanov
Káťa raconte à Varvara, la fille adoptive du Kabanicha, ses rêves et qu'elle aime Boris, un autre homme. Finalement, Tichon entre dans la pièce pour lui dire au revoir. Káťa le supplie en vain de ne pas partir en voyage ou du moins de l'emmener avec lui. Alors elle lui jurera de ne pas échanger de mots ou de regards avec un inconnu jusqu'à son retour. Tikhon trouve cela absurde. Au lieu de cela, il suit les souhaits de sa mère et exhorte Káťa à être diligent et à obéir au Kabanicha pendant son absence.
Deuxième acte
Salle de travail dans la maison Kabanov dans la semi-obscurité des derniers rayons du soleil du soir
Le Kabanicha garde toujours la porte-jardin de la propriété, qui mène à la rive de la Volga, fermée. Cependant, Varvara a secrètement échangé la clé et la donne à Káťa pour qu'elle puisse rencontrer Boris dans la soirée. Elle hésite encore à laisser libre cours à ses sentiments. Le soir, la Kabanicha reçoit la visite de son admirateur ivre Dikój. Káťa profite de l'occasion et suit Varvara jusqu'à la porte du jardin, qui veut y rencontrer son amant Kudrjaš.
À la porte du jardin; Nuit d'été
Kudrjaš chante une chanson d'amour en attendant Varvara. Lorsque Boris apparaît, il lui conseille de ne pas causer de désastre au Káa marié à travers une relation. Varvara vient et se retire sur la rivière avec Kudrjaš. Káťa s'approche de Boris avec hésitation, mais cède progressivement à ses sentiments jusqu'à ce qu'ils tombent tous les deux dans les bras l'un de l'autre. En chantant, ils disparaissent tous les deux dans le noir, d'où l'autre couple entend leurs appels. Enfin, Kudrjaš appelle à un départ. Boris reste seul à la porte.
Troisième acte
Galerie et voûte d'un bâtiment en ruine avec vue sur la Volga; après-midi pluvieux
Deux semaines plus tard, le mari de Káťa, Tikhon, est revenu de son voyage. Kudrjaš, son ami Kuligin, Dikój, Boris et d'autres cherchent à s'abriter de l'orage dans les ruines. Kudrjaš explique le temps d'une manière purement scientifique, tandis que Dikój le considère comme une punition de Dieu. Varvara apparaît et informe Boris de la présence du mari de Káťa. Cela entre également dans le bâtiment. En proie à des sentiments de culpabilité et terrifiée par l'orage, elle avoue publiquement son adultère au Kabanicha, qui arrive un peu plus tard, avant de s'enfuir dans le temps qui fait rage.
Zone isolée sur la rive avant la tombée de la nuit
Inquiet Tikhon et quelques aides cherchent en vain sa femme sur les rives de la Volga. Pendant ce temps, Kudrjaš et Varvara décident de commencer une nouvelle vie à Moscou. Káťa - errant sur la rive du fleuve - appelle Boris à l'aide jusqu'à ce qu'il la trouve. Ils s'embrassent une dernière fois. Cependant, Boris doit l'informer que son oncle lui a ordonné de partir en Sibérie pour affaires. Káťa ne peut pas accepter cette nouvelle. Elle se sent désormais complètement seule et plonge dans les flots de la Volga. Dikój, invoquée par Kuligin, ne peut récupérer que son cadavre. Tikhon blâme sa mère pour la mort de sa femme. Le Kabanicha, quant à lui, remercie froidement les personnes présentes pour leur aide.
Émergence
Le choix du sujet et la genèse de l'opéra sont étroitement liés à la passion de Janáček pour Kamila Stösslová. Il avait rencontré la jeune femme en 1917 et avait depuis lors une passion platonique pour elle. Le personnage de Káťa est inspiré de Kamila, comme Janáček l'a décrit dans une lettre: «C'est votre image que j'ai vue à Káťa Kabanová lorsque je composais l'opéra.» C'est le portrait d'une femme passionnée et non conventionnelle qui respecte ses conventions Le temps et sa société se cassent et en paie le prix fort.
À la musique
La langue musicale de Janáček est étroitement liée au folklore tchèque, en particulier morave. Avec František Bartoš , connaisseur et collectionneur de chansons folkloriques moraves, il avait publié un recueil correspondant. Comme Smetana ou Dvořák , cependant, il n'imite pas le folklore, mais acquiert un langage musical indépendant et réaliste qui le fait apparaître comme un représentant morave du vérisme . Une relation inséparable mot-ton est caractéristique de ses opéras, qui reprend le style de la langue tchèque et la transforme musicalement. Janáček commente: «Si quelqu'un me parlait, je n'aurais peut-être pas compris ce qu'ils disaient. mais le ton de la voix! J'ai tout de suite su ce qui se passait en lui: je savais ce qu'il ressentait, s'il mentait, s'il était excité ... Les sons, le ton du langage humain, de chaque être vivant, avaient pour moi la vérité la plus profonde. Il semble que ces fragments mélodiques de la vie quotidienne sont extrêmement importants pour la caractérisation musicale individuelle - en particulier pour l'opéra. "
Les particularités du rythme de Janáček sont étroitement liées à cette méthode de transformation du canal de la parole en musique: les connexions asymétriques, l'utilisation de signatures temporelles inhabituelles et étranges, les transitions soudaines d'un type de mouvement à un autre. Cependant, ces contributions innovantes au développement ultérieur de l'opéra ont été à peine remarquées de son vivant, car la langue tchèque et le départ de Janáček de l'esthétique lyrique traditionnelle de son temps étaient des obstacles pour attirer un public international.
Littérature
- Erik Chisholm: Les opéras de Leoš Janáček . La bibliothèque du Commonwealth et internationale: Division de la musique. Pergamon Press 1971, ISBN 0-08-012854-8 / ISBN 0-08-012853-X , pp.179ff.
- Michael Ewans: les opéras de Janáček . Reclam, Stuttgart 1981 (titre original: Opéras tragiques de Janáček , traduits par Sebastian Vogt), ISBN 978-3-15-010301-2 .
- Michael Füting: Leoš Janáček - le génie de l'opéra . Transit, Berlin 2013. ISBN 978-3-88747-291-7 .
- Leoš Janáček: Musique de la vie. Croquis, feuilletons, études , édité par Theodora Straková, traduit par Jan Gruna (= Bibliothèque universelle de Reclam , volume 791). Reclam, Leipzig 1979, DNB 790437929 (avec une étude jointe de Jan Racek (1905–1979): Janáček, l'écrivain ).
Preuve individuelle
- ↑ Kabanicha ou Кабаниха se prononce durement, non pas Kananitscha, mais (tchèque) «ch» comme le russe «х», comme le chœur.
- ^ Michael Ewans: les opéras de Janáček . Reclam, Stuttgart 1981. ISBN 978-3-15-010301-2
- ^ Michael Ewans: les opéras de Janáček . Reclam, Stuttgart 1981. ISBN 978-3-15-010301-2
- ^ Jan Racek, Internetová encyklopedie dějin města Brna
liens web
- La partition pour l'opéra (réduction pour piano) dans la bibliothèque Petrucci (IMSLP)
- Supplément au CD Chandos 3145 avec livret anglais (PDF) du label Chandos Records
Début d'un roman (1894) | Jenůfa (1904) | Les excursions de M. Brouček (1920) | Káťa Kabanová (1921) | Le petit renard rusé (1924) | Šárka (1925) | L'affaire Makropulos (1926) | D'une maison des morts (1930, posthume) | Osud (1958, posthume)