Joseph Riepel

Joseph Riepel (né le 22 janvier 1709 à Hörschlag allemand ( Haute-Autriche ), † le 23 octobre 1782 à Ratisbonne ) était un théoricien de la musique , violoniste et compositeur austro - allemand . Riepel est connu pour ses travaux théoriques, dont la popularité croissante repose principalement sur un nouveau type de théorie des mélodies et des formes. Les écrits de Riepel forment l'un des fondements de la théorie de la composition à la fin du XVIIIe siècle.

La vie

Joseph Riepel était le fils d'un fermier et d'un aubergiste. Il a fréquenté le collège jésuite de Steyr et a commencé des études philosophiques à Linz et Graz, mais s'est distingué en tant que violoniste à un âge précoce. 1735-1736, il voyagea dans la péninsule balkanique en tant que valet du général Alexandre comte d'Ollone lors de la 7e guerre autrichienne turque . De 1739 à 1745, il séjourne à Dresde, où, selon ses propres déclarations, il entretient des « relations quotidiennes » avec Jan Dismas Zelenka et le violon solo Johann Georg Pisendel et n'y reçoit sa véritable formation musicale qu'ici. Après des séjours en Pologne et à Vienne, il devint maître de chapelle à la cour des princes de Tour et Taxis à Ratisbonne en 1749 , où il passa le reste de sa vie. C'est là que ses écrits théoriques et la plupart de ses compositions ont été créés.

enseigner

Première page des « raisons de départ »

Les travaux individuels de Riepel sur la théorie musicale sont subordonnés en tant que "Capitel" aux travaux Beginnings for Musical Typesetting and Harmonious Syllable Measures . Le titre des motifs initiaux contient également la résolution de Riepel « de ne pas procéder selon la vieille imagination mathématique des harmonistes du cercle », mais d'une manière orientée vers la pratique, « en cohérence avec des exemples visibles ». Puisqu'il estime que la « Circul-Practice » (division du monocorde , calcul de rapports numériques ) ne sert pas la pratique de la composition, telles et autres reliques de l'ancienne musica theorica sont traitées en conséquence de manière polémique. Riepel y montre un point de vue proche de celui de Johann Mattheson, critique de la tradition .

Présenter ses enseignements, Riepel utilise toujours la forme de dialogue (à l'exception de la publication à titre posthume clef basse ) , probablement basé sur le modèle de Johann Joseph Fux « s Gradus ad Parnassum . Le style de conversation entre praeceptor (enseignant) et discantista (un enfant de choeur en tant qu'étudiant) est souvent burlesque et humoristique et caractérisé par une digression systématique. Ainsi , il arrive que praeceptor et parler discantist à propos de la théorie de la musique / composition , la pratique de la performance , l' esthétique musicale et aussi beaucoup de non-musicaux sujets quelques pages , dans lequel un sujet est souvent repris après plusieurs changements de sujet. Les titres des différents volumes sont également trompeurs, car les « chapitres » ne traitent en aucun cas d'un seul sujet. Par exemple, la discussion sur la rythmopée (ordre des mesures) ne se termine pas avec le premier « chapitre » ; les tomes suivants s'y replient comme le premier tome anticipe déjà l'ordre des tons, le contrepoint, etc.

De plus, il y a de fréquentes allusions à des personnes et à des lieux, qui sont soit fictifs, soit pourvus de pseudonymes . (Diverses anagrammes du nom « Riepel », fonctionnaires musicaux à « Monsberg », « Vallethal », « Urbsstadt », etc.)

L'intérêt actuel pour Riepel se concentre principalement sur la théorie de l' ordre du tact et du ton , qui traite de sujets considérés comme faisant partie de la théorie des formes depuis le 19e siècle . L' ordre du tact traite du « rythme », de la détermination quantitative des longueurs de phrases, de leur relation les unes aux autres et de leur structure interne. La séquence de formules de fermeture de poids différents ainsi que les chemins de modulation au cours d'un morceau relèvent de l' ordre des tons . Riepel contient déjà de nombreux termes syntaxiques tels que paragraphe , incision , quatre , cinq, etc., qui ont ensuite été systématisés par Heinrich Christoph Koch . La théorie du temps de Marpurg et Koch est également disponible en nuce chez Riepel, qui prétend pouvoir noter toutes les pièces « depuis l' époque de Jubal » en temps 2/4 ou 3/4.

accueil

Les travaux de Riepel n'étaient connus que lentement (apparemment pour des raisons de publication), mais les principaux théoriciens étaient toujours bien informés sur son travail. L' accueil de Marpurg et Hiller fut enthousiaste ; Ce dernier a transmis sa connaissance des écrits de Riepel à Christian Gottlob Neefe , par qui Ludwig van Beethoven les a connus. Les étudiants directs de Riepel comprenaient Fortunatus Cavallo , FA Veichtner , JB Hamp, JC Kaffka , JA Liber, CFW Nopitsch , FX Pokorný , G. Poll, S. Prixner, T. von Schacht , JB Schmid, JC Schubarth, C. Steiglehner et Johann Christoph Vogel . Léopold Mozart a écrit pour encourager son fils Wolfgang à ne pas négliger "den Riepl".

Il y a des déclarations contradictoires sur l'état de l'orchestre de la cour de Thurn et Taxis sous la direction de Riepel : En 1772, Charles Burney décida de ne pas se rendre à Dischingen après qu'un « excellent juge de musique » lui eut assuré qu'il avait entendu l'orchestre plusieurs fois et l'avait trouvé Jeux « inélégants et sans expression » ; mais cela est nié avec véhémence par le traducteur allemand de Burney (en raison d'autres rumeurs). Johann Nikolaus Forkel a ajouté la chapelle de Ratisbonne à sa liste des meilleurs orchestres de cour d'Allemagne.

Polices

Edition : T. Emmerig (Ed.), Complete Writings on Music Theory , Vienne 1996

• Les premières raisons de la composition musicale : non pas selon la vieille imagination mathématique des harmonicistes du cercle, mais toujours composée d'exemples visibles.
  • [1.] De rhythmopoeia, ou Von der Tactordnung , 1752
  • [2.] Règles de base pour l'ordre des tons en général , 1755
  • [3.] Explication approfondie de l'ordre des tons en particulier, mais en même temps pour la majorité des organistes en général , 1757
  • [4.] Explication de la commande de ton frauduleuse , 1765
  • [5.] Notes indispensables sur le Contraponct [...] , 1768
  • [6.] De Contraponct , MS
  • [7e – 8e] Clé de fa, c'est-à-dire instructions pour les débutants et les amateurs de l'art de la composition qui ont de belles pensées et les mettent sur papier, mais se plaignent seulement de ne pas savoir comment y mettre correctement la basse , 1786
  • [9.] La première partie de l'étude de la fugue , MS
  • [10.] Deuxième partie de la considération de la fugue , MS
• Mesure syllabique harmonieuse. Dédié aux poètes d'œuvres mélodiques et rédigé en conversation avec des compositeurs de chansons en herbe avec des exemples plats.
  • [1.] Extrait du récitatif , 1776
  • [2] D'Arien , 1776
  • [3.] Troisième partie , MS

Compositions

Catalogue raisonné chez Emmerig (1984)

• Messes, Requiems, Vêpres, Psaumes, etc.
• Opéra : Artaserse , Dramma per musica (3 actes), Livret : Pietro Metastasio (perdu)
• Symphonies
• 3 concertos pour violon (Regensburg 1756, Paris 1767)
• Autres concerts et musique de chambre

Littérature

• Robert Eitner :  Riepel, Joseph . Dans : Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volume 28, Duncker & Humblot, Leipzig 1889, page 565 f.
• Wilhelm Twittenhoff : Les écrits musicaux théoriques de Joseph Riepels (1709–1782) comme exemple de théorie musicale descriptive (= contributions à la recherche musicale. Vol. 2). Librairie de l'orphelinat, Halle 1935 (aussi : Halle, université, phil. Dissertation, 1934).
• Ernst Schwarzmaier : L'ordre des mesures et des tons de Joseph Riepels. Contribution à l'histoire de la théorie des formes au XVIIIe siècle. Maison d'édition pour la culture et la science musicales, Wolfenbüttel 1936 (en même temps : Munich, phil. Dissertation).
• Josef Merkl : Josef Riepel en tant que compositeur (1709-1782). Une contribution à l'histoire de la musique de la ville de Ratisbonne. Lassleben, Kallmünz 1937 (Erlangen, Université, thèse de doctorat, 1937).
• Arnold Feil : Questions de composition dans les enseignements de composition de FE Niedt, J. Riepel et H. Chr. Koch. Heidelberg 1955 (Heidelberg, Université, thèse, 1955).
• Wolfgang Budday : Bases des formes musicales du classique viennois. Utilisant la théorie contemporaine de Joseph Riepel et Heinrich Christoph Koch, illustrée en menuets et sonates (1750-1790). Bärenreiter, Kassel et autres 1983, ISBN 3-7618-0712-0 (également : Tübingen, Université, thèse, 1982).
• Nola Jane Reed : Les théories de Joseph Riepel telles qu'exprimées dans ses « Débuts pour l'art musical de la composition » (1752-1768) . Rochester 1983 (aussi : Rochester NY, Université de Rochester, thèse, 1983).
• Thomas Emmerig : Joseph Riepel (1709-1782). Hofkapellmeister du prince de Thurn und Taxis. Biographie, catalogue raisonné thématique, catalogue raisonné (= Thurn-und-Taxis-Studien. Vol. 14). Lassleben, Kallmünz 1984, ISBN 3-7847-1516-8 .
• Markus Waldura : De Rameau et Riepel à Koch. Sur le lien entre l'approche théorique, la théorie de la cadence et le concept de périodes dans la théorie musicale du XVIIIe siècle (= publications musicologiques. Vol. 21). Olms, Hildesheim et autres 2002, ISBN 3-487-11781-9 (également : Saarbrücken, Université, document d'habilitation, 2002).
• Oliver Wiener : « Une douzaine de manucures ». Désintégration par Joseph Riepels du Gradus ad Parnassum par Johann Joseph Fux (= Johann-Joseph-Fux-Gesellschaft. Jahresgabe 26, ZDB -ID 748844-0 ). Graz, Société Johann Joseph Fux 2003.

sources

• Emmerig 1984, Grove Music Online, MGG, sources primaires
• Ulrich Kaiser (Ed.): Sources théoriques de la musique 1750-1800. Écrits imprimés de J. Riepel, H. Chr. Koch, JF Daube et JA Scheibe (= Zeno.org 15). Avec une préface et une bibliographie de Stefan Eckert et Ulrich Kaiser. Directmedia, Berlin 2007, ISBN 978-3-89853-615-8 .

liens web

• Catalogue des ouvrages du dictionnaire international des sources RISM
• Oeuvres numérisées par Riepel - SICD des Universités de Strasbourg
• Littérature de et sur Joseph Riepel dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande