Histoire des systèmes vidéo et audio

L' histoire des systèmes vidéo et audio a commencé vers les années 1930.

Historique du développement

1930 à 1955: jours pionniers

L'enregistrement magnétique du son et de l'image au sens actuel du terme a été créé vers 1935 chez AEG-Telefunken AG à Berlin. Cela a été précédé par le développement d'un matériau de ruban magnétisable, qui à l'époque était encore constitué de papier. AEG-Telefunken a profité de cette innovation et a construit un enregistreur audio qui pourrait magnétiser le matériau de la bande et lire les champs résultants. Les principes de base pour cela étaient connus depuis longtemps, mais ne pouvaient être utilisés que de manière économique et qualitative de manière raisonnable grâce au nouveau matériau en bande. Au cours des années suivantes, l'appareil - et avec lui la bande également - a été continuellement amélioré, de sorte qu'au milieu des années 40, il était possible d'obtenir une qualité d'enregistrement étonnamment bonne pour l'époque. A cette époque, AEG-Telefunken travaillait déjà sur le soi-disant enregistrement de piste hélicoïdale avec une tête rotative, qui continuait à augmenter la qualité et à rendre possible des enregistrements plus longs.

Après la fin de la Seconde Guerre mondiale , un véritable concours a éclaté pour l'évaluation économique des brevets, dont certains avaient été capturés, dont certains avaient été remis à titre de réparation. Les Américains en particulier ont pu s'y affirmer: en 1946/47, la société Ampex a reçu une commande du gouvernement américain pour développer divers dispositifs techniques pour l'armée, et les brevets allemands ont été mis à leur disposition. Au cours de cette opération, le premier magnétophone adapté au large marché a été fabriqué: la machine Ampex 200A. Au milieu des années 1950, Ampex a également développé le premier système vidéo adapté à un usage quotidien. En relation avec l'enregistrement de piste hélicoïdale conçu par Telefunken, une machine a été construite qui était capable d'enregistrer et de reproduire non seulement des signaux audio mais aussi des signaux d'image avec une qualité suffisante (même si seulement en noir et blanc jusque-là).

1955 à 1975: la prédominance du système 2 pouces

Machine quadruplex BOSCH 2 pouces (BCM 40)

Machine portable AMPEX 2 pouces

La révolution suivante est survenue en 1957, lorsque la télévision couleur a été introduite aux États-Unis . La même année, Ampex a présenté le premier enregistreur vidéo couleur. Cette machine ne peut guère être comparée aux appareils électroménagers connus aujourd'hui: il s'agissait plutôt de grandes armoires technologiques d'environ 3 m³ d'un poids d'environ 600 kg, sur lesquelles tournaient deux bobines avec un ruban de 2 pouces. Cette bande permettait initialement une durée d'enregistrement d'environ 95 minutes, qui pourrait ensuite être prolongée par diverses modifications. Ces machines ont d'abord été appelées enregistreurs quad (une abréviation qui remonte à la désignation système quadruplex , en allemand: enregistrement à 4 segments), plus tard les désignations 2 ″ et, surtout dans les pays germanophones, MAZ (abréviation pour: enregistrement magnétique ou enregistrement magnétique). En raison de leur prix élevé et du grand nombre de techniciens qui devaient les faire fonctionner, les appareils 2 pouces n'étaient, à quelques exceptions près, livrés qu'aux diffuseurs de télévision.

Avec le début des années 60 et les progrès de la technique, rien ne s'opposait à l'utilisation généralisée des magnétoscopes et des magnétophones. Ces derniers, en particulier, étaient si bon marché à produire que le consommateur moyen de l'époque pouvait également les acheter. Vers 1955, le travailleur moyen touchait un salaire mensuel d'environ 150 DM, tandis qu'un magnétophone coûtait environ 750 DM et le ruban associé coûtait environ 10 DM. Le ratio était encore pire pour les magnétoscopes, ce qui signifie que le groupe cible de consommateurs était limité aux utilisateurs professionnels et aux sociétés de radio et de télévision. À titre de comparaison: les magnétoscopes étaient disponibles à partir d'environ 3500 DM, une machine 2 pouces d'Ampex pour 500 000 DM - le prix de près de cinq maisons.

La technologie 2 pouces existait dans le secteur professionnel jusque vers 1980.

1975 à 1990: Les systèmes d'un pouce et la montée en puissance du leader du marché Sony

En 1975, Bosch a commencé à introduire sa propre norme en Europe - 1 ″ -BCN, ou 1 ″ -B en abrégé. L'histoire de la société est déterminante pour ce développement: en 1939, Bosch a entièrement repris la première véritable entreprise mondiale de radio et de télévision professionnelles - Fese (Fernseh) GmbH. Fese, à l'époque toujours avec Bosch avec les autres actionnaires Zeiss Ikon et Loewe , a été la première entreprise au monde à enregistrer les Jeux Olympiques avec une caméra électronique en 1936 et à les diffuser dans toute l'Allemagne par radio ou fil. En échange de brevets développés, après la guerre, Ampex a accordé à Bosch le droit de recréer leurs enregistreurs 2 ″ en Europe. De cette façon, trois types de machines ont été créés, qui ne différaient pas beaucoup, seulement chacun était plus sophistiqué.

Machine SONY U-matic

Fort de l'expérience acquise, Bosch a ensuite développé la machine 1 ″ B. Cependant, Ampex a emboîté le pas en même temps que le 1 ″ -A, et environ deux ans plus tard vint la version 1 ″ C, qui devait s'implanter dans le monde entier. C'est là que la success story de Sony a commencé . Tout a commencé avec U-matic , mais cette norme n'était pas adaptée pour réaliser des enregistrements de haute qualité. Dans la course technique générale pour rattraper son retard, Sony s'est ensuite tourné vers le format Betamax et l'a modifié en un système de haute qualité. Dans le même temps, RCA s'est battu avec Hawkeye, Panasonic avec MI et Bosch avec Quartercam pour le nouveau marché de la cassette en plein essor pour les clients de l'époque, les sociétés de télévision.

Machine Betamax portable de SONY

Machine BOSCH Quatercam (Lineplex)

Bosch a perdu le combat parce que les disques Funai venaient du Japon et que la NHK locale (comparable à la Chambre de commerce allemande, seulement plus puissante et exclusivement responsable de la branche technique) n'était plus autorisée à livrer ces disques sous la pression de Sony et n'était pas en mesure de les livrer en peu de temps. construisez votre propre ligne de production. Hawkeye de RCA et MI de Panasonic ont succombé au sort de périphériques de mauvaise qualité et inadéquats, car les demandes des sociétés de télévision du monde entier concernaient les caméscopes portables et les appareils de montage fonctionnels pour le traitement électronique.

La seule entreprise capable de répondre à toutes les exigences au bon moment était Sony avec son système Betacam , issu de la technologie Betamax en 1982. Près de trois ans plus tard, Panasonic est arrivé sur le marché avec le successeur du MI, le MII, qui a considérablement élevé les normes de qualité de Sony. En conséquence, le système Panasonic a commencé à bien se vendre. Son problème, cependant, était la courte durée de fonctionnement par rapport au nombre encore grand de machines d'un pouce: comme un caméscope un maximum de 20 minutes, comme une machine de studio un maximum de 95 minutes. Sony a donc emboîté le pas en 1987 avec Betacam SP (Superior) . La bataille des systèmes était donc pour l'instant décidée, car 36 minutes de lecture étaient possibles en standard PAL avec le caméscope et 110 minutes en enregistreur de montage. Avec l'introduction de Betacam SP, le premier système D1 entièrement numérique de Sony a été présenté en même temps, basé sur un développement Bosch avec des machines de type B de 1 ″.

1990 à aujourd'hui: les systèmes vidéo et audio à l'ère de la numérisation

Dès lors, la numérisation s'installe: D2 a suivi en 1989 - destiné à succéder au 1 ″ -C -, parallèle à ce D3 de Panasonic, vers 1991 puis DCT d'Ampex et le prochain grand succès fut Sony en 1992 avec leur système Digital Betacam (en même temps que Panasonic D5). Il s'est avéré que Sony ferait à nouveau - et cette fois à long terme - la course. Même si de nouveaux développements - y compris des systèmes tels que D6 (Voodoo) de BTS (anciennement Bosch), D9 (Digital VHS) de JVC, DVC, DVC-Pro 25, DVCAM , Betacam SX - ont continué à être présentés dans les années 1990 - et les leurs dans chaque cas Clients trouvés, Digital Betacam est resté le numéro un incontesté.

Depuis le début du millénaire, la TVHD est à nouveau dans la conversation et est en train de devenir la future norme système. Dès la fin des années 1980, Bosch et Sony avaient essayé indépendamment les uns des autres en utilisant des méthodes analogiques de sauvegarder la quantité de données avec des machines d'un pouce, mais ce n'est qu'à la fin des années 1990 que Sony a eu peu de succès avec le HDVS (numérique 1 ″ -C). À partir de 2000 HDCAM , D5-HD, HDCAM-SR, DVC-Pro HD ont été ajoutés et la roue a recommencé à tourner. Récemment, des systèmes numériques ont également été introduits dans les segments de prix inférieurs: HDV , XDCAM , P2-HD. Le développement progressif a ouvert la voie à un enregistrement complètement sans bande dans tous les domaines - mais en raison de la quantité de données à traiter, cela sera probablement retardé d'environ 2015 à 2020.

Machine à dentelle portable de MAIHAK

Dans la technologie audio professionnelle, la numérisation a commencé beaucoup plus tôt en raison de la moindre quantité de données. Jusqu'à la fin des années 1990, des machines à dentelle analogiques (magnétophones ¼ ″) étaient également utilisées en parallèle dans toutes les chaînes de télévision. Cependant, l' enregistrement PCM s'est établi dans la production vers le début des années 1980 . À partir du milieu des années 80, le système DAT le plus élégant est arrivé sur le marché, suivi par des versions multipistes telles que l' ADAT (huit pistes et jusqu'à 16 fois en cascade ). Ici aussi, Sony a suivi sa propre voie avec son système DASH , dans lequel deux à 48 pistes sont enregistrées numériquement sur une bande ¼ ″ et ½ ″. Vers 1970 a également commencé des recherches sur le stockage de données de manière numérique et optique . Cela a conduit à l'introduction du CD pour l'audio et du LD pour la vidéo vers 1981 . De ces deux systèmes, le CD est resté inchangé, mais le LD a muté dans le VCD puis dans le DVD , à partir duquel le disque Blu-ray est maintenant sorti.

Le standard d'enregistrement numérique AVCHD est de plus en plus implanté dans le secteur amateur depuis 2006 pour de nombreux appareils d'enregistrement et de reproduction, mais aussi pour les logiciels de traitement et de reproduction. Presque tous les caméscopes examinés dans un test comparatif de produits par Stiftung Warentest en 2012 , par exemple, utilisent la norme AVCHD pour enregistrer des images et du son.

perspective

Dans la perspective d'aujourd'hui, en raison du développement rapide du secteur des données, de l'intégration toujours plus grande des composants, de la compression des données toujours meilleure à l'aide de meilleurs logiciels et des coûts moindres dus au nombre élevé d'unités, à l'avenir, il n'y aura plus que des systèmes de stockage permanents ou des systèmes optiques. Par conséquent, les mémoires, enregistrements, images et autres données audiovisuelles enregistrés devraient être transférés sur un nouveau support pour sauvegarde. Une des raisons à cela est qu'il n'y aura plus de pièces de rechange pour les anciens appareils, comme c'est déjà le cas avec les magnétophones ou 2 ″, 1 ″ A / B / C, MI et MII, ainsi que d'autres versions intermédiaires telles que U- matic, Betacam, D2, D3, D5 D9. Ensuite, il y a l'auto-décomposition progressive du matériau de la bande en raison de l'âge. Le stockage à long terme n'est actuellement possible que sur bande, et l'expérience montre qu'il est préférable de transférer des bandes 2 ″ que des bandes A / B / C 1 ″, selon le stockage. En raison de l'auto-décomposition du ruban, ceux-ci présentent des dommages en partie irréparables, ce qui rend toute la production inutilisable. La possibilité de transfert vers des systèmes basés sur des fichiers est disponible en principe, mais elle est encore trop coûteuse et ne peut donc être calculée que pour des archives plus volumineuses. Ainsi, pour le moment, il n'y a que la possibilité de transférer à nouveau vers un système de bande jusqu'à ce que la technologie permette des options de stockage élevées en conséquence avec un rapport qualité-prix favorable et qu'il soit possible de gérer divers téraoctets dans votre propre ordinateur avec une sécurité élevée (mise en miroir). Un système numérique tel que Digital Betacam est actuellement disponible pour le transfert. En raison des prix bas des cassettes et de la longue durée de fonctionnement d'un maximum de 124 minutes, il convient également comme support intermédiaire pour l'audio et la vidéo.