Opéra radio
L' opéra radio (également opéra radio ) est une forme particulière du genre musical d' opéra . En revanche, l'opéra radiophonique n'est pas mis en scène sur une scène , mais produit dans un studio de radio pour être diffusé à la radio . Comme la pièce radiophonique associée , elle se limite donc à des moyens acoustiques de représentation de l'action. Ces conditions particulières sont prises en compte dans la composition, il ne s'agit donc pas d'opéras conventionnels qui ont été adaptés pour la diffusion radiophonique. Funkoper est l'opéra comme une pièce radiophonique pour mettre en scène un drame. Le «jeu radiophonique avec musique», qui est devenu un genre indépendant dans les années 1920, peut être considéré comme une forme préliminaire.
Dès le milieu des années 1920, des opéras d'opéra étaient diffusés en direct à la radio. Des programmes ont également été créés dans lesquels des opéras existants du répertoire ont été créés spécifiquement pour la radio, par exemple en ajoutant un narrateur. La pièce radiophonique a également cherché à explorer les possibilités de la musique dès le début. Dans certains cas, comme la pièce radiophonique de Walter Gronostay mit Musik Mord (1929), la musique est la variable qui structure et détermine le texte.
L' opéra de conte de fées Christkinds Erdenreise de Gustav Kneip , diffusé le 24 décembre 1929 par Westdeutsche Rundfunk AG (WERAG) , est considéré comme le tout premier opéra radiophonique . L'initiale décisive d'une forme musicale dramatisée et funky qui rend justice au nouveau médium Rado est Der Lindberghflug de 1929 basé sur un texte de Bertolt Brecht et sur une musique de Kurt Weill et Paul Hindemith .
Cette forme d'opéra a connu un nouvel âge d'or dans les années 1950 sur la radiodiffusion publique en République fédérale d'Allemagne et dans certains autres pays d'Europe occidentale, après quoi sa distribution a diminué au point de devenir insignifiante aujourd'hui.
Travaux
- Walter Gronostay : Meurtre . Une pièce radiophonique avec musique (Berliner Funk-Hour, 1929)
- Gustav Kneip : 1929. Christkinds Erdanreise opus 19. Opéra pour enfants en quatre images pour la radio. Texte de Franz Peter Kürten [ WERAG : 24 décembre 1929]
- Kurt Weill et Paul Hindemith : The Lindberghflug (Baden-Baden 1929) d'après un texte de Bertolt Brecht
- Paul Dessau : Orphée 1930/1931. Jeu radiophonique musical. Texte de Robert Seitz . (Heure radio de Berlin: juin 1930; dans le cadre de l'événement Neue Musik Berlin, 1930) [Donaueschingen 18 juin 1930; Radio de Berlin]
- Paul Hindemith : Sabinchen . Jeu radiophonique musical. Texte de Robert Seitz . (Heure radio de Berlin: juin 1930; dans le cadre de l'événement Neue Musik Berlin 1930. Et Donaueschingen le 19 juin 1930)
- Walter Goehr : Malpopita (Funkoper 1931)
- Friedrich Klose : Ilsebill. Le conte de fées du pêcheur et de sa femme édité pour la radio. Texte de Hugo Hofmann, texte; édité par Wolfgang von Waltershausen. (Munich, zone de diffusion, 12 juillet 1932)
- Werner Egk : Columbus. Reportage et portrait [opéra radio en trois parties] (diffusé le 13 juillet 1933, émetteur munichois)
- Mark Lothar : Le cœur froid. Texte de Günter Eich basé sur Wilhelm Hauff (Funkoper, 24 mars 1935, Berlin)
- Josef Mraczek : Pauvre Tobias. (Opéra symphonique pour représentation radiophonique ou concertée 1936)
- Heinrich Sutermeister : L'araignée noire . Opéra radiophonique en un acte. Texte d'Albert Roesler d'après Jeremias Gotthelf (Radio Bern, 1936)
- Gian Carlo Menotti : La vieille fille et le voleur (22 avril 1939 New York, NBC )
- Boris Blacher : Le déluge selon Guy de Maupassant (radio opéra, 1946)
- Hans Werner Henze : un médecin de campagne d' après Kafka (1951)
- Bernd Alois Zimmermann : Processus d'entretien de l'homme contre Dieu . Auto sacramental par Calderón en design libre par Hubert Rüttger. Opéra funk en trois actes pour orateur, solos, chœur de femmes, chœur d'hommes, grand chœur mixte et orchestre (1952)
- Boris Blacher : Opéra abstrait n ° 1 (1953)
- Hans Werner Henze : La fin d'un monde selon W. Hildesheimer (Funkoper, NDR 1953)
- Henk Badings : Oreste , (Funkoper, 1954 Florence)
- Winfried Zillig : Les fiançailles à Saint-Domingue selon Kleist (1957)
- Bruno Maderna : Don Perlimplin d' après García Lorca (1962)
- Hans Ulrich Engelmann : L'affaire van Damm selon M. Kutter (1966/67)
Des opéras radiophoniques ont ensuite été installés pour la scène.
L' opéra télévisé est une autre forme particulière de représentation .
Littérature
- Lydia Jeschke: De partout dans le monde. Technologie et progrès dans l'opéra radio. In: Nils Grosch (Hrsg.): Aspects of modern music theatre in the Weimar Republic. Waxmann, Münster et al.2004 , ISBN 3-8309-1427-X , pp. 193-207.