Focalisation

La focalisation est un terme de la théorie narrative inventée par Gérard Genette en 1972 , qui décrit la relation entre le savoir d'un narrateur et celui d'un personnage . Genette distingue trois cas : sans focus , le narrateur en dit plus qu'aucun des personnages n'en sait ; en focalisation interne , il dit exactement ce que l'un des personnages sait ; avec une focalisation externe, il dit moins que le personnage ne le sait. L'accent est indépendant de la perspective narrative .

Genette ne suppose pas que les œuvres littéraires puissent toujours être clairement assignées à l'un des trois types de foyer. Au cours d'une œuvre, l'orientation peut changer ; de plus, certains types de focalisation ne peuvent pas toujours être distingués les uns des autres. Par exemple, la focalisation nulle ne peut pas être nettement délimitée d'une focalisation interne variable dans laquelle la figure de référence change à un rythme rapide. De plus, la focalisation interne par une figure peut également être comprise comme une focalisation externe sur d'autres figures.

Mise au point zéro

La focalisation zéro (ou histoire unfokalisierte ) se produit lorsqu'un texte d'un narrateur omniscient utilise cet aperçu des pensées et des sentiments de chacun de ses personnages et décrit des relations dont les personnages individuels ne savent rien. Cette forme narrative est répandue, par exemple, dans les romans du XIXe siècle. Plus récemment, la notion de foyer zéro de Genette a été en partie critiquée. Étant donné qu'un narrateur a fondamentalement un certain horizon et ne peut jamais être accepté comme un exemple absolument objectif, il est possible de considérer la focalisation zéro uniquement comme une construction hypothétique. Une section de texte peut être qualifiée de « zéro-focalisée » si la narration ne peut pas être dérivée d'une perspective clairement identifiable. Un passage de texte est toujours « clairement identifiable » s'il a été focalisé en interne ou en externe.

Focalisation interne

Avec la focalisation interne , la narration est largement du point de vue d'un seul personnage, et les contextes dont ce personnage ne connaît rien ne sont pas non plus narrés. Cependant, cela ne doit pas être assimilé au récit à la première personne ; Bien qu'il s'agisse d'un domaine d'application courant de la focalisation interne, cela peut également se produire avec des récits à la troisième personne. Les formes extrêmes de focalisation interne sont le monologue interne et le courant de conscience . Genette, à son tour, distingue trois types différents de focalisation interne, la fixe (dans laquelle une perspective narrative n'est jamais abandonnée), la variable (dans laquelle la personne change à travers laquelle la focalisation est faite) et le multiple (dans lequel un seul événement est vu du point de vue de différentes personnes peut être raconté, par exemple dans un roman de lettres). La figure qui focalise est communément désignée par le terme anglais Focalizer . On peut dire qu'un passage de texte est « centré sur l'intérieur » lorsque ce qui est raconté est présenté du point de vue d'un personnage.

Focalisation externe

Dans la focalisation externe, enfin, le narrateur n'a aucun aperçu de la vie intérieure d'un personnage et décrit ses actions. Ces actions restent incompréhensibles pour le lecteur dans un premier temps. Le narrateur (≠ auteur) ne connaît pas le fonctionnement interne d'un seul personnage. Une section de texte peut être décrite comme "axée sur l'extérieur" si elle traite de personnages mais ne contient aucune information directe sur leur mentalité ou leurs états métalliques.

Critique et développement ultérieur du terme

Mieke Bal critique le modèle des Genettes et ajoute quelques termes. Votre critique porte notamment sur la « focalisation externe » et la « focalisation zéro », puisque les passages non focalisés n'existeraient jamais sans l'influence de perspectives subjectives (comme l'attitude, l'humeur ou la restriction du champ de vision). Elle propose donc de combiner focalisation externe et zéro sous le terme de « focalisation externe ». Selon leur théorie narrative, une focalisation externe est la perspective d'une instance dans l'histoire, qui ne doit pas nécessairement être dans un personnage.

Littérature

liens web

Preuve individuelle

  1. ^ Tilmann Köppe , Tom Kindt : Théorie narrative. Une introduction. (Bibliothèque universelle de Reclam (=17683), Reclam, Stuttgart 2014, ISBN 978-3-15-017683-2 , p. 95 s.)
  2. ↑ Similitudes au modèle par Franz Karl Stanzel , voici la situation narrative à la première personne. Les termes des deux modèles ne sont pas congruents.
  3. ^ Tilmann Köppe , Tom Kindt : Théorie narrative. Une introduction. Reclam (= 17683 Bibliothèque universelle), Stuttgart 2014, ISBN 3-15-017683-2 , page 230
  4. ↑ Similitudes au modèle par Franz Karl Stanzel, la situation narrative ici authorial
  5. ^ Tilmann Köppe , Tom Kindt : Théorie narrative. Une introduction. Reclam (= 17683 Bibliothèque universelle), Stuttgart 2014, ISBN 3-15-017683-2 , p. 216
  6. ↑ Similitudes au modèle par Franz Karl Stanzel, narrateur ici neutre (forme narrative neutre)
  7. ^ Tilmann Köppe , Tom Kindt : Théorie narrative. Une introduction. Reclam (= 17683 Bibliothèque universelle), Stuttgart 2014, ISBN 3-15-017683-2 , p. 226
  8. ↑ Manfred Jahn : focalisation . Dans : The Cambridge Companion to Narrative . 1ère édition. Cambridge University Press, 2007, ISBN 978-0-521-85696-6 , p. 94-108 , doi : 10.1017 / ccol0521856965.007 ( cambridge.org [consulté le 16 août 2021]).