Opéra de télévision

L' opéra télévisé est une œuvre de scène complexe avec de la poésie dramatique, de la musique et plus encore comme une œuvre d'art totale créée spécialement pour la diffusion télévisée ou comme version d' un opéra de scène. Dans un sens plus large, il comprend également les émissions télévisées d'opéras de scène.

L'opéra télévisé appartient en tant que genre aux opéras et au théâtre musical et est également soumis à leurs règles, spécifications, éléments et classification. La production pour la télévision diffère au mieux de la production pour un opéra . Une version télévisée doit être dirigée spécialement, car il s'agit d'une communication médiale, i. H. des conditions spéciales doivent être respectées. Un opéra télévisé peut être diffusé en direct ou sous forme d'enregistrement pour le spectateur. Les critiques critiquent la limitation technique et la réduction associée du perceptible en tant que personnage en trou de serrure. D'autre part, le grand volume de distribution peut être cité comme un avantage. La première de « Traviata » 2005 à Salzbourg, à proprement parler «juste» une émission télévisée d'un opéra de scène, a atteint environ 949 000 téléspectateurs via le diffuseur ORF.

L' opéra en un acte Amahl et les visiteurs nocturnes du compositeur Gian Carlo Menotti , diffusé pour la première fois sur la chaîne de télévision américaine NBC le 24 décembre 1951, est considéré comme le premier opéra développé directement pour la télévision . Dans les années suivantes, NBC montra d'autres opéras télévisés a. une. par Bohuslav Martinů ( Le mariage , 7 février 1953), Lukas Foss ( Griffelkin , 6 novembre 1955), Norman Dello Joio ( Le procès à Rouen , 8 avril 1956), Leonard Kastle ( La balançoire , 11 juin 1956) et Stanley Hollingsworth ( La Grande Bretèche , 10 février 1957).

Le réseau de télévision concurrent CBS a emboîté le pas à la fin des années 1950 avec une commande de composition à Ezra Laderman ( Sarah , 29 novembre 1959). La collaboration avec Laderman s'est poursuivie au cours des dernières années, CBS diffusant les trois autres opéras télévisés de Laderman jusqu'en 1973 ( The Trials of Galileo , And David Wept , The Questions of Abraham ), dont certains étaient étroitement liés au genre de l' oratorio . La collaboration avec Igor Stravinsky , dont l'œuvre The Flood a été diffusée pour la première fois le 14 juin 1962 , est également devenue significative . CBS a également travaillé avec Gian Carlo Menotti pour le nouveau genre d'opéra télévisé , bien que son œuvre Martin's Lie, diffusée le 30 mai 1965, avait déjà eu une première mise en scène au Bath International Music Festival l'année précédente.

Au Royaume-Uni , la BBC a commencé à contracter des opéras de télévision au milieu des années 1950. B.à Arthur Benjamin ( Mañana , 1er février 1956), Malcolm Arnold ( La fenêtre ouverte , 14 décembre 1956), Arthur Bliss ( Tobias et l'ange , 19 mai 1960), Phyllis Tate ( Dark Pilgrimage , 5 juillet 1962) et Carl Davis ( The Arrangement , 30 mai 1965). La composition Owen Wingrave de Benjamin Britten , créée le 16 mai 1971, a marqué une étape importante .

Après que l'intérêt pour le genre ait diminué dans les années 1970, Channel Four a lancé un projet sensationnel au début des années 1990 dans lequel un total de six nouveaux opéras ont été commandés pour la télévision, à savoir par Orlando Gough ( The Empress , 30 janvier 1994 ), Anthony Moore ( Caméra , 6 février 994), Stewart Copeland ( Horse Opera , 13 mars 1994), Michael Torke ( King of Hearts , 26 février 1995), Gerald Barry ( Le triomphe de la beauté et de la tromperie , 5. Mars 1995) et Kate et Mike Westbrook ( Vendredi saint 1663 , 12 mars 1995).

Dans les pays germanophones, l'intérêt pour les opéras télévisés a commencé au milieu des années 1950, après que Menottis Amahl et les visiteurs nocturnes aient également été diffusés à la télévision NWDR en janvier 1953 dans une production de la station néerlandaise KRO . Le premier opéra télévisé en allemand est probablement la composition Die Bauernpassion de Winfried Zillig , diffusée à la télévision allemande en 1955 en tant que production de la radio bavaroise . En Autriche, ce rôle est joué par la composition Passport Control de Paul Angerer (ORF, 8 juin 1958), en Suisse par Seraphine ou le pharmacien silencieux de Heinrich Sutermeister (DRS, 10 juin 1959).

Dans d'autres pays européens également, le genre de l'opéra télévisé a commencé au plus tard à la fin des années 1950, jusqu'en 1960, par exemple, en Yougoslavie ( Ivo Lhotka-Kalinski : Putovanje , 1957), en Belgique (David van de Woestijne: Débat de Folie et d'Amour , 1959), Pays-Bas ( Henk Badings : Salto Mortale , 19 juin 1959 / Jurriaan Andriessen : Kalchas , 28 juin 1959), France ( Pierre Wissmer : Léonidas , 12 septembre 1958), Italie ( Renzo Rossellini : Le Campane , 19 mai 1959), au Danemark ( Svend S. Schultz : Marionetterne , 2 décembre 1959) et au Japon (Shimisu Osamu: Shûzenji monogatari , 1959), des opéras spécialement conçus pour le milieu de la télévision sont apparus sur les écrans de télévision.

Depuis les années 1950, l'opéra télévisé est avant tout considéré comme une forme expérimentale. En raison des développements techniques, les opéras télévisés ont été initialement reçus principalement en noir et blanc .

Littérature

  • Helga Bertz-Dostal : Opéra à la télévision. Recherche fondamentale dans le cadre du programme de recherche de l'Institut d'études théâtrales de l'Université de Vienne. 2 volumes. Minor Verlag, Vienne 1970–1971.
  • Peter Csobádi, Gernot Gruber , Jürgen Kühnel, Ulrich Müller, Oswald Panagl, Franz Viktor Spechtler (eds.): Le théâtre musical dans les médias audiovisuels. "... Actes de musique devenus apparents". Conférences et discussions du Symposium de Salzbourg 1999. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 2001, ISBN 3-85145-074-4 ( Word and Music 48).
  • Bettina Fellinger: Opéra à la télévision. Les adaptations d'opéra de Jean-Pierre Ponnelle . Hambourg 1987, (mémoire de maîtrise de l'Université de Hambourg, 1988).
  • Istituto di Ricerca per il Teatro Musicale (Ed.): Opera e televisione. Un problema di linguaggi. (Rome, 27-30 octobre 1993). Istituto di Ricerca per il Teatro Musicale, Rome 1997, ISBN 88-86704-25-9 ( Quaderni dell'IRTE.M.20 ).
  • Jürgen Kühnel: Mimesis and Diegesis - Représentation scénique et narration cinématographique sur l'esthétique de l'opéra au cinéma et à la télévision. In: Peter Csobádi et al. (Hrsg.): Le théâtre musical dans les médias audiovisuels. "... Actes de musique devenus apparents". Conférences et discussions au Symposium de Salzbourg 1999. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 2001, ISBN 3-85145-074-4 , pp. 60–79 ( parole et musique 48).
  • Jürgen Kühnel: Opéra à la télévision. Dans: Inga Lemke (Ed.): Scène de théâtre - images télévisées. Discours, musique et théâtre de danse dans et pour la télévision. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 1998, ISBN 3-85145-047-7 , pp. 159-188 ( parole et musique 37).
  • Bernd Riede : Préparer l'Abitur, histoire musicale du XXe siècle. Manz, Stuttgart 2000, ISBN 3-7863-4402-7 , p. 150 ( Manz Learning Aids ).
  • Johannes Schmidt-Sistermanns: Direction d'opéra à la télévision. Concepts de direction spécifiques aux médias pour la visualisation d'opéra à la télévision. Association of Scientific Societies in Austria (VWGÖ), Vienne 1991, ISBN 3-85369-832-8 (également: Osnabrück, Univ., Diss., 1989).
  • Sigrid Wiesmann: Fra Diavolo au cinéma et à la télévision. In: Milan Pospísil (éd.): Le rayonnement de l'opéra-comique en Europe au XIXe siècle. Actes du Colloque International de Musicologie tenu à Prague 12-14 mai 1999. KLP - Koniasch Latin Press, Prague 2003, ISBN 80-8591765-3 , pp. 157-164.
  • Sigrid Wiesmann: Opéra à la télévision - problèmes esthétiques et dramaturgiques. Dactylographié (dans la succession de Sigrid Wiesmann dans la bibliothèque de Vienne de la mairie , collection de manuscrits ZPH 1229, voir répertoire (PDF; 263 ko) , p. 7).

liens web

Voir également

Preuve individuelle

  1. ^ A b Jennifer Barnes: Opéra de Télévision: La Chute d'Opéra Commandé pour la Télévision . Boydell Press, Woodbridge 2003, ISBN 0-85115-912-5 , p. 103 .
  2. ^ A b Jennifer Barnes: Opéra de Télévision: La Chute d'Opéra Commandé pour la Télévision . Boydell Press, Woodbridge 2003, ISBN 0-85115-912-5 , p. 104 .
  3. ^ Helga Bertz-Dostal: Opéra à la télévision Volume 1, Vienne 1971, pp. 130f.
  4. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Vienne 1971, p. 659
  5. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Vienne 1971, p. 659
  6. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Vienne 1971, p. 659
  7. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Vienne 1971, p. 656
  8. ^ Helga Bertz-Dostal: Opéra à la télévision Volume 2, Vienne 1971. P. 659
  9. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Vienne 1971, p. 660
  10. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Vienne 1971, p. 659