Expo 58

Expo 58
Scène de rue à l'Expo de 1958
devise	« La technologie au service des personnes. Le progrès humain par le progrès technologique."
Généralement
Espace d'exposition	200 ha
Nombre de visiteurs	41 454 412
Reconnaissance BIE	Oui
participation
des pays	48 pays
Exposants	4 645 exposants
Lieu de délivrance
emplacement	Bruxelles
terrain	Coordonnées du plateau du Heysel : 50 ° 53 48 ″  N , 4 ° 20 ′ 38 ″  E50.896667 4.343889 50.896667 4.343889
calendrier
ouverture	17 avril 1958
fermeture	19 octobre 1958
Ordre chronologique
prédécesseur	Port-au-Prince 1949
successeur	Expo 62

L' Expo 58 était l' Exposition universelle qui a eu lieu du 17 avril au 19 octobre 1958 dans la capitale belge Bruxelles . La devise officielle était "Le travail du monde - pour un monde humain". Dans cette optique, les deux nouvelles technologies du futur que sont l'astronautique et le nucléaire ont été présentées pour la première fois à un large public. C'était la première exposition mondiale après la fin de la Seconde Guerre mondiale . L'exposition était avant tout une vitrine pour l'industrie belge. L'exposition a été façonnée par la rivalité entre les puissances occidentales de l' époque et le bloc de l' Est . Les deux parties ont essayé de présenter leurs propres États comme plus progressistes à différents niveaux.

préhistoire

Avant la Seconde Guerre mondiale, la Belgique avait déjà organisé huit grandes expositions internationales, dont trois expositions mondiales à Bruxelles. La dernière exposition à Bruxelles en 1935 ayant été un grand succès financier, il était logique de miser sur elle. Les discussions sur une nouvelle exposition universelle en Belgique commencèrent en 1947. Le 7 mai 1948, le gouvernement belge décida d'organiser une autre exposition universelle, qui devrait avoir lieu à nouveau à Bruxelles. La date cible à cette époque était 1955.

En 1951, le gouvernement nomme un commissaire général, le baron Georg Moens de Fernig , et confie la planification au ministère des Affaires économiques. Le déclenchement de la guerre de Corée , qui a conduit à une escalade critique du conflit Est-Ouest, a conduit à un report de la planification . En 1952, le gouvernement a décidé de ne pas autoriser l'exposition universelle avant 1958. Parallèlement, elle épinglait le cadre financier et lançait une loterie coloniale pour soutenir le financement. Le Bureau International des Expositions (BIE) à Paris a officiellement enregistré le projet après la fin de la guerre de Corée en novembre 1953 et a ainsi accordé l'approbation nécessaire. En mars 1954, la société a été fondée, qui était chargée d'organiser l'exposition universelle. Six mois plus tard, en septembre 1954, la première pierre des premiers bâtiments est posée.

Avec le choix de Bruxelles comme lieu d'exposition, le gouvernement de Paul-Henri Spaak a poursuivi l'objectif de construire des infrastructures afin de donner à la ville une bonne position de départ pour décider du futur siège des comités et autorités européens. Pour améliorer l'infrastructure dans et autour du parc des expositions, environ 25 km de routes et 90 hectares de parkings pour voitures et bus ont été construits en 1958. L'État belge a investi huit milliards de francs belges (Bfr) dans des projets d' infrastructure de transport liés à la seule exposition prévue.

Une autre intention importante du spectacle était de justifier la position coloniale de la Belgique au Congo et au Rwanda-Urundi .

terrain

L'État belge a désigné le plateau du Heysel, semblable à un parc et légèrement vallonné , dans le district de Laeken , situé à environ 7 km au nord-ouest du centre-ville, comme site d'exposition. L' exposition universelle de 1935 y avait déjà eu lieu, dont les grandes salles d'exposition étaient toujours là. La superficie utilisée à l'époque d'une superficie de 125 hectares a été étendue à une superficie de 200 hectares au détriment des parcs royaux du château de Laken au sud et de certaines zones forestières.

Marcel van Goethem a conçu le plan général du site, y compris la division en sections . La section internationale était située dans la zone sud, dans les anciens parcs royaux. Les pavillons des différents États invités se trouvaient là. Ce département international s'est concentré sur les pavillons de la France , de l' Union soviétique et des États - Unis , chacun pouvant disposer de la plus grande surface de représentation avec 25 000 m² de surface allouée. Un pont en béton d'environ 500 m de long enjambait une grande partie de cette section, qui était principalement située dans une vallée. Le belvédère du château de Laken, siège du commissaire général, avec ses jardins faisait également partie de la section internationale. Il était bordé par la section de l'exposition coloniale belge à l'ouest et la section belge au nord. A l'ouest de la section belge, il y avait une zone d'amusement avec divers commerces de fête foraine et un planétarium . Il y avait aussi un espace folklorique qui était censé représenter Bruxelles vers 1900 et qui nécessitait un droit d'entrée supplémentaire. La section des organisations supranationales à l'ouest a rejoint l'espace de l'exposition coloniale belge. Les pavillons de l' ONU , du Conseil de l' Europe , de la Communauté européenne du charbon et de l'acier et de la coopération Benelux ainsi qu'un pavillon de la coopération internationale y étaient installés.

Dans la section belge se dressaient les grandes halles de 1935, qui abritaient principalement les départements belges. L'une de ces salles était réservée aux expositions d'art internationales. Dans un autre, l'International Hall of Sciences, l'état le plus récent des connaissances en recherche fondamentale a été présenté au-delà des frontières nationales. La communauté scientifique a présenté les quatre domaines atome (physique nucléaire), cristal (physique du solide), molécule ( chimie ) et cellule ( biologie ).

Les expositions belges ont été divisées en neuf sections, qui ont également été conçues comme un modèle pour les expositions des pays participants : 1. Science, culture, éducation, 2. Énergie, 3. Utilisation générale de la terre et des matières premières, 4. Industrie, 5. Construction, 6 Communication et transport, 7. Économie, 8. Loisirs et soins de santé, 9. Civilisation du peuple (avec domaines de religion et de colonisation).

Avec René Pechère et Jules Janlet, les deux grands belges étaient les architectes paysagistes de leur temps en charge de l'aménagement des espaces verts du parc des expositions. Entre les grandes halles et la section internationale au sud, dans la zone est de la section belge, à côté d'un jardin des quatre saisons conçu et primé par Pechère , se trouvaient les pavillons de quelques grandes entreprises comme IBM , Coca. -Cola , Solvay , Côte d'Or ou Kodak . Le parc des expositions contenait également des installations pour les fournitures générales, les pompiers, la garderie, une piste d'atterrissage pour hélicoptères et un total de 112 pavillons. Exprimé en surfaces : 2 000 000 m² de surface totale, 1 000 000 m² pour les bâtiments, 600 000 m² pour les jardins, le reste pour les ouvrages de circulation.

Étant donné que la zone d'exposition était trop grande pour les piétons - environ 25 km de routes traversaient la zone - des systèmes de transport spéciaux ont été mis en place. Il y avait un téléphérique et une variété de véhicules motorisés et de trains de bus qui transportaient les gens autour du site.

cours

48 nations, sept organisations supranationales, diverses institutions et organisations belges et une trentaine d'entreprises disposant de leur propre pavillon, soit un total de 4.645 exposants, se sont présentées à un public de 41.454.412 visiteurs lors de l' exposition inaugurée par le Roi Baudouin . L'exposition a également été dotée d'un vaste programme : 426 congrès, de nombreuses expositions temporaires, concerts et performances avec une participation internationale de premier ordre. L'idée du concours a été reprise. 65 jurys de différentes catégories ont décerné un total de 3 961 prix.

L'État belge a financé l'exposition universelle, qui faisait partie du budget de l' État . Selon le bilan de la World Exhibition Society au 31 août 1960, l'exposition universelle a réalisé un bénéfice d'environ 41 millions de francs belges. Des recettes de 2 571 890 000 FB et des dépenses de 2 530 500 000 FB ont été déclarées. Les revenus se composaient des produits d'exploitation, de la loterie coloniale, des revenus des droits d' importation , d'un emprunt public (1 200 millions de FB) et de subventions du budget de l'Etat. Les produits d'exploitation ont été générés par les droits d'entrée, la vente d'articles souvenirs et les revenus des établissements de restauration. Le prix d'entrée était de 30 Bfr par personne et par jour, l'équivalent d'environ 2,50 marks allemands . L'entrée à la zone de divertissement coûte 25 Bfr. En revanche, le BIE assume un déficit de 980 millions de francs belges.

Incident du Requiem de Mozart

L' autographe du Requiem de Mozart a également été exposé à l'exposition universelle . À un moment donné, un petit morceau de l'une des dernières partitions que Mozart avait lui-même écrites a été arraché par un auteur inconnu.

architecture

L'architecture a dominé l'image globale de l'exposition. Le Monde a résumé l'opinion dominante par la phrase « que cette exposition, du moins en ce qui concerne sa partie sérieuse, est l'affaire des architectes ». L'Exposition universelle de 1958 était également appelée la foire des toits parce que, grâce à des conceptions techniques suffisantes, les toits dominaient. « Les architectes du salon bruxellois ont banni le mur de sa fonction de fermeture de salle et ont accroché les toits de leurs bâtiments d'exposition sur des structures porteuses. De nombreux bâtiments de l'Exposition universelle de Bruxelles sont des produits de « l'architecture suspendue » - l'architecture dite flottante. » Un exemple en est le pavillon de l' Autriche . Il a reçu le Grand Prix.

Étant donné que les organisateurs de l'exposition n'avaient donné aucune spécification concernant l'architecture et que l'attribution de l'espace suivait le concept de la cité-jardin , les pavillons individuels se tenaient les uns à côté des autres sans aucun rapport les uns avec les autres. Les critiques ont évalué l'impression globale différemment. Dans l'ensemble, les voix négatives prédominaient. « Au vu de précurseurs révolutionnaires comme à Londres en 1851 et à Paris en 1889 , le bilan global de l'exposition bruxelloise doit être négatif. La plupart des bâtiments ne dépassaient pas le niveau des dernières expositions d'avant la Seconde Guerre mondiale à Paris et à New York. » Néanmoins, l'exposition universelle était, pour les pavillons, une exposition d'architecture contemporaine.

Bâtiments sélectionnés

Atomium

Pour démontrer le niveau de performance de la sidérurgie belge , André Waterkeyn a conçu l'Atomium en hommage à l'ère de l'industrie lourde . C'est l'un des rares bâtiments survivants de l'exposition, maintenant en vue de Bruxelles, et fournit l'agrandissement de 165 milliards de fois d'une cellule unitaire d'un cristal de fer . Depuis la construction de l'Atomium avec 1957 converti 15 millions de DM deux fois a été aussi cher qu'initialement prévu, était pour la visite du bâtiment un droit d'entrée supplémentaire de 30 Bfr. A l'intérieur des sphères, il y avait des expositions sur le thème de l'énergie nucléaire, et dans la sphère supérieure, il y avait un restaurant avec vue sur le parc des expositions.

poème électronique

Le bâtiment le plus controversé de l'exposition universelle était le pavillon Philips de Le Corbusier , également connu sous le nom de « poème électronique ». Le "point culminant de l'extravagance à Bruxelles", une provocation spectaculaire, qui, grâce à une structure complètement asymétrique, viole toutes les habitudes de visionnage de l'époque, selon la description moderne. « A la pointe des curiosités architecturales » un bâtiment dans lequel on pouvait vivre un spectacle multimédia très en avance sur son temps. "L'une des rares [contributions] à l'exposition universelle qui pointe vers les possibilités essentielles de l'avenir", a déclaré un critique suisse, qui a en même temps critiqué "l'exécution trop négligente". En collaboration avec Edgar Varèse (musique) et Iannis Xenakis (design), Le Corbusier avait créé un bâtiment à l'intérieur duquel des milliers de personnes pouvaient assister chaque jour à une démonstration de huit minutes d'une composition de lumière, de couleur, de son et d'espace. La construction en forme de tente a accueilli 500 visiteurs et n'a été utilisée ou créée que pour cette démonstration. Le bâtiment lui-même se composait de plusieurs entretoises en béton ancrées dans le sol, entre lesquelles, selon des calculs mathématiques précis, étaient tendues des barres rondes en forme de croix, qui formaient alors des filets incurvés sphériquement. Des éléments préfabriqués en béton assortis ont été placés sur ces filets et maintenus en place par un deuxième grillage. Le bâtiment a ensuite été plâtré et recouvert d'une couche de peinture argentée.

De 2004 à 2005, le projet Virtual Electronic Poem - The Audio Reconstruction a tenté avec succès de reconstituer l'expérience sonore du Poème électronique.

Pavillon hollandais

L' État néerlandais disposait de 25 000 m² d'espace d'exposition. La zone, qui était sillonnée par des digues symboliques et des fossés de drainage , "... impressionné par un pavillon à plusieurs sections, qui, combiné à un caractère factuel et à une différenciation matérielle sensible, démontrait le haut niveau de l'architecture néerlandaise sans grande gestes." Ce pavillon a été conçu par l'architecte Johannes Hendrik van conçu par Broek et Jacob Bakema et sa devise était "L'homme et la mer". Des parties d'un navire, une écurie modèle avec du bétail vivant et une station de pompage de démonstration ont été intégrées au pavillon. « Les halls étaient des bâtiments à ossature d'acier, fermés sur les pignons et vitrés sur les côtés. Le bâtiment individuel apparaissait comme un bâtiment purement fonctionnel. Un chef-d'œuvre architectural a été créé dans les relations entre les halls, leurs différentes hauteurs, le concept global avec des escaliers, des chemins faits de différents matériaux de pavage, avec l'eau et la verdure. "

Pavillon tchécoslovaque

Le bâtiment le plus récompensé était le pavillon tchécoslovaque de František Cubr , Josef Hrubý et Zdeněk Pokorný , un complexe en forme de L avec une extension de restaurant supplémentaire .

"Trois structures sans fenêtre [...] qui étaient entièrement revêtues de panneaux de mosaïque de verre monochromes et étaient reliées par deux couloirs vitrés double face insérés." Les bâtiments ont été reconstruits à différents endroits à Prague après la fin de l'exposition . Aujourd'hui , seul l' ancien bâtiment du restaurant reste sur le parc des expositions . Une partie de la contribution tchécoslovaque était également le théâtre d'avant-garde récemment développé Laterna Magika , qui a été joué dans le pavillon.

Pavillon soviétique

L' Union soviétique s'est présentée pour la première fois à une exposition mondiale sans statues colossales d'ouvriers devant son pavillon. Grâce à la taille du pavillon, d'une hauteur de 21 m et d'une dimension de 150 m sur 72 m, le plus grand de la section internationale, les statues se trouvaient à l'intérieur. La salle rectangulaire, posée sur un socle monumental, avait une structure de toit compliquée, était faite d'aluminium, d'acier et de verre et a été conçue par le collectif d'architectes Abramov, Boretski, Doubov et Polanski . Le pavillon a reçu de nombreux éloges pour sa construction claire et visible de l'extérieur. En revanche, le pavillon a été critiqué comme un « bloc énorme » ou « une énorme boîte ennuyeuse », ce qui a également suscité des associations avec un réfrigérateur .

À l'intérieur de son pavillon, l'Union soviétique organisait des expositions à deux niveaux destinées à démontrer le haut niveau de développement de la société soviétique. L' Union soviétique a représenté son histoire à succès de 40 ans avec des expositions sur la science et la technologie, par exemple le jet civil Tupolev Tu-104 et des modèles de technologie spatiale, qui se sont avérés être un véritable attrait pour les foules. hors du spectacle. En particulier avec ses diverses activités culturelles, ses concerts, ses spectacles de ballet et ses expositions d'art, l'Union soviétique a atteint un haut degré de reconnaissance internationale.

Pavillon des États-Unis

Les États-Unis ont construit un pavillon en forme de tambour monumental d'une hauteur de 22 m et d'un diamètre extérieur de 104 m pour l'Exposition universelle, sous la responsabilité d' Edward Durell Stone comme architecte . Le toit était formé d'un filet d'acier tendu recouvert de plastique. Un petit treillis en plastique, appelé mur - rideau , formait le revêtement extérieur du pavillon. De nombreux critiques ont trouvé cela, un élément stylistique essentiel des années 1950, très réussi.

Le but idéologique de la contribution américaine peut être décrit comme une publicité pour le capitalisme américain avec sa consommation de masse. L'accent était mis sur la culture et le divertissement. Un grand Circarama (cinéma rond) avec le film produit par la compagnie Disney sur les États-Unis, America the Beautiful , était une partie importante de ce concept.Le pavillon américain était aussi l' Orchestre symphonique de la Septième Armée utilisé pour donner des concerts. Malheureusement, même les hamburgers , les représentants les plus remarquables du mode de vie américain et les médiateurs culturels importants, ne devraient pas avoir bon goût au début . Les innovations techniques ont également été montrées dans une moindre mesure que prévu initialement, car la planification de la contribution a été fortement influencée par des conflits politiques internes. À l'origine, une exposition devait être présentée sur les problèmes sociaux jusqu'ici non résolus des États du sud . Le Congrès des États-Unis , qui désapprouvait cette orientation, a donc imposé une réduction considérable des financements alors qu'il était encore en phase de planification. En conséquence, de nombreux projets, y compris la participation aux expositions internationales, ont dû être abandonnés ou réduits. Les Américains ont trouvé offensant que l'espace d'exposition devenu gratuit soit alors en grande partie repris par l'Union soviétique. A travers le collage Les Américains de Saul Steinberg , dont la longueur totale était de 70 mètres, la mode, le capitalisme et le peuple américain s'interrogeaient ironiquement sur ce qu'était le pavillon américain bien moins idéologique que celui soviétique.

Le sous-sol et une extension du pavillon américain ont été conservés à leur emplacement et sont maintenant utilisés par la radio belge 2 de la Vlaamse Radio- en Televisieomroep .

Exposition de véhicules ferroviaires

L' Union Internationale des Chemins de Fer (UIC) orgnanisierte une exposition de véhicules ferroviaires sous la forme de Parque des Chemins de Fer , parc ferroviaire ', qui a remporté une renommée internationale. Les véhicules suivants ont été présentés :

Allemagne

Chemin de fer fédéral allemand (DB):

• Locomotives électriques E 10 et E 40
• Locomotive diesel V 200
• Autorail accumulateur ETA 150
• Voitures de voyageurs 1./2. Super
• wagon fermé à deux étages pour le transport de voitures dans le train de voyageurs
• neuf wagons de marchandises spéciaux

Constructeurs de wagons allemands :

• Amphibien Containerwagen de natation

L'Autriche

Chemins de fer fédéraux autrichiens (ÖBB) :

• Locomotive électrique à deux fréquences 1050

la Belgique

Société nationale des chemins de fer belges (SNCB) :

• Locomotive électrique série 122
• Locomotives diesel séries 201 et 204
• Voiture de tourisme de 2e classe pour le trafic périurbain
• Wagons marchandises : un wagon plat à bogies , un wagon frigorifique et un wagon porte - conteneurs

Espagne

Rouge Nacional de los Ferrocarriles Espanoles (Renfe)

• deux éléments d'un train Talgo
• un camion frigorifique pour le trafic entre l'Espagne et la Grande-Bretagne

La France

Société nationale des chemins de fer français (SNCF)

• Locomotive à courant alternatif monophasé BB 16000
• Diesel-électriques locomotives 040-DE et 060-DB
• Autorail de banlieue pour fonctionnement en courant continu Z 5100 avec voiture de contrôle ZS 15100
• Wagon INOX 1ère classe
• Autorail standard avec entraînement diesel U 825
• huit wagons de marchandises différents : trois wagons- cabines , un wagon couvert, un wagon plat, deux wagons pour le transport de remorques de camions, un wagon de transport de voitures

Régie Autonome des Transports Parisiens (RATP)

• Train pneumatique de la ligne de métro

Indonésie

Djawatan Kereta Api République d'Indonésie (DKARI)

• locomotive diesel-hydraulique à quatre essieux de la série 300 pour Cape Gauge

Italie

Ferrovie dello Stato (FS)

• locomotive diesel-électrique D.341 et locomotive diesel-hydraulique D.342
• Unité multiple électrique ALe 660
• Automotrices diesel ALn 668 et ALn 773
• Voitures-lits 1ère et 2ème classe

Pays-Bas

Nederlandse Spoorwegen (NS)

• wagon de fret standard couvert

Suède

Trafikaktiebolaget Grängesberg-Oxelösund Järnvagar (TGOJ)

• camion à benne basculante à côté ouvert

la Suisse

Chemins de fer fédéraux suisses (CFF)

• Locomotive électrique Ae 6/6 et locomotive de manœuvre à deux fréquences Ee 3/3 II
• 1ère classe berline et EW I voiture standard, 1ère classe
• Wagons-silos en métal léger

Compagnie Internationale des Wagons-Lits (CIWL)

• Type de dormeur P

montagnes russes

Quatre montagnes russes ont également été exposées à l' Expo 58 .

Nom de famille	Taper	Fabricant
Grande Ourse	Montagnes russes en bois	John Collins
Monorail Éclair	Montagnes russes à un seul rail	inconnu
Souris folle	Montagnes russes en bois , souris sauvage	Mack manèges
Train Fantôme	Montagnes russes sombres	inconnu

Rivalité des superpuissances

Un moment dominant dans la rivalité entre les deux superpuissances - pas seulement à l'exposition mondiale - était la technologie spatiale et la course à l'espace . La technologie spatiale était considérée comme l'une des technologies les plus importantes du futur, sa maîtrise était donc associée à un prestige particulier . Six mois avant le début de l'exposition universelle, l'Union soviétique a réussi à lancer avec succès un satellite dans l'espace pour la première fois , ce qui est entré dans l'histoire comme un choc Spoutnik . Les Américains ne parviennent à rattraper l'Union soviétique qu'après plusieurs faux départs en février 1958 avec l' Explorer 1 . L' Union soviétique a exploité ce succès avec des modèles fidèles à l'original des satellites Spoutnik et la lecture du signal Spoutnik dans leur pavillon. Grâce à cette attraction, le pavillon soviétique était le plus visité de l'Exposition universelle, et le public devait attendre jusqu'à deux heures pour le visiter.

Bruxelles et le nucléaire

Le discours Atoms for Peace prononcé en 1953 peut être considéré comme l'étincelle initiale d'un changement de politique aux États-Unis vers l'utilisation pacifique de l'énergie nucléaire. Les programmes civils nouvellement lancés, la conférence nucléaire de Genève en 1955 et l'optimisme et l' euphorie associés ont déjà eu une forte influence sur la planification de l'exposition universelle. En général, le potentiel de développement de l'énergie nucléaire a été évalué de manière extrêmement positive. On croyait que l'énergie nucléaire serait une source d'énergie inépuisable et bon marché pour l'avenir qui pourrait même conduire des voitures et des locomotives . Ces points de vue et des espoirs encore plus irréalistes se sont répandus dans tous les camps politiques. La technologie atomique symbolisait le progrès technique pour surmonter tous les problèmes énergétiques de l'humanité. La nouvelle technologie atomique, avec toutes ses possibilités attendues, a été exposée publiquement pour la première fois à Bruxelles. Après la mise en service de la centrale nucléaire d'Obninsk en Union soviétique en 1954, le plan a mûri pour remplacer une partie de la demande d'électricité de l'exposition mondiale par une nouvelle construit une centrale nucléaire belge d'approvisionnement. Ce plan, qui aurait été la meilleure démonstration de l'utilité civile du nucléaire, a dû être abandonné en raison de graves problèmes de sécurité.

A cette époque, la maîtrise du nucléaire était considérée comme la référence décisive pour le niveau technique d'un pays industrialisé. Ainsi, de nombreuses nations ont présenté dans leurs contributions leurs programmes et visions concernant l'utilisation future de l'énergie nucléaire. La Belgique, par exemple, avait un programme nucléaire très ambitieux en raison des gisements d'uranium dans sa colonie, le Congo. Avec un réacteur expérimental en état de marche et des "mains artificielles", dispositifs permettant de travailler à distance avec des matériaux rayonnants, les États-Unis ont offert à l'exposition universelle une attraction. La Grande-Bretagne a exposé des maquettes de sa centrale nucléaire de Calder Hall , mise en service en 1956, et d'autres projets dans un hall spécialement construit. L'Union soviétique a montré des modèles de brise-glace à propulsion nucléaire et de leurs centrales nucléaires. L'exposition universelle avait donc le caractère d'un événement promotionnel pour l'utilisation pacifique de l'énergie nucléaire.

Exposition coloniale

L'exposition coloniale belge sur le Congo et le Rwanda-Urundi a constitué une partie importante et très fréquentée de l'exposition. L'une des raisons de la conception particulièrement splendide de l'exposition coloniale était le 50e anniversaire de la prise de contrôle du gouvernement belge au Congo. L'exposition coloniale s'inscrivait dans la tradition des expositions universelles belges de 1910, 1913, 1930 et 1935, chacune comportant des espaces avec son propre pavillon pour le Congo. Le bâtiment, qui est aujourd'hui le Musée royal de l'Afrique centrale à Tervuren , a également été construit par Léopold II pour l'Exposition universelle de 1897 pour faire connaître son État indépendant du Congo .

L'exposition coloniale de l'Expo 1958 comprenait sept pavillons modernes : le pavillon du Congo et du Rwanda-Urundi, le pavillon de l'agriculture, le pavillon de la mission catholique , le pavillon de la faune congolaise, le pavillon des assurances, des banques et du commerce, le pavillon des Mines et métaux et le pavillon de l'énergie, de la construction et des transports. Un jardin de plantes tropicales abritait également un village indigène appelé Völkerschau .

Un vaste programme a été proposé pendant l'exposition. Le groupe de danse congolaise Changwe Yetu , qui avait été mis en place spécialement pour l'Expo 1958, a présenté des spectacles très acclamé. Le chœur congolais, connu comme Les Troubadours du Roi Baudouinaus voyage en Europe pour l'Expo 1958. Il est apparu régulièrement à l'exposition avec sa Missa Luba et a également fait des apparitions dans plusieurs villes et pays voisins. Pour les défilés et autres apparitions, notamment à l'exposition, 312 soldats de la Force publique , l'armée coloniale belge avec des équipes africaines et des officiers exclusivement belges, ont été amenés en Belgique. Dans le pavillon du Congo et du Rwanda-Urundi, 20 militaires congolais de la Force publique, spécialement commandés à Bruxelles, étaient chargés des services d'encadrement. Au total, près de 700 Africains des colonies belges, avec ou sans tâches, étaient présents à l'Expo 1958 à Bruxelles.

Village indigène

La zone conçue comme un village indigène, une zone délimitée par une clôture avec quelques maisons, était destinée à représenter la « vraie vie » dans un village typique du Congo. A cet effet, une quinzaine d'artisans congolais ont été sélectionnés comme interprètes, que les visiteurs de l'exposition ont pu observer exercer leurs activités artisanales et accomplir des choses de la « vie quotidienne ». Les interprètes portaient des costumes apparemment traditionnels et étaient entourés de femmes et d'enfants pour suggérer une image plus réaliste. Après que les spectateurs aient essayé de « nourrir » les acteurs, ils ont commencé à se rebeller contre leur performance comme exotique . De ce fait, cette représentation périmée est annulée, les Africains appelés à se produire doivent retourner au Congo et le village indigène reste vide à partir de ce moment (fin juillet 1958).

La contribution allemande

La République fédérale d'Allemagne a été invitée le 8 juillet 1954 par l'ambassadeur de Belgique à participer à l'Exposition universelle de Bruxelles. La décision de participer à l'exposition universelle était un geste généreux pour la partie belge, mais un funambule pour la partie allemande. Neuf ans après la fin de la Seconde Guerre mondiale, dont le Reich allemand était responsable, et ses conséquences, la participation allemande à une exposition universelle semblait politiquement sensible. En particulier, l'apparition du IIIe Reich à l' Exposition universelle de Paris en 1937 avec le pavillon de Speer, connu sous le nom de Deutsches Haus, et sa prétention au pouvoir politique n'avaient pas encore été oubliés internationalement. À eux seuls, ces points ont fait de la première contribution allemande à une exposition universelle après la Seconde Guerre mondiale un enjeu politique.

L' exigence de Theodor Oberländer , largement répandue dans la politique intérieure , que "[l]a division de l'Allemagne en trois... soit au centre des déclarations allemandes" était également extrêmement explosive en politique étrangère . Cette position prétendait représenter à elle seule l'ensemble de l'Allemagne et impliquait ainsi la « non-reconnaissance » de la RDA . Cela a également entraîné la demande de réunification des deux États allemands et le retour des soi-disant territoires allemands de l'Est, ce qui à l'époque aurait signifié un affront étranger extraordinaire aux Alliés.

La question de savoir à quoi devait ressembler l'autoportrait international de la jeune République fédérale a également été vivement débattue. La question de savoir si une exposition allemande devrait être montrée à Bruxelles, dans laquelle le miracle économique et d'autres réalisations majeures de l'industrie allemande devraient être montrés, était donc très controversée. Le Cabinet fédéral a discuté longuement et controversé jusqu'à ce que le 18 mars 1955, le chancelier fédéral Konrad Adenauer transmette l'approbation. Lorsque le Cabinet fédéral a approuvé la participation, il n'avait aucune idée de ce à quoi devrait ressembler la contribution allemande. Parce que c'était « la première occasion... de présenter les paramètres culturels, économiques et politiques d'une nouvelle république allemande dans un contexte international », c'est-à-dire la chance de regagner une réputation internationale, de se présenter comme une nation « égale » et, au sein de le cadre de la coopération internationale, pour gagner une nouvelle confiance en Ils ont convenu de créer la République fédérale. Il s'agissait de la première grande apparition internationale représentative de la République fédérale, qui venait tout juste de recouvrer sa pleine souveraineté étatique en rejoignant l' OTAN en 1955.

Suite à l'approbation du chancelier fédéral, le 20 juillet 1955, les tâches les plus importantes ont été attribuées par décision du cabinet. L'ancien sénateur de Brême Hermann Wenhold a été nommé commissaire général. Le cabinet a confié à Nordwestdeutsche Ausstellunggesellschaft mbH (NOWEA), Düsseldorf, la mise en œuvre de toutes les tâches d'organisation. Les bâtiments ont été construits par la Direction fédérale du bâtiment . Au début de 1956, le Conseil consultatif du Commissaire général a été constitué, dans lequel le contenu de la contribution fédérale allemande devait être discuté et préparé. La contribution allemande a coûté environ 18 millions de DM.

En janvier 1956, la décision du chantier est prise. Marie Marcks a été nommée pour la conception . À l'été 1956, les architectes Sep Ruf et Egon Eiermann ont été chargés de la planification, Walter Rossow était responsable des jardins. En décembre 1956, des ébauches réalisables pour un pavillon ont été faites, qui ont ensuite été révisées en plans de construction finis. Les travaux de terrassement à Bruxelles ont commencé en février 1957, les travaux intérieurs ont commencé fin 1957. En bordure sud du Parc des Expositions universelles, sur une pente avec une population d'arbres anciens, se trouvait le site fédéral allemand de 18 000 m². Là, les architectes ont créé un complexe avec huit pavillons rectangulaires de différentes tailles, qui étaient reliés par des passerelles autour d'une cour.

Les pavillons avaient chacun un à deux étages et, comme les passerelles de liaison, étaient vitrés tout autour, ce qui les rendait très transparents. Ils étaient une alternative tout à fait symbolique au pavillon de Speer de 1937. Les pavillons ouest-allemands étaient accessibles depuis la pente au nord-est par un pont, qui était lui-même une exposition. Ce pont, structure de suspension en acier de 57 m de long maintenue par un pylône , a été offert par la sidérurgie et a été reconstruit après l'exposition de Duisbourg . Là, l' autoroute fédérale 3 traverse à la hauteur de la forêt de la ville de Duisbourg dans le cadre de la Forsthausweg . Le pont de l' Expo est classé monument historique depuis 1987 . Un total de 6 000 m² d'espace a été utilisé pour le bâtiment, le reste de la zone a été réaménagé en jardin. Le jardin a été pourvu d'un étang artificiel au milieu entre les pavillons et quelques sculptures ont été placées.

divers

• Le pavillon yougoslave, avec le pavillon autrichien , qui a été reconstruit à Vienne , est l'un des rares bâtiments de l'exposition qui a été entièrement conservé. Il a été démantelé en 1958, reconstruit à Wevelgem et y sert depuis d' école Sint-Pauluscollege .
• Le pavillon thaïlandais était une copie du pavillon Phra Tinang Aporn Phimok Prasat du Grand Palais de Bangkok .
• Dans la Liebfrauenkirche de Duisburg , des vitraux, des auvents et de nombreux autres meubles du pavillon du Vatican , connu sous le nom d' église du Vatican , ont été réutilisés.
• Le logo de l'exposition, une étoile irrégulière à cinq branches dans laquelle est représentée une représentation stylisée de l' Hôtel de Ville de Bruxelles et qui est flanquée d'une boule et du numéro 58, a été conçu par le designer belge Lucien De Roeck .
• La Banque nationale de Belgique a émis une pièce de 50 Bfr avec le logo de l'exposition pour l'Exposition universelle de 1958.
• L' Administration postale des Nations Unies et la Poste belge ont émis une série supplémentaire de timbres à l'occasion de l'exposition, qui pouvaient être achetés dans le pavillon de l'ONU et n'étaient valables qu'aux guichets.
• La dernière apparition publique du musicien de jazz Sidney Bechet a eu lieu en août 1958 à l'exposition. La performance a été enregistrée et publiée sous le nom d'album Brussels Fair '58 (live) en 1958.
• Le jeune journaliste congolais Patrice É. Lumumba , Évariste Kimba , Joseph Iléo et Joseph-Désiré Mobutu , qui participaient à la conférence de la presse coloniale organisée dans le cadre de l'Exposition universelle en juillet 1958, jouèrent plus tard un rôle important dans le mouvement indépendantiste du Congo.
• L'adaptation cinématographique tchécoslovaque du roman L'Invention de Verderbens (Czech Vynález zkázy, 1957) de Jules Verne , réalisé par Karel Zeman , a été récompensée comme meilleur film à l'Expo.
• Le Léopold III. Les Seigneurs de la forêt / Souverain de la forêt vierge sur la nature au Congo belge, qui a été initié, produit par Henri Storck , écrit par Ernst Schäfer et filmé par Heinz Sielmann , n'a pas été terminé à temps pour l'Expo 1958. Le film, tourné selon la méthode du cinémascope , connaît un succès international dans les années qui suivent.

Littérature

parlant allemand

• Wilfried Kretschmer : Histoire des expositions universelles . Maison d' édition Campus , Francfort a. M. / New York 1999, ISBN 3-593-36273-2 .
• Thomas Schriefers : Construit pour la démolition ? - Notes sur l'histoire des expositions universelles . Ardenku-Verlag, Hagen 1999, ISBN 3-932070-21-6 , p. 122-133.
• Paul Sigel : Pavillons allemands exposés aux expositions universelles . Bauwesen-Verlag, Berlin 2000, ISBN 978-3-345-00734-7 .

parlant anglais

• Matthew Stanard : Bilan du monde pour un monde plus déshumanisé : L'Exposition universelle de Bruxelles de 1958 et les perceptions belges du Congo. Dans : European History Quarterly , Vol.35 (2005), No. 2, ISSN  0265-6914 , pages 267-298.

Parlant français

• A. Cockx, J. Lemmens : Les Expositions universelles et internationales en Belgique de 1885 à 1958 . Bruxelles 1958.

liens web

• Expo 58e Bureau International des Expositions (Anglais). Récupéré le 31 juillet 2021 . 
• expo2000.de EXPOSEEUM e. V. Hanovre à Bruxelles 1958
• exemples architecturaux cedesign.biz pour l'Expo 1958
• expo58.tk vaste site privé avec quelques bonnes photos
• Wirtschaftswundermuseum.de Texte et images pour l'Expo 1958

Preuve individuelle

1. ^ Bénéfice de 45 000 000 Bfr (ou 6 300 000 $) selon Kretschmer : History of the World Exhibitions , p. 299
2. ↑ A. Cockx, J. Lemmens : Les Expositions universelles internationales et en Belgique de 1885 à 1958 , Bruxelles 1958, p 135
3. ↑ Paul Sigel : Exposed , p.174 et suiv.
4. ↑ Christine Kalb : Expositions universelles au cours du temps et leurs effets infrastructurels sur la ville et la région , Francfort-sur-le-Main 1994, p.111. Der Spiegel n°15/12, p.51 parle à lui seul de dépenses s'élevant à 19 milliards de belges francs en 1956.
5. ↑ ^{a b} Christopher Oestereich : Auto-présentation controversée, La contribution allemande à l'exposition universelle de Bruxelles 1958 . Dans : Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte , Volume 48, Édition le 1er janvier 2000 ISSN  0042-5702 , page 131 ( PDF )
6. ↑ ^{a b} Monika Meyer-Künzel : Développement urbain des expositions universelles et des Jeux Olympiques . Urban development of the host cities , thèse : Braunschweig, Technische Universität Braunschweig 1999, p. 307 Source : deposit.d-nb.de , consulté le 9 mars 2010.
7. ↑ ^{un b} Spiegel 15/12, p. 46.
8. ↑ La zone folklorique est devenu le Bruparck développé
9. ↑ Sur l'exposition d'art voir : Virginie Devillez, Brigitte de Patoul : Expo 58 : l'art contemporain à l'Exposition universelle . Gand 2008, ISBN 978-90-5349-690-9
10. ↑ A. Cockx, J. Lemmens : Les Expositions universelles internationales et en Belgique de 1885 à 1958 , Bruxelles 1958 : 160e
11. ^ Paul Sigel : Exposed , page 329, note 616
12. ↑ ^{a b} Gaspard Jedwab, Annie van Marcke de Lummen : René Pechère (1908-2002), notes sur un compositeur de jardin qui n'a pas encore fait l'objet de recherches. Dans : Stadt + Grün , décembre 2004, n° 12, ISSN  0948-9770 , pp. 25-30, voir stadtundgruen.de , consulté le 9 mars 2010
13. ^ D'après l'architecte , tome 7, n° 6 et 7, 1958, p.158
14. ↑ Les dates officielles incluent: publié sur ce site d'EXPOSEEUM e. V. expo2000.de ( souvenir du 11 octobre 2007 dans Internet Archive ), consulté le 5 mars 2010
15. ↑ ^{a b} Christine Kalb : Les expositions universelles à travers les âges et leurs effets infrastructurels sur la ville et la région . Francfort-sur-le-Main 1994, p. 111
16. ↑ Source : Guide Officel, Exposition Universelle Bruxelles 1958 . Tournai 1958, p.311.
17. ^ Le scandale Mozart à l'Expo 58
18. ^ Kretschmer : Histoire des expositions universelles , page 227
19. ^ Robert W. Rydell : Bruxelles 1958 . Dans : John Findling (éd.) : Dictionnaire historique des foires et expositions du monde, 1851–1988 . New York / Londres 1990, page 312
20. ↑ Spiegel 15/12, p 43.
21. ↑ DerStandard Das Jahrhunderthaus , consulté le 30 mai 2014.
22. ↑ Günther Kühne : Oh, ça pourrait être tellement bien. Commentaires sur l'Exposition universelle de Bruxelles 1958 ; Dans : Bauwelt 49e année, 1958, numéro 20, pp. 467-469
23. ^ Udo Kultermann : Exposition architecture Bruxelles 1958 . Dans : Baukunst und Werkform , Nuremberg, 11e année, 1958, numéro 6, pp. 350-352.
24. ^ Paul Sigel : Exposed , page 177
25. ↑ Benedikt Huber : L' architecture au miroir de l'Exposition universelle de Bruxelles . Dans : Werk (Suisse) , Volume 45, 1958, Numéro 10, p. 337-344, p. 343.
26. ↑ Hans-Werner Bobran: Le Corbusier "Poème électronique" . Dans : Bauwelt , 49e année, numéro 36, pp. 880–882.
27. ^ TU Berlin, Department of Audio Communication ak.tu-berlin.de ( Memento du 8 janvier 2010 dans Internet Archive ), consulté le 18 janvier 2010
28. ↑ ^{a b} Paul Sigel: Exposed , p 178.
29. ↑ Wolfgang Friebe : Architecture des expositions universelles, 1851 à 1970 . Leipzig/Stuttgart 1983, page 168
30. ↑ Christine Kalb: expositions du monde dans le temps et leurs effets sur les infrastructures de la ville et la région , Frankfurt am Main 1994, p 110.
31. ↑ Voir le site de l'exposition 2008 « A Brussels Dream : Memories of Success » czech.cz ( souvenir du 16 septembre 2008 dans Internet Archive ), consulté le 10 janvier 2010
32. ↑ Wolfgang Friebe : Architecture des expositions universelles, 1851 à 1970 . Leipzig / Stuttgart 1983, pages 166 et suivantes
33. ↑ L'Architecte , Volume 7, Numéro 6 et 7, 1958, p.155
34. ↑ ^{a b} Kretschmer: Histoire des expositions du monde , p 226.
35. ↑ filmmuseum-hamburg.de ( Memento du 19 juin 2008 dans Internet Archive ), consulté le 2 janvier 2010
36. ↑ 7th Army Symphony Choronology Chronologie historique de l'orchestre sur 7as0.org (Anglais)
37. Les flûtes de Pan de Sigma Alpha Iota Vol.2 p. 47 "Orchestre Symphonique de la Septième Armée et Exposition Universelle de Bruxelles 1958 sur books.google.com (Anglais)
38. ^ Robert W. Rydell : Bruxelles 1958 . Dans : John Findling (éd.) : Dictionnaire historique des foires et expositions du monde, 1851–1988 . New York / Londres 1990, page 315
39. ^ Robert W. Rydell : Bruxelles 1958 . Dans : John Findling (éd.) : Dictionnaire historique des foires et expositions du monde, 1851–1988 . New York / Londres 1990, page 316
40. ↑ Les Chemins de Fer a l'Exposition Universelle et Internationale de Bruxelles 1958 . Dans : Loco Revue . Septembre 1958, p. 271 . 
41. ↑ Grande Ourse - Expo '58 (Bruxelles, Bruxelles, Belgique). Dans : rcdb.com. Récupéré le 31 juillet 2021 . 
42. ^ Monorail Éclair - Expo '58 (Bruxelles, Bruxelles, Belgique). Dans : rcdb.com. Récupéré le 31 juillet 2021 . 
43. ^ Souris folle - Expo '58 (Bruxelles, Bruxelles, Belgique). Dans : rcdb.com. Récupéré le 31 juillet 2021 . 
44. ^ Train Fantôme - Expo '58 (Bruxelles, Bruxelles, Belgique). Dans : rcdb.com. Récupéré le 31 juillet 2021 . 
45. ↑ Wolf Häfele : Le développement historique de l'utilisation pacifique de l'énergie nucléaire . In : Karl Kaiser, Beate Lindemann (éd.) : Énergie nucléaire et politique internationale . Munich / Vienne 1975.
46. ↑ ^{a b} Wilfried Kretschmer : Histoire des expositions universelles . Francfort a. M. / New York 1999, p. 223
47. ^ Ingo Hensing, Wolfgang Pfaffenberger, Wolfgang Ströbele : Industrie de l'énergie, introduction à la théorie et à la politique . Oldenbourg, Munich 1998, ISBN 3-486-24315-2 , p.91
48. ↑ Sur les expositions coloniales belges , voir Sabine Cornélis : Expositions coloniales et postcoloniales en Belgique (1885-2005) . Dans : Prem Poddar, Rajeev S. Patke, Lars Jensen : Un compagnon historique des littératures postcoloniales : l'Europe continentale et ses empires . Edinburgh University Press, 2008, ISBN 978-0-7486-2394-5
49. ^ ^{A b} Matthew Stanard : Bilan... , page 270
50. ^ Matthew Stanard : Bilan... , page 283
51. ↑ Sur la question générale des danses à l'Expo, voir l'anthologie 'Danse à l'Exposition universelle de Bruxelles 1958' sarma.be ( souvenir de l' original du 12 octobre 2009 dans Internet Archive ) Info : Le lien d' archive a été inséré automatiquement et n'a pas encore été vérifié. Veuillez vérifier le lien d'origine et d'archive conformément aux instructions , puis supprimez cet avis. Récupéré le 21 février 2010 @1@ 2Modèle : Webachiv / IABot / www.sarma.be
52. ↑ ^{a b} Matthew Stanard: Bilan ... , 275 p.
53. ^ Matthew Stanard : Bilan... , page 276
54. ^ Matthew Stanard : Bilan... , page 273
55. ^ Matthew Stanard : Bilan... , page 281
56. ↑ ^{a b} Paul Sigel: Exposed ., P 178ff
57. ↑ Extrait du compte rendu d'une réunion départementale au ministère fédéral de l'Économie le 22 octobre 1957, cité d'Oestereich, page 142. 3 parties signifiaient : Allemagne de l'Ouest (RFA), Allemagne centrale (RDA), Allemagne de l'Est (anciennement régions allemandes à l'est de l'Oder)
58. ↑ Voir procès-verbal du cabinet du 20 juillet 1955, source Archives fédérales : bundesarchiv.de
59. ^ Paul Sigel : Exposed , page 180
60. ↑ FAZ : A la mort de Marie Marcks - L'émancipation comme mode de vie , 7 décembre 2014
61. ↑ voir procès-verbal de la 56e réunion du 6 août 1956 bundesarchiv.de
62. ^ Paul Sigel : Exposé ; p.181
63. ↑ ^{a b} Paul Sigel : Exposé ; P. 188 et suivantes
64. ↑ Alain de Botton : Bonheur et Architecture. Sur l'art d'être chez soi chez soi , ISBN 3-10-046321-8 (édition de poche) p.92 . « Le bâtiment de Speer pour l'Exposition universelle de Paris de 1937 utilisait les métaphores visuelles centrales du pouvoir : masse, hauteur, ombre. ... plus tard, Egon Eiermann s'est réfugié dans trois métaphores complètement différentes pour le pavillon allemand de l'Exposition universelle de 1958 à Bruxelles : l'horizontalité suggère le calme, la légèreté implique la douceur et la transparence est un rappel de la démocratie. "
65. ↑ voir le site Web correspondant Duisburg nonstop duisburgnonstop.de , consulté le 5 mars 2010
66. ↑ Plus d'informations sur le site de la Fondation Lucien De Roeck lucienderoeck.be , consulté le 2 février 2010.
67. ↑ d' après le site du Musée de la Banque nationale de Belgique, nbbmuseum.be , consulté le 18 janvier 2010.
68. ↑ selon le site de ce collectionneur privé unostamps.nl , consulté le 27 Janvier 2010.
69. ↑ voir Sabine Cornélis : Le colonisateur satisfait, ou le Congo représenté en Belgique (1897-1958) In : Science Connection n° 22, 2008, édition francophone, ISSN  1780-8456 , p. 32 ; consulté le 28 février 2010 sur belspo.be
70. ↑ invention Devilish . Dans : Die Zeit , n° 30/1958
71. ↑ La note que l'œuvre devrait apparaître pour l'Expo peut être trouvée dans le communiqué de presse suivant du Green Screen Festival à Eckernförde de 2007 : greenscreen-festival.de ( Memento du 30 octobre 2013 dans Internet Archive ) (PDF) consulté le 5 mars 2010