Elektra (Strauss)

Dates d'opéra
Titre: Elektra
Page de titre du livret, dessin de Lovis Corinth, 1909

Page de titre du livret, dessin de Lovis Corinth, 1909

Langue originale: Allemand
Musique: Richard Strauss
Livret : Hugo von Hofmannsthal
Source littéraire: Electra de Sophocle
Première: 25 janvier 1909
Lieu de création: Opéra royal de Dresde
La recréation: environ 1 heure, 50 minutes
Lieu et heure de l'action: Mycènes , après la guerre de Troie .
gens
  • Clytemnestre , veuve d' Agamemnon , souverain de Mykenes ( mezzo-soprano )
  • Elektra , sa fille ( soprano )
  • Chrysothemis , sa fille (soprano)
  • Aegisth , la nouvelle épouse de Clytemnestra, ( ténor )
  • Oreste , le frère d'Electra ( baryton )
  • Le gardien d'Oreste (baryton)
  • La confidente (Soprano)
  • Le porteur de remorquage (soprano)
  • Un jeune serviteur (ténor)
  • Un vieux serviteur ( basse )
  • The Overseer (soprano)
  • La première femme de chambre ( vieille )
  • La deuxième femme de chambre (mezzo-soprano)
  • La troisième femme de chambre (mezzo-soprano)
  • La quatrième femme de chambre (soprano)
  • La cinquième femme de chambre (soprano)
  • Serviteurs

Elektra (op. 58) est un opéra en un acte de Richard Strauss . Le livret a écrit Hugo von Hofmannsthal . Il s'agit d'une version à peine éditée de son drame éponyme de 1903, qui à son tour est basé sur la tragédie du même nom de Sophocle . La première a eu lieu le 25 janvier 1909 au Royal Opera House de Dresde . Elektra est l'un des opéras de Strauss les plus populaires aujourd'hui.

parcelle

Katarina Dalayman comme Elektra, Stockholm 2009

préhistoire

Après le retour d' Agamemnon de la guerre de Troie , il a été assassiné par sa femme Clytemnestra et son amant Aegisth . Sa fille Elektra a ensuite emmené son petit frère Oreste hors du pays en lieu sûr. Là, il est élevé pour être le vengeur de son père. À la cour de Mycènes, Elektra est la seule à garder vivant le souvenir du meurtre de son père et à attendre le jour du châtiment.

Contenu de l'opéra

Le cadre est une cour en face de l'arrière du palais de Mycènes.

Quatre femmes de chambre sont enthousiasmées par Elektra, qui est tolérée à la cour malgré sa haine ouverte. Une seule jeune femme de chambre prend parti pour Elektra. Elle est poussée dans la maison par le garde et battue.

Entrez ELECTRA. À l'heure où Agamemnon a été assassinée dans la salle de bain, elle se souvient de son père tous les jours. Elle imagine une vengeance sanglante sur les meurtriers et les co-conspirateurs. En ce jour, elle veut célébrer une fête sanglante avec des danses de la victoire. Sa sœur Chrysothemis la sort de ses rêves. Elle met en garde Elektra au sujet de sa mère et de son mari, qui veulent l'enfermer et la jeter dans une tour. Chrysothemis ne veut plus attendre le retour de son frère et aspire au bonheur conjugal.

Tous deux entendent que la reine s'approche. Elle a de nouveau fait un mauvais rêve et veut faire un sacrifice pour réconcilier les dieux. Chrysothemis s'éloigne, mais Elektra affronte sa mère. Clytemnestre, pendue d'amulettes et de talismans, sort du palais avec son entourage. Ses confidents la mettent en garde contre les propos hypocrites d'Electra. La reine, cependant, renvoie les serviteurs pour parler à Elektra seule. Elle espère apprendre de sa fille comment se débarrasser des cauchemars .

Avec Elektra seule, la reine décrit sa «maladie» inexplicable, contre laquelle toutes les coutumes et tous les sacrifices se sont jusqu'à présent révélés inefficaces. Elektra prétend connaître un animal sacrificiel approprié: une femme dont elle ne veut initialement pas donner le nom. La langue d'Electra ne se desserre que lorsque la reine menace. Clytemnestre elle-même doit mourir, alors seulement ses rêves cesseront. Avec un plaisir horrible, elle décrit en détail la chasse et le meurtre de sa mère par le vengeur Oreste. Au début, la reine est consternée. Puis sa confidente sort du palais et lui chuchote quelque chose. Avec un rire méprisant, la reine disparaît dans le palais, laissant Elektra seule.

Chrysothemis arrive en gémissant et dit à Elektra la raison de la joie soudaine de Clytemnestra: deux inconnus viennent juste d'annoncer la mort d'Oreste. Un domestique fait sellé un cheval et se précipite à la rencontre d'Aegisth pour lui apporter cette "bonne nouvelle". Elektra tente maintenant de gagner Chrysothemis pour l'aider à se venger. Elle l'informe qu'elle a enterré la hache qui a tué Agamemnon dans la cour. Elle promet même à Chrysothemis qu'après cet acte, elle préparera elle-même le lit de mariage pour sa sœur. Chrysothemis ne veut rien savoir à ce sujet et se dépêche.

Elektra veut faire l'acte elle-même. Elle cherche la hachette et la déterre. Un jeune inconnu lui répète la nouvelle de la mort d'Orest. Quand elle lui dit son nom, l'étranger est consterné à la vue d'Electra, qui a l'air si maigre et émaciée. Puis il se révèle être Oreste. Avec la désinformation, il espérait un accès plus facile au palais afin de venger son père. Elektra, qui est d'abord ravie de revoir son frère, a en même temps honte d'Oreste. Elle décrit ses pensées de vengeance au cours des dernières années et comment elle a tout sacrifié pour cela, sa jeunesse, sa beauté et son amour-propre. Lorsque la vieille infirmière d'Orest apparaît, il se précipite avec lui au palais pour accomplir l'acte de vengeance. Ce n'est que lorsque les deux sont partis qu'Elektra se rend compte qu'elle ne leur a pas donné la hache.

La danse d'Elektra mise en scène par Uwe Eric Laufenberg à l' Opéra national de Vienne , 2015

Les cris de mort de la reine viennent du palais. Quand Chrysothemis et les bonnes ont entendu les cris, ils se sont précipités, mais ont été empêchés d'entrer dans le palais par Elektra. À l'approche d'Aegisth, les femmes s'éloignent. Seul Elektra reste, le salue avec une amitié hypocrite et lui ouvre le chemin du palais, où il est tué par Oreste. Les partisans d'Agamemnon assassiné, qui acclament Oreste, massacrent les partisans de Klytemnestras et d'Aegisths. Chrysothemis se précipite vers Elektra et décrit la sanglante victoire de son frère. Elektra grimpe dans un ravissement extatique, commence une danse triomphante puis s'effondre. Chrysothemis interpelle son frère: «Oreste! Oreste! ".

Antécédents de travail

Après s'être rencontrés en 1899 à Berlin-Pankow dans la maison du poète Richard Dehmel , Richard Strauss et Hugo von Hofmannsthal se sont rencontrés au début du nouveau siècle à Paris : une rencontre décisive pour les deux parties, qui jusqu'à la mort de Hofmannsthal est devenue l'une des plus succès des groupes de travail de l’histoire de l’opéra. La même année, Hofmannsthal offrit à Richard Strauss, comme probablement convenu à Paris, un ballet complet pour composition, Le Triomphe du temps . Strauss n'a pas pu se réchauffer à ce brouillon de ballet, et une collaboration n'a pas encore eu lieu.

En 1903, Richard Strauss a assisté à la première mondiale de la tragédie de Hofmannsthal Elektra à Berlin. Dans ses réflexions et ses souvenirs , Strauss écrivit plus tard:

«Quand j'ai vu pour la première fois l'ingénieuse poésie d'Hofmannsthal dans le« Petit Théâtre »de Berlin avec Gertrud Eysoldt , j'ai reconnu le brillant texte d'opéra (qu'il est en fait devenu après ma refonte de la scène d'Oreste) et, comme à l'époque à Salomé, l'énorme augmentation musicale jusqu'à la fin: à Elektra, après la scène de reconnaissance qui ne peut être complètement épuisée que par la musique, la danse rédemptrice - à Salomé, après la danse (au cœur de l'intrigue), la terrible apothéose finale. (…) Au début, j'ai été choqué par l'idée que les deux substances avaient beaucoup de similitudes dans leur contenu psychologique, de sorte que je doutais si j'aurais le pouvoir de présenter cette substance de manière exhaustive une deuxième fois. Cependant, le désir de s'opposer à cette culture grecque démoniaque et extatique du VIe siècle, aux copies romaines de Winckelmann et à l' humanité de Goethe , a gagné la prépondérance sur les craintes, et ainsi Elektra est même devenu une augmentation de l'unité de la structure, au pouvoir de les augmentations - et j'aimerais presque dire: elle est à Salomé comme le Lohengrin parfaitement stylé à l'ingénieuse première portée de Tannhauser . Les deux opéras sont isolés dans l'œuvre de ma vie: j'y suis allé jusqu'aux limites extrêmes de l'harmonie, de la polyphonie psychique (le rêve de Klytämnestra) et de la réceptivité des oreilles d'aujourd'hui. "

- Richard Strauss : Souvenirs des premières représentations de mes opéras

Hofmannsthal a pu dissiper les préoccupations initiales de Strauss. Selon Hofmannsthal, les seules similitudes entre les pièces sont qu'elles sont des pièces en un acte, portent le nom d'une femme, ont été jouées dans les temps anciens et ont été créées à Dresde. Les souhaits de Strauss d'écrire un matériau de la Renaissance ou de la Révolution française sont tombés dans l'oreille d'un sourd à Hofmannsthal. Il a dit que dans un avenir prévisible, il ne serait pas en mesure de produire un autre matériau que celui d'Electra. Finalement, en juin 1906, Strauss écrit à Hofmannsthal: "J'ai commencé avec l'Elektra, mais c'est encore difficile à gérer."

Dès le début, il y a une atmosphère sombre, la pensée constante d'Electra de vengeance court comme un guide à travers tout l'opéra. ("Père! Agamemnon, ton jour viendra. Tout le temps tombe des étoiles, et le sang tombera de cent gorges dans ta tombe!") Klytemnestra, la mère et l'adversaire d'Electre, est une femme au bord de la folie, avec tous les jours Cauchemars. ("Et puis je dors et je rêve, je rêve que la moelle de mes os se desserrera ...") Contrastant avec cela, c'est la figure de Chrysothemis, qui espère une vie heureuse au lieu de chercher à se venger: ("Je veux avoir des enfants ... je suis une femme et je veux le destin d'une femme! ")

Hofmannsthal a repris divers souhaits de Strauss et a changé le livret selon les souhaits du compositeur afin de rendre l'intrigue encore plus dramatique. Il a donc élargi la scène d'Oreste pour que Strauss puisse insérer un intermède pendant qu'Elektra regarde son frère qui est de retour. Puis elle répète encore trois fois le nom d'Orest, et sombre presque dans la tendresse avant de retomber dans une humeur sombre et vengeresse.

Le 11 septembre 1908, Strauss acheva la composition et le 22 septembre, il finit de transcrire la partition. Elektra est richement orchestrée . Avec 111 musiciens, il réclame un orchestre encore plus grand que Salomé . Comparée à Salomé , la musique est plus dure, plus dure, plus dissonante; il contient des passages polytonaux et d'énormes blocs sonores en granit. Stylistiquement, Elektra représente un point final dans l'œuvre de Richard Strauss - ses œuvres ultérieures sont caractérisées par une esthétique romantique tardive clairement tonale.

Le 25 janvier 1909 , comme Salomé quatre ans plus tôt, Elektra a été créée au Royal Opera House de Dresde sous la direction d' Ernst von Schuch . Le directeur était Georg Toller. Annie Krull a chanté le rôle-titre, Ernestine Schumann-Heink a chanté le rôle de Klytämnestra . Margarethe Siems a chanté Chrysothemis. Richard Strauss écrit dans ses mémoires: «Le succès de la première, qui, comme d'habitude, je ne l'ai découvert qu'après coup, a été un succès respectable. Angelo Neumann a même télégraphié "Diarrhée" à Prague! Maintenant, pour beaucoup, Elektra est considéré comme le point culminant de mon travail! D'autres votent pour La Femme sans ombre ! Le large public ne jure que par le Rosenkavalier . Il faut être satisfait en tant que compositeur allemand pour en être arrivé là. "

Moulages pour la première et les premières représentations à Berlin et Vienne
rôle Ton de la voix Première représentation
Dresde, 29 janvier 1909 		Berlin Court Opera
15 février 1909 		Opéra de la Cour de Vienne
, 24 mars 1909
Elektra, fille d'Agamemnon soprano Annie Krull Thila Plaichinger Lucie Marcel
Chrysothemis, sa sœur soprano Margarethe Siems Frances Rose Lucie Weidt
Clytemnestra, sa mère, le
souverain Mykenes 		Mezzo-soprano
ou alto 		Ernestine Schumann-Heink

 Marie Goetze

 Anna von Bahr Mildenburg
Aegisth, le nouveau mari de Clytemnestra ténor Johannes Sembach Wilhelm Gruening Erik Schmedes
Oreste, le frère d'Electra baryton Karl Perron Johannes Bischoff Friedrich Weidemann
Le gardien d'Oreste baryton Julius Puttlitz Josef Mödlinger Carl Reich
Le familier soprano Gertrud Sachse Mlle Lindemann Bella Paalen
Le porteur de remorquage soprano Elisabeth Bohm van Endert Margarethe Parbs Marie Morawetz
Un jeune serviteur ténor Fritz suie Kurt Sommer Arthur Preuss
Un vieux serviteur basse Franz Nebuschka Monsieur green Ferdinand Marian
Le surveillant soprano Riza Eibenschütz Ida von Scheele-Müller Jenny Pohlner
La première femme de chambre Vieille Franziska Bender-Schäfer Margarethe Arndt-Ober Blouse Hermione
La deuxième femme de chambre Mezzo-soprano Madeleine Seebe Thérèse Rothauser Anni Pardo
La troisième femme de chambre Mezzo-soprano Irma Tervani Marie Ekeblad Bella Paalen
La quatrième femme de chambre soprano Anna Zoder Marie Dietrich Anna Jandl-Eder
La cinquième femme de chambre soprano Minnie Nast Mafalda Salvatini Gertrude Förstel
conducteur Ernst von Schuch Tôlerie Leo Hugo Reichenberger
Mise en scène Georg Droescher

Immédiatement après la première, l'œuvre a poursuivi sa marche triomphale à travers le monde. Le 15 février 1909, le Royal Court Opera de Berlin présente l'œuvre, dirigée par Leo Blech et mise en scène par Georg Droescher . Le 24 mars 1909, la première viennoise a eu lieu avec une distribution noble - avec la débutante Lucille Marcel dans le rôle- titre , avec Anna von Mildenburg dans Klytemnästra, Lucie Weidt dans Chrysothemis, Erik Schmedes dans Aegisth et avec Friedrich Weidemann dans Orest, dirigé par Hugo Reichenberger . Après la publication du Rosenkavalier et après la Première Guerre mondiale , le travail est devenu un peu plus calme. Aujourd'hui, Elektra fait partie intégrante du répertoire de l'opéra.

Programmation orchestrale

La composition orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants:

Enregistrements (sélection)

Littérature

  • Susanne Rode-Breymann: Guntram - Feuersnot - Salome - Elektra . Dans: Manuel de Richard Strauss. Edité par Walter Werbeck. JB Metzler, Stuttgart et Weimar et Bärenreiter, Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , pp.170-183.
  • Ulrich Konrad : Richard Strauss et Hugo von Hofmannsthal Elektra. Silence et danse . Dans: Hans-Joachim Hinrichsen , Laurenz Lütteken (Hrsg.): Chefs - d'œuvre réentendus. Un petit canon de musique. 14 portraits de travail. Kassel, etc. Zurich 2004, pp. 285–302, 330–334.
  • Rudolf Hartmann: Richard Strauss - La scène fonctionne de la première mondiale à nos jours . R. Piper & Co Verlag 1980, ISBN 3-492-02567-6 .
  • Richard Strauss: Réflexions et souvenirs ; publié par Willi Schuh, Zurich 1957.
  • Rolf Fath: le guide de l'opéra de Reclam . Reclam Verlag, ISBN 3-15-010406-8 ; 1994.
  • Bibliothèque culturelle Volume II: Guide de l'opéra et de l'opérette. ISBN 3-88199-297-9 ; 1986.
  • Decca Records, enregistrement et manuel Elektra de Gert Uekermann; 1986.
  • Walter Panofsky: Richard Strauss - Score d'une vie , Piper Verlag, Munich 1965.
  • Carl Dahlhaus : La tragédie en tant qu'opéra. Elektra von Hofmannsthal et Strauss . Dans: Sieghard Döhring et Winfried Kirsch (éd.): Histoire et dramaturgie de l'opéra en un acte . Laaber 1991 (= Thurnauer Schriften zum Musiktheater 10), pp. 277-282.
  • Sonja Bayerlein: Psychologie musicale des trois femmes dans l'opéra Elektra de Richard Strauss . Tutzing 1996 (= contributions à l'histoire de la musique de Würzburg 16).
  • Gerd Indorf: Le décor Elektra de Richard Strauss - «un malentendu profond» ou une réalisation sympathique? Dans: Annuaire Hofmannsthal sur le modernisme européen. 8, 2000, pp. 157-197.

liens web

Commons : Elektra (opéra)  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ Richard Strauss: Souvenirs des premières représentations de mes opéras . Dans: Reflections and Memories , éd. par Willy Schuh. Zurich 1981
  2. ^ Voir la lettre de Hofmannsthal à Strauss, Rodaun 27 avril 1906, In: Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal: Briefwechsel . Edité par Willy Schuh, Munich, Mayence 1990
  3. ↑ Voir la lettre de Strauss à Hofmannsthal du 22 juin 1908, In: In: Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal: Briefwechsel . Edité par Willy Schuh, Munich, Mayence 1990
  4. ↑ [1]
  5. ↑ Archives du programme de l'Opéra d'État de Vienne: ELEKTRA / PREMIERE / Pour l'institut de pension de ce théâtre de la cour / K. et K. Hofoperntheater , consulté le 4 avril 2021
  6. ↑ Informations sur le travail de Schott Music , consultées le 30 janvier 2019.
  7. ^ Jürgen Schläder : Elektra. Dans: Piper Encyclopedia of Musical Theatre . Volume 6: fonctionne. Spontini - Zumsteeg. Piper, Munich / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , pp. 89-95.