Diethard Hellmann

Diethard Hellmann, 1953
Christ Church à Mayence avec la salle Bach au-dessus de l'entrée principale

Diethard Hellmann (né le 26 décembre 1928 à Grimma ; † 14 octobre 1999 à Deisenhofen , district de Munich) était un musicien d'église allemand , professeur d'université et recteur de l'Université de musique de Munich .

Carrière

Hellmann est né le fils d'un couple d'enseignants et de chanteurs (le père, le directeur musical de l'église Willi Hellmann, a été chantre de la Frauenkirche de Grimma pendant près de 40 ans ) et a reçu des cours de musique sonore de son père.

Günther rencontra Ramin Hellmann en décembre 1943 lorsque le chœur Saint-Thomas dut quitter Leipzig en raison de la guerre et trouva son domicile à l' école publique Grimma pendant 18 mois . Ce fut une rencontre aux conséquences profondes: à 15 ans, Hellmann fut accepté à l' Université de musique de Leipzig , fut chanteur invité du Thomaner de 1944 à 1948, accompagna le chœur lors de nombreuses prestations d'orgue et devint un proche collaborateur de Ramin. Après la fin de la guerre en 1945, Hellmann a commencé à l'âge de 16 ans en tant que professeur de musique, initialement connu sous le nom d'aide scolaire, à la Grimma State School.

Hellmann a fondé le chœur madrigal St. Augustin , qui en 1946 a eu une douzaine d'apparitions plus importantes à Grimma et dans les environs - un rapport dans l'édition Borna du Leipziger Volkszeitung le 9 novembre 1946 faisait référence au chef de choeur Hellmann, «dont le nom sera être rappelé pour l'avenir aimerait ". Ce chœur de madrigaux répondait à des exigences si élevées que la Mitteldeutsche Rundfunk AG enregistra son concert de Noël en décembre 1946 et le diffusa les 25 et 28 décembre 1946. Le point culminant et la conclusion de l'engagement de Hellmann dans cette école fut le Singspiel Bastien und Bastienne de Mozart en mai 1948, puis il quitta Grimma pour Leipzig .

Hellmann a chanté dans la chorale St. Thomas et a étudié à l' école St. Thomas de Leipzig . Là, il étudie la musique d'église en tant qu'élève de Günther Ramin et accompagne les premiers enregistrements de ses cantates de Bach en tant qu'organiste. De 1948 à 1955, il est chantre à la Friedenskirche de Leipzig. En même temps, il enseignait entre autres. Orgue à l'Université de Musique de Leipzig et y dirigea également le chœur universitaire . En 1950, il remporte un prix au Concours International Bach pour son jeu d'orgue. Depuis 1952, il donne des cours de direction de choeur. En 1954, il devint directeur adjoint du département de musique d'église.

En 1955, il prend la charge de chantre à la Christ Church de Mayence , où il dirige le chœur, plus tard le chœur de Bach , à un niveau remarquable. En novembre 1955, il crée sa première soirée de cantate de Bach et en 1957 il fonde le Kurrende à l'église du Christ. En 1958, il remporte un prix au Südwestfunk pour sa composition "Music on the Ascension of Christ". (Au total, 13 compositions différentes de Hellmann sont répertoriées dans la Deutsche Nationalbibliographie; la Festschrift répertorie 9 œuvres de «(e) propres compositions (si publiées)» à la p. 129.) La nomination à Leipzig Thomaskantor 1961, en tant que successeur de Kurt Thomas, Hellmann a refusé plus tard.

Hellmann a également été professeur de musique religieuse protestante au Conservatoire Peter Cornelius de Mayence et, à partir de 1963, il a également été professeur honoraire à l'Université Johannes Gutenberg de Mayence. Depuis 1963, de nombreuses cantates ont été enregistrées avec Südwestfunk dans les années 1960 et 1970, et plus tard aussi en stéréophonie artificielle de la tête. Il a également publié de nombreuses éditions de partitions, dont, surtout, des tentatives de reconstruction, à savoir ennuyer you, o soul, not (BWV 186a), Singet dem Herrn a new song (BWV 190 et BWV 190a) et le Mark Passion (BWV 247).

En 1965, après dix ans d'existence, le chœur est rebaptisé «Bachchor Mainz» et un orchestre permanent, le «Bachorchester», est fondé, avec Ruth Hellmann, son épouse, comme violon solo. En outre, dans les dernières années actives de Diethard Hellmann, deux de ses enfants, le contralto Andrea Hellmann et le violoncelliste Christoph Hellmann. En décembre 1967, l'Association des Amis et Patrons du Chœur Bach eV, plus tard l'Association Chorale Bach, fut fondée, dont le président était le professeur de théologie Gert Otto.

De nombreuses tournées de concerts ont conduit le Mainz Bach Choir, entre autres. en France, en Pologne et en Israël. Diethard Hellmann a pu engager de nombreux solistes vocaux de premier plan: B.Peter Schreier , mais aussi Theo Altmeyer, Aldo Baldin, Ria Bollen, Ursula Buckel , Eva Csapó, Kurt Equiluz , Agnes Giebel , Julia Hamari , Ernst Haefliger , Philippe Huttenlocher , Georg Jelden, Helena Jungwirth, Siegfried Lorenz, Adalbert Kraus , Horst R. Laubenthal, Karl Markus, Barbara Martig-Tüller, Friedreich Melzer, Klaus Mertens , Siegmund Nimsgern , Hans-Joachim Rotzsch , Ernst-Gerold Schramm, Verena Schweizer, Jakob Stämpfli , Ortrun Wenkel, Kurt Widmer, Edith Wiens . Diethard Hellmann a enregistré de nombreuses cantates de Bach avec beaucoup d'entre elles dans les années 1960 et 1970, que la SWF diffusait régulièrement chaque semaine.

Les 200 cantates d'églises enregistrées selon l'enquête SWR 136 représentent plus des deux tiers de cette grande œuvre vocale de Bach. Ils constituent sans aucun doute l'œuvre principale de Hellmann, à savoir les «cantates dans leur totalité», qui ne constituent pas seulement «la plus haute révélation de l'esprit de Bach» pour son professeur et maître Karl Straube, comme le cite Hellmann dans un essai sur «Bach travaille dans la pratique cantorale». . Très probablement, si Hellmann n'était pas allé à Munich, il aurait facilement enregistré toutes les cantates sacrées de Johann Sebastian Bach au milieu des années 1980 et aurait alors précédé Helmuth Rilling lors de la première mondiale de toutes les cantates sacrées de Bach. Parmi ceux-ci, 36 enregistrements - sous la forme de 8 enregistrements de longue durée et d'enregistrements radio sur ce qui était alors Südwestfunk - peuvent encore être vérifiés aujourd'hui (dans une archive de cantate numérique) avec des solistes vocaux et instrumentaux et d'autres informations.

En 1972, le chœur dit a cappella est né de l'occupation israélienne, qui devrait être disponible pour des tâches spéciales, en particulier avec la musique chorale non accompagnée.

Les choristes qui ont chanté sous Hellmann se souviennent encore de son style de répétition très engagé et inspirant, de sa répétition méthodiquement réfléchie et confiante depuis le piano ou devant la chorale, ce qui a abouti à une sécurité technique absolue dans les choristes en concert et donc ouverture à l'interprétation du chef d'orchestre. Pendant les répétitions de la chorale, le maestro n'a manqué aucune faiblesse d'intonation discrète, lors des répétitions orchestrales et générales, la mémoire musicale phénoménale de Hellmann a été impressionnée, avec laquelle il a pu énumérer de nombreux passages différents dans l'orchestre, dans le chœur ou dans les deux appareils sonores. répété. Pour lui, le travail musical a toujours été au centre des répétitions. Il hésitait à dire beaucoup de mots pendant les répétitions. Les introductions aux œuvres qu'il a données à la demande de la chorale ces dernières années suite à une répétition, e. La «Missa Solemnis» de B. Beethoven a révélé une personnalité musicale techniquement compétente, mais plutôt introvertie, qui a également exécuté de tels services, mais qui préférait de loin répéter pratiquement avec la chorale. Quiconque a répété plus tard sur lui-même a appris de Hellmann à se concentrer exclusivement sur les répétitions, car pour Diethard Hellmann, la chose la plus importante dans le travail de choeur était de faire de la musique. La personnalité musicale de Hellmann est bien caractérisée par ce que la contralto Gerda Schriever, avec qui Hellmann a travaillé à plusieurs reprises, a écrit:

«Hellmann était extrêmement actif, il était toujours à la recherche de nouvelles tâches qu'il trouvait abondantes et résolues avec brio. Je n'oublierai jamais ses performances vivantes, pleines de suspense et profondément fidèles. Je le remercie de m'avoir confié tant de tâches qui m'ont fait grandir et enrichir ma vie à ce jour. "

Voie d'interprétation

Comme son ami d'enfance Karl Richter , Hellmann a porté l'interprétation néo-romantique de Bach à son paroxysme (cf. Krummacher 1980). Il a principalement travaillé avec un grand appareil sonore instrumental et choral (souvent plus de 100 chanteurs). De plus, ce style d'interprétation signifiait que les parties solos de soprano et d'alto n'étaient jamais jouées avec des voix de garçons ou des contre-ténors, mais avec des voix de femmes parfaitement entraînées (qui, cependant, étaient souvent spécialisées dans la musique ancienne, comme Barbara Schlick). Hormis la trompette de Bach (par exemple BWV 128), le Bachhorn (par exemple BWV 83) ou la griffe (BWV 68), presque aucun instrument dit historique n'a été utilisé. Les différences par rapport à ce que nous savons de l'époque de Bach (par exemple, dans les cantates de Leipzig, un seul «concertiste» a chanté les parties solistes et deux «ripiénistes» joués par partie) sont énormes, ce qui est également très différent. Son des premiers enregistrements des enregistrements de Harnoncourt et Hellmann (par exemple lors de l'interprétation de la cantate BWV 26) devient clair.

Hellmann lui-même, dans un essai publié en 1988, a délimité et tenté de justifier son style d'interprétation à partir de la pratique historique. L'historicisation de la musique est finalement basée sur de fausses hypothèses, puisqu'une personne moderne ne peut pas «entrer dans l'attitude envers la vie de gens d'autres époques», par exemple «dans celle de la première moitié du 18e siècle» (1988: 192), à part des instruments historiques sont rarement des originaux, mais des "copies". Cependant, cela ne signifie rien de plus que «un simple historicisme et un culte de la momie de musée» lorsque des tentatives sont faites «à tout prix» pour «faire la reproduction d'une manière qui aurait pu être faite il y a quelques siècles». Hellmann s'y oppose en détail. Différences de tempo dans les enregistrements historisants (qui choisissent généralement des tempos beaucoup plus rapides que les interprétations précédentes; un exemple extrême est le choeur d'ouverture de la Passion selon saint Matthieu de Bach, reproduit dans le «rythme de gigue français insensé» (193)) basé sur «l'entier» valable depuis le Moyen Âge valor notarum », qui est basé sur le rythme cardiaque ou le pas d'une personne de taille moyenne. Tous les mouvements d'une composition globale sont «dans une proportion inconditionnelle les uns par rapport aux autres», ce qui pourrait être «sensible- ment perturbé voire détruit» si les pièces sont jouées trop rapidement ou, au contraire, trop lentement. Hellmann plaide également contre l'interprétation populaire du staccato dans la musique d'orgue, entre autres. basé sur des preuves historiques du XVIIIe siècle, où la «manière excellente et liée» est louée, «avec laquelle Sebastian Bach a traité l'orgue» (195). Sur la question de la reproduction historiquement correcte des mouvements choraux de Bach, i. H. En ce qui concerne le type de césure, Hellmann remarque que «(e) une conception convaincante de ses [c'est-à-dire de Bach] chorales selon les exigences du texte, c'est-à-dire en partie une césure, en partie en continu, [...] une solution [formes] celle de la propre pratique de Bach peuvent être justifiées ». Il est également important de penser qu'il serait naïf de supposer que les auditeurs d'aujourd'hui pourraient simplement sortir des expériences d'écoute des temps anciens, en particulier du romantisme (194). Hellmann conclut cette tentative de justification par une citation du musicologue Carl Dahlhaus, selon laquelle il est «tellement douteux» que «l'intention de révoquer et de défaire l'interprétation Bach du romantisme, pour ainsi dire, puisse réussir complètement et si l'on devrait même souhaite qu'il réussisse [...] comme toute tentative d'effacer un morceau du passé comme s'il ne l'avait pas été. "

Hellmann a également interprété d'autres œuvres sacrées, telles que B. Le Requiem de Jean Gilles (1668-1705) extrêmement rarement entendu en tant que production SWF, l '« Harmoniemesse » de Joseph Haydn (avec enregistrement radio et disque), l' Oratorio de Noël de Camille Saint-Saëns (1835–1921) comme ainsi qu'un disque (maintenant disponible sur CD), «Missa Solemnis» de Lv Beethoven, les quatre cantates chorales de Max Reger (2 LP, aujourd'hui CD) et aussi des compositions plus récentes comme l'oratorio «Golgotha» de Frank Martin (1890– 1974) et une cantate de Reinhold Schwarz-Schilling (1904–1985). Néanmoins, l'œuvre de Johann Sebastian Bach a été au centre de l'interprétation musicale de Hellmann. La phrase suivante de son professeur Günther Ramin de la célébration de Bach à Leipzig en 1950, citée par Hellmann dans l'introduction d'un mémorial qu'il a publié, selon laquelle la musique de Johann Sebastian Bach forme un «équilibre intérieur» extérieurement radieux chez l'individu, est a également permis sans restriction d'être mis comme devise sur la propre compréhension de Hellmann de Bach:

«La musique de Bach peut aider les gens de notre temps à retrouver un centre, un équilibre intérieur qui rayonne vers l'extérieur: la paix intérieure comme condition préalable à la réalisation de la paix extérieure tant attendue, source de force pour être actif dans la vie et ne pas se laisser décourager. aller. "

Hellmann en tant que professeur d'université

En 1974, Hellmann est nommé professeur de musique religieuse protestante à l' Académie de musique d' État de Munich . Il est également resté professeur honoraire à l'Université de Mayence. Son poste d'orgue à la Christ Church a été pris le 1er octobre 1974 par Hans-Joachim Bartsch . Hellmann organisait régulièrement les offices religieux universitaires , principalement à travers les cantates de Bach, mais aussi, pour la première fois le 29 mai 1971, les deux vêpres œcuméniques la veille de la Pentecôte et avant le premier Avent. En tant que membre de la New Bach Society , il organise deux festivals internationaux Bach à Mayence en juin 1962 et octobre 1980: en 1985, il abandonne la direction du choeur Bach et se concentre entièrement sur son travail à Munich, où il est le recteur de la State Music Academy de 1981 à 1988 dirigée. Son successeur à Mayence était Ralf Otto . En 1998, à l'occasion du 70e anniversaire de Hellmann, un Festschrift a été publié par Martin Petzoldt.

À la mort de Hellmann en octobre 1999, un service commémoratif a eu lieu à la Christ Church le dimanche de l'éternité. Le professeur Gert Otto a prononcé le sermon . Sous le successeur de Hellmann, le Chœur Bach a chanté la cantate BWV 19 «Es A Quarrel», que Hellmann aimait avant tout pour l'air ténor «Restez, anges, restez avec moi!».

étudiant

Ses étudiants comprennent:

Honneurs

Documents audio

  • BWV 189 (1958, LP)
  • BWV 187 + 34 (1958, LP)
  • BWV 157 + 169 (1960, LP)
  • BWV 136 + 138 (1960, LP)
  • Bach / Pergolesi, 51e psaume (Kurrende 1966)
  • BWV 119+ 129 (1967, LP)
  • BWV 190a, 84, 89, 27 (enregistrement SWF, fin des années 1960)
  • BWV 26, 62, 191 (enregistrement SWF, fin des années 1960)
  • BWV 63, 40, 152 (enregistrement SWF, fin des années 1960)
  • BWV 127, 159, 43 (enregistrement SWF, fin des années 1960)
  • BWV 94, 101, 137 (enregistrement SWF, fin des années 1960)
  • BWV 99, 8, 55 (enregistrement SWF, fin des années 1960),
  • BWV 39 (fin des années 1960, LP)
  • BWV 97 (1975, LP)
  • BWV 117, 93, 169 (SAOPR-6D)
  • BWV 157, 34 (SAOPR-6E)
  • Camille Saint-Saëns, «Christmas Oratorio» ( Oratorio de Noël ) (LP, à l'origine un enregistrement SWF de 1976), Camille Saint Saens Oratorio de Noel, op. 12 Christmas Oratorio (pièce complète) sur YouTube
  • Bruckner, motets; Kodály, Laudes organi (À l'orgue: Hedwig Bilgram, 1979)
  • Mozart, Vesperae de Dominica + Mozart, aria (LP 1980)
  • Reger, "Choralkantaten" (2 LPs 1980; plus tard comme CD)
  • Chorales et choeurs de l'Oratorio de Noël (LP 1980)
  • Haydn, Harmoniemesse (LP 1981; plus tard comme CD)
  • Bach, Mark Passion (LP 1983)

Preuve individuelle

  1. ↑ Frank Schmidt: des femmes Grimma avec beaucoup de voix et de cœur. Dans: Leipziger Volkszeitung . 17 mai 2011, consulté le 2 janvier 2015 .
  2. ↑ Volker Beyrich: Chanter contre l'inhumanité. Dans: Archive dust. Messages des archives de la Fondation Fürstenschüler - Archives Kurt Schwabe - , édition de mars 2013, p. 3–5
  3. ↑ Au total, il y avait deux versions a supplémentaires (BWV 30 + 30a; BWV 80 + 80a), trois cantates profanes (BWV 202, 211, 212) et neuf doubles enregistrements, le premier avant 1967 en mono et le dernier de 1970 en stéréo ( BWV 30, 61, 88, 90, 100, 137, 140, 159, 189) exactement 150 enregistrements des cantates de Johann Sebastian Bach.
  4. ↑ Hellmann 1969, p. 163, cité de Bertram 1998, p. 30.
  5. ^ Diethard Hellmann & Bach Choir & Bach Orchestra Mayence. Dans: site web de Bach Cantatas. Récupéré le 1er janvier 2015 .
  6. ^ Témoignage d'un membre de longue date du Mayence Bach Choir sous Diethard Hellmann.
  7. ↑ Gerda Schriever, merci à Diethard Hellmann. Dans: Festschrift Hellmann, p. 20.
  8. ↑ Il existe un enregistrement de cantate du Thomaner sous Günther Ramin, auquel participent les deux jeunes interprètes de Bach, Hellmann à l'orgue et Richter au clavecin, à savoir BWV 110 («Notre bouche est pleine de rire») de décembre 1947 et Décembre 1950. Cf. http://www.bach-cantatas.com/BWV110.htm . Cependant, Hellmann a contribué aux enregistrements à la date antérieure (1947), Richter à la date ultérieure (1950).
  9. ↑ Cependant, Hellmann a fait chanter l'une ou l'autre partie féminine par les parties de chœur (par exemple BWV 137, n ° 2 dans la version stéréo de 1971), une pratique que Karl Richter aimait également utiliser.
  10. ↑ Cf. Dürr, Alfred, Les Cantates de Johann Sebastian Bach. Kassel 1971, p. 38.
  11. ↑ Carl Dahlhaus, A Life in the Shadow of the Work, in: Pictures and Times, supplément au FAZ du 16 mars 1985, cité de Hellmann 1988, p. 196, note 9.
  12. ↑ Extrait d'un discours de Günther Ramins à l'occasion de la célébration de Bach à Leipzig en 1950, cité de: D. Hellmann (éd.), Johann Sebastian Bach: Ende und Anfang, p. 6.
  13. ↑ Supplément (p. 7) au cadeau musical de l'anniversaire du CD des anciens élèves pour le 450e Festival de la Fondation St. Augustin . Grimma, 14 septembre 2000, publié par l' Association des anciens élèves princiers
  14. ↑ Les informations sur les cantates de Bach enregistrées dans le SWF sont extraites des archives Internet http://www.bach-cantatas.com/BWV110.htm . L'information chronologique qui est souvent donnée dans la note générale «fin des années 1960» est seulement z. En partie correct, comme le montre une comparaison avec les informations d'archive du SWR.

Littérature

1 Littérature de Diethard Hellmann (sélection)

En plus du catalogue de la Bibliographie nationale allemande, voir la section «Publications de Diethard Hellmann» dans le Festschrift Hellmann = pp. 127–134 (les deux listes, cependant, incomplètes).

1.1 Propres compositions

  • De la noble Minne: 5 madrigaux selon des textes anciens . Leipzig: Peters 1953.
  • Chantez au seigneur une nouvelle chanson! (Ps. 98). Introit pour la cantate du dimanche. Pour chœur mixte 3stgn., Gemeinde-Ges. et org. ad lib. Stuttgart: Hänssler 1960.
  • Concerto en ré majeur pour trois trompettes, timbales, deux hautbois, basson, deux violons, alto et basse continue (violoncelle, contrebasse et clavecin) . Une partie et des voix. Stuttgart: Carus-Verlag 1994.

1.2 Préparations et éditions

  • Chants de Noël: 100 chants de Noël connus à chanter et à jouer . Avec Vorw.Set v. Fidelio F. Finke; D. Hellmann; S. Koehler (entre autres). But. Leipzig: VEB Breitkopf & Härtel 1957, etc.
  • Introits et motets pour l'année de l'église . Avec avant-propos et note ed. v. DH Stuttgart: Hänssler: Vol.1: Œuvres de maîtres anciens pour chœur 4 et polyphonique, partition chorale 1959 (2e, édition nouvellement achevée 1962); Vol.2: Œuvres de compositeurs contemporains, partie chorale. 1961; Vol.3: Œuvres de compositeurs anciens et contemporains, partie chorale. 1960.
  • Chantez au seigneur une nouvelle chanson! (Ps. 98). Introit pour la cantate du dimanche. Pour chœur mixte 3stgn., Gemeinde-Ges. et org. ad lib. Stuttgart: Hänssler 1960.
  • Œuvres pour orgue de la famille Bach , Leipzig: Edition Peters 1967/1985
  • Joh. Seb. Ruisseau. Oratorio de Pâques: "Venez, dépêchez-vous et courez" (BWV 249) (Musique Chorale Sacrée, Série 10, La Cantate; 135). Avec avance et Gb. ed. v. Partie DH et partie chorale. Stuttgart: Hänssler 1962.
  • Joh. Seb. Ruisseau. " Douce consolation, mon Jésus arrive " (BWV 151, version originale). Avec Gb. ed. v. Partie DH et partie chorale. Stuttgart: Hänssler 1962.
  • Joh. Seb. Ruisseau. Markus Passion (BWV 247) (série 10, La Cantate; 209). Avec rapport de révision. Texte: Christian Friedrich Henrici. Avec préface ed. Reconstruction de DH Part. Stuttgart: Hänssler 1964.
  • Joh. Seb. Ruisseau. Cantate n ° 186a: « Colère toi-même, ô âme, ne le fais pas » (BWV 186a) (Musique Chorale Sacrée: Série 10, La Cantate; 176). Reconstruit par avant-propos éd. v. D. Hellmann, Stuttgart: Hänssler 1964.
  • Joh. Seb. Ruisseau. Cantate n ° 82a: « J'en ai assez » (BWV 82a). Avec rév. Report ed. par version DH pour soprano solo et orchestre. Une partie et des voix. Stuttgart: Hänssler 1971.
  • Joh. Seb. Ruisseau. Cantate 190a: » Chantez au Seigneur une nouvelle chanson! "(" Chantez au Seigneur un chant joyeux ") (BWV 190a). Reconstruit autour de Vorw. Première publication. v. DH Wiesbaden: Breitkopf & Härtel 1972.

1.3 Articles et écrits

  • Considérations sur la présentation des œuvres de Sweelinck pour instruments à clavier : Musik und Kirche 25, 1955, 287–292.
  • Bach travaille dans la pratique cantorale: principes et expériences de la musique d'église et de l'œuvre éducative : Musik und Kirche 39, 1969, 161–169.
  • Johann Sebastian Bach: fin et début. Publication commémorative pour le 75e anniversaire de Thomas Cantor Günther Ramin. Réflexions et rapports sur les travaux du Thomaskantor. Essais sur le travail du Thomaskantor par HH Jahnn, G. Stiller et W. Weismann . Ed. V. Diethard Hellmann. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel 1973.
  • Interprétation - tâche historique ou développementale. Réflexions sur le traitement des œuvres vocales de Bach . Dans: Musik und Kirche 58, 1988, pp. 191–198.
  • La tradition de Leipzig Bach dans la première moitié du 20e siècle (l'ère Straube / Ramin) . Dans: G. Gruber et al. (Ed.): Pratique et édition de la performance musicale: Johann Sebastian Bach, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven (série de publications de l'Université de musique de Munich, volume; 6). Regensburg: Bosse 1990, pp. 9–32.
  • Bach de Mendelssohn. Johann Sebastian Bach: Passion selon saint Matthieu dans l'installation de l'église Saint-Thomas de Leipzig 1841 par Mendelssohn Bartholdy : Music and Church 66, 1996, 185.
  • Thomaskantor dans les moments difficiles. Années de fonction de Günther Ramin 1940-1956 : Musique et Église 68, 1998, 325–328.
  • Réflexions sur les soins de Bach après le tournant du millénaire - Une esquisse : musique et église 69, 1999, 223.

2. Littérature sur Diethard Hellmann

  • Reinhard Bertram: L'accent est mis sur Johann Sebastian Bach. Diethard Hellmann en tant que musicien d'église à la Christ Church (1955-1986) . Dans: Festschrift Hellmann, pp. 29–35.
  • Reinhard Bertram: Cinquante ans du choeur Bach . Dans: Christ Church Mainz 1903–2003. Edité par le conseil de l'église. Mainz 2003, p. 76-83.
  • 25 ans Bachchor Mainz 1980. Ed. Par des membres de la chorale.
  • Klaus Hunger: Des événements exceptionnels avec le Mainz Bach Choir . Dans: Festschrift Hellmann, pp. 37–42
  • Friedhelm Krummacher: Bach dans une perspective romantique - et aujourd'hui. Dans: Günther Weiß (Hrsg.): Johann Sebastian Bach et son impact sur les siècles suivants. Mainz 1980, p. 118-131.
  • Festschrift Hellmann voir et Petzoldt (éd.).
  • Hanna-Renate Laurien: "L'esprit aide nos faiblesses": mémoire de Mayence . Dans: Festschrift Hellmann, p. 43.
  • Wolf-Eberhard von Lewinski: Polyvalence avec un centre: Diethard Hellmann. Portrait d'artiste (9). Dans: Mayence. Numéros trimestriels sur la culture, la politique, l'économie, l'histoire. 3, 1983, pages 26-31.
  • Martin Petzoldt (éd.): Bach pour les connaisseurs et les amoureux: Festschrift pour le 70e anniversaire de Diethard Hellmann , Stuttgart: Carus 1998.
  • Dieter Ramin: De Grimma à Mayence. Souvenirs personnels de Diethard Hellmann . Dans: Festschrift Hellmann, pp. 45–46.
  • Klaus Schaede: "Association des amis et sponsors du choeur Bach Mainz eV" Souvenirs de l'œuvre pour et avec Diethard Hellmann . Dans: Festschrift Hellmann, pp. 47–48.

liens web

données personnelles
NOM DE FAMILLE Hellmann, Diethard
BRÈVE DESCRIPTION Musicien d'église allemande et professeur d'université
DATE DE NAISSANCE 28 décembre 1928
LIEU DE NAISSANCE Grimma
DATE DE DÉCÈS 14 octobre 1999
Lieu du décès Deisenhofen (Oberhaching)