La rose du jardin d'amour

La rose du jardin d'amour est un opéra romantique de Hans Pfitzner . Il comprend deux actes dont le prélude et l'épilogue; le livret a été écrit par James Grun .

action

• Prélude: Dans le jardin d'amour
• Premier acte: Dans la jungle devant le jardin d'amour
• Deuxième acte: dans la montagne creuse
• Postplay: Avant et dans le jardin de l'amour

Dans le jardin de l'amour, sorte de paradis germanique, la jeune fille star, qui est à la fois la déesse de l'amour et donc la maîtresse du jardin, décide de la victoire pour ne pas être la gardienne de la porte de printemps, l'entrée du jardin de l'amour. Elle donne à la garde nouvellement gagnée une rose magique, et à partir de là, Siegnot a non seulement la tâche de superviser la porte, mais aussi de recruter de nouveaux membres pour le jardin.

La reine elfe Minneleide est victime d'un manque de victoire. Il tombe amoureux d'elle et lui donne la rose. Cependant, elle est tellement aveuglée par la lumière du jardin d'amour qu'elle s'enfuit du jardin dans la jungle. Siegnot la suit, mais la merveille de la nuit noire et ses nains s'emparent de Minneleides et renversent Siegnot. Cela suit les ravisseurs non armés dans une grotte de montagne pour déclencher Minneleide à sa place. L'émerveillement nocturne suggère une répétition: Minneleide est libéré, mais doit entrer seul dans la lumière et remettre la rose dans le jardin d'amour. Si elle réussit, les deux sont libres, mais si elle est découragée, elle est à nouveau capturée par l'émerveillement nocturne, et l'absence de victoire doit mourir. Convaincu de son être cher, Siegnot accepte le test, mais Minneleide échoue à nouveau. Sur ce, Siegnot démolit les piliers et est enterré avec des merveilles nocturnes et des nains. Minneleide, épargné, tire une nouvelle force de la confiance de Siegnot et parvient à renoncer au royaume elfique, à visiter le jardin des amoureux et à ouvrir la porte du printemps avec la rose. Une fois dans le jardin de l'amour, cependant, ils condamnent les voix d'un tribunal. La jeune fille star prononce cependant un pardon et réveille le besoin de victoire pour vivre ensemble dans le jardin de l'amour.

Programmation orchestrale

• Bois : trois flûtes (également piccolo ), deux hautbois , cor anglais , deux clarinettes , clarinette basse , deux bassons , sifflet et cor de taureau sur scène
• Cuivres : trois trompettes , quatre cors , cor d'alto en mi bémol , cor de ténor en si bémol, trois trombones , tuba basse
• deux harpes , euphonium ou célesta
• Timbales, percussions : triangle , cymbales , tam-tam , caisse claire , xylophone
• Cordes , viole d'amour en musique incidente

Antécédents de travail

La rose du jardin de l'amour a été créée le 9 novembre 1901 à Elberfeld , mais Pfitzner a seulement décrit la production viennoise en 1904 comme une "représentation agréable d'une œuvre de moi". Les critiques ont accusé l'opéra d'utiliser un symbolisme surchargé et parfois incompréhensible.

Les exégètes de Pfitzner se sont contentés de considérer la pièce comme le genre populaire de l' opéra de conte de fées à l'époque . C'est ainsi que Müller-Blattau a réussi : «Detlev von Lilienkron admire la beauté indescriptible de« l'atmosphère de conte de fées »qui s'y trouve. C'est ainsi que l'œuvre a voulu être reçue: comme un conte de fées, dans lequel, bien sûr, comme dans tous les vrais contes de fées, les événements mondiaux prennent forme. La critique, cependant, a continué à oracle sur le «symbolisme peu clair», sur le «complot dramatiquement sous-développé». Et le public a répété les slogans; ils sont toujours attachés au travail aujourd'hui. "

Les traces de contes de fées contenues dans l'ouvrage ont été soutenues dès lors comme un argument contre toute critique, par exemple le biographe Pfitzner Walter Abendroth s'est servi de l'accusation selon laquelle le livret était "dépendant de Wagner" avec les mots: "[Ceci] n'est reconnaissable en rien (...) que dans une série de motifs de contes de fées inhérents aux légendes allemandes bien avant Wagner (...) "

Pfitzner lui-même a également souligné à plusieurs reprises la proximité de l'opéra avec les contes de fées: «Si elle [la sphère de l'intrigue] était connue comme une légende ou un conte de fées, personne n'aurait d'objection à le repositionner en opéra; ce serait «l'utilisation habituelle de la saga» autorisée et même des interprétations individuelles, des raffinements symboliques ou allégoriques que pourraient trouver les lecteurs et les auditeurs serviraient de recommandations et augmenteraient l'attrait de la «compréhension» - que beaucoup considèrent comme le seul plaisir; pour le poète, ils seraient considérés comme des "approfondissements" dans la légende. "

Max Reger a qualifié l'opéra de «très grande, merveilleuse œuvre». Selon Alma Mahler-Werfel, Gustav Mahler s'est exclamé après le premier acte: «Depuis la Valkyrie, premier acte, rien d'aussi grand n'a été écrit!» A entendu Bruno Walter dans le Des choses d'opéra «qui appartiennent à la plus belle chose qui ait jamais été écrite».

L'opéra est rarement joué, le dernier en 1998 à l' Opéra de Zurich . En 2008, l'opéra a été mis en scène au Théâtre Chemnitz par Jürgen R. Weber .

Enregistrements

• Hans Pfitzner : Palestrina Preludes, Käthchen von Heilbronn Overture, Die Rose vom Liebesgarten - interludes (contient des miracles floraux et une marche funèbre) - Orchestre symphonique de la Radio bavaroise, chef d'orchestre: Wolfgang Sawallisch (Orfeo)
• Wolfgang Windgassen : Un portrait de chanteur (contient un extrait du premier acte) ( SWR )
• Hans Pfitzner : Die Rose vom Liebesgarten - Enregistrement complet de la version révisée avec Bernd Aldenhoff (Siegnot) et Trude Eipperle (Minneleide), cond .: Robert Heger (enregistrement live; Rococo n ° 1020)

liens web

• The Rose of Love Garden : partitions et fichiers audio dans le projet de bibliothèque internationale de partitions musicales
• Livret de l'opéra

Preuve individuelle

1. ^ Joseph Müller-Blattau : Hans Pfitzner. Mode de vie et récolte créative , Waldemar Kramer Verlag Francfort / Main, 1969, p. 40/41
2. ^ Abendroth, Walter Hans Pfitzner , réimpression dans la série Textes sur la musique de la première moitié du 20e siècle , volume 2, Kiefer & Albers Verlag, Aachen 1981 (édition originale Albert Langen Verlag Munich, 1935), p. 313
3. ^ Pfitzner, Hans: Écrits rassemblés , Volume II, Dr. Benno Filser Verlag, Augsbourg 1926, pp. 89–97 Le «symbolisme» de la rose du jardin de l'amour (23 août 1915)
4. ↑ Chemnitz, Opéra - LA ROSE DU JARDIN DE L'AMOUR . Article sur la performance à l'Opéra de Chemnitz.
5. ^ La rose du jardin de l'amour au Théâtre Chemnitz ( Mémento du 15 décembre 2008 dans les archives Internet ).
6. ↑ Enregistrement du 29 novembre 2008 sur Deutschlandradio, consulté le 1er mai 2019.