Le cercle de craie du Caucase

Données
Titre:	Le cercle de craie du Caucase
Genre:	Théâtre épique
Langue originale:	Allemand (création en anglais )
Auteur:	Bertolt Brecht
Musique:	Paul Dessau
Première:	4 mai 1948
Lieu de première :	Nourse Little Theatre, Carleton College , Northfield, Minnesota

The Caucasian Chalk Circle (pièce : un prélude et cinq actes, drame et couplets) de Bertolt Brecht est né en 1944/45 à Santa Monica (USA) et a eu lieu le 4 mai 1948 à Northfield (Minnesota) au Nourse Little Theatre, Carleton Collège , créé . Ce n'est que le 7 octobre 1954 que la pièce est jouée pour la première fois en allemand au Theater am Schiffbauerdamm de Berlin, avec Hélène Weigel dans le rôle principal. La première impression était dans le sens et la forme 1. Édition spéciale Bertolt Brecht, Berlin 1949; la première édition en morceaux Vol.10, Berlin 1954; Collaboration : Ruth Berlau ; Musique : Paul Dessau .

contenu

Dans le litige concernant l'utilisation d'une vallée après la Seconde Guerre mondiale, un chanteur se joint et chante / raconte l'histoire suivante :

Après un coup d'État contre le Grand-Duc, tous les gouverneurs de Géorgie sont exécutés, y compris le riche gouverneur Abashvili . Sa femme gâtée Natella peut échapper à la tourmente de la révolution, mais laisse simplement derrière elle son fils Michel (car les vêtements sont plus importants pour elle). Après quelques hésitations, la simple bonne Grusha prend l'enfant, qui est déjà recherché par les nouveaux dirigeants, et s'enfuit avec lui dans les montagnes. Les hommes de main du prince Kazbeki (les cavaliers en armure) sont sur les talons de Grusha .

Dans les montagnes, à travers tous les dangers et avec de nombreux sacrifices, elle atteint enfin son frère en toute sécurité, qui est maintenant marié à une femme très pieuse. Bien que Grusha soit fiancée au soldat Simon , elle épouse un fermier apparemment en phase terminale, Jussup , afin de légitimer son enfant adoptif avec un papier timbré face à la méfiance croissante de sa belle-sœur. Lorsque la nouvelle de la fin de la guerre arrive, le fermier en phase terminale se lève soudain en bonne santé de son prétendu lit de mort. Après la guerre civile, la femme du gouverneur revient également et revendique l'enfant qu'elle a eu, ce qui lui assure un riche héritage. Lorsque Simon arrivant est témoin de la façon dont Grusha revendique l'enfant devant ses nouveaux poursuivants avec les mots « C'est à moi : je l'ai élevé !

L'affaire est présentée au simple mais astucieux commis de village Azdak , qui n'est pas un juriste, mais est venu au siège du jugement dans le chaos de la guerre en tant que praticien malicieux et était considéré par la population rurale comme un juge des pauvres . Dans le cas à négocier, il ordonne que la preuve de la maternité soit établie par une expérience. Pour ce faire, il fait mettre l'enfant dans un cercle à la craie et ordonne aux deux femmes d'essayer de tirer l'enfant du cercle vers elles en même temps (car il est dit « la vraie mère aura la force de déchirer son enfant hors du cercle").

La femme du gouverneur attrape impérieusement son enfant, que Grusha lâche avec pitié. Ce faisant, elle se révèle être la "vraiment maternelle" qui aime son enfant et préfère le lâcher plutôt que de le blesser. Après tout, ce n'est pas la mère biologique de l'enfant qui reçoit l'enfant, mais la servante Grusha, qui a prouvé dans l'amour et l'accomplissement quotidien du devoir, « que ce qui est là doit appartenir à ceux qui sont bons pour cela », comme c'est dit à la fin de la pièce. Azdak chasse la femme du gouverneur et divorce de Grusha de son mari afin qu'elle puisse épouser son fiancé Simon .

Contexte

Afin de mettre l'accent sur l'application didactique (et d'obtenir l' effet d'aliénation typique de l' auteur ), Brecht place la pièce dans un scénario - cadre : Dans le prélude, des représentants de deux kolkhozes se réunissent après la libération de la Géorgie en 1944 pour négocier quel kolkhoze cultiver la vallée fertile. Après un débat, les délégués du kolkhoze éleveur de chèvres Galinsk laissent la vallée au kolkhoze fruitier Rosa Luxemburg , car ils obtiendront un bien meilleur rendement pour le bien de la communauté. La décision a été prise en faveur des fruiticulteurs, même si les éleveurs de chèvres exploitaient la région avant la guerre. En guise de remerciement, les fruiticulteurs du club-house jouent la pièce The Chalk Circle , qui vient du chinois et est censée unir l'ancienne et la nouvelle sagesse . Le prélude montre que "[...] un comportement humain pourrait devenir une réalité sociale".

Le juge sage, qui reconnaît la « vraie » mère par son amour pour son enfant, est une légende errante très ancienne et très répandue . Le motif se trouve déjà dans l'Ancien Testament ( 1. Rois 3, 16-28  UE ), où le roi Salomon tranche un cas similaire.

En fait, l'histoire Le cercle de craie ( chinois 灰 闌 記 / 灰 阑 记, Pinyin Huilanji , W.-G. Hui-lan-chi ; pièce en quatre actes et un prologue , vers) est écrite par le chinois Li Xingdao ( Wade-Giles : Li Attribué à Hsing-tao ), trouve son origine au 13ème siècle et concerne le juge Bao . La première édition se trouvait dans la collection Yuanqu xuan (Wade-Giles : Yüan ch'ü hsüan ) de 1615/16 et a ensuite été publiée par Alfred Forke (1927) et Johannes v. Guenther (1942) traduit.

Cercle de craie de Li Xingdao, d. H. la traduction française a été éditée par Klabund (en réalité Alfred Henschke ; 4 novembre 1890 - 14 août 1928) et créée en tant que pièce ( drame ) en cinq actes le 1er janvier 1925 au Meissen City Theatre. Alexander von Zemlinsky a écrit un opéra du même nom pour cela , qui a été créé le 14 octobre 1933 à Zurich .

Le jeu du cercle de craie de Klabund a un caractère statique et comporte des éléments épiques qui le rendent généralement instructif. Dans la pièce, l'empereur - semblable à Azdak ici - décide de la maternité à l'aide du cercle de craie. Cependant, la garde est accordée à la mère même de l'enfant (elle aussi lâche plusieurs fois l'enfant au moment crucial).

Brecht, dans son doute dialectique, transforme l'idée de la légende en son contraire, contredisant Klabund, qui utilise l'épreuve au cercle de craie comme la glorification de la maternité. Brecht se méfie des valeurs émotionnelles mal tendues ainsi que du privilège de la naissance et du mythe de la langue du sang.

Brecht a traité à plusieurs reprises le motif du « test du cercle de craie ». Dans un intermède grotesque , il apparaît dans Man is Man dès 1926 . En 1938, Brecht a exprimé des plans pour un « cercle de craie de Funen », et certains fragments d'un « cercle de craie d'Odense » ont été conservés. En 1940, il a écrit l'histoire " L'Augsburger Kreidekreis ". Il déplace l'intrigue dans sa ville natale au temps de la guerre de Trente Ans . Les chiffres sont similaires à ceux du cercle de craie du Caucase , à l'exception du juge .

L'intrigue est une parabole . Celui qui devrait avoir l'enfant avec qui il est mieux. Alors Grusha, qui s'est occupée de l'enfant, prend l'enfant même si ce n'est pas le sien. Dans le cadre de la parcelle, les fruiticulteurs qui utilisent la vallée pour la culture, la soignent et veulent en prendre soin, l'obtiennent également. Les éleveurs de chèvres ne feraient que dévaster le paysage fertile avec leurs chèvres .

Si vous regardez Azdak, vous pouvez voir une critique des autorités. Ce n'est pas un juge comme on pourrait l'imaginer. Il boit de l'alcool et prend des décisions en fonction de ses sentiments, et non en fonction des lois. Malgré ces qualités, il est le bon juge qui prend les bonnes décisions. Ce mélange de propriétés est également typique de Brecht. Les choses considérées comme sacrées, comme le mariage, sont utilisées comme un moyen d'atteindre une fin et exposées comme des choses banales.

Au début d'un acte, il y a un aperçu de ce qui est à venir. Cela détruit la tension et le spectateur se concentre sur ce qui est essentiel à Brecht dans la pièce. « Maintenant, écoutez l'histoire du juge : comment il est devenu juge, comment il a prononcé le jugement, quel genre de juge il est. En ce dimanche de Pâques du grand soulèvement, lorsque le grand-duc fut renversé et que son gouverneur Abashvili, père de notre enfant, perdit la tête, le greffier du village Azdak trouva un réfugié dans les bois et le cacha dans sa hutte. »

Brecht détruit la ligne directrice en changeant fréquemment de perspective. L'intrigue elle-même est décomposée en deux actes individuels, qui ne se rejoignent qu'à la fin pour n'en faire qu'un. Ainsi la composante du temps n'est plus continue non plus. De plus, il aliène l'histoire par plusieurs interruptions sous forme de chansons chantées, qui forment une sorte de résumé des paragraphes précédents. Cela donne au spectateur un autre aperçu et peut réfléchir de manière critique sur ce qui a été dit. Il est également aliénant que Grusha interprète une pantomime dans une scène pendant que le chanteur raconte l'intrigue. Ceci dans la mesure où il est inhabituel pour une personne de ne pas parler et d'effectuer en même temps l'action associée.

A la fin, le chanteur se tourne vers le public et explique la situation. «Mais vous, auditeurs de l'histoire du cercle de craie, prenez note de l'opinion des anciens : que ce qui y est doit appartenir à ceux qui sont bons pour cela, c'est-à-dire les enfants pour le maternel, afin qu'ils prospèrent. , la voiture des bons conducteurs, avec elle est bien conduite et la vallée est arrosée pour qu'elle porte ses fruits.» Cette consécration est une aliénation, comme cela se produit souvent chez Brecht. Le chanteur, qui est aussi le narrateur de l'histoire, sort de l'action pour éclairer le public.

Contrairement à l'adaptation de Klabund, qui suit de près le modèle chinois, Brecht n'utilise l'échantillon de cercle à la craie que comme moment de jeu dans le cadre d'une pièce de théâtre pour véhiculer un enseignement au sens marxiste, selon lequel seuls les aspects sociaux sont déterminants pour la maternité. Brecht a été fortement critiqué pour l'histoire-cadre : elle a justifié et voilé la terreur stalinienne . L'annonce que les éleveurs de chèvres ( à savoir les nomades non russes) avaient été envoyés à l'est sur les ordres du gouvernement en ce qui concerne l'avance de l' armée allemande , joué sur le meurtrier déportation des les Tatars de Crimée pendant la Seconde Guerre mondiale , qui ont été empêchés de retourner en Crimée à ce jour .

Histoire d'origine

Selon l'actrice Luise Rainer , Brecht a écrit son cercle à la craie pour elle. Dans une interview réalisée en 2009, elle a déclaré :

« [Brecht] est venu aux États-Unis et m'a demandé si j'avais une idée pour moi-même. J'ai dit : 'Chaque actrice rêve de jouer Jeanne d'Arc . Vous avez déjà écrit à sainte Jeanne des abattoirs . Mais il y a une pièce qui m'a profondément marqué : le cercle de craie de Klabund .' Il leva les bras et dit : « J'ai raconté cette histoire à Klabund à l'époque. Mais je vais écrire ma version maintenant.' Il est revenu avec le scénario et voulait que je joue le rôle principal. J'ai refusé. "

Adaptations cinématographiques

La pièce de Brecht a été tournée dans une production télévisée sous la direction de Franz Peter Wirth en 1958 dans une mise en scène fidèle à l'œuvre et au texte, également sous le titre The Caucasian Chalk Circle . Le script supplémentaire a été écrit par Hans Gottschalk . Les rôles principaux joués : Käthe Reichel (Grusche Vachnadze), Hanns Ernst Jäger (Azdak), Rolf Boysen (Simon Chachava), Paul Edwin Roth (Le chanteur), Eva Maria Meineke (Natella Abaschwili), Ernst Mitulski (Arsen Kazbeki).

En 1973, Lothar Bellag tourne un film du même nom avec Jutta Wachowiak dans Grusche, Ekkehard Schall dans Azdad, Manfred Karge dans Simon Chachava, Inge Keller dans Natella Abaschwili et Carl-Hermann Risse dans Arsen Kazbeki.

En 1983, la production du Berliner Ensemble a été enregistrée pour la télévision de la RDA. Les rôles principaux dans The Caucasian Chalk Circle ont joué : Franziska Troegner (Grusche Vachnadze), Ekkehard Schall (Azdak), Hans-Peter Reinecke (Simon Chachava), Peter Tepper (chanteur), Christine Gloger (Natella Abaschwili), Heinz-Dieter Knaup ( Arsen Kazbeki).

accueil

En 1964, la pièce a été jouée au Volkstheater de Vienne sous la direction de Gustav Manker , après la rupture du boycott de Brecht à Vienne l'année précédente avec " Mère courage et ses enfants " de Brecht . Hilde Sochor a joué le Grusha, Fritz Muliar a joué le juge du village Azdak et Kurt Sowinetz a joué le Schauwa. La représentation a recueilli « des applaudissements unanimes, presque démonstratifs pour le théâtre le plus courageux de Vienne » ( Ernst Lothar le 27 avril 1964 dans l'« Express »). Le « Salzburger Nachrichten » a écrit : « Si l'exil de Brecht a été interrompu pour la première fois avec 'Mother Courage', il semble maintenant avoir été levé avec le 'Calk Circle' » et « Die Bühne » a qualifié la représentation d' « événement théâtral » . Le « Wiener Montag » considérait cependant la pièce comme « une pure démonstration pédagogique marxiste » et écrivait : « Après trois heures de 'plaisir', vous avez laissé le théâtre glacé au bout des doigts et dégoûté par de tels rassemblements politiques sur scène » .

Le groupe de rock canadien Chalk Circle s'est nommé d'après l'œuvre.

Littérature

Sortie de texte

• Le cercle de craie du Caucase. Texte et commentaire , Francfort-sur-le-Main 2009, ISBN 978-3-518-18842-2 (Suhrkamp BasisBibliothek, 42).

Littérature secondaire

• Horst Grobe : Bertolt Brecht : Le cercle de craie du Caucase. King's Explanations and Materials (Vol. 277). Hollfeld : Bange Verlag 2004. ISBN 978-3-8044-1781-6 .
• Franz-Josef Payrhuber : Clé de lecture : Bertolt Brecht « Le cercle de craie du Caucase » . Stuttgart. Reclam 2005. ISBN 978-3-15-015351-2 .
• Michael Duchart : Explications et documents sur : Bertolt Brecht "Le cercle de craie du Caucase" . Stuttgart. Reclam 1998. ISBN 978-3-15-016007-7 .
• Kyung-Kyu Lee : Une étude comparative : « Nathan le sage » de Lessing et « Le cercle de craie du Caucase » de Brecht , In : Linguistics and Literature Studies , Volume 23, Utz, Munich 2007, ISBN 978-3-8316-0728-0 ( Dissertation simultanée à l' Université de Munich 2007).
• Karl-Heinz Hahnengress : Aides à la lecture Bert Brecht, "The Caucasian Chalk Circle" . Une introduction au théâtre épique. Dans : Aides à la lecture Klett. 3. Édition. Klett, Stuttgart / Dresde 1995, ISBN 3-12-922323-1 .

Preuve individuelle

1. Le modèle était Bao Zheng .
2. ^ Oster, Anne-Karina / Knopf, Jan : "Le cercle de craie du Caucase". Dans : Kindlers Literatur Lexikon Online.
3. ↑ Jürgen Kreft : Problèmes de réalisme avec Brecht ou : Dans quelle mesure le réalisme de Brecht est-il réaliste ? P. 25f. (Fichier PDF; 276 Ko) ( Memento de l' original du 20 mars 2013 dans Internet Archive ) Info: Le lien d' archive a été inséré automatiquement et n'a pas encore été vérifié. Veuillez vérifier le lien d'origine et d'archive conformément aux instructions , puis supprimez cet avis.  @1@ 2Modèle : Webachiv / IABot / kgg.german.or.kr
4. ↑ Marten Rolff: La dernière déesse . Dans : Süddeutsche Zeitung du 23 juillet 2009, p.9
5. ↑ Le cercle de craie du Caucase (1958) dans la base de données Internet Movie (anglais)
6. ↑ Le cercle de craie du Caucase (1973) dans la base de données Internet Movie (anglais)
7. ↑ Le cercle de craie du Caucase (1983) dans la base de données Internet Movie (anglais)
8. ↑ Paulus Manker : "L'homme de théâtre Gustav Manker. À la recherche de traces." Amalthea, Vienne 2010 ISBN 978-3-85002-738-0 .