L'auteur en tant que producteur

L'auteur en tant que producteur. Discours à l'Institut pour l'étude du fascisme à Paris le 27 avril 1934 est un essai de Walter Benjamin basé sur un projet pour une conférence qui n'a vraisemblablement pas eu lieu.

Dans son essai influent, Benjamin appelle à ce que le travail artistique se concentre sur la transformation des institutions et de l'appareil de production dans son ensemble, plutôt que de les fournir. Le texte est redevenu pertinent au cours du débat sur les formes de participation au Web 2.0 .

Résumé

Dans cet essai, Walter Benjamin discute de la relation tendue entre l'idéologie et l'esthétique - entre «tendance» et «qualité» dans la littérature - et il affirme qu'il existe une corrélation directe entre la tendance politiquement correcte et la qualité littéraire, selon Elizabeth A. Papazian dans son article. résumé au début d'un billet de 2003. Elle poursuit: Selon Benjamin, un écrivain doit reconnaître que son travail sert certains intérêts de classe et que l'écrivain le plus progressiste reconnaît ce choix et prend le parti du prolétariat. Il ne suffit cependant pas de passer par un développement révolutionnaire dans son attitude personnelle à l'égard des conditions de production contemporaines: l'auteur doit devenir un producteur qui pense à travers son œuvre et son rapport aux moyens de production littéraire d'une manière vraiment révolutionnaire. Sa mission - comme celle de l'écrivain et photographe soviétique Sergueï Mikhaïlovitch Tretiakov - n'est pas seulement de rapporter, mais de se battre, non pas d'agir en tant qu'observateur, mais d'intervenir activement. Citant Brecht, Benjamin explique qu'un tel auteur ne devrait plus se concentrer sur l'expérience individuelle, mais plutôt travailler sur la transformation des institutions ainsi que sur l'appareil de production de la littérature. En fait, cette transformation culturelle était déjà bien amorcée à l'époque: comme l'écrit Benjamin: «que nous sommes au milieu d'un formidable processus de refusion des formes littéraires, un processus de refusion dans lequel nombre des contradictions auxquelles nous étions habitués «En citant des exemples du journalisme, de la photographie, de la musique et du théâtre, il retrace le développement continu de nouveaux genres hybrides qui se déversent dans la masse incandescente des formes traditionnelles, avec pour résultat une littérarisation correspondante de tous. conditions de vie. L'un des résultats souhaités est la révision de la relation entre l' auteur et le lecteur.

Aspects individuels

Benjamin voit le théâtre épique de Bertolt Brecht et les œuvres du compositeur Hanns Eisler peuvent être utilisées comme exemples de la manière dont la "relation fonctionnelle entre scène et public, texte et performance, metteur en scène et acteur" change (en particulier la leçon coopérative, la mesure ) parce que «Les deux essaient de dissoudre le contraste entre les producteurs et le public et non de fournir l 'appareil de production», a déclaré Rosa Reitsamer dans une contribution de 2005.

Cette conférence était "une attaque contre l' intelligentsia de gauche en Allemagne dans les années 1920 et au début des années 1930", disait Gerald Raunig en 2004. L'intention de Benjamin, inhérente au texte, est de critiquer avant tout les variétés de réalisme socialiste qui sont associées à "Stratégies d'agitation orientées contenu". Avec ce point de vue, Benjamin représentait une position minoritaire, avec un accent sur la technologie et la fonction organisatrice de la pratique artistique. Benjamin est donc d'avis que tant que les instruments de production ainsi que les formes et l'appareil de production restent inchangés, la technologie et la fonction de la pratique artistique ne peuvent pas être modifiées.

Dans une contribution de 2004 , Boris Buden souligne que ce n'est pas l'attitude d'une œuvre d'art vis- à -vis des conditions de production de son temps qui est le facteur décisif, mais plutôt sa position dans celles-ci . Benjamin entend ici la fonction que la technique littéraire des œuvres a dans les conditions de production littéraire de son temps. D'une part, Buden considère que la thèse de Benjamin est formulée sous la forme d'une question qui se lit comme suit: Comment une œuvre d'art se situe-t-elle dans ses rapports de production? Cependant, la question initiale à laquelle le texte de Benjamin répondait était de savoir comment l'œuvre se situait par rapport aux conditions de production sociale de son époque, selon Buden.

Dans leur introduction à la théorie littéraire en 2013, Tilmann Köppe et Simone Winko estiment que la question de Benjamin sur l'activité littéraire en relation avec les conditions de production d'un temps "transfère les catégories marxistes à l'auteur et à son œuvre". critique de l'idéologie, pour enquêter sur la relation entre les auteurs et l'appareil de production (terme de Benjamin) et comment ils se rapportent à la classe dirigeante. Avec Benjamin, la tâche des auteurs est toujours définie politiquement et les normes de détermination et d'évaluation de cette tâche sont formulées de manière normative et dérivées de catégories principales.

accueil

Le texte de Benjamin a été beaucoup relu au cours des débats pour savoir si le Web 2.0 rend vraiment plus de participation possible. Brecht a également adopté la position selon laquelle «les consommateurs de médias devraient devenir des producteurs. Les producteurs devraient donc s'approprier le média - à l'époque encore la radio - et diffuser leur propre opinion. La participation prolétarienne a donné l'espoir d'un changement des opinions dominantes et d'une participation des minorités à la formation de l'opinion publique », ainsi Deborah Schmidt dans sa contribution aux publics féministes dans le Web 2.0 à partir de 2011. Cependant, il n'en résulte pas automatiquement plus d'opportunités de participation, "que tout le monde a les mêmes conditions d'entrée, et certainement pas, que cette participation est plus émancipatrice et traite le contenu d'une manière plus socialement critique."

Reitsamer reproche à Benjamin de se référer exclusivement aux producteurs masculins dans son article. Elle y voit une vision courante dans les années 1930, mais qui ne correspondait ni à l'époque ni aujourd'hui à la réalité.

dépense

Preuve individuelle

  1. ↑ a b c Gerald Raunig: L'auteur comme un traître , dans: republicart.net , 10/2004 (en pdf) prépublication de Gerald Raunig: Art et Révolution. L'activisme artistique au long du XXe siècle , table des matières Turia + Kant, Vienne 2005, ISBN 3-85132-425-0
  2. ↑ a b c Rosa Reitsamer: Moments de Re-fonctionnement de la culture populaire , dans: republicart.net 02/2005 (en pdf) ( « Moments dans discute l'histoire de la culture populaire qui peut être lu à l'approche d'une nouvelle fonction le sens de Benjamin. ")
  3. ↑ a b Deborah Schmidt: Publics féministes dans le Web 2.0. Possibilités et limites de la participation féministe sur Internet. 1er août 2011, archivé de l' original le 23 septembre 2017 ; consulté le 14 mai 2021 .
  4. ↑ a b Voir Walter Benjamin: l'auteur en tant que producteur. Discours à l'Institut d'étude du fascisme à Paris le 27 avril 1934 ( souvenir du 4 octobre 2014 dans les archives Internet )
  5. ↑ Elizabeth A. Papazian: Reconstructing the (Authentic Proletarian) Reader: Mikhail Zoshchenko's Changing Model of Authorship, 1929-1934 . In: Kritika: Explorations in Russian and Eurasian History , Volume 4, Number 4, Fall 2003 (New Series), pp.816-848, doi : 10.1353 / kri.2003.0061 Résumé
  6. ↑ Ramon Fernandez: Walter Benjamin: L'auteur en tant que producteur. Discours à l'Institut d'étude du fascisme à Paris le 27 avril 1934. Archivé de l' original le 4 octobre 2014 ; Récupéré le 14 mai 2021 : « Benjamin explique son utilisation du terme« technologie »comme suit:« Avec le terme technologie, j'ai nommé le terme qui rend les produits littéraires accessibles à une analyse sociale directe, et donc matérialiste. En même temps, le concept de technologie représente le point de départ dialectique à partir duquel l'opposition stérile entre forme et contenu peut être surmontée. Et ce concept de technologie contient également des instructions pour la détermination correcte de la relation entre tendance et qualité, ce que nous avons demandé au début. ""
  7. ↑ Boris Buden: «L'auteur comme producteur» de Benjamin: une relecture dans l'Est post-communiste. Traduit par Thérèse Kaufmann, en: transversal - eipcp webjournal multilingue , 12/2004
  8. ^ Tilmann Köppe et Simone Winko: nouvelles théories littéraires. Une introduction. 2ème édition mise à jour et augmentée. Metzler, Stuttgart / Weimar 2013. Table des matières ISBN 978-3-476-02475-6 , p. 157.