Mort à Venise

Death in Venice est un opéra en deux actes de Benjamin Britten , le dernier avant sa mort en 1976. Le livret en anglais est de Myfanwy Piper dans une adaptation de l' importante nouvelle de Thomas Mann, Death in Venice . La première a eu lieu le 16 juin 1973 dans le cadre du Festival d'Aldeburgh à Rogue près d' Aldeburgh en Angleterre , le rôle de Gustav von Aschenbach a chanté le partenaire de Britten, le ténor Peter Pears .

parcelle

Voir aussi Mort à Venise , la description du roman de Thomas Mann.

Le premier acte

L'écrivain vieillissant Gustav von Aschenbach est en proie à une crise créative et décide de faire un voyage à Venise pour se détendre (scène 1). A bord du navire, il rencontre des jeunes accros au plaisir, accompagnés d'un vieux mec au maquillage de jeunesse, qui nourrissent les premiers doutes sur l'issue de guérison de son projet (scène 2). L'ouverture est suivie de la traversée vers l'hôtel sur le Lido avec une télécabine dont le passeur imperturbable et inquiétant rappelle le mythique Charon et est un premier signe de malheur pour le danger imminent (scène 3). Aschenbach s'installe dans sa chambre de l'hôtel et, en mangeant, rencontre pour la première fois un garçon polonais inconnu, dont la beauté le captive immédiatement (scène 4).

Un jour à la plage, Aschenbach est toujours incapable de travailler et regarde les enfants jouer, avec lesquels le garçon se joint. Aschenbach apprend son nom, Tadzio (scène 5). Aschenbach constate le peu d'effet bénéfique de son séjour sur son état d'esprit et décide de partir, ce qui échoue car ses bagages sont mal enregistrés par inadvertance. Aschenbach note qu'il était secrètement réticent à partir à cause de ses sentiments grandissants pour Tadzio (scène 6). Dans une séquence de rêve, Tadzio participe en tant qu'athlète aux jeux du dieu grec Apollon et remporte l'ancien pentathlon, qui incite Aschenbach à la mythique transfiguration de Tadzio dans le cadre de son idéal classique de beauté. Une brève rencontre avec Tadzio après le rêve dans lequel Aschenbach est incapable de lui parler provoque l'admission décisive d'Aschenbach de son amour pour Tadzio, avec lequel le premier acte se termine (scène 7).

Deuxième acte

Aschenbach se retrouve dans son esprit et considère son amour pour Tadzio comme «ridicule», mais pas «déshonorant». Lors d'une visite chez le coiffeur de l'hôtel, il apprend de vagues indices sur une épidémie à Venise, mais lorsqu'on lui demande, le coiffeur rejette cela comme sans importance (scène 8). Aschenbach traverse la ville, où il remarque l'odeur des désinfectants, ainsi que des foules de gens lisant des avis publics. À la demande d'Aschenbach, cependant, les citoyens rejettent également la menace. Aschenbach apprend une épidémie de choléra à Venise dans un journal allemand. En déclin, Aschenbach recrée la famille polonaise Tadzios dans toute la ville avec les premiers signes de l'amour naissant (scène 9). Dans la soirée, des chanteurs itinérants se produisent dans l'hôtel, dont la performance est suivie par Aschenbach et la famille de Tadzio. Aschenbach s'enfonce dans ses pensées sur son désir de Tadzio et se sent moqué par le chanteur (scène 10).

Dans une agence de voyage, Aschenbach apprend l'épidémie de choléra et reçoit un avertissement urgent de partir immédiatement (scène 11). Il envisage d'avertir la famille polonaise, mais abandonne à nouveau cette pensée et renonce à ses fantasmes sur ce que ce serait si seulement lui et Tadzio restaient en vie (scène 12). Dans un deuxième rêve, Aschenbach est témoin d'un différend entre Apollon et Dionysos sur la règle du bel ordre ou de l'ivresse et du chaos, par lequel Apollo est vaincu. Dans l'ivresse de l'amour, Aschenbach s'abandonne complètement à son destin et déclare la perte complète de ses idéaux antérieurs et de sa discipline personnelle (scène 13). Sur la plage déserte, Aschenbach regarde Tadzio et d'autres garçons jouer à un jeu (scène 14). Aschenbach succombe à la tentation de laisser le barbier préparer sa jeunesse pour plaire à Tadzio (scène 15).

Lors d'une dernière visite dans la ville, Aschenbach rencontra Tadzio, qui fut brièvement séparé de sa famille, mais Aschenbach ne savait pas comment lui faire face. Aschenbach se sent rappelé par sa propre apparence du mec vieillissant sur le bateau à vapeur (scène 16). Le dernier jour avant le départ de la famille polonaise, Aschenbach a regardé pour la dernière fois le match des garçons sur la plage, qui s'est terminé par l'étranglement et l'humiliation de Tadzio. Aschenbach veut se précipiter à son aide, mais il manque de force. Il meurt alors de l'épidémie qui l'a attaqué. Tadzio se dirige seul vers la mer (scène 17).

musique

L'opéra est composé de 17 scènes et se déroule pour un orchestre relativement petit , avec des percussions étendues . La musique est caractérisée par un motif complexe qui traverse l'opéra dans des harmoniques nuancées et fiévreusement dissonantes avec une subliminalité puissante. L'intrigue est régulièrement interrompue dans des récitatifs secco par le protagoniste Gustav von Aschenbach qui sont accompagnés par le piano et réfléchissent sur les événements .

Le garçon Tadzio se manifeste comme un rôle de danseur muet, notamment musicalement dans les percussions impulsives et archaïques, dont les motifs sont inspirés de la musique gamelan balinaise ; cela exprime l'ambivalence de cette figure, qui doit être vue comme l'incarnation d'un idéal apollinien de vertu et de beauté bien proportionnée ainsi que, surtout dans le deuxième acte, comme le protagoniste de la volonté enivrante de mourir, le principe dionysiaque .

Benjamin Britten attribue au baryton-basse sept rôles au total ("The Traveler", "The Elderly Dude", "Gondolier", "Hotel Manager", "The Hotel Barber", "Leader of the Street Singers" et "Voice of Dionysus ") en tant que messagers allégoriques de la mort, anticipent la chute d'Aschenbach et peuvent être identifiés aux protagonistes de l'ancien royaume des morts. Ainsi, cette figure méphistophélienne et satyre confronte d'abord Aschenbach en tant que mystérieux voyageur au cimetière de Munich; en gondolier, il rappelle à Aschenbach le passeur Charon, tout comme le directeur de l'hôtel est connoté comme un personnage rhadamantique .

Aschenbach est tout d'abord attaché au principe apollinien: il place ses instincts rationnels, théoriques, intellectuels en quête de mesure, d'ordre et d'harmonie au centre de sa vie. La rencontre avec Tadzio conduit à un conflit intérieur entre cet idéal et son désir enivrant, dionysiaque, écarté jusqu'à présent, qui fait mourir Aschenbach intérieurement et extérieurement. (La paire de termes apollonien-dionysiaque a été inventée par Schelling et Nietzsche .)

Ce conflit intérieur est réalisé de façon spectaculaire par Britten et Piper dans une scène de rêve qui réunit les dieux Apollon et Dionysos dans une compétition dans laquelle Apollo est vaincu, qui scelle également la rupture finale d'Aschenbach.

liens web

• Mort à Venise à la Fondation Britten-Pears (création, extraits sonores)