Le château (opéra)

Dates d'opéra
Titre:	Le verrou
Scène du château de Kafka , New York 2002
Forme:	Opéra en deux parties
Langue originale:	Allemand
Musique:	Aribert Reimann
Livret :	Aribert Reimann
Source littéraire :	Franz Kafka / Max Brod : Le château
Première:	2 septembre 1992
Lieu de première :	Opéra allemand de Berlin
La recréation:	environ 2 ¾ heures
Lieu et heure de l'action :	Un village, à tout moment
personnes
K., un inconnu, environ 40 ans ( baryton ) L'hôte de l'auberge "Zur Brücke" (baryton) La logeuse, sa femme ( mezzo-soprano dramatique ou alto ) Schwarzer, fils d'un sous châtelain au château ( rôle parlant ) Artur, assistant de K ( ténor ) Jeremias, assistant de K ( baryton basse ) Barnabas, messager du château (ténor) Olga, sœur de Barnabas (mezzo-soprano) Amalia, sœur de Barnabas ( soprano ) Le Herrenhofwirt (baryton basse) Frieda, servante au Herrenhof (soprano) Le leader de la communauté ( basse ) Mizzi, sa femme ( rôle muet ) Le professeur (ténor) Bürgel, sous - secrétaire (rôle parlant) Quatre pions (2 ténors, 2 basses) Paysans, serviteurs du château

Le château est un opéra en deux parties d' Aribert Reimann . Le livret, écrit par le compositeur lui-même, est basé sur le roman Das Schloss de Franz Kafka et sa mise en scène par Max Brod . La première mondiale a eu lieu le 2 septembre 1992 au Deutsche Oper de Berlin .

terrain

Un arpenteur nommé uniquement avec l'abréviation « K. » arrive dans un village appartenant à un château pour y prendre position. Malgré tous ses efforts, il ne parvient cependant pas à en savoir plus sur ses tâches ni même à accéder au château. Les villageois le rencontrent avec hostilité. Deux assistants présumés, Artur et Jeremias, qu'il ne connaît qu'ici, ne comprennent rien à leur travail et semblent l'espionner. Son employeur direct est un certain Klamm, de qui il reçoit deux lettres, mais qu'il ne connaît jamais. Le messager du château Barnabas est censé maintenir le contact. K. a même de grandes difficultés à trouver un logement car, en tant qu'étranger, il n'a aucun droit de séjour. Il tombe bientôt amoureux de la barmaid, Frieda, qu'il prend à Klamm, mais finit par perdre face à l'un de ses assistants. K. et Frieda vivent temporairement dans les salles de classe d'une école où il peut travailler comme assistant enseignant. Sa recherche de l'arrière-plan de son emploi et d'un droit à exister tourne en rond sans résultat. Lorsque Barnabas annonce enfin que K. va obtenir un droit de séjour officiel, il est trop tard : il est déjà mort d'épuisement.

Le premier acte

Image 1 - Devant et dans la taverne "Zur Brücke"

L'arpenteur-géomètre K. arrive dans un village enneigé tard dans la soirée. Comme il n'y a plus de chambres disponibles dans la taverne, il reçoit une paillasse du propriétaire et se couche dans un coin de la taverne, épuisé. Peu de temps après, apparaît Schwarzer, le fils d'un sous-château du château du comte Westwest, auquel appartient le village. Il réveille K. et l'informe qu'il est interdit de passer la nuit sans l'autorisation du Comte et qu'il doit quitter les lieux immédiatement. K. lui fait remarquer qu'il a été commandé par le comte lui-même et que ses assistants suivront en voiture demain. Schwarzer appelle le château pour s'assurer que l'affirmation de K est vraie. Quatre agriculteurs craignent que ses activités ne leur nuisent.

Interlude I

Image 2 - étape similaire à l'image 1

Artur et Jeremias relèvent de K. Les deux jeunes hommes auraient été embauchés comme ses assistants, mais ils n'ont aucun équipement de mesure et ils ne comprennent rien à l'arpentage. K. dit qu'il voulait se présenter dans le château, mais le chemin a fait à plusieurs reprises des virages inattendus sans conduire à la destination. Parce que les deux assistants se ressemblent beaucoup, il décide de les appeler tous les deux Artur. Ils devraient tous deux être également responsables de leur travail. Vous devez d'abord appeler le châtelain pour obtenir l'autorisation de visiter le château. Cependant, vous obtenez la réponse " Ni demain... ni une autre fois ! " Puis K. décroche lui-même le téléphone, mais n'entend que " un bourdonnement... chantant des voix les plus éloignées... les plus éloignées ". Un messager arrive du château : Barnabas remet à K. une lettre de M. Klamm, le « membre du conseil d'administration de la dixième chancellerie », selon laquelle K. a été « accepté au service du manoir » et fait rapport au maire du village . Barnabas se renseignera occasionnellement sur ses souhaits. K. décide de l'accompagner sur le chemin du retour au château.

Interlude II

Image 3 - Route et lisière de forêt, paysage devant l'auberge "Herrenhof"

Barnabas n'a pas emmené K. au château parce qu'il voulait passer la nuit dans sa propre maison. Sa sœur Olga travaille dans le manoir, où logent les officiers du château lorsqu'ils sont au village. K. espère y trouver de la place avec votre aide. Le Herrenhofwirt l'informe qu'il n'est autorisé qu'au bar et qu'il ne peut en aucun cas y passer la nuit. Un seul homme du château est présent aujourd'hui : M. Klamm.

Transformation. L'auberge du Herrenhof

Il y a déjà des serviteurs de Klamm dans l'auberge. Son amante Frieda sert au bar. Alors que K. flirte avec elle, Olga est attaquée et maltraitée par les domestiques. Frieda intervient et l'enferme dans l'écurie. Lorsque le propriétaire entre pour vérifier que tout va bien, K. se cache sous le comptoir. Frieda peut cacher sa présence à l'hôte menaçant. Après son départ, elle se glisse sous le bureau avec K. Les deux s'embrassent avec des mots tendres jusqu'à ce qu'ils soient interrompus par les deux assistants. Frieda quitte le Herrenhof pour s'installer au Brückenhof avec K. et les assistants.

Intermède III

Image 4 - Grenier de l'auberge "Zur Brücke"

K. et Frieda vivent maintenant ensemble depuis quatre jours et se sont installés dans la pauvre chambre. K. s'aperçoit, surpris, que les deux assistants sont allongés par terre dans un coin en jupes de vieilles femmes. Il se sent dérangé par eux et les renvoie, bien que Frieda les défende. La logeuse entre pour parler à K. de sa relation avec Frieda. Elle dit que Frieda a perdu son emploi à cause de lui et qu'elle a maintenant besoin de renforts avant de pouvoir épouser K.. K. veut en parler à Klamm. La logeuse pense cependant que Klamm ne le verra pas car en tant qu'étranger, il est « redondant et gênant partout », a séduit Frieda et traîne avec la famille en lambeaux de Barnabas. Elle-même a été l'amante de Klamm il y a vingt ans et a gardé de lui des souvenirs : « Quoi que vous fassiez, c'est décidément insubordonné. » K. ne se laisse pas perturber. Il se précipite vers le chef de la communauté pour enfin commencer son service. Les assistants le suivent.

Interlude IV

Image 5 - Chambre rurale du chef de communauté

Le chef de la communauté, souffrant de goutte, salue d'abord K. de manière amicale. Cependant, lorsque K. lui montre la lettre qu'il a reçue de Klamm, le chef l'informe qu'un géomètre n'est pas nécessaire. L'ordonnance n'a été prise qu'à tort sur la base d'un décret vieux de plusieurs années. Il demande à sa femme Mizzi et aux deux assistants de le rechercher. En attendant, il explique à K. que le décret a reçu une réponse négative. Cependant, la réponse a été envoyée au mauvais service, après quoi une « grande correspondance » s'est développée pour enquêter sur l'erreur. La recherche chaotique du décret reste infructueuse. Le chef de la communauté fait remarquer à K. que la lettre de Klamm n'est pas du tout une « lettre officielle », mais une « lettre privée », comme le montre clairement le titre « Cher Monsieur ». Le terme arpenteur-géomètre n'est mentionné nulle part non plus. Il n'accepte pas les arguments de K. : « Je ne te laisserai pas accepter comme arpenteur-géomètre ! » K., indigné, tire la porte pour sortir de la pièce. Les fichiers épars tourbillonnent et "remplissent la scène comme un blizzard".

Deuxième partie

Photo 6 - Chambre mansardée comme sur la 4ème photo

Les assistants inspectent la chambre bien rangée de Frieda et la nouvelle nappe. K. l'envoie nettoyer ses bottes. Il reçoit la visite de l'enseignant qui lui dit qu'il a enregistré sa grossièreté envers lui au nom du chef de la communauté. Néanmoins, il lui propose un travail de domestique scolaire. C'est une preuve de sa bonté, car on n'a pas vraiment besoin d'un commis d'école, et K. ne comprend même pas ce travail. Au moment où K. s'apprête à refuser l'offre, il apprend par Frieda que la logeuse les a prévenus. Il n'a donc pas d'autre choix que d'accepter le poste. L'enseignant l'informe de ses nouvelles fonctions. En retour, K. reçoit le droit de vivre dans l'une des deux salles de classe s'il n'y a pas d'enseignement à l'intérieur. Un salaire doit être décidé après la période d'essai d'un mois. K. est déterminé à parler à Klamm.

Interlude V

Image 7 - Rue du village solitaire dans la neige; obscurité totale

K. erre en direction du château, perdu dans ses pensées. Les assistants le suivent et au bout d'un moment le rattrapent. Barnabas émerge « de l'obscurité qui les sépare » et remet à K. une lettre de Klamm dans laquelle Klamm fait l'éloge de son travail d'arpentage précédent et lui offre la perspective d'une récompense. K. pense qu'il s'agit d'un malentendu. Il chasse les assistants avec des mots grossiers. Barnabas lui avoue qu'il n'est pas retourné au château depuis son arrivée et qu'il n'a donc pas encore pu délivrer les précédents messages de K. K. le supplie d'organiser un rendez-vous avec Klamm au château le lendemain. Barnabas se retire avec un arc. Les assistants réapparaissent, suivis de Frieda, qui continue de se méfier de Barnabas. En attendant, elle ne supporte plus la présence des mystérieux assistants. Elle supplie K. d'émigrer avec elle. Cependant, K. veut rester. Il imagine « une tombe, profonde et étroite. Là, on s'embrasse comme avec des tenailles."

Interlude VI

Image 8 - Le lendemain; dans la cabane de Barnabé

La deuxième sœur de Barnaba, Amalia, est assise près du poêle, chantant, quand K. entre, attendant avec impatience le retour de son messager Barnabas. Olga les rejoint également. Elle raconte à K. sa situation familiale : Amalia est la plus jeune d'entre elles, mais elle porte la plus grande responsabilité et décide de tout. Il y a quelques années, Amalia avait « rejeté durement » la demande d'un fonctionnaire du château, à la suite de quoi toute la famille a été mise au ban du village. Son père s'effondre aussitôt. Depuis, elle essaie d'entretenir des relations avec le château en se donnant aux domestiques deux fois par semaine pour de l'argent. Elle a également fait travailler son frère comme messager. De temps en temps, il a l'occasion de voir des hauts fonctionnaires dans les bureaux, y compris Klamm - mais son apparence est si changeante qu'on ne peut jamais être sûr qu'il s'agisse vraiment de lui. Le travail de messager pour K. est la première mission de Barnabas et un "signe de grâce" pour la famille. Jeremias informe K. qu'Artur a quitté le service pour les deux à cause de son impolitesse. Frieda l'a également quitté à cause de ses relations avec les deux sœurs Barnabas. Elle est maintenant avec lui, Jeremias, et travaille comme avant dans le manoir, où on lui a confié un travail de garçon de chambre. Barnabas revient enfin du château. Il arrangea une audience pour K. avec Erlanger, le secrétaire de Klamm. Jeremias s'empresse de devancer K. à Erlanger. K. court après lui.

Interlude VII

Image 9 - Un couloir de l'auberge Herrenhof ; nuit

K., confus, cherche la pièce dans laquelle il devrait rencontrer Erlanger. Il rencontre Frieda, qui lui reproche la fin de leur relation. Jeremias l'attend dans sa chambre, froid et fiévreux. Il demande à K. d'entrer, mais Frieda lui interdit d'entrer. K. continue de chercher la bonne porte. Dans l'une des pièces, il rencontre le fonctionnaire Bürgel, qui décrit la situation bureaucratique dans le château avec des mots effrayants - tout le monde est surchargé et doit mener des interrogatoires nocturnes dans le village en tant que "travail bénévole". En conséquence, les fonctionnaires sont également parfois prêts à enfreindre les règles et à abuser de leur fonction. Épuisé, K. s'endormit pendant le long discours de Burgel. Il manque le bon moment pour exprimer son inquiétude. Bürgel le réveille et le renvoie. Dans le couloir K. descendre pour dormir à même le sol ". Battez votre manteau, haut rêve de l'enfant" (Il ne remarque pas que deux serviteurs déposent des dossiers répartis dans les chambres Après le travail, un seul morceau de papier reste l'un des.. Le serviteur regarde en colère contre K. endormi et déchire le morceau de papier.)

Métamorphose - Un cimetière ; au milieu une tombe ouverte ; au loin on voit le château

Frieda, la logeuse, les deux assistantes, l'institutrice, le chef de communauté et les deux sœurs se sont réunis pour les funérailles de K. sur sa tombe. Barnabas arrive alors avec un message du château : K. a obtenu un droit de séjour « par grâce » car sa demande était trop longue. Amalia se rend compte que c'est "le droit de vivre dans la tombe". Olga veut éviter ce sujet à l'avenir : "Voulons-nous nous rendre à nouveau impopulaires ?"

disposition

orchestre

La formation orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants :

• Bois : piccolo flûte , la flûte , la flûte alto, hautbois , cor anglais , heckelphone , clarinette mi bémol , clarinette , clarinette basse , deux bassons (2e aussi contrebasson )
• Cuivres : quatre cors , quatre trompettes , trois trombones , tuba
• Timbales , percussions (quatre joueurs): glockenspiel , xylophone , vibraphone , cloches tubulaires , cinq tam-tams , tambour militaire , tambour agitateur , caisse claire , grosse caisse
• deux harpes
• piano
• Cordes : douze violons 1, dix violons 2, huit altos , six violoncelles , cinq contrebasses

musique

Reimann a extrait du texte neuf images clairement délimitées, auxquelles il a attribué à chacune un timbre et une instrumentation différents. Il considérait cette méthode comme « le seul moyen de s'éloigner du roman et d'accéder à une nouvelle pièce à travers la musique ». des styles allant des réminiscences de choral et des effets de musique de chambre au free jazz . Le chef d'orchestre János Kulka a nommé d'autres techniques de composition telles que « des microstructures, c'est-à-dire de petits motifs ou parties de motifs, parfois seulement deux ou trois tons, que le compositeur répète constamment et varie à travers des changements rythmiques » ainsi que « de nombreux longs passages expressifs qui retourne à Mahler ». Le « son kafkaïen » typique de cet opéra est dit « sombre, étrange, mystique, brumeux » avec des sons très profonds. De plus les harmonies Reimann utilisées dans Fourth Eltonen dans les cordes et les cors, les grappes et les sons mixtes des bois et des flageolets à cordes . L'orchestre est souvent divisé en quatre blocs instrumentaux de cordes, bois, cuivres et harpes/piano/batterie. Avec les bois triples, chaque joueur a un instrument différent. Seul le deuxième basson joue parfois aussi du contrebasson. Il y a un sextuor lyrique pour les violoncellistes. Le nombre total de 41 cordes est fixe car elles sont également utilisées comme solistes. Le monologue parlé de Burgel dans la neuvième scène est accompagné d'un canon de cordes qui commence par l'alto solo et s'étend à 41 voix, chaque joueur jouant soit le thème lui-même, soit une inversion. Le critique musical Heinz Josef Herbort a dénombré un total de 26 formes réflexives « positives » et 15 « négatives » des inserts thématiques.

Les images sont liées par des interludes dans lesquels le matériel musical des images précédentes est traité. Selon Reimann, « ils perpétuent des états de tension ou anticipent l'avenir ». La seule pièce d'ensemble de l'opéra est le sextuor final, dans lequel les adversaires et amis de K. se rassemblent au cimetière comme pour avertir les successeurs. Kulka l'a décrit comme un « requiem vocal » dans lequel tous les solos se réunissent pour former un « grand choral final ». Sa musique résonne déjà dans le sixième et « varie selon l'écho » dans le septième intermède, où elle se présente « comme un signe de l'effort désespéré de K ».

Dans certains endroits, Reimann utilise des textes parlés. Deux parties - Schwarzer dans le premier et Bürgel dans le neuvième - sont de purs rôles parlants. Il a utilisé le mot parlé « chaque fois que des informations, telles que les lettres à K., ont échappé à la mise en musique ». Reimann a expliqué :

Un élément musical récurrent est une ligne ascendante de jusqu'à 15 tons dans les cordes. L'opéra commence et se termine par ce vers. Il établit une rangée de douze tons . Kulka l'a décrit comme le « motif de base » de l'opéra, qui se déroule « dans un nombre improbable de variations à travers l'ensemble de la pièce ». Il l'a comparé au début du prélude du Parsifal de Wagner , dont le thème mène vers le haut d'une manière tout aussi syncopée . Une autre caractéristique commune de ces deux œuvres sont les "aspects religieux-philosophiques" inhérents.

Herbort a décrit la première utilisation du motif dans sa première critique de la période comme suit :

Reimann lui-même a également commenté l'importance de ce motif :

Antécédents de travail

Franz Kafka : Le château. Première édition par Kurt Wolff Verlag en 1926

Le château est le sixième opéra d' Aribert Reimann . Il a été créé entre 1989 et 1992 pour le compte de la Deutsche Oper Berlin . Reimann a composé lui-même le livret. Ses modèles étaient le roman Das Schloss de Franz Kafka et la version dramatisée de celui-ci de Max Brod , qu'il avait déjà vu en 1953 pendant ses années d'école au Schlossparktheater de Berlin. Après avoir reçu l'invitation à la mission, il a d'abord pensé à deux autres substances, qu'il a toutes deux rejetées. Puis il se souvint à nouveau de Das Schloss et relut le roman. Il a utilisé la version théâtrale de Brod comme « une sorte de grille de scène », dans laquelle il a supprimé les deux tiers du texte. Comme le personnage principal K. n'a pas de texte à lui dans le roman, Reimann a utilisé les notes du journal de Kafka et l'histoire Les préparatifs du mariage à la campagne .

La première mondiale a eu lieu le 2 septembre 1992 dans le cadre du Berliner Festwochen au Deutsche Oper Berlin sous la direction musicale de Michael Boder . La production a été réalisée par Willy Decker , la scénographie et les costumes de Wolfgang Gussmann . Les chanteurs étaient Wolfgang Schöne (K.), Friedrich Molsberger (propriétaire), Isoldé Elchlepp (propriétaire), Rolf Kühne (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Warren Mok (Barnabas), Ute Walther (Olga), Michal Shamir (Amalia), Gerd Feldhoff (Herrenhofwirt), Adrianne Pieczonka (Frieda), Frido Meyer-Wolff (leader communautaire), Johanna Karl-Lory (Mizzi), Peter Maus (enseignant) et Peter Matić (Bürgel) .

Depuis, l'œuvre a été rejouée plusieurs fois :

• 1992/1993 : Deutsche Oper am Rhein Duisburg / Düsseldorf ; avec une performance en tant qu'invité en juin 1993 à l' Opéra de Wuppertal dans le cadre des Journées du théâtre de musique nouvelle en Rhénanie du Nord-Westphalie. Direction : János Kulka , mise en scène : Kurt Horres , mise en scène : Xenia Hausner , costumes : Danielle Laurent, K. : Richard Salter . Cette mise en scène s'affranchit du « grotesque bizarre » et se concentre « sur les Passionsweg Ks ».
• Mai 1993 : Théâtre municipal de Berne . Direction : Andreas Delfs , production : Eike Gramss
• 1994 : Opéra de Hanovre . Direction : Hans Urbanek , production : Andreas Homoki
• Septembre 1994 : Reprise de la production en première mondiale au Deutsche Oper de Berlin. Chef d'orchestre : Michael Boder
• 1995/1996 : Théâtre National de Munich dans le cadre du Festival d'Opéra de Munich . Chef d'orchestre : Michael Boder. Performance invitée de la production en première mondiale
• 1996 : Théâtre Art Nouveau de Vienne . Chef d'orchestre : Andreas Mitisek
• 2005 : Deutsche Opéra de Berlin. Chef d'orchestre : Michail Jurowski

Enregistrements

• 2ème / 5ème Septembre 1992 - Michael Boder (direction), Willy Decker (mise en scène), Orchestre du Deutsche Oper Berlin .
  Wolfgang Schöne (K.), Friedrich Molsberger (propriétaire), Isoldé Elchlepp ( locatrice ), Rolf Kühne (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Warren Mok (Barnabas), Ute Walther (Olga) , Michal Shamir (Amalia), Gerd Feldhoff (Herrenhofwirt), Adrianne Pieczonka (Frieda), Frido Meyer-Wolff (responsable communautaire), Johanna Karl-Lory (Mizzi), Peter Maus (enseignant), Peter Matić (Bürgel).
  Enregistrement en direct de la première mondiale du Deutsche Oper Berlin ; sans les paroles de la 10ème scène.
• Octobre / novembre 1996 - Michael Boder (direction), Bavarian State Orchestra Munich.
  Richard Salter (K.), Harry Dworchak (propriétaire), Isoldé Elchlepp ( locatrice ), Rüdiger Trebes (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Claes-Håkan Ahnsjö (Barnabas), Ute Walther ( Olga), Jennifer Trost (Amalia), Hermann Becht (Herrenhofwirt), Eva Zweadberg (Frieda), Kieth Engen (leader communautaire), Heidy Forster (Mizzi), Helmut Pampuch (enseignant), Peter Matić (Bürgel).
  Montage en direct de Munich; Astuce CD d' Opernwelt : "artistiquement précieux".
  Wergo 286614-2 (2 CD).

liens web

• Action de Das Schloss (Opera) sur la page cible d' Opera-Guide en raison d'un changement d'URL actuellement indisponible; Une aide à la mise à jour est souhaitée !
• K. Umbach, M. Doerry : "Je voulais écrire Schlager". Entretien avec Aribert Reimann. Dans : Der Spiegel 36/1992

Remarques

1. ↑ "Clam" est le mot tchèque pour "tromperie" ou "mensonge".

Preuve individuelle

1. ↑ ^{a b c d e work} information from Schott Music , consulté le 9 octobre 2018.
2. ↑ Les informations contenues dans le livre de texte.
3. ↑ ^{a b c d e f g h i} Le château. Dans : Guide de l'opéra Harenberg. 4e édition. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , p. 741-743.
4. ↑ ^{a b c} Ulrich Schreiber : Guide d'opéra pour les apprenants avancés. Le XXe siècle II. Opéra allemand et italien après 1945, France, Grande-Bretagne. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , p. 161-163.
5. ↑ ^{a b c d} questions au chef d'orchestre. Dans : Le château. Programme du Deutsche Oper am Rhein, saison 1992/1993, pp. 7-9.
6. ↑ ^{a b c} Heinz Josef Herbort : le roman de Franz Kafka « Das Schloß » comme théâtre musical : le sixième opéra d'Aribert Reimann créé à Berlin : danse en rond autour du tabernacle de la bureaucratie. Dans : Le temps . n° 38/1992, 11 septembre 1992.
7. ↑ ^{a b c} questions au compositeur. Dans : Le château. Programme du Deutsche Oper am Rhein, saison 1992/1993, pp. 4-6.
8. ↑ Vita Huber : Réflexions sur le « Château ». Dans : Le château. Programme du Deutsche Oper am Rhein, saison 1992/1993, pp. 2-3.
9. ↑ ^{a b c} Aribert Reimann. Dans : Andreas Ommer : Répertoire de tous les enregistrements complets d'opéra (= Zeno.org . Volume 20). Directmedia, Berlin 2005.
10. ↑ Le château. Programme du Deutsche Oper am Rhein, saison 1992/1993.