Distique

Un couplet (français couplet « paire de lignes ») est un drôle ambigu, politique ou multi-strophe satirique chanson avec un distinctif refrain . En musique, le couplet décrit également les parties de strophe d'un rondo qui alternent avec le refrain ou ritornello récurrent .

The Wiener Couplet est une chanson de scène dans les pièces de l' Alt-Wiener Volkstheater de Johann Nepomuk Nestroy et Ferdinand Raimund .

développement

Le mot couplet est utilisé depuis le 14ème siècle pour décrire la strophe intermédiaire d'un soliste entre refrains choraux .

Depuis le XVIIe siècle, le couplet réduit progressivement sa signification à une strophe au contenu joyeux. Dans le rondeau de la musique instrumentale française des XVIIe / XVIIIe siècles Century, les couplets sont les sections alternées entre refrain ou récapitulation (également grand couplet ). Les couplets chantés publiquement ont été créés lors des foires de Paris .

Le couplet est un genre vocal depuis le XVIIIe siècle et a été intégré dans divers genres théâtraux, tels que les vaudevilles , les opéras comiques , les singspiele et les antiques avec chant, ainsi que les opérettes de provenance française et viennoise. Structuré par des rituels instrumentaux et divisé en strophes de différentes longueurs de vers, qui - interprétées sur la même mélodie - se terminent par un refrain pointu. Le contenu d'un couplet est frivole ou intellectuel et traite les sujets avec une distance moqueuse. Dans le cas des chansons, par contre, l'accent est mis sur l'expérience et l'humeur.

19ème siècle

Le couplet viennois de la première moitié du XIXe siècle est une forme particulière du couplet dans l' ancien théâtre folklorique viennois dans lequel l'acteur sort du rôle et commence à interagir avec le public. Il trouve la perfection littéraire dans les œuvres de Ferdinand Raimund et Johann Nestroy . Les strophes supplémentaires quotidiens de ces couplets parfois exposés les acteurs à un duel avec la censure dans Metternich régime (voir le système de Metternich ).

L' opérette viennoise plus tardive vers la fin du 19ème siècle contenait également des couplets, dans lesquels, cependant, l'accent est passé du texte à la musique; la musique est devenue plus importante et les paroles moins contraignantes. Les exemples sont le passage du couplet avec moi la coutume du prince Orlofsky dans Die Fledermaus (1874) de Johann Strauss , le couplet de Kálmán Zsupán de l'opérette The Gypsy Baron ou le couplet Oh I got c'est seulement sur l'épaule embrassé dans Carl Millöckers l'étudiant mendiant . Contrairement au couplet viennois classique, généralement réservé aux personnages masculins, le couplet d'opérette est également interprété par des femmes. En quittant délibérément l'opérette française, les compositeurs de l'opérette viennoise après Johann Strauss tels que Leo Fall et Emmerich Kálmán ont choisi des noms alternatifs au début du XXe siècle. Felix Salten a utilisé le couplet dans sa pièce folklorique viennoise Der Gemeine (1901).

20ième siècle

Dans le cadre du Music Hall et de la Revue après 1900, le couplet a vécu un mariage en attirant la foule. Sur scène, par ex. Par exemple, à Munich, Berlin, Vienne, Paris, Londres et New York , les événements de la vie quotidienne et de la politique sont devenus des objets de satire avec des couplets. Pendant ce temps, par exemple, au cabaret berlinois Die Böse Buben, le couplet Und Meyer me regarde amicalement (M: Leo Fall , T: Rudolf Bernauer ) a été créé, qui a été interprété par le comédien et chanteur d'opérette viennois Joseph Giampietro et de Kurt Tucholsky, une vingtaine d'années plus tard, s'appelait le "couplet classique de Berlin".

Après la Première Guerre mondiale, le couplet a été utilisé par Karl Kraus ( The Last Days of Mankind , 1915; Couplet Macabre , 1919; Infernal Couplet in Die Insuperchlichen , 1928) et par Hanns Eisler ( Couplet vom Zeitfreiwilligen , 1928). Même avec Eisler, le couplet sonne différemment de ce à quoi nous sommes habitués chez les compositeurs du XIXe siècle, dans la musique de The Last Night de Karl Kraus, par exemple, en rythme de marche et en ton mineur.

Walter Mehring a utilisé la forme artistique du couplet ainsi que les dadaïstes («Berlin simultané: premier couplet original de dada»). Le terme couplet a été bientôt remplacé par le terme chanson et a été principalement utilisé dans le cabaret et sur les scènes de cabaret , où il était un numéro vocal indépendant en plus de la chanson. Avec la levée de la censure après la Première Guerre mondiale , il a pu développer un nouvel avantage critique. Karl Farkas , Fritz Grünbaum et Armin Berg se sont distingués en tant qu'auteurs . Par Joachim Ringelnatz il y a un run-couplet (1923) Kurt Tucholsky décrit en 1919 le couplet - ici déjà avec les caractéristiques des chansons - dans son essai The Art of couplets in the Berliner Tageblatt (18 novembre 1919):

«Le couplet a ses propres lois. Tout d'abord, il doit être complètement en harmonie avec la musique (ce qui est une grande difficulté), puis il doit naître de l'esprit du langage de telle manière que les mots ne roulent que de telle manière qu'il il n'y a nulle part la moindre stagnation, que la langue n'a pas du mal à faire tourner la phrase en douceur. "

Pour la paternité, il exigeait «de la disposition, du goût et une grande capacité».

Sous forme politique, le couplet au théâtre a ensuite été poursuivi principalement par Bertolt Brecht comme une «chanson» dans le « théâtre épique ». Dans le cas de Brecht, les acteurs sont sortis de l'action dans «l' effet d'aliénation » et ont fait des réflexions devant un rideau et avec «l'éclairage de la chanson» (par exemple dans la «Chanson sur l'insuffisance de l'effort humain» dans l' Opéra de Threepenny , 1929 ). Brecht voulait élever le public "au-dessus du niveau de conscience de ses personnages", le collègue écrivain de Brecht Friedrich Wolf l'a appelé "l'implication directe du public dans le jeu".

Otto Reutter était un maître du couplet berlinois . Il a écrit plus d'un millier de couplets et interprété d'innombrables couplets dans les années 1920 et 1930, dont certains sont devenus des mots populaires comme Mir ham 'se écarté comme toujours , dans cinquante ans tout sera fini . Paul Preil a composé et joué à Leipzig .

À Hambourg, le couplet a acquis une grande popularité grâce aux apparitions d'humoristes vocaux populaires tels que Hein Köllisch , les frères Wolf et Charly Wittong . Ils ont couvert des succès communs avec de nouveaux textes amusants, principalement en bas allemand . Aujourd'hui encore, chaque édition de la Pentecôte du Hamburger Abendblatt donne un échantillon du couplet De Pingsttour (Köllisch), dont les vers An de Eck de de Steenstroot (Wittong) ou An de Eck steiht'n Jung mit'n Tüdelband (Wolf / Walter Rothenburg). Les chanteurs folkloriques ont également vendu leurs couplets dans la rue sous le nom de Fliegende Blätter ( couplets de Köllisch: 10 différents pour 5 points gratuits ).

Dans la version bavaroise du couplet, Karl Valentin est allé au fond du folklore et a habilement joué avec les règles de la langue (couplet chinois, couplet futuriste). D'autres artistes de couplets bavarois étaient Papa Geis et Weiß Ferdl .

Theodor W. Adorno a donné la vision suivante du couplet en 1936/1937: «Le processus inconscient voulu, probablement aussi exécuté par le public, est donc avant tout celui de l'identification. L'individu dans l'auditoire se vit avant tout comme un ego de couplet, puis se sent entre de bonnes mains dans le refrain, s'identifie au refrain collectif, y pénètre en dansant et trouve ainsi l'accomplissement sexuel. "

Après la Seconde Guerre mondiale , le couplet a été présenté par Georg Kreisler , Gerhard Bronner et Helmut Qualtinger dans le cabaret viennois, par exemple dans Der g'schupfte Ferdl et Der Wilde mit seine Maschin ' . Le couplet « Papa va le réparer» du programme «Spiegl vorm Gsicht» a conduit à la démission du président du Conseil national de l'époque , Felix Hurdes, en 1959 .

Le couplet AG (fondé en 1991 sous le nom de The couplet madness ) est un groupe de musique de cabaret bavarois qui s'est donné pour objectif de maintenir les couplets bavarois traditionnels en conjonction avec le cabaret et de faire revivre.

Le couplet ne convient pas au film car il n'y a pas d' interaction avec le public.

Littérature

liens web

Wiktionnaire: Couplet  - explications des significations, origines des mots, synonymes, traductions

Preuve individuelle

  1. ↑ Musiklexikon http://www.elixic.de/musik-lexikon/couplet.html
  2. ↑ Bosl, Karl: Images de vie pour l'histoire des pays de Bohême , Munich, 1974, p. 271
  3. ↑ Tucholsky: Le Couplet
  4. ↑ Joachim Ringelnatz , couplet run-step. http://de.wikisource.org/wiki/Laufstufe-Couplet
  5. ^ Günther Mahal: Théâtre Auktoriales - la scène comme chaire , Gunter Narr Verlag, Tübingen 1982, ISBN 3-87808-575-3 .