Cadmus et Hermione

Données de travail
Titre: Cadmus et Hermione
Langue originale: français
La musique: Jean-Baptiste Lully
Livret : Ph. Quinault
Première: 27 avril 1673
Lieu de création: Paris
personnes

Cadmus et Hermione est le premier de Jean-Baptiste Lully composé et sur un Livret de Philippe Quinault basé sur la lyrique Tragédie . Elle est jouéepour la première foisle 27 avril 1673 au théâtre de la rue de Vaugirard à Paris, en présence de Louis XIV .

Lully ayant rencontré le goût du roi avec cette performance, le Palais Royal lui est mis à disposition et la troupe de Molière est relocalisée.

Le texte de Cadmus et Hermione est venu de Philippe Quinault, qui a présenté divers matériaux à Louis XIV, dont celui-ci a choisi l'histoire de la prochaine tragédie lyrique . Lully a écrit au total 13 tragédies lyriques , dont dix sont basées sur des histoires de la mythologie grecque et romaine et trois (les trois dernières) sur les légendes des héros français. Les sagas et légendes des héros d'autrefois étaient bien connues du public. Quinault n'a pas non plus hésité à s'inspirer d'autres œuvres. Par exemple, il a emprunté les statues de pierre de l' abbé Buti pour le 2e acte de Cadmus et Hermione . Contrairement à l'Italie, les Livrets ont joué un rôle notable en France et ont souvent reçu des commentaires sur la vie privée des acteurs.

récit

Hermione (dans l'original grec Harmonia , déesse de l'harmonie)

Cadmus (dans l'original grec Kadmos , roi de Thèbes (Béotie) )

construction

La constellation de figures de base pour le Livret de Quinault était généralement un couple d'amoureux (Cadmus et Hermione), un puissant rival (Arbas) et des dieux (Jupiter, Pallas) qui sont intervenus dans l'action. De plus, il y avait des machines de l'Italien Carlo Vigarani , qui permettaient des scènes spectaculaires, en particulier des dieux. Outre les machines de Vigarani, l'utilisation prudente du chœur, l'incorporation de divertissements, l'utilisation des airs de rondeau et la domination des récitatifs montraient à quel point Lully aspirait à son propre style national.

Mythe vs. dramaturgie

Philippe Quinault , l'auteur du Livret

Le mythe antique sur lequel Cadmus et Hermione est basé se trouve dans le troisième livre des Métamorphoses d' Ovide . Pour adapter le mythe original de la dramaturgie, Quinault a apporté quelques modifications. Dans l'histoire originale, Kadmos entreprend de libérer sa sœur Europa , qui avait été capturée par Zeus apparaissant comme un taureau . Dans la Tragédie lyrique , Quinault laisse l'Europe à son sort et laisse Cadmus se battre plus à travers ses beaux yeux que pour sa soeur l'Europe et le développement de la civilisation , qui s'exprime à travers sa belle langue, qui est plus celle d'un charmeur que celle d'un héros antique vient.

Dans le livret de Quinault , Hermione a été capturée par Draco, un dragon, qui veut maintenant l'épouser contre son gré. Cadmus est destiné à libérer Hermione, quand elle essaie de le convaincre qu'il vaut mieux l'oublier s'il est à la hauteur de son rôle de chevalier.

Mais avant que les amants ne soient unis, ce qui est justifié par l'héroïsme de Cadmus, Cadmus est dévasté et croit avoir perdu son amant, qui a été enlevé par Héra sur un arc-en-ciel, pour toujours. Pallas lui dit que Jupiter est de son côté, avec lequel le Deus ex Machina évoque le Dénouement . Tout au long de la pièce, l'honnêteté de Cadmus contraste avec le personnage contrasté de son serviteur Arbas, qui incarne l' un des personnages comiques adoptés de la Comédie-ballet . Lorsque Cadmus combat le dragon, Arbas fuit dans la peur, mais rétrospectivement prétend avoir tué le dragon.

Philippe Quinault a non seulement donné au mythe de Cadmus et Hermione la forme parfaite d'un drame aristotélicien en cinq actes, mais a également adapté ses personnages et l'intrigue aux besoins motiviques et thématiques d'une tragédie.

Motif d'amour et d'honneur

La plupart des tragédies lyriques , dont Cadmus et Hermione , sont basées sur l'amour et l'honneur. Le héros, dans ce cas Cadmus, doit être honorable et généreux et doit également défendre les plus faibles. Dans la scène d'adieu entre Cadmus et Hermione, Cadmus fait preuve d'un véritable héroïsme et montre les règles les plus importantes de ce motif: le héros doit remettre en question ses propres capacités et croire qu'il a perdu son amour pour toujours. Si le héros ne peut pas conquérir son amour, il est honoré de maîtriser ses émotions et de mettre sa passion au service de personnes sans défense et dans le besoin. Si cet idéal se réalise, le protagoniste est libéré de sa tristesse en s'unissant à la femme de son désir. Cependant, si le protagoniste agit de manière déshonorante, donc dominé par la jalousie et la vindicte, il sera puni de misère ou de mort. À la fin du travail, Cadmus et Hermione ne sont pas récompensés pour ce qu'ils ont fait, mais pour ce qu'ils incarnent.

Analyse structurelle

Les Tragédies lyriques de Lully étaient des tragédies entièrement musicales, il n'est donc pas étonnant que Cadmus et Hermione ait la structure d'une tragédie presque parfaite: l'œuvre commence par un prologue et se divise en cinq actes. L' unité de lieu, de temps et d'action requise par Aristote n'est généralement que très rarement et alors seulement partiellement prise en compte. Seule l'unité de l'intrigue est préservée dans Cadmus et Hermione . Les changements de scène spectaculaires, connus du théâtre des machines et du ballet de cour , étaient également très populaires ici.

L' Ouverture française se compose comme d'habitude de deux parties, qui sont tenues dans des types de style complémentaires. La première partie de l'ouverture (mesures 1 à 12) se termine généralement sur la dominante de la tonalité de départ (sol majeur) et, en raison de la combinaison d'un tempo lent avec des notes pointées , également appelées saccadé , apparaît plus majestueuse que la seconde plus rapide, dans le style fugué Partie (T.13-57). Une autre caractéristique de la deuxième partie est l'imitation de divers motifs.

Les harmonies de Lully semblent souvent simples, mais produisent des effets intéressants, par exemple à travers une dominante diminuée et des non- accords .

Seuls quatre prologues , les Tragédies lyriques écrites par Lully, sont directement liés à la pièce à venir; tous les autres représentent des hymnes allégoriques de louange à Louis XIV. Ainsi, le prologue de Cadmus et Hermione ne fait pas exception quand il est allégorique et en Basé sur le 8ème livre des Métamorphoses d' Ovide fait référence à la fin réussie des guerres hollandaises . De plus, en raison de sa subdivision en cinq scènes et de sa portée, on pourrait décrire le prologue comme un acte indépendant sous des aspects purement formels .

Dans la conception des actes individuels, on remarque que les scènes dialogiques sont remplacées à intervalles réguliers par des rondeaux (prologue, 3), des ritournelles (I, 3) ou d'autres intermèdes. De plus, Lully et Quinault avaient convenu à l'avance que l'intrigue de chaque acte devait donner lieu à un divertissement ou à une fête. Cette résolution est respectée , par exemple, à travers la Chaconne en I, 4 ou la danse des statues de pierre en II, 6.

Une autre caractéristique qui a été reprise du Ballet de la Comédie est la connexion entre deux scènes successives par la présence constante d'une ou de plusieurs personnes. Cadmus, par exemple, assume ce rôle dans le 4ème acte. Par sa présence ininterrompue dans toutes les scènes, il marque les scènes individuelles comme des parties d'une unité.

Littérature

La musique

  • Henry Prunières (éd.); Jean-Baptiste Lully: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully. Editions de la Revue Musicale, Paris 1930–32.
  • Jean-Baptiste Lully: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue . Michaelis, Paris [sn].

Littérature

  • James R. Anthony: Musique baroque française - de Beaujoyeulx à Rameau . BT Batsford, Londres 1973, ISBN 0-7134-0755-7 .
  • Philippe Beaussant: Lully ou Le musicien du Soleil . Gallimard / Théatre des Champs-Élysées, Paris 1992, ISBN 2-07-072478-6 .
  • Rebecca Harris-Warrick: Les structures d'expression de la musique de danse de Lully. Dans: John Hajdu Heyer (Ed.): Lully Studies. Cambridge University Press, Cambridge 2000, ISBN 0-521-62183-6 .
  • Théodore De Lajarte: Introduction. Dans: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue. Michaelis, Paris [sn], OCLC 729405953 , pages 1-6.
  • Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully et ses Tragédies Lyriques. Rochester University Press, Rochester 1979, ISBN 0-8357-1002-5 .
  • Henry Prunières: Préface. Dans: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Editions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, pp. 1-6.
  • Graham Sadler, Caroline Wood: Opéra baroque français: un lecteur . Ashgate, Hants 2000, ISBN 1-84014-241-3 .

liens web

Sources et notes

  1. ^ Henry Prunières: Préface. Dans: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, p. 1.
  2. James R. Anthony: Musique baroque française - de Beaujoyeulx à Rameau . BT Batsford, Londres 1973, p. 71.
  3. James R. Anthony: Musique baroque française - de Beaujoyeulx à Rameau . BT Batsford, Londres 1973, p. 68.
  4. a b Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully et ses Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, p. 66.
  5. Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully et ses Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, p. 68.
  6. ^ Henry Prunières: Préface. Dans: Œuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, p. 5.
  7. James R. Anthony: Musique baroque française - de Beaujoyeulx à Rameau . Londres: BT Batsford, 1973, p. 67.
  8. ^ Graham Sadler: Tragédie en musique. 3. Caractéristiques dramatiques et musicales, 1673-1773. Grove Music en ligne.
  9. Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully et ses Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, p. 117.