Bernd Alois Zimmermann

Bernd Alois Zimmermann (en réalité Alois Bernhard Zimmermann ; né le 20 mars 1918 à Bliesheim , aujourd'hui Erftstadt ; † le 10 août 1970 à Königsdorf , aujourd'hui Frechen, près de Cologne ) était l'un des compositeurs allemands exceptionnels de l'avant-garde musicale, qui a traité avec New music a trouvé son propre style. Son œuvre la plus connue est l'opéra Les Soldats .

Vie

Zimmermann a grandi dans le milieu rural catholique de l' Eifel . Son père était fonctionnaire à la Reichsbahn et dirigeait l'agriculture en marge. À partir de 1929, Bernd Alois Zimmermann fréquenta l'école privée catholique de l' abbaye de Steinfeld , où il s'occupa systématiquement de la musique pour la première fois et jeta les bases de son énorme éducation littéraire. Lorsque les nationaux-socialistes ont fermé les écoles privées en Allemagne en 1936 , Zimmermann est passé à un lycée catholique d'État à Cologne, où il a obtenu son diplôme d'études secondaires en 1937. La même année, il entre au service du travail du Reich et s'inscrit au collège de formation des enseignants de Bonn pour le semestre d'hiver 1937/38.

Zimmermann voulait en fait étudier la théologie, mais a ensuite commencé à étudier la musique scolaire, la musicologie et la composition à l' Université de musique de Cologne au semestre d'hiver 1938/39 . En 1940, il est enrôlé dans la Wehrmacht , dont il est libéré à l'automne 1942 à cause d'une grave maladie de peau causée par des munitions explosives. Il reprend ses études dont l'achèvement est retardé jusqu'en 1947 en raison de la fin de la guerre et du chaos de l'après-guerre. Zimmermann travaillait comme compositeur indépendant depuis 1946, principalement pour la radio. De 1948 à 1950, il participe aux cours d'été Kranichsteiner / Darmstädter pour la musique nouvelle , avec René Leibowitz et Wolfgang Fortner , entre autres , et travaille de 1950 à 1952 en tant que professeur de théorie musicale à l'Institut de musicologie de l' Université de Cologne . Pendant ce temps, plusieurs de ses œuvres ont été créées, telles que le Concerto pour violon et grand orchestre, le Concerto pour hautbois et petit orchestre, le Concerto pour violoncelle et petit orchestre, plusieurs concerts de trompette et le Concert Perspektiven pour deux pianos .

En 1957, Zimmermann a été le premier compositeur à recevoir une bourse de l'Académie allemande Villa Massimo Rome, qui a rouvert ses portes après 1945, et en 1958, en tant que successeur de Frank Martin, il a été professeur de composition à l'Université de musique de Cologne, où il a fondé le séminaire pour la musique de scène, de cinéma et de radio. Dans les années 1960, il s'est imposé comme un compositeur à succès avec l'opéra anti-guerre The Soldiers . Il a reçu le Grand Prix d'Art de Rhénanie du Nord-Westphalie en 1960 et le Prix d'Art de la Ville de Cologne en 1966. En 1964, il reçoit une seconde bourse pour la Villa Massimo et en 1965 devient membre de l' Académie des Arts de Berlin . Le 15 février 1965, après une lutte longue et difficile, l'opéra The Soldiers a été créé, basé sur un drame de Jakob Michael Reinhold Lenz . En 1968, il refusa une offre en tant que professeur de composition à l' Université des Arts de Berlin . En 1969, il reçoit le Berlin Art Prize.

Bernd Alois Zimmermann était marié à Sabine von Schablowsky et ils ont eu trois enfants.

En 1967, il présente la composition Tratto et le Requiem pour un jeune poète . Cette période était caractérisée par la dépression et l'intensification de ses problèmes oculaires et rendait de plus en plus difficile pour lui de travailler avec la musique comme d'habitude. En 1970, il commence à travailler sur un Requiem pour la messe funèbre . Les tendances dépressives qui ont persisté de plus en plus longtemps ont conduit à une crise psychologique, ainsi qu'à une maladie oculaire inopérable qui s'aggravait rapidement. Sa déclaration « Je ne peux plus composer ! » était comme un tollé dans une situation désespérée. Le compositeur s'est suicidé le 10 août 1970. Il est enterré au cimetière de Königsdorf- Süd.

plante

Zimmermann était un compositeur entre les époques : il était trop jeune pour être influencé de manière décisive par les événements musicaux de la République de Weimar , mais en même temps trop vieux après la fin de la Seconde Guerre mondiale pour accepter l'attitude négative de la jeune génération envers les compositeurs de la République de Weimar à supporter. Cela a conduit à un style de travail distinctement indépendant, qui a été façonné par le concept de composition «pluraliste» et l'utilisation de techniques de collage.

Dans son développement compositionnel, Zimmermann a d'abord suivi le développement de la nouvelle musique , dont les compositeurs allemands ont été largement coupés pendant l'ère nazie. Il commence par des œuvres de style néoclassique , puis passe par les impressions des cours d'été de Darmstadt sur l' atonalité libre (à partir de 1949) et la dodécaphonie (à partir de 1951) jusqu'à la musique sérielle (à partir de 1956). Sa préférence pour le jazz s'exprime également dans plusieurs compositions, par exemple dans le concerto pour violon de 1950 et le concerto pour trompette de 1954, ainsi que dans son opéra Les Soldats . Afin d'assurer sa subsistance, Zimmermann a écrit ou arrangé une pièce de théâtre radiophonique et de la musique de film, par exemple en 1956 sur Deluge and Ashes, un court métrage sur la destruction de la guerre et la reconstruction. Lors d'une projection du film dans le cadre de l'exposition d'architecture allemande à Buenos Aires, des critiques ont été émises sur la musique, qui sont parvenues à Franz Rowas , qui en était responsable, via l'ambassadeur d'Allemagne et le ministère des Affaires étrangères . Il fit pression sur le réalisateur du film, qui dut échanger la musique contre la musique de choral de Bach, avec laquelle le film - au moins à l'étranger - continua à être projeté.

Contrairement aux représentants de la soi-disant école de Darmstadt ( Stockhausen , Boulez , Nono et autres), Zimmermann n'a pas rompu radicalement avec la tradition. A la fin des années 1950, il a développé son style de composition personnel typique, la composition sonore pluraliste, qui se caractérise par la combinaison et la superposition de couches de matériaux musicaux de différentes époques et de différentes origines (musique du Moyen Âge en passant par le baroque et le classique jusqu'à chansons jazz et pop, comme les Beatles ). Cela va de l'incorporation de citations musicales individuelles dans une composition (par exemple dans la pièce orchestrale Photoptosis ) à une pièce entièrement conçue comme un collage ( Musique pour les soupers du Roi Ubu ). Dans les œuvres vocales (en particulier succinctement dans le Requiem ) la procédure est également appliquée au texte.

L'art de Zimmermann est basé sur une conception particulière du temps :

« Comme nous le savons, le passé, le présent et le futur ne sont liés au processus de succession qu'en raison de leur apparition comme temps cosmique. Dans notre réalité spirituelle, cependant, cette succession n'existe pas, qui a une réalité plus réelle que l'horloge bien connue, qui ne montre au fond rien d'autre qu'il n'y a pas de présent au sens strict. Le temps se plie en une forme sphérique. De cette idée [...] j'ai développé ma [...] technique de composition pluraliste qui tient compte de la complexité de notre réalité. »

Dans le seul opéra de Zimmermann, Les Soldats , cette simultanéité des événements s'exprime à travers des scènes simultanées complexes, qui sont encore approfondies et chargées de manière significative à l'aide de techniques multimédias : musique, théâtre, ballet, pantomime et film sont liés. En outre, il existe également un pluralisme des styles utilisés : Zimmermann insère un grand nombre de citations musicales de diverses époques historiques musicales dans sa partition et fait également jouer un combo de jazz dans les 2e et 4e actes . Tout cela est structurellement maintenu ensemble par une série superordonnée à tous les intervalles . L'opéra a eu sa première réussie en 1965 à Cologne sous la direction de Michael Gielen , après avoir été rejeté à plusieurs reprises (par Wolfgang Sawallisch, entre autres ) comme "injouable" en raison d'énormes exigences personnelles et musicales. Une nouvelle production à Munich en 1969 avec la participation de Zimmermann, toujours sous la direction musicale de Gielen, fut un succès retentissant.

Zimmermann était un compositeur résolument littéraire et résolument politique. Un grand nombre de ses œuvres s'inspirent d'œuvres littéraires ou en traitent. Son opéra Les Soldats est basé sur la pièce de Jakob Michael Reinhold Lenz , sa Musique pour les soupes de Roi Ubu est une musique de ballet imaginaire pour la pièce Le Roi Ubu d' Alfred Jarry . Dans le Requiem pour un jeune poète , Zimmermann utilise des textes de poètes décédés volontairement : Jessenin , Mayakowski et Konrad Bayer . La composition de Zimmermann contre l'injustice et l'oppression est particulièrement claire dans la représentation musicalement expressive de la destruction impitoyable d'une vie humaine dans The Soldiers et dans le concert de trompette Nobody know de trouble I see , dirigé contre le racisme aux États-Unis , dans lequel Zimmermann utilise Musique afro-américaine ( spirituelles et jazz). Le Requiem pour un jeune poète de Zimmermann traite de la situation sociale entre 1920 et 1970, qui est rapprochée à travers des extraits originaux de discours d' Adolf Hitler , des citations de la Loi fondamentale et du Livre rouge de Mao Zedong .

Son sens de la religion et son éducation catholique ont également eu une influence sur la pensée et l'œuvre de Zimmermann. Un signe visible est la séquence de lettres que Zimmermann a placée à la fin de chaque partition : OAMDG (Omnia ad maiorem Dei gloriam = Tout pour la plus grande gloire de Dieu). Un certain nombre d'œuvres de Zimmermann font directement ou indirectement référence à la religion et à la liturgie , notamment : Antiennes , omnia tempus habent et action ecclésiastique . Néanmoins, il existe un profond pessimisme inhérent à de nombreuses œuvres de Zimmermann. Au centre du requiem pour un jeune poète se trouvent les vers du poète Konrad Bayer . Quel espoir ? / il n'y a rien qui puisse être réalisé sauf la mort.

élève

Travaux

  • 1942-1946 : cinq chansons pour voix moyenne et piano
  • 1946 : Extemporale pour piano
  • 1946 : Capriccio pour piano
  • 1947 : Eloge de la folie pour solistes, choeur et grand orchestre
  • 1949 : Enchiridion I
  • 1950 : Sonate pour violon et piano
  • 1950 : Concerto pour violon et orchestre
  • 1950 : Danses de foire rhénanes (réglée pour 13 instruments à vent en 1962)
  • 1950 : suite de conte de fées
  • 1951 : Enchiridion II
  • 1951 : Sonate pour violon seul
  • 1951 : Symphonie en un seul mouvement (nouvelle version 1953)
  • 1952 : Concerto pour hautbois et petit orchestre
  • 1954 : métamorphose. Musique du film du même nom de Michael Wolgensinger pour petit orchestre
  • 1954 : Nobody know de trouble I see - Concerto pour trompette et orchestre
  • 1955 : Sonate pour alto seul
  • 1955 : Alagoana, Caprichos Brasileiros - ballet
  • 1956 : configurations
  • 1956 : Perspektiven - musique pour un ballet imaginaire
  • 1957 : Canto di speranza
  • 1957 : La pieuse Hélène
  • 1957 : Avoir Omnia tempus
  • 1958 : Impromptu
  • 1960 : Dialoge - Concerto pour deux pianos et grand orchestre
  • 1960 : Sonate pour violoncelle seul
  • 1961 : Présence, ballet blanc
  • 1961 : Antiennes
  • 1962 : Cinque Capricci di Girolamo Frescobaldi « La Frescobalda » pour orchestre
  • 1962 : Giostra Genovese. Danses anciennes de divers maîtres pour un petit orchestre
  • 1962 : Symphonie vocale de The Soldiers pour six solistes vocaux (colorature soprano, mezzo soprano, alto, deux ténors, basse) et orchestre, créée le 20 mai 1963
  • 1963 : Tempus Loquendi
  • 1964 : monologues
  • 1965 : Les Soldats - Opéra, WP : 15 février 1965
  • 1966 : Musique pour les soupers du Roi Ubu - Ballet noir (révisé en pièce de concert en 1968)
  • 1966 : Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois
  • 1967: Intercomunicazione
  • 1967 : Tratto
  • 1968 : Photoptose
  • 1969 : Requiem pour un jeune poète - Lingual
  • 1970 : silence et repentir
  • 1970 : Tratto 2
  • 1970 : quatre courtes études
  • 1970 : je me suis retourné et j'ai vu toute l'injustice qui se passait sous le soleil - action ecclésiastique

La radio joue de la musique

Polices

  • Intervalle et temps. Essais et écrits sur l'œuvre . Mayence 1974.

Littérature

  • Hermann Beyer, Siegfried Mauser (Hrsg.) : Philosophie du temps et de la forme sonore - Enquêtes sur l'œuvre de Bernd Alois Zimmermann . Mayence 1986.
  • Patrick van Deurzen : Tijdsaspecten dans l'œuvre de Bernd Alois Zimmermann . Dans : Tijdschrift voor Muziektheorie , volume 1 (1996), n° 2, juin 1996, pp. 98-106.
  • Klaus Ebbeke : Trouver le langage - études sur l'œuvre tardive de Bernd Alois Zimmermann . Mayence 1986. ISBN 3-7957-1793-0 .
  • Klaus Ebbeke : Zeitschichtung - Recueil d'essais sur les travaux de Bernd Alois Zimmermann , Mayence 1998. ISBN 3-7957-0345-X .
  • Heribert Henrich : Bernd Alois Zimmermann. Catalogue raisonné. Répertoire des œuvres musicales de Bernd Alois Zimmermann et de leurs sources. / Créé à partir des travaux préliminaires de Klaus Ebbeke (†). - Mayence : 2013 [!], Correct : 2014, ISBN 978-3-7957-0688-3 . revoir
  • Jörn Peter Hiekel : « Requiem for a Young Poet » de Bernd Alois Zimmermann (= Archive for Musicology . Supplément 36). Stuttgart 1995.
  • Jörn Peter Hiekel : Bernd Alois Zimmermann et son époque (= les grands compositeurs et leur époque 35). Laaber-Verlag, Laaber 2019, ISBN 978-3-89007-808-3 .
  • Martin J. Junker : Personne ne sait… Alagoana - Enquêtes sur deux œuvres de jeunesse de Bernd Alois Zimmermann . Francfort-sur-le-Main 2007.
  • Wulf Konold : Bernd Alois Zimmermann - Le compositeur et son œuvre . Cologne 1986.
  • Oliver Korte : À propos de la dernière technologie en série de Bernd Alois Zimmermann . Dans : Musiktheorie , numéro 1/2000, pp. 19-40.
  • Oliver Korte : L'action ecclésiastique de Bernd Alois Zimmermann. Enquêtes sur une poétique de l'échec . Sinzig 2003 (= Berlin Music Studies , Volume 29).
  • Aloyse Michaely : Toccata - Ciacona - Nocturno. À l'opéra de Bernd Alois Zimmermann « Les soldats » . Dans : C. Floros, HJ Marx, P. Petersen (éd.) : Musiktheater im 20. Jahrhundert , Laaber 1988 (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft , Volume 10), pp. 127-204.
  • Ralph Paland : "... ad usum delphini" ? Les « Monologues » pour 2 pianos de Bernd Alois Zimmermann comme transcription et transformation des « Dialogues » pour 2 pianos et un grand orchestre . In : A. Edler, S. Meine (Ed.) : Musique, science et leur médiation. Rapport sur la conférence musicologique internationale de l'Université de musique et d'art dramatique de Hanovre 26.-29. Septembre 2001 , Augsbourg 2002, ISBN 3-89639-342-1 (= publications de l'Université de musique et d' art dramatique de Hanovre, volume 12), pp. 267-271.
  • Ralph Paland : « Work in Progress » et travail individuel. uvres instrumentales de Bernd Alois Zimmermann 1960-1965 . Mayence 2006, ISBN 3-7957-1898-8 (= Kölner Schriften zur Neue Musik , Tome 9).
  • Dörte Schmidt : « C'est assez... » L'Action ecclésiastique de BA Zimmermann : opus summum ou opus ultimum ? Dans : Archiv für Musikwissenschaft , volume 46 (1989), pp. 121-154.
  • Des moments. Concerts de la saison 2007-2008 . Ville de Bochum et Bochum Symphoniker, Bochum 2007, pp. 18-22.
  • Franz-Bernhard Stammkötter : Une interprétation musicale d'Augustin. Motifs de la philosophie augustinienne du temps dans le Requiem de Bernd Alois Zimmermann pour un jeune poète . Dans : A. Zumkeller OSA, A. Krümmel (éd.) : Traditio Augustiniana. Études sur Augustin et sa réception. Cérémonie du festival pour Willigis Eckermann OSA . Wurtzbourg 1994, p. 415-440.
  • Ulrich Tadday (Ed.): Music Concepts Special Volume Bernd Alois Zimmermann . Munich 2005.
  • Bettina Zimmermann : con tutta forza. Bernd Alois Zimmermann. Un portrait personnel . Documents, lettres, photos, témoins contemporains. Wolke, Hofheim 2018, ISBN 978-3-95593-078-3

Support sonore (sélection)

  • Requiem pour un jeune poète (1967/69) ( Claudia Barainsky , David Pittman-Jennings , Holland Symfonia etc., direction : Bernhard Kontarsky ), Cybele Records SACD 860.501 (2008) (Hybrid Super Audio CD en stéréo / son surround 5,0 canaux )
  • Initiale (chants et musique de chambre ancienne) Prohaska, Höfer, Cappone, Schmidt et al., Wergo 2011

Film

  • Moine et Dionysos. Le compositeur Bernd Alois Zimmermann. Documentaire, Allemagne, 2013, 60 min., Ecrit et réalisé : Bettina Ehrhardt, production : bce films, WDR , série : West ART Klassik, première diffusion : 2 décembre 2013 sur WDR, entre autres. avec Michael Gielen , Hans Zender .

liens web

Preuve individuelle

  1. Sabine Ehrmann-Herfort / Adrian Kuhl / Matthias Pasdzierny / Dörte Schmidt (dir.) : "Il faut aller à Rome". Bernd Alois Zimmermann et l'Italie. Dans : DHI rom.Analecta musicologica, 2020, consulté le 23 décembre 2020 (allemand).
  2. § 20.3. Bernd Alois Zimmermann : 95e anniversaire . ( Memento du 5 juillet 2014 dans Internet Archive ) Marqueur en ligne ; Récupéré le 15 juillet 2014
  3. Heribert Henrich, Bernd Alois Zimmermann, catalogue raisonné, Berlin et Mayence 2013, p.788
  4. 1968. Cité de : Lexique des compositeurs de Harenberg. Mannheim 2004, page 1048
  5. Bernd Alois Zimmermann . Son UbuWeb ; Récupéré le 15 juillet 2014
  6. ↑ Espoir de quoi ? : Dans le « Requiem pour un jeune poète » de Bernd Alois Zimmermann, Tristan et Isolde rencontrent les Beatles, Kurt Schwitters fusionne avec Beethoven . Dans : Die Zeit , n°12/2007.
  7. Classics: Harald Banter (né en 1930): curriculum vitae. Récupéré le 26 juin 2021 .
  8. Hermann Beyer, Siegfried Mauser (éd.) : Philosophie du temps et de la forme sonore. Enquêtes sur l'œuvre de Bernd Alois Zimmermann . Schott 1986, ISBN 3-7957-1795-7 , pages 113 et 143.Données de Wulf Konold : Bernd Alois Zimmermann . DuMont, Cologne 1986, pages 53 et 191.
  9. Revue de Ralph Paland sur info-netz-musik , 1er juin 2014; consulté le 15 septembre 2014
  10. Monk et Dionysus. Le compositeur Bernd Alois Zimmermann . ( Memento du 25 juillet 2014 dans Internet Archive ) WDR, consulté le 15 juillet 2014