Maison Bernarda Albas (Opéra)

Dates d'opéra
Titre: La maison de Bernarda Alba
Forme: Opéra en trois actes
Langue originale: Allemand
Musique: Aribert Reimann
Livret : Aribert Reimann
Source littéraire : Federico García Lorca :
La casa de Bernarda Alba
Première: 30 octobre 2000
Lieu de première : Théâtre national de Munich
La recréation: A peut près 2 heures
Lieu et heure de l'action : Un village d'Andalousie,
vers 1935
personnes

Bernarda Albas Haus est un opéra en trois actes d' Aribert Reimann avec son propre livret basé sur le drame de Federico García Lorca La casa de Bernarda Alba , traduit par Enrique Beck . Il a été créé le 30 octobre 2000 au Théâtre national de Munich .

terrain

Le premier acte

Intérieur blanc avec murs épais et portes cintrées en été

La mère débile de Bernarda Alba, María Josefa, et ses deux servantes attendent le retour de la propriétaire et de ses cinq filles adultes après les funérailles de leur deuxième mari. Après la mort de son père, Bernarda s'est complètement retirée du monde extérieur et dirige sa maison avec une grande sévérité - pour laquelle elle déteste la bonne La Poncia. Peu à peu arrivent les femmes de la paroisse en deuil, suivies de Bernarda et de ses filles. Bernarda commence immédiatement à ordonner aux femmes de chambre. Elle ne veut pas que les hommes qui se saoulent déjà dans la cour entrent dans la maison. Bernarda prononce un requiem pour le défunt. Les femmes partent et La Poncia commence à nettoyer le sol. Bernarda fixe une période de deuil de huit ans pendant laquelle personne n'est autorisé à sortir de la maison. Vos filles devraient profiter de ce temps pour confectionner des draps pour leur trousseau. Magdalena explique qu'elle ne veut jamais se marier. Angustias, 39 ans, issu du premier mariage de Bernarda, souhaite en revanche épouser le jeune Pepe el Romano. Ses sœurs la taquinent car Pepe ne s'intéresse visiblement qu'à son argent. Après l'héritage de son père, Angustias reçoit désormais également la majorité de l'argent de son beau-père, tandis que ses demi-sœurs devraient recevoir beaucoup moins. Maria Josefa entre. Elle s'est parée de fleurs et a annoncé qu'aucune de ses petites-filles ne se marierait jamais. Elle ne leur laissera rien non plus, mais souhaite se remarier et profiter de la vie dans son village natal. Les autres l'enferment sur ordre de Bernarda.

Interlude I

Deuxième acte

Intérieur blanc dans la maison de Bernarda

En présence de La Poncia, Angustias, Amelia et Martirio travaillent aux draps de leur trousseau. La conversation tourne autour de la relation d'Angustia avec Pepe. La Poncia semble méfiante envers le jeune homme. Elle l'a entendu hier soir vers quatre heures, alors que son rendez-vous avec Angustias était terminé à une heure et demie. Adèle entre. Elle est visiblement très fatiguée. Après que la servante ait appelé les autres sœurs, La Poncia confronte Adela : Adela rencontre apparemment aussi Pepe et trahit ainsi sa propre sœur. Lorsque les trois autres reviennent, il devient évident que Martirio connaît également le secret d'Adela. Peu de temps après, elle profite également de l'occasion pour parler à Adela en privé, mais Adela n'avoue rien. Angustias accuse ses sœurs d'avoir volé une photo de Pepe qu'elle gardait sous son oreiller. Après une recherche générale, La Poncia le trouve dans le lit de Martirio, après quoi Bernarda la frappe. Lorsque les sœurs se querellent, Bernarda jette tout le monde dehors. La Poncia avertit sa maîtresse des conséquences de sa sévérité, qui ont conduit à des sentiments violents entre les sœurs. Elle dit que Pepe devrait plutôt épouser Adela qu'Angustias. Petit à petit, Angustias, Martirio et Adela reviennent. La femme de chambre rapporte que les gens convergent dans la rue et tout le monde sort pour savoir pourquoi. Martirio et Adela reviennent rapidement et se disputent sur la relation d'Adela avec Pepe. Peu de temps après, Magdalena, Angustias, La Poncia et Bernarda reviennent également. La Poncia dit que la fille d'un voisin a tué son enfant illégitime et a été lynchée par les villageois à ce moment-là. Adela devient nerveuse, mais Bernarda exige impitoyablement : « Battez-la à mort !

Interlude II

Derrière la scène, Adela demande à Sainte Barbara de se protéger "de l'étincelle et de l'éclair maléfique".

Troisième acte

Quatre murs blancs légèrement bleutés dans la cour de la maison de Bernarda ; nuit

Bernarda demande à Angustias de se réconcilier avec Martirio pour que la dispute ne s'exécute pas et que la façade soit préservée. Comme Pepe ne viendra pas ce soir, ils veulent se coucher tôt. Les quatre autres sœurs les rejoignent. Ils parlent de la nuit noire et des étoiles, qui fascinent particulièrement Adela. Angustias dit au revoir. Peu de temps après, Amelia, Magdalena, Adela et Martirio partent également. Malgré d'autres avertissements de La Poncia, Bernarda est convaincue qu'elle pourra dormir profondément. Elle se retire. La Poncia confie ses soucis à la bonne. Elle compare Martirio, dont l'amour pour Pepe n'est toujours pas partagé, avec un "puits de poison". Après le départ des deux, la vieille María Josefa apparaît avec un mouton dans ses bras, qu'elle materne comme un petit enfant. Adela entre dans la pièce en sous-vêtements, regarde autour d'elle et disparaît par la porte de la cour. Un peu plus tard, Martirio apparaît également, s'interrogeant sur le comportement de sa grand-mère. María Josefa lui répond par des paroles vagues et prophétiques, puis part avec les moutons. Martirio demande à Adela d'abandonner ses ambitions sur Pepe et lui avoue son propre amour. Cependant, Adela insiste sur le fait que la relation continuera même si Pepe devait épouser Angustias. Elle est prête à inciter la haine des villageois à son égard. Martirio appelle alors sa mère et révèle le secret d'Adela. Adela se rebelle désormais ouvertement contre Bernarda, lui arrache le bâton et brise cet instrument de punition, le « sceptre du souverain ». Bernarda attrape son fusil et s'enfuit. Martirio la suit. Peu de temps après, un coup de feu est tiré et Martirio dit à Adela inquiète que c'est « fini avec Pepe el Romano ». Adela se retire dans sa chambre avec horreur. Martirio explique à La Poncia et Amelia que Pepe est parti à cheval. Bernarda n'avait pas bien visé. Après qu'un coup ait retenti dans la chambre d'Adela, La Poncia et Bernarda ouvrent la porte par effraction : Adela s'est pendue. Bernarda demande aux autres de l'habiller comme une vierge. Les villageois sont censés croire qu'elle « est morte intacte ». Désormais, la maison doit se taire.

disposition

musique

Les trois actes de l'opéra sont liés par des intermèdes. Ils fusionnent sans interruption.

Hormis un petit chœur d'hommes placé en coulisses, l'opéra est composé exclusivement pour des voix féminines. L'orchestre n'est pas conventionnel. Reimann se passe de cordes aiguës, mais appelle plutôt douze violoncelles. Avec les bois, il exige toutes les hauteurs de flûtes et de clarinettes, mais pas de hautbois. Les cors sont absents de la section des cuivres. Il existe quatre pianos à queue de concert, dont deux doivent être préparés avec des morceaux de caoutchouc afin de rendre audible "l'incapacité de respirer" dans leur son couvert et rapidement silencieux. Les deux autres ailes reprennent principalement les tâches du mécanisme de percussion manquant. Reimann lui-même a commenté le casting choisi comme suit :

« Le réalisme terrifiant de la pièce se reflète dans l'orchestre : tout est exposé, rien n'est claqué [...] La base dure de mon appareil orchestral à Bernarda est constituée de quatre pianos ; ni les tambours ni les contrebasses ne sont occupés. Avec trois champs sonores très différents, j'essaie de faire ressortir ce qui se cache derrière les gens - dans l'espace clos de cette maison dont il n'y a pas d'échappatoire. Les pianos ont un lien fort avec les filles de Bernarda […] Il y a aussi les bois […] J'ai laissé de côté les instruments au son doux comme les bassons et les cors. Sinon, il n'aurait pas été possible de transmettre le comportement puissant de Bernarda. Le troisième champ sonore est composé de douze violoncelles. »

- Aribert Reimann

Le son plein du violoncelle est attribué à La Poncia, qui, en tant que seule personne sensée de l'opéra, forme l'antipole de la dominatrice Bernarda. Le rôle de la grand-mère folle María Josefa correspond à la fois musicalement et dramatiquement à celui du fou dans l'opéra Lear de Reimann .

La musique ne contient aucun son typiquement andalou. Dans le deuxième interlude, Adela chante la chanson médiévale Santa Bárbara bendita, citée par Lorca dans le dernier acte, sur une vocalise qui avait déjà été entendue dans un dialogue entre sa sœur Angustias et sa mère. Adela, cependant, le chante une octave plus haut parce qu'elle pense qu'elle est la véritable épouse de Pepe. Amelia, Magdalena, Angustias et La Poncia chantent ensemble le troisième couplet de la chanson en espagnol après la mort d'Adela. Puis Martirio explique : "Tu as mille fois de la chance de pouvoir l'avoir."

Ulrich Schreiber considère le rôle de Martirio, une soprano colorature dramatique , comme « la figure la plus intéressante, pas seulement en termes de développement psychologique ». Elle a utilisé ses fioritures "comme une arme contre l'environnement" et a largement dominé l'opéra par son "ton continu hystérique".

orchestre

La formation orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants :

Antécédents de travail

La maison de Bernarda Alba est le septième opéra d' Aribert Reimann . Il a été créé entre 1998 et 2000 pour le compte de l' Opéra national de Bavière à Munich. Le compositeur a écrit le livret lui-même sur la base de la traduction allemande d' Enrique Beck du drame de 1936 de Federico García Lorca La casa de Bernarda Alba . Reimann s'était déjà beaucoup occupé de la tragédie de Lorca à partir de 1992 après avoir terminé son opéra Das Schloss . Le dramaturge espagnol et sa pièce Die Audience lui avaient déjà été signalés par un germano-mexicain lors d'un voyage au Mexique en 1987. Le livret suit l'original presque textuellement, mais contient quelques changements dramaturgiques. Reimann a supprimé un épisode et déplacé le récit des funérailles du deuxième mari de Bernarda au début après le cri de sa mère.

La première mondiale a eu lieu le 30 octobre 2000 au Théâtre national de Munich . La production a été réalisée par Harry Kupfer , le décor par Frank Philipp Schlößmann et les costumes par Klaus Bruns . Zubin Mehta était le directeur musical . Les acteurs étaient Helga Dernesch (Bernarda Alba), Inge Keller (María Josefa), Anne Pellekoorne (Angustias), Jennifer Trost (Magdalena), Margarita De Arellano (Amelia), Claudia Barainsky (Martirio), Anna Korondi (Adela), Isoldé Elchlepp (La Poncia), Snejinka Avramova (femme de chambre) Pour indiquer « le désespoir des filles piégées et la froideur émotionnelle de la chaude Espagne », 230 chaises ont été placées sur la scène. La production a été élue « Première mondiale de l'année » dans le sondage des critiques du magazine Opernwelt .

D'autres représentations ont eu lieu en 2001 au Komische Oper de Berlin (direction : Friedemann Layer , coproduction avec l'Opéra national de Bavière) et à l'Auditori Jardins del Castell de Barcelone (direction : Winfried Müller) et en 2002 au Stadttheater Bern (direction : Daniel Klajner ).

Enregistrements

Littérature

liens web

Preuve individuelle

  1. ↑ a b c d Opernlexikon de Reclam (= bibliothèque numérique . Volume 52). Philipp Reclam juin. à Directmedia, Berlin 2001, page 296.
  2. ↑ a b c d e Ulrich Schreiber : Guide d'opéra pour les apprenants avancés. Le XXe siècle II. Opéra allemand et italien après 1945, France, Grande-Bretagne. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , p. 163-165.
  3. ↑ a b c d information sur le travail de Schott Music , consulté le 16 mars 2019.
  4. ↑ Wolfgang Burde : la maison de Bernarda Alba. Dans : Reimann. Vie et travail. Schott, Mayence 2005, ISBN 3-7957-0318-2 , pp. 373-397.
  5. ^ Un b András Batta : Opéra. Compositeurs, œuvres, interprètes. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , page 511.
  6. ↑ a b Aribert Reimann. Dans : Andreas Ommer : Répertoire de tous les enregistrements complets d'opéra (= Zeno.org . Volume 20). Directmedia, Berlin 2005, page 15034.