St-Sernin (Toulouse)

Vue générale de la basilique

la Coupe transversale

La basilique Saint-Sernin est un symbole de Toulouse . Le bâtiment combine le type d'une basilique-galerie et d'une salle relais . L'église des pèlerins a été construite sur le tombeau de Saint Saturnin , évêque de Toulouse, mort en martyr en 250 ( Sernin est une forme lissée à Saint-Saturnin). Il fait partie du Camino de Santiago français d' Arles à Saint-Jacques-de-Compostelle et est inscrit au patrimoine mondial de l'UNESCO depuis 1998 .

architecture

Saint-Sernin avec clocher

Plan d'étage de la basilique

Comme beaucoup d'édifices de Toulouse, la ville s'éleva , elle était également faite de pierres rouges. Il a un clocher octogonal avec un carillon.

La période de construction se situe entre 1077 et 1119 (consécration de l'autel 1096). Saint-Sernin est la plus grande église romane encore en vie en France. La taille de l'église est basée sur sa fonction d'église de pèlerinage. La longueur totale est de 115 m, la profondeur de croisillon 64 m, la hauteur de la nef centrale 21,10 m, la largeur de la nef 32,50 m, la hauteur de la tour de la cloche 65 avec le m.Together Sainte-Foy de Conques , Saint Sernin est l'une des meilleures performances de la Romance Languedoc.

Les bas-côtés intérieurs de cette église se composent de deux étages. La partie inférieure est recouverte d'une voûte d'arête, qui est légèrement plus haute que celle des bas-côtés extérieurs. Ces voûtes inférieures des bas-côtés intérieurs comportent des galeries qui sont éclairées par des fenêtres extérieures qui agissent comme des falaises au-dessus des toits des bas-côtés extérieurs. Les plafonds des bas-côtés intérieurs au-dessus des galeries sont des voûtes en demi-berceau qui s'appuient sur la base de la voûte en berceau de la nef centrale. Ces voûtes en demi-berceau sont structurées par des arcs ronds complets qui, comme l'arcade supérieure entre les bas-côtés et les bas-côtés, ont leur sommet au niveau de la base de la voûte de la nef centrale. Il n'y a pas de fenêtres latérales au-dessus de cette base de coffre-fort. Ainsi, les trois nefs intérieures forment ensemble une pseudo-basilique à galerie, mais les cinq nefs forment ensemble une basilique.

Dans la zone de hauteur entre les galeries de l'intérieur et les voûtes des bas-côtés extérieurs, il y a un plancher de galerie bas avec des arcades vers les bas-côtés intérieurs et de petites fenêtres dans les murs extérieurs, qui, cependant, contribuent peu à l'éclairage des bas-côtés de l'église. .

La haute nef ne fut construite qu'après 1118. Un service monte de chaque pilier jusqu'aux arcs de ceinture du tonneau . Le transept tentaculaire à trois nefs a des absides orientales. Un dôme octogonal s'élève au-dessus du croisement au-dessus des trompettes qui mènent de la place à l'octogone. Le chœur comprend une galerie et cinq chapelles radiales, la chapelle axiale étant agrandie. La structure extérieure richement développée du chœur différencie le modèle de la cathédrale de Nevers .

L'ensemble du bâtiment a probablement été achevé vers le milieu du XIIe siècle. Avec ses dimensions, Saint-Sernin était l'une des œuvres les plus grandes et les plus artistiquement magnifiques de l'architecture romane.

Les piliers de passage ont été renforcés par la suite lorsque la tour a été élevée au milieu du XIIIe siècle. La façade ouest ne fut achevée qu'en 1929.

En 1838, l'église fut placée sous protection en tant que Monument historique , à partir de 1845 par Viollet-le-Duc (1814–1879) «restaurée». Viollet n'a pas conservé le statut à cette époque, mais a plutôt réalisé son idéal d'un édifice sacré roman harmonieusement proportionné "avec des influences romano-grecques" - une vue qui provoque le désaccord parmi les conservateurs actuels. Viollet a formulé son principe de restauration comme suit: "Restaurer un monument ne signifie pas le maintenir, le réparer ou le renouveler, mais plutôt lui apporter l'état parfait qui n'a peut-être jamais existé."

La Commission des Monuments Historiques lui confie la rénovation de Saint-Sernin en 1845. Viollet avait remplacé les simples toits en selle au-dessus de la nef et du transept par un toit en escalier, orné les murs de briques massifs avec des frises et ajouté deux tours carrées à la façade ouest - mais uniquement sur papier (art 5/90).

espace intérieur

Transept nord (2012)

L'intérieur abrite plus de 260 œuvres sculpturales.

• Le maître-autel de Bernardus Gelduinus (Bernard Gilduin) a été construit avant 1096. La cafétéria richement sculptée en marbre blanc mesure 2,23 × 1,34 m La sculpture monumentale du Haut Roman commence en fait avec Gelduinus.
• Dans le déambulatoire, il y a sept reliefs en marbre de la fin du XIe siècle: les majestas domini, quatre anges et deux apôtres. Il s'agit de la première sculpture à grande échelle de la période romane. La posture frontale stricte est caractéristique, les têtes sont en partie de profil. Les stèles funéraires gauloises-romaines ont servi de modèles.
• La sculpture capitale de la fin du XIe et du début du XIIe siècle mérite également d'être mentionnée.
• D'une importance particulière est le portail à colonnes sur le bas-côté sud, la porte Miègeville d'environ 1118. Le tympan montre l'Ascension du Christ, accompagnée de quatre anges; le linteau montre les apôtres levant les yeux; sur le côté au-dessus de la zone de combat se trouvent Peter et James. Dans la structure architecturale générale et dans le style plastique, ce portail montre des liens étroits avec la Puerta de las Platerías de la cathédrale de Saint-Jacques-de-Compostelle .

organe

Orgue Cavaillé-Coll de 1888

Cette église possède également l'un des orgues les plus importants du facteur d'orgues Aristide Cavaillé-Coll , construit en 1888. Disposition :

Voir également

• Liste des bâtiments d'église classés au patrimoine mondial de l'UNESCO
• Déambulatoire roman et gothique primitif

Littérature

• Ernst Adam: pré-roman et roman. Un livre d'images à regarder . Umschau-Verlag, Francfort-sur-le-Main 1968, p. 139 ( Époques d'architecture ). 
• Georges Duby, Jean-Luc Daval (éd.): Sculpture. De l'Antiquité au Moyen Âge. 8ème siècle avant JC BC au 15ème siècle . Taschen, Cologne et al.1999 , ISBN 3-8228-7119-2 , pp. 279 . 
• Rolf Legler: Sud - ouest de la France. Du Massif Central aux Pyrénées. Art, culture et histoire . 5e édition. DuMont, Cologne 1983, ISBN 3-7701-0986-4 . 
• Viviane Minne-Sève: cathédrales romanes et trésors d'art en France . Bechtermünz, Eltville 1991, ISBN 3-927117-84-6 , p. 28/29, 34, 35 . 
• Alain Perceval: Image aérienne France . Atlantis, Zurich et al.1979 , ISBN 3-7611-0563-0 . 
• Rolf Toman (éd.): L'art roman. Architecture, sculpture, peinture . Könemann, Cologne 1996, ISBN 3-89508-213-9 , p. 148 . 

liens web

• Site de la basilique et de sa paroisse
• https://structurae.info/ouvrages/basilique-saint-sernin
• Pâques, Pentecôte et Marie au carillon de la basilique Saint-Sernin de Toulouse : Enregistrements du carillon de la cathédrale à télécharger

Notes de bas de page

1. ↑ La nef centrale étant dotée d'une voûte en berceau, les arcades des arades ne peuvent, bien entendu, s'élever au-dessus de sa base. Mais le sommet des voûtes au-dessus des galeries est nettement plus haut que la base de la bouée centrale du navire, voir dessin en coupe
2. ^ Friedrich Gerke : L'autel de table de Bernard Gilduin à Saint Sernin à Toulouse . Franz Steiner, Wiesbaden 1958 (= traités de la classe des sciences humaines et sociales de l'Académie des sciences et des lettres de Mayence. Né en 1958, n ° 8).

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