Askevold est différent

Askevold est différent

Gravesite Anders et Cathinka Askevold (2020)

Anders Monsen Askevold (né le 25 décembre 1834 à Askvoll ; † le 22 octobre 1900 à Düsseldorf ) était un peintre norvégien de paysages et d' animaux de l' école de peinture de Düsseldorf .

La vie

En tant que deuxième des dix enfants du sacristain et enseignant Mons Andersson Askevold (1806-1889) et de sa femme Johanne Johansdatter, née Grav (1809-1901), il a commencé à dessiner de manière autodidacte. De 1847 à 1854, il fut l'élève de Hans Leganger Reusch (1800-1854) à Bergen et entre-temps étudiant à l'école de dessin de Franz Wilhelm Schiertz . Il se rend ensuite dans la capitale Christiania et prend part aux cours de Knud Bergslien à l'École royale de dessin . Il a financé son séjour en faisant des portraits. À l'automne 1855, Askevold se rendit à Düsseldorf, où il devint un étudiant privé de son compatriote Hans Fredrik Gude et, l'année suivante, passa à sa classe d'aménagement paysager à l'académie d'art. A Düsseldorf, il fréquente le cercle des nombreux artistes scandinaves qui étudient à Düsseldorf et qui s'y sont déjà installés, dont Adolph Tidemand et Ulrika Sofia Amalia von Schwerin .

En 1858, il retourna en Norvège et partit en 1860 pour un voyage d'étude rendu possible grâce à une bourse. Il l'a conduit via Düsseldorf à Paris , où son orientation artistique était basée sur les principaux peintres animaliers Constant Troyon et Rosa Bonheur . De retour à Bergen, il épousa Katarina Maria Didrike Gran (1834–1917) en 1862 et s'installe avec elle à Paris. Le mariage a produit cinq filles et trois fils, ce dernier étant Anders (1869–1941), devenu architecte, et Ingolf Birger (1875–1951), plus tard professeur d'éducation à Kassel. À Bergen, Askevold a également enseigné à certains étudiants privés dans son atelier, parmi lesquels en 1873/74 Ole Juul et 1875/76 Karl Uchermann (1855–1940), tous deux originaires des Lofoten. En 1877/78, il était à Munich et a étudié avec Friedrich Voltz . En 1878, la famille déménage finalement à Düsseldorf (Wielandstrasse 12, 1881 Sternstrasse 20, 1885 Adlerstrasse 12, 1886 Grafenberger Strasse 50, 1892 Neanderstr. 15, de Grafenberger Chaussee 113 et 122. En outre, depuis 1887, atelier Pempelforter Strasse 88).

En 1896, le peintre a subi un accident vasculaire cérébral, dont les conséquences lui ont rendu impossible toute activité artistique ultérieure; il mourut en 1900 à l'âge de près de 66 ans. Cathinka Askevold est décédée en 1917 et a été enterrée à côté de son mari dans le cimetière nord de Düsseldorf . La tombe est préservée.

De 1883 à 1900, Askevold était membre de l' association d'artistes de Düsseldorf Malkasten .

plante

Cowsby

Paysage avec un lac , 1853

Paysage d'été avec des vaches , 1860

Avec Gude, Johan Fredrik Eckersberg et Morten Müller , il était l'un des artistes romantiques tardifs les plus populaires de Norvège . C'était son souci de combiner la peinture animale , de genre et de paysage. Il a ainsi poursuivi les efforts conjoints de Gude et Adolph Tidemand pour unir les styles de peinture précédents du paysage et du genre.

Pendant ses études à Düsseldorf, il était d'usage de dramatiser la réalité à travers la peinture. Outre Gude, il a été influencé par August Cappelen , Erik Bodom et Lars Hertervig . Bien qu'il soit resté à Paris, il n'y a aucune preuve d'une quelconque influence de la peinture française sur lui. Il a trouvé sa voie entre réalisme et idéalisme. Jusqu'en 1880, Askevold peint principalement la vie sur les alpages, comme il l'avait vue dans son enfance à Sunnfjord. Il s'intéresse à la représentation de la vie simple de la population en étroite association avec le bétail, qu'il montre dans la lumière transfigurée du matin ou du soir. Comme ses photos étaient basées sur sa propre expérience, il a atteint un haut niveau de crédibilité. Ils étaient apparemment réalistes, mais en même temps idéalisés et correspondaient donc également au besoin alors accru des Norvégiens de s'exprimer au niveau national (→ romantisme national norvégien ).

Les vaches jouent un grand rôle dans ces images. Cependant, le souci d'Askevold était de montrer le paysage, le bétail et les gens dans leur interaction harmonieuse et de ne laisser aucun de ces éléments dominer. Les vaches ne sont montrées ni dans un état de repos ennuyeux ni dans un mouvement dramatique exalté, mais plutôt dans de petits événements narratifs tels que l'abreuvement ou la traversée du fjord au cours du soulèvement ou de l'appui de l'Alb. Askevold n'avait pas l'intention de signaler des problèmes sociaux ou politiques. Les critiques l'ont accusé plus tard de cela. Ils ont aimé rejeter Askevold comme un «peintre de vaches» et ont dit qu'il calculait ses images en fonction du nombre de vaches représentées.

Dans le bouleversement artistique général vers 1880, le style de la peinture et le sujet de ses tableaux ont également changé. Il abandonne le thème de la vache et se tourne davantage vers la peinture des fjords. Il a surtout peint des scènes à Voss, sur le Sognefjord et le Hardangerfjord . Son style de peinture est devenu plus pâteux et moins détaillé, ses couleurs plus pâles et plus fraîches. Ses paysages de fjord sont peuplés d'habitants, vous pouvez voir des colonies sur le rivage et parfois un bateau à vapeur peut être vu. Ces images ressemblent à des vedutas de lieux réels, mais elles sont évidemment composées.

Les images créées au cours des dernières années se ressemblent souvent. La raison est à rechercher dans le groupe d'acheteurs, qui depuis les années 1880 se composent principalement de touristes qui ont découvert le pays depuis le bateau de croisière et ont vu des souvenirs de voyage dans les peintures. Comme beaucoup de peintres norvégiens, il vécut plus tard principalement à Düsseldorf, d'où les tableaux étaient plus faciles à commercialiser qu'en Norvège. Il était déjà passé à la répétition d'images à prix réduit encore plus tôt.

En plus des images de studio dans des formats plus grands et moyens, Askevold a également peint de plus petites études en plein air, qui sont devenues de plus en plus populaires depuis l'ère romantique et ont également trouvé des acheteurs. Les historiens de l'art influencés par l' impressionnisme les apprécient encore plus que ses photos d'atelier. Un certain nombre de ces études se trouvent au Musée national d'Oslo .

Exemples de travail

• Journée d'été au bord du lac avec des vaches , 1876, 112 × 218 cm, Musée national d'Oslo
• Embarquement des vaches , 1869, 62 × 97 cm, Bergen Art Museum
• Les vaches dans la forêt , 1870, 44m3 × 62 cm, Bergen Art Museum
• plusieurs tableaux appartiennent au commerce d'art Blomqvist à Oslo
• plusieurs photos sont dans la collection de la baronnie Rosendal

Littérature

• J. Lange: Nutids Art . København 1873, pages 404, 405.
• Friedrich von Boetticher (historien de l'art) : oeuvres de peintre du XIXe siècle. Contribution à l'histoire de l'art. I-1. Dresde 1891.
• Askevold, Anders Monsen . Dans: Lexique général de l'artiste . Les artistes plasticiens de tous les temps et de tous les peuples (AKL). Volume 5, Saur, Munich et autres. 1992, ISBN 3-598-22745-0 , p. 421.
• Carl Wille Schnitler : Askevold, Anders Monsen . Dans: Ulrich Thieme , Felix Becker (Hrsg.): Lexique général des beaux-artistes de l'Antiquité à nos jours . Fondé par Ulrich Thieme et Felix Becker. ruban 2 : Antonio da Monza-Bassan . Wilhelm Engelmann, Leipzig 1908, p. 182 ( Textarchiv - Archives Internet ). 
• Hans Wolfgang Singer (Ed.): Lexique général de l'artiste. Vie et œuvres des artistes plasticiens les plus célèbres. Préparé par Hermann Alexander Müller. Établissement littéraire Rütten & Loening, Francfort / Main 1921, Volumes I et V (suppléments).
• M. Flokenes: Kunstmålar Anders Monsen Askevold 1834-1934. Sandane 1934.
• Emanuel Bénézit (Ed.): Dictionnaire Critique et Documentaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs de tous les temps et de tous les pays. Volume 1, 1976.
• Norsk Kunstner Leksikon. Centre des beaux-arts - Arkitekter - Kunsthåndverkere. Rdigert aqv Nasjonalgalleriet. Volume 1, Oslo 1982.
• Magne Malmanger: Anders Askevold. Fra fjord à fonn. Rosendal, 1993.
• Knut Ormhaug, dans: Hans Paffrath (Ed.): Lexique de la Düsseldorfer Malerschule 1819–1918. Volume 1: Abbema - Gurlitt. Publié par le Kunstmuseum Düsseldorf dans l'Ehrenhof et par la galerie Paffrath. Bruckmann, Munich 1997, ISBN 3-7654-3009-9 , pp.73-75 (fig.).
• Siegfried Weiss : Le peintre Anders Monsen Askevold (1834–1900). Dans: Heimat-Jahrbuch Wittlaer, Volume 27 (2006), pp. 144-149 (fig.).

liens web

• Anders Askevold , site Web sur le portail nkl.snl.no ( Norsk Kunstnerleksikon )

Preuve individuelle

1. ↑ Annuaire des membres / liste d'inventaire (statut 07/2005) sur malkasten.org , consulté le 17 septembre 2013.
2. ↑ Bettina Baumgärtel (éd.): L'école de peinture de Düsseldorf et son impact international 1819–1918. Michael Imhof Verlag, Petersberg, 2011, ISBN 978-3-86568-702-9 , pages 364, 426.