Albert Buesche

Albert Buesche (né vers 1895; décédé probablement en 1976) était un historien de l'art allemand . Il a été critique d'art pour le Tagesspiegel et président de la Société franco-allemande de Berlin.

La vie

Enseignement

Albert Bush a travaillé comme professeur au gymnase français de Berlin . En 1920, il obtient son doctorat à Hambourg avec une thèse sur la dramaturgie d' August Graf von Platen , puis devient directeur dans divers théâtres allemands et conférencier à Paris . Là, il rend visite à l'écrivain André Gide en 1932 . Lorsque la succursale du DAAD à Paris a tenté de montrer des pièces de théâtre allemandes telles que Faust I et Hanneles Himmelfahrt , la direction artistique ainsi que la préparation et la mise en œuvre étaient entre les mains de Buesche. Même s'il ne s'agissait que de représentations théâtrales étudiantes, il affirma en 1933 qu'il menait de la propagande culturelle avec le chef de la branche du DAAD Hans Göttling : «Le but: susciter le respect et la compréhension, la participation et la sympathie chez les autres. Pour la France, plus encore que pour les autres pays, la manière de jouer est la principale considération. "

Officier d'occupation à Paris

Vernissage de l'exposition Breker à Paris le 15 mai 1942

Pendant l' occupation allemande à Paris , Buesche était lieutenant dans la Wehrmacht et membre du NSDAP / AO . Il habite dans le 7e arrondissement de Paris , à côté de la galerie de Beaune ( rue de Beaune ), où il est considéré comme un "antinazi" et rencontre le peintre Roger Toulouse . A la demande de Toulouse, il avait fait campagne avec Otto Abetz ( NSDAP ) pour le poète Max Jacob , mort au camp de rassemblement de Drancy en 1944 et qu'il avait visité à Saint-Benoît-sur-Loire . En même temps, cependant, il était actif pour la propagande national-socialiste . En tant que «connaisseur de la littérature et de la culture françaises», il est engagé par Rudolf Sparing en 1941 comme critique de théâtre et chef de département de la section culturelle du Pariser Zeitung , appelé organe de la brigade de propagande. Il était ami avec le sculpteur préféré d'Hitler Arno Breker et a écrit l'introduction au catalogue de l'exposition Breker, qui a eu lieu au musée de l'Orangerie à Paris en 1942 .

Buesche était également le correspondant des longs métrages pour le Reich et publiait souvent des articles sur l'art et la musique dans les numéros trimestriels de l' Institut allemand de Paris . Il s'y est montré un «bon expert de la scène littéraire» et «a visiblement tenté de faire semblant de normalité culturelle et de s'adapter au ton habituel des longs métrages », par exemple dans sa revue de 1944 de Jean Anouilhs Antigone, dans laquelle « le représentant de la puissance occupante clairement stylisé comme des policiers ou des miliciens comme représentants de Créon le pouvoir d'Etat comme des gangsters », sans mentionner « les significations politiques possibles ». En 1943, il avait mis l' accent sur le rôle cathartique du théâtre, qui permettait d'exprimer en toute sécurité des sentiments politiques - un point de vue qui "a probablement inspiré" la police de sécurité à rédiger un rapport similaire.

Bâtiment éditorial du Pariser Zeitung de la rue Réaumur dans le 2e arrondissement (Paris)

Albert Buesche a fait preuve d'une «certaine indépendance» par rapport à la politique culturelle officielle allemande. L'escadron de propagande a trouvé sa discussion sur la performance d'invité « Iphigenia » en 1942 «extrêmement embarrassante» et Wilhelm Knothe (NSDAP) a considéré ses commentaires sur « Rose Bernd » de Gerhart Hauptmann en français «plutôt inappropriés en termes de politique culturelle», selon Kathrin Engel: le point de vue de Buesche Selon lui, «la prétendue refonte de la poésie allemande par« l'essence française »serait nécessaire, car il la voyait comme un pas vers l'européanisme dans le futur. Dans cet imaginaire, les cultures allemande et française étaient des partenaires égaux, dont la rencontre constituait l'étape préliminaire à un européanisme spirituel. De telles pensées n'étaient pas compatibles avec la prétendue victoire de la culture allemande sur la culture française, poursuivie par les nationaux-socialistes ».

Selon Buesche, les «limites de la compréhension» sont fructueuses pour le contact entre les deux peuples, c'est pourquoi il faut reconnaître ouvertement ces limites. Il est parfaitement naturel que, par exemple, Jean Racine s'aliénât les téléspectateurs allemands. Buesche exclut ainsi la croyance en un monde supranational et en une culture universaliste et, comme Karl Epting (NSDAP), le fondateur et directeur de l'Institut allemand, se montre partisan des soi-disant «cultural studies», qui ont été le enseignement dominant depuis le milieu des années vingt en philologie allemande .

Selon le chef spécial de la politique littéraire de la puissance occupante, Gerhard Heller , Buesche aurait été «un ennemi des opinions officielles» à l'époque. Comme Heller, cependant, il était membre du NSDAP et d'un département de propagande qui ne pratiquait la censure «libérale» que pour des raisons stratégiques. Le critique musical du journal parisien Heinrich Strobel a également essayé Buesche et al. "Etre affranchi de l'accusation d'éthique du travail national-socialiste" et justifier son travail par "l'engagement pour la France et pour une entente entre les deux peuples", qui, cependant, "était tout à fait conforme aux intentions politiques des Allemands. les occupants, car le travail culturel et la propagande allemands couronnés de succès sans collaboration et sans une certaine considération pour les besoins du pays occupé ne pourraient être réalisés. "

période d'après-guerre

A partir du 15 septembre 1944, Buesche est rédacteur en chef du Reich , puis critique d'art et de télévision au Berliner Tagesspiegel. Il fut élu président de la Société franco-allemande à Berlin le 29 janvier 1951 et fut l'un des partisans du retour de Rudolf Belling . Buesche a rendu compte de Belling dans plusieurs rapports, certains d' Istanbul : "L'homme qui a quitté son pays d'origine si régulièrement en 1937 parce qu'il ne voulait pas révéler ses convictions artistiques il y a longtemps méritait d'être officiellement rappelé." Art berlinois ». Il a distingué Renée Sintenis , Hannah Höch , qui vit comme une «ermite», et la «peintre audacieuse et intransigeante Jeanne Mammen » comme particulièrement dignes d'admiration .

Albert Buesche est décédé quelques années avant son épouse, l'actrice Ursula Krieg .

Polices (sélection)

  • La dramaturgie de Platen, le rapport du poète au drame et à la scène (mémoire de Hambourg, imprimé dans l'extrait de Hanovre 1920).
  • "La question du musée", dans: Das Kunstblatt, vol. 11, 1927
  • «Image et mur. Où mettre les photos! », In: Das Kunstblatt, janvier 1929
  • «Une visite à André Gide.» [?], 1932.
  • "Goethe aux yeux des Français". BerlTgbl. 5 mai 1935
  • «Le livre au service de l'échange intellectuel franco-allemand.» Dans: Université et à l'étranger. 13 1935
  • «Arno Breker. Présentation et accompagnement à travers l'exposition à l'Orangerie des Tuileries », in: Arno Breker. Exposition à l'Orangerie (catalogue d'exposition, Orangerie des Jeu de Paume, Paris), Paris 1942, pp. 19–20.
  • «Iphigenie» en allemand, représentation invitée du Théâtre d'État de Bavière à Paris », dans: Pariser Zeitung, 16 avril 1942.
  • «Exposition Breker à Paris», en: Allemagne-France. Journal trimestriel de l'Institut allemand , I-3/1943
  • "Limites à la compréhension," Rose Bernd "de Gerhart Hauptmann en français, in: Pariser Zeitung, 26 janvier 1943
  • «Rose Bernd» à Paris. Refléter la poésie allemande dans un caractère français », in: Dt. Ukraine-Ztg, Lemberg, 26 mars 1943
  • «Un étrange libérateur» [Rez. von Sartre's Die Flies], Pariser Zeitung, 9 juin 1943
  • «Le Parisien et son théâtre. Discussion sur les pièces romantiques », in: Das Reich, 12 septembre 43.
  • «Une chute avec espoir. "Sodome et Gomorrhe" créée par Jean Giraudoux ", dans: Das Reich, 7 novembre 1943
  • «Claudel's» Seidenschuh «.» Dans: Das Reich 51 / 19. 12. 1943
  • «Voyageur entre deux guerres: à la mort de Jean Giraudoux.» Journal parisien. 1er février 1944.
  • «Ceux sur la montre jouent aux cartes pour toujours [Rez. par «Antigone» de Jean Anouilh] »dans: Pariser Zeitung, 16 février 1944
  • "Comment c'était. Toujours pas de nécrologie pour Paris. »Dans: Das Reich n ° 39 du 24 septembre 1944.
  • «Young French Art», in: Allemagne-France, Numéro 8/1944, pp. 50–62
  • "Gyges et sa bague à Odéon, drame historique en situation historique", dans: Pariser Zeitung, 23 mai 1944
  • «Un appel à la raison. Quatre ans d'interaction entre le travail culturel germano-français. »Dans: Das Reich n ° 1/1945
  • "Sur le chemin de la poétique - faits saillants sur les événements cinématographiques de ces derniers mois", dans: Das Reich n ° 6, 11 février 1945
  • «Le travail de Willi Baumeister; Vitrine Adolf de la Galerie Rosen », automne 1945
  • "Art fantastique, Galerie du catalogue Gerd Rosen", Berlin 1947
  • "Un architecte dans le temps: à l'occasion du soixante-quinzième anniversaire de Bruno Paul", Tagesspiegel (19 janvier 1949)
  • «Nécrologie de Bernhard Hoetger.» Dans: Tagesspiegel, 28 juillet 1949
  • «La perte du milieu. Vers une enquête sur l'art moderne », dans: Tagesspiegel. Literature Journal, n ° 35 (28 août 1949)
  • «Avant une quatrième renaissance?», In: Tagesspiegel, 6 janvier 1950
  • "Max Bense, Contours d'une histoire intellectuelle des mathématiques," Vol. 2 In: Tagesspiegel n ° 63, 4 mars 1950
  • «Exposition Karl Hofer», dans: Tagesspiegel, 27 juin 1950
  • «Peindre les radiations. Peintures de Trökes - aquarelles de Feininger. »Dans: Tagesspiegel, 7 juillet 1951.
  • "Vivre doit être" appris ", in: Der Tagesspiegel, 9 août 1951
  • "Retour à l'œuvre d'art totale: expositions Moore und Heiliger", in: Tagesspiegel 11 septembre 1951
  • «Dans le brouillard des discours. La conférence entièrement allemande du Werkbund à Berlin », in: Tagesspiegel, 27 octobre 1951
  • "Bâtiment et construction. Après une visite de l'exposition «La capitale Berlin en construction», à: Tagesspiegel, 27 avril 1952.
  • «Noir et rose en peinture. À un livre de Karl Hofer. »Dans: Tagesspiegel, 7 décembre 1952
  • Berlin-Paris. Contributions à l'Europe en développement, éd. par Albert Buesche (Avec le soutien du gouvernement militaire français à Berlin, publié par la Société franco-allemande), Berlin-Schöneberg 1952
  • «Karl Hofer raconte» (revue de «Memories of a Painter»). Dans: Tagesspiegel, 3 mai 1953
  • "Peintre, enseignant, organisateur - Ahlers-Hestermann soixante-dix ans." In: Tagesspiegel, 15 juillet 1953
  • «Le temps dictait. Exposition Karl Hofer. «In: Tagesspiegel 13 septembre 1953
  • «Peinture de vision pure. À l'occasion du 75e anniversaire de Karl Hofer. »Dans: Tagesspiegel, 11 octobre 1953
  • «A voir de loin. "Untitled Picture" de Theodor Werner dans le couloir de la salle universitaire, "dans: Der Kurier, Berlin, 3 février 1955
  • «Art talk?» Dans: Der Kurier (Berlin), 25 mars 1955
  • «De l'élève total à la soumission totale.» Dans: Tagesspiegel, 14 janvier 1957
  • "Le portrait. Renee Sintenis »dans: Hans Erman (Ed.): Berlin in the mirror. Berlin, 1958.
  • "Illustration d'Eichendorff au tournant." Dans: Almanach Aurora, Eichendorff-Jahrbuch, Würzburg 1960.
  • "Eichendorff et la restauration du Marienburg", Aurora, Eichendorff-Almanach, 21 (1961)
  • «Seule la lumière existe.» Dans: Tagesspiegel, 1er octobre 1961
  • «Harmonie de l'image humaine pour la gloire de la création» dans: Tagesspiegel, décembre 1961.
  • "Ce n'était pas un fantôme, mais une réalité" [Rez. de: Wulf, Die Bildende Künste], dans: Tagesspiegel, 10 mars 1963
  • «L'art dans son ensemble. Friedrich Ahlers-Hestermann 80 ans », in: Tagesspiegel 17 juillet 1963
  • «La porcelaine est la réalisation de tous» dans: Tagesspiegel 19 septembre 1963
  • «Un nouveau regard sur l'impressionnisme» dans: Tagesspiegel, 2 octobre 1963
  • «Un rocher dans l'estomac des loups de notre temps. Sur l'exposition d'Otto Dix à la Kongreßhalle Berlin 1963 », in: Tagesspiegel, 13 octobre 1963.
  • "Une usine de Berlin: Hannah Hoech près de Nierendorf", dans: Tagesspiegel, 13 novembre 1964
  • «Un révolutionnaire de Basse-Saxe», in: Tagesspiegel, 22 janvier 1965
  • «Four Ford Scholarship Holders», dans: Tagesspiegel, 9 juillet 1965
  • «L'art ancien ne nous quitte jamais», in: Tagesspiegel, 7 novembre 1965.
  • «Comment c'était - ce qui s'est passé. La renaissance des arts visuels. »Dans: Tagesspiegel, 26/27. Septembre 1965 (Fig.: "Karl Hofer - la personnalité exceptionnelle de la vie artistique berlinoise après 1945" devant le tableau)
  • «Hofer dans sa totalité. Exposition commémorative à l'Académie des Arts. »Dans: Tagesspiegel, 11 novembre 1965
  • «Harpe et manteau étoilé. Graphiques de Melchior Lechter dans la bibliothèque d'art. »Dans: Tagesspiegel, 11 décembre 1965.
  • "In Memoriam Max Pechstein, pour le 85e anniversaire", dans: Tagesspiegel, 31 décembre 1966
  • "Erotic Mysterium" dans: Tagesspiegel, 14 juin 1967
  • «Rêves en noir et rose, exposition à la Rudolf Springer Gallery», in: Tagesspiegel, 4 octobre 1967.
  • «Nimbus de misère. Exposition Käthe Kollwitz à l'Académie des Arts », in: Tagesspiegel, 16 décembre 1967
  • «Une première tournée. Neue Nationalgalerie. »Dans: Tagesspiegel, 13 septembre 1968
  • «Le retour d'Orlik.» Dans: Tagesspiegel, 14 octobre 1970
  • «Les modérés et les expressionnistes, Max Kaus bei Pels-Leusden», dans: Tagesspiegel, 22 avril 1973.

liens web

Preuve individuelle

  1. ↑ Albert buissons: la dramaturgie à plateaux, la relation du poète avec le théâtre et la scène. Imprimé en extrait de Hanovre 1920. Cité de Fritz Redenbacher: Platen Bibliography. 2e, jusqu'en 1970 , édition complétée, Hildesheim 1972 (premier Erlangen 1936), p. 90.
  2. ↑ Ingrid Galster (éd.): Sartre devant la presse d'Occupation: Le dossier critique des Mouches et Huis clos , Rennes 2005, pp. 339f.
  3. ↑ Albert Buesche: «Une visite à André Gide.» [?], 1932. PDF
  4. ↑ Dr. Hans Göttling et Dr. Albert Buesche au RMVP, département VII, projet pour les événements artistiques de la branche parisienne du Service allemand d'échanges universitaires. Hiver 1933/34, copie, 6 septembre 1933. Cité de Kathrin Engel: Politique culturelle allemande dans Paris occupé 1940-1944: Film et Théâtre, Munich 2003, p. 93 : «Les origines de ces initiatives remontent donc à l'époque d'avant 1933, ce qui suggère que leur motivation est plus vraisemblablement ancrée dans la volonté d'élargir le champ de responsabilité branche et non dans le principe de la propagande culturelle dans le Pour poursuivre le sens de la «nouvelle Allemagne». "
  5. ↑ François Pédron: Max Jacob, le fou de Dieu. Paris 2008, p. 125.
  6. ↑ Manuela Schwartz: «'Un monde englouti'. Heinrich Strobel en tant que critique, politicien de la musique, essayiste et orateur en France (1939-1944) «Dans: Isolde c. Foerster, Christoph Hust, Christoph-Hellmut, Mahling (éd.): Recherche musicale, fascisme, national-socialisme. Articles de la conférence Schloss Engers ( 8-11 mars 2000), Mayence 2001, pp. 291–318, ici 304.
  7. ↑ Patricia Sustrac: «Arrestation. La mort de Max Jacob. "Dans: Association des Amis de Max Jacob :" Buesche fréquentait la galerie en voisin. "
  8. ^ Roger Toulouse dans: André Peyre: Max Jacob quotidien . Paris 1976, p. 107: "Le marchand de tableaux [Georges Maratier], qui connaissait mes attaches avec la Résistance, me signala que Buesche était antinazi et bien venu auprès de l'ambassadeur Abetz."
  9. ↑ Olga Rosenbaum: "Max Jacob: L'intégrité de l'écrivain." Dans: Nicole Thatcher, Ethel Tolansky (Ed.): Six auteurs en captivité: Réponses littéraires à l'occupation de la France pendant la Seconde Guerre mondiale. Berne: Lang, 2006, Pages 85 à 110 , ici 90 ; Moishe Black / Maria Green dans: Ders. (Eds.): Hesitant Fire: Selected Prose of Max Jacob, Nebraska 1991, p. 226 ; Annie Marcoux, Didier Gompel-Netter (éd.) Dans: Max Jacob: Les propos et les jours: Lettres 1904-1944. Paris 1989, p. 521; Maria Green (éd.) Dans: Max Jacob: Lettres à Michel Manoll, 1937-1944, Mortemart: Rougerie, 1985, p. 161, note 1: «Ce protecteur mystérieux est probablement Albert Buesche, officier allemand antinazi». Roger Toulouse dans André Peyre: Max Jacob quotidien . Paris 1976, p. 108f.: «Ses bureaux étant truffés de micros, nous parlâmes de peinture. Buesche me glissa un billet dans la main. Il me donnait rendez-vous dans un restaurant. […] En apprenant la nouvelle, Buesche était défait: «Encore une sottise des hitlériens. C'est scandaleux. Il entreprit sans tarder une démarche auprès d'Otto Abetz, convaincu européen. Celui-ci devait signer le bon d'élargissement. »Lettre d'Albert Buesche à Roger Toulouse du 4 mars 1944 dans: Max Jacob: Lettres à Roger Toulouse. 1937-1944. (Ed. Par Patricia Sustrac, Christine Van Rogger-Andreucci) Troyes 1992, p. 101: "J'ai fait la démarche dont je vous avais parlé et on m'a dit que votre ami a bonne chance."
  10. ↑ Selon Ingrid Galster, Buesche était «actif dans la section de propagande du bureau de la NSDAP où il s'occupa des questions d'art».
  11. ↑ Andreas Laska: Presse et propagande allemandes en France occupée: des Moniteurs officiels (1870-1871) à la Gazette des Ardennes (1914-1918) et à la Pariser Zeitung (1940-1944), Munich, Herbert Utz Verlag-Wissenschaft, 2003 , P. 262.
  12. ↑ Albert Betz: «Parvenir à une 'orientation spirituelle en Europe'? Autoportraits du Troisième Reich dans le Paris de l'occupation », dans: La France et l'Allemagne en guerre, pp. 649–657, ici 655:« Le Pariser Zeitung, l'organe du relais de propagande ». Voir Pfitzner et le théâtre musical, édité par Rainer Franke, Wolfgang Osthoff, Tutzing 2008, p. 164: «Le« Pariser Zeitung », l'organe germanophone du relais de propagande». Ingrid Galster (Ed.): Sartre devant la presse d'Occupation: Le dossier critique des Mouches et Huis clos , Rennes 2005, pp. 339f. Carole Seymour-Jones, Une liaison dangereuse: une nouvelle biographie révélatrice de Simone De Beauvoir et Jean-Paul Sartre. New York: Overlook, 2008: "Albert Buesche, le critique allemand du Pariser Zeitung, organe du bureau de la propagande."
  13. ↑ Rainer Heckel: «L'autre Breker. Engagement envers les persécutés politiquement ». In: Rudolf Conrades (Ed.): Mis en discussion: le sculpteur Arno Breker, volume accompagnant l'exposition, Schwerin (3e édition) 2006, p. 155.
  14. ^ Manfred Flügge: "Antigone" de Jean Anouilh. Figure symbolique du dilemme français 1940-1944. Une contribution à l'histoire du théâtre, 3e édition Rheinfelden et Berlin 1995, p. 213: «En termes de style, cela correspond aussi aux autres articles de Buesche dans ce journal ou ailleurs.» Albert Buesche: «Les gardiens jouent aux cartes pour toujours. "Dans: Pariser Zeitung, 16 février 1944:" Il y a des individus suspects au garde-à-vous, vêtus de manteaux en caoutchouc d'aspect criminel et de chapeaux de feutre portés comme un gang.
  15. ↑ Albert Buesche: «Le Parisien et son théâtre. Discussion sur les pièces romantiques », in: Das Reich, 12 septembre 1943. Extrait d'Ingrid Galster (dir.): Sartre devant la presse d'Occupation: Le dossier critique des Mouches et Huis clos , Rennes 2005, p. 22.
  16. ↑ Le chef du SIPO et du SD Berlin - Secret! 25 octobre 1943. Extrait d'Ingrid Galster: «Le théâtre de Sartre devant la censure (1943-1944)». In: Cahiers de l'Association internationale des études françaises, 2010, n ° 62, pp. 395-418, ici 418
  17. ↑ Ingrid Galster: «Le théâtre de Sartre devant la censure (1943-1944)». In: Cahiers de l'Association internationale des études françaises, 2010, n ° 62, pp. 395–418, ici 417 ; Kathrin Engel: la politique culturelle allemande dans le Paris occupé 1940-1944: cinéma et théâtre, Munich 2003, p. 318.
  18. ↑ Albert buissons: "Iphigénie 'en allemand, performance invitée par le Théâtre d'État de Bavière à Paris", dans: Journal de Paris, 16 avril. 1942.
  19. ↑ Kathrin Engel: La politique culturelle allemande dans le Paris occupé 1940-1944: Film et théâtre, Munich 2003, p. 310.
  20. ↑ Albert buissons: "limites de la compréhension, Gerhart Hauptmann, Rose Bernd 'en français", in: Journal de Paris, 26 janvier 1943.
  21. ↑ Kathrin Engel: La politique culturelle allemande dans le Paris occupé 1940-1944: Cinéma et théâtre, Munich 2003, p. 316.
  22. ↑ Kathrin Engel: La politique culturelle allemande dans le Paris occupé 1940-1944: Cinéma et théâtre, Munich 2003, p. 318 : «Avec ses réflexions critiques, Buesche a remis en question les fondements conceptuels de la propagande culturelle allemande poursuivie ici, ce qui explique l'ennui de Knothes . Cependant, Knothe était d'accord avec la critique de Buesche. "
  23. ↑ Kathrin Engel: La politique culturelle allemande dans le Paris occupé 1940-1944: Cinéma et théâtre, Munich 2003, p. 317.
  24. ↑ Eckard Michels: L'Institut allemand de Paris 1940-1944: une contribution aux relations culturelles franco-allemandes et à la politique culturelle étrangère du Troisième Reich, Stuttgart 1993, p. 22.
  25. ↑ Ingrid Galster (éd.): Sartre devant la presse d'Occupation: Le dossier critique des Mouches et Huis clos , Rennes 2005, pp. 339f.
  26. ↑ Ingrid Galster: «Le théâtre de Sartre devant la censure (1943-1944)». In: Cahiers de l'Association internationale des études françaises, 2010, n ° 62, pp. 395–418, ici 418 ; Françoise Frégnac-Clave: Vichy France on Stage: The Polemic Use of Ancient Myths and Classic Tragedy , in: Domnica Radulescu, Maria Stadter Fox (ed.): The Theatre of Teaching and the Lessons of Theatre , Oxford 2005, p. 93.
  27. ↑ Manuela Schwartz: «'Un monde englouti'. Heinrich Strobel comme critique, politicien de la musique, essayiste et orateur en France (1939-1944) «Dans: Isolde c. Foerster, Christoph Hust, Christoph-Hellmut, Mahling (éd.): Recherche musicale, fascisme, national-socialisme. Articles de la conférence Schloss Engers (8-11 mars 2000), Mayence 2001, pp. 291–318, ici 316.
  28. ↑ Knut Hickethier: Histoire de la critique télévisée en Allemagne, Berlin 1994, p. 79.
  29. ↑ Albert buissons (éd.): Berlin-Paris. Contributions à l'Europe en développement . Avec le soutien du gouvernement militaire français à Berlin, éd. de la Société franco-allemande, Berlin-Schöneberg 1952, p. 137; Notes et études documentaires , édition 1429, La Documentation Française, Paris 1949, p. 4.
  30. ↑ Cité de B. Dogramaci: Transfert de culture et identité nationale. Architectes, urbanistes et sculpteurs germanophones en Turquie après 1927, Berlin 2008, p. 38.
  31. ↑ Klaus P. Mader: Review of Art in Berlin - 1945 à nos jours. Dans: Communications de l'Association pour l'histoire de Berlin, années 67–70, Berlin 1971–1974, p. 69.
  32. ↑ Cité de Gabriele Saure: "Art et femmes artistes dans la période d'après-guerre en Allemagne." Dans: Ortrun Niethammer (Ed.): Femmes et national-socialisme. Positions historiques et historico-culturelles. Osnabrück: Rasch 1996, pp. 172–183, ici 176: «[Buesche] a profondément regretté que ces femmes soient si peu présentes dans la vie artistique et les a exhortées à sortir de leur isolement qu'elles s'imposaient. Malheureusement, dans son enthousiasme, il a mal compris le fait qu'au moins Hannah Höch et Jeanne Mammen s'étaient retirées précisément parce que leur art n'était pas accepté. "
  33. ↑ Weltkunst , 1985, vol. 55, p. 1143: «Un couple marié dont la passion pour la collection, maintenant que Mme Ursula Buesche est également décédée, quelques années après sa compagne, profitera à la bonne cause conjointement conçue: comme un don pour le zoo de Berlin, les objets vendables - du mobilier baroque à l'art moderne - avec pieds griffes 3000 DM (1200 DM). "

Remarques

  1. ↑ Information selon DNB sous Tp 1073524787 , incertaine
données personnelles
NOM DE FAMILLE Buesche, Albert
BRÈVE DESCRIPTION Historien de l'art allemand
DATE DE NAISSANCE vers 1895
DATE DE DÉCÈS incertain: 1976