Film 3D

A 3-D pellicule ( film 3-D , le film en trois dimensions , de corriger le film stéréoscopique ou dépassé le film spatial ) est une pellicule qui les utilisations stéréoscopiques méthodes pour transmettre une image en mouvement de l'observateur avec une impression de profondeur pour la vision stéréoscopique . Les films 3D avec effets spéciaux sont parfois appelés films 4D pour des raisons de marketing .

Un film 3-D est enregistré à l'aide de caméras stéréo et la lecture est effectuée à l'aide d'un affichage 3-D , c'est-à - dire qu'il est affiché sur un écran ou sous forme de projection . La vision spatiale est rendue possible par la distance entre les deux yeux. Dans le film, vous travaillez avec deux objectifs qui sont également espacés l'un de l'autre afin d'activer l'effet stéréoscopique. Étant donné que la technologie de la caméra 3D est complexe et inflexible lors de la prise de vue, les grands projets de films se tournent de plus en plus vers la conversion ultérieure du contenu de l'image, qui, avec l'aide d'un logiciel, fournit des résultats 3D tout aussi bons.

Si l'image correcte est envoyée à l'œil, une impression spatiale est créée. L'effet spatial peut être augmenté en augmentant la distance entre les lentilles, mais le cerveau humain classe alors tout comme plus petit.

Les premiers beaux jours des films 3D ont eu lieu en 1953 et 1954, lorsque de plus en plus de téléspectateurs restaient à l'écart des cinémas et préféraient regarder la télévision bon marché . Les producteurs de films ont tenté de ramener les spectateurs au cinéma avec de nouvelles inventions. Comme il n'était pas possible de montrer des films 3D à la télévision en noir et blanc, le film 3D était l'une des attractions qui ne pouvaient être visionnées qu'au cinéma. Pour des raisons similaires, la technologie 3D a été de plus en plus relancée après 2008.

Les téléspectateurs regardent un film 3D pendant le Festival de Grande-Bretagne de 1951 à Londres.

La technologie

Lunettes anaglyphes modernes typiques avec des filtres rouge / cyan, similaires à d'autres avec des filtres rouge / vert ou rouge / bleu.
Lunettes RealD pour visualiser des films 3D à polarisation circulaire
Obturateur Méthode XpanD
Verres jetables Process MasterImage

Pour un film 3D, deux images doivent être enregistrées à partir de perspectives légèrement différentes - soit avec une caméra stéréo avec deux objectifs, avec deux caméras séparées, soit par conversion ultérieure dans laquelle le contenu d'image manquant est ajouté numériquement.

Au début du film 3D, les images du film étaient projetées sur deux bandes de film séparées avec deux projecteurs couplés mécaniquement . Il arrivait souvent qu'une bande de film se déchire et que la projection du film ne puisse se poursuivre que «à plat» car il n'était guère possible de synchroniser les deux bandes de film. Ce problème n'était résolu que lorsqu'il était possible de loger les deux images de film sur une bande de film.

Les films 3D des années 50 et plus ont été principalement projetés soit en technique anaglyphe (rouge-vert) (ces films étaient finalement en noir et blanc) soit en processus de polarisation , ce qui permet une visualisation en couleur. Les systèmes de projection numérique modernes utilisent soit une technologie de polarisation, soit une technologie de filtre d'interférence ou des lunettes à obturateur . Quelques films ont également été présentés sur des écrans en treillis métallique autostéréoscopique , par ex. B. s'est produit à Moscou. Il n'y avait qu'un seul long métrage parmi les œuvres présentées: le long métrage russe de 1947 Robinzon Kruzo .

Divers programmes de télévision (ou certains DVD ) qui sont censés être diffusés en 3D à la télévision conventionnelle ne sont pour la plupart pas stéréoscopiques, mais utilisent l' effet Pulfrich . Un œil est assombri par des lunettes spéciales de sorte qu'une image arrive dans le cerveau avec un léger retard. Lorsque vous prenez une photo, l'appareil photo est déplacé latéralement, créant parfois un effet stéréoscopique lors de la visualisation. Dès que la caméra cesse de bouger, l'effet est terminé. Un tel film peut également être visionné tout à fait normalement sans lunettes (sans double contours ni distorsions de couleur comme avec un film anaglyphe).

Certains films d'animation par ordinateur ( CGI ) ou jeux informatiques annoncés avec la technologie 3D ne peuvent sembler avoir un effet spatial que par l'absence d'une seconde image avec une seconde perspective, n'ont rien à voir avec la vraie stéréoscopie et sont complètement «plats». En 2004, Der Polarexpress a été le premier film d'animation à être produit en 3D stéréoscopique. À partir de 2009, d'autres films d'animation 3D stéréoscopiques ont été ajoutés, tels que Monstres contre Aliens ou Ice Age 3 - The Dinosaurs Are Going , qui sont également disponibles en 3D sur des disques Blu-ray pour une lecture stéréoscopique haute résolution sur des téléviseurs 3D ou des projecteurs 3D. . Ils peuvent être clairement distingués des films 3D basés sur la méthode anaglyphe , qui sont également disponibles sur DVD ou Blu-ray Disc , et qui sont généralement livrés avec des lunettes à filtre couleur (par exemple, The Journey to the Center of the Earth 3D ) . Les films anaglyphes 3D peuvent être exécutés sur tous les appareils de reproduction d'image disponibles, mais avec les faiblesses de qualité typiques de la reproduction des couleurs et de la diaphonie gauche-droite, appelée «image fantôme», dans ce processus. Dans le domaine de la vente par correspondance (Internet), les DVD avec films IMAX 3D (3D stéréoscopique, champ séquentiel) étaient également répandus, ce qui permettait également une lecture spatiale réelle à domicile sur des appareils de lecture adaptés ( compatibles NTSC ). Dans l'intervalle, cependant, ceux-ci ont été largement remplacés par un grand nombre de titres Blu-ray 3D disponibles .

Aspects juridiques de la conversion 3D

Une conversion 3D ultérieure d'un film existant entraînera une reproduction du film en vertu de la loi allemande , ce qui n'est généralement pas autorisé sans le consentement de l' auteur - en particulier du réalisateur . En outre, il peut y avoir un traitement ( § 23 UrhG). Au niveau de la loi morale , la conversion peut également conduire à une déformation flagrante du film ( §§ 93 , 14 UrhG); Que ce soit toujours le cas ou que cela dépende de la qualité du travail de conversion est un sujet de controverse. Ces questions n'ont pas encore été clarifiées par la Cour suprême ou par la plus haute juridiction.

l'histoire

Les débuts

Dès la fin des années 1890, le pionnier du cinéma britannique William Friese-Greene a déposé une demande de brevet pour les films 3D. En 1915, Edwin S. Porter et William E. Waddell ont montré un film test en 3D ( La morale de Marcus avec Marie Doro ) à un public à l'Astor Theatre de New York . Cependant, ce n'est que le 27 septembre 1922, lorsque le premier long métrage en rouge-vert, The Power of Love , est projeté sous forme de film muet en 3D. En 1927, le pionnier du cinéma français Abel Gance a également utilisé des séquences 3D dans son chef-d'œuvre du cinéma muet Napoléon , qui, cependant, ont été bientôt retirés du film. Le premier film sonore en 3D fut l'Italien Nozze vagabonde en 1936 , produit par la Società Italiana Stereocinematografica .

Le 27 mai 1937, le premier film test en couleur dans le processus de polarisation a eu lieu avec le salon du jardin à Dresde . Dans le cas du film Zum Greifen nah , projeté le 5 décembre 1937 , un film publicitaire de Boehner-Film, Dresde, pour l'assurance-vie Volksfürsorge , le titre était programme.

L '«âge d'or» aux États-Unis (1952-1954)

En 1952, une brève «ère d'or» du cinéma 3D a été inaugurée avec Bwana, le diable aux États-Unis . Avec l'aide de "Natural Vision", il était désormais possible de regarder des films couleur en 3D. La méthode était basée sur un extrait de deux images basé sur le motif des images de polarisation. Les spectateurs ont utilisé des lunettes de polarisation spéciales au lieu des habituelles lunettes rouge-vert. Pour que la lumière polarisée puisse être réfléchie, des toiles métallisées étaient nécessaires. Au départ, les images partielles ont été projetées avec deux projecteurs ("méthode à deux bandes"), ce qui a conduit à des problèmes de synchronisation.

Le cabinet du professeur Bondi (1953) fut le premier film 3D avec un son stéréo.

L'un des premiers films CinemaScope , une autre invention destinée à ramener les spectateurs au cinéma, Das Gewand (1953), a été annoncé à l'époque comme un film qui pouvait être vu «vivement sans lunettes », ce qui n'était pas le cas. CinemaScope a juste une image très large qui a été initialement projetée sur un écran de cinéma incurvé. Un vrai film 3D, cependant, a absolument besoin de deux images avec des perspectives différentes, une pour chaque œil, sinon aucun effet spatial n'est possible.

En 1954, la popularité des films 3-D aux États-Unis a rapidement disparu à nouveau, principalement en raison de la technologie complexe et de la mauvaise qualité des films produits à la hâte.

Le premier film CinemaScope réellement montré en 3D était le trésor des îles Baléares des années 1960 (Tempête de septembre) du réalisateur Byron Haskin .

Le premier film 3D en deux volumes " Hummelkinder " du Dr. Willy Pfaff a fait une démonstration à un public de cinéma en couleurs et en son. Après sa mort le 28 juillet 2003 à l'âge de 93 ans, près de 50 ans étaient dus au domaine le 24 septembre 2004, après la première représentation, dans la salle de cinéma Munich Film Museum , le film dans le cadre d'une série d'événements pour être montré à nouveau. Le film a été complété par des scènes omises en 2D.

L'ère numérique

En Allemagne, plus de 310 cinémas ont pu projeter des films numériques en 3D à la mi-2010, en Allemagne, en Autriche et en Suisse un total d'environ 390 cinémas. Un incitatif spécial pour cela est le film Avatar - Aufbruch nach Pandora , qui a été spécialement produit en utilisant la technologie d'enregistrement 3D avec des effets graphiques mixtes réels et informatiques.

Les films de cinéma 3D sont soit produits et présentés sous forme de film 70 mm à deux bandes utilisant le processus IMAX 3D , soit en version cinéma numérique ( DCI ) en résolution 2K (par exemple, Les esprits du Titanic ).

Selon la méthode de projection, le spectateur porte soit des lunettes de polarisation conventionnelles, soit des lunettes à obturateur LCD contrôlées par la lumière infrarouge . Dans le processus RealD , qui est basé sur la projection numérique, le spectateur porte des lunettes de polarisation, qui diffèrent du processus IMAX 3D en ce qu'elles sont polarisées circulairement et non linéairement .

Depuis 2006, les films 3D stéréoscopiques sont de plus en plus produits, notamment aux États-Unis. La technologie d'enregistrement et de lecture numérique élimine certaines faiblesses de la projection 3D à base de film. Les fluctuations du niveau d'image, comme cela peut se produire en raison de projecteurs de film mal entretenus ou de copies de film mal copiées, ne se produisent plus ici. Il n'y a pas non plus de rayures ou de taches sur l'image qui peuvent être visibles en raison du matériau du film rayé ou sale.

Depuis 2007, les films d'animation 3D, comme Heaven and Chicken ou Shrek Forever after , sont également produits en version stéréoscopique, mais ne peuvent être visionnés que «à plat» dans la majorité des cinémas en raison du manque de technologie de projection numérique appropriée.

Depuis 2009, des logiciels améliorés sont de plus en plus utilisés pour convertir des films réalisés en utilisant la technologie 2D traditionnelle en 3D à des fins cinématographiques. Les premiers exemples de cette tendance (controversée) ont été G-Force - Agents with Bite (2009) et Alice au pays des merveilles et Clash of the Titans publiés en 2010 .

Depuis 2009, il existe une nouvelle méthode de projection 3D. Il est basé sur des triplets multi-ondes. Un avantage de cette méthode est la séparation des canaux nettement meilleure par rapport aux méthodes habituelles. Il est connu sous le nom d' Infitec (technologie de filtre d' interférence). Il est commercialisé par la Dolby société sous Dolby 3D dans le cinéma numérique 3D.

Les écoles de cinéma traitent également du thème de la 3D. En 2002, le film Cyberheidi 3D a été coproduit par l' Université de la télévision et du cinéma (Munich). Au printemps 2009, la Hamburg Media School (HMS) a tourné une véritable publicité en 3D pour la Süddeutsche Zeitung appelée Morgen . L' Université du cinéma et de la télévision de Potsdam-Babelsberg a suivi en novembre 2009 avec le vrai long métrage 3D allemand Topper n'abandonne pas . Le projet a été financé par le ministère fédéral de l'Économie dans le cadre du projet de recherche PRIME. Le film est sorti en avril 2010.

Début 2010, plusieurs sociétés, dont Panasonic , Samsung , Sony et Toshiba , ont lancé les premiers téléviseurs 3D pouvant être utilisés pour regarder des films 3D à la maison.

À la fin de 2012, Le Hobbit - Un voyage inattendu , qui utilisait deux fois la fréquence de 48 images pour la projection au lieu de la norme habituelle de l'industrie de 24 images par seconde , était le premier film 3D à cadence élevée dans les cinémas.

En octobre 2016, Ang Lee (réalisateur Life of Pi ) a présenté le film Billy Lynn's Crazy Hero Tour au New York Film Festival en 4K , 3D et 120fps. Bien que le film ne puisse être diffusé que dans six cinémas dans le monde avec cette résolution et cette fréquence d'images, il est toujours considéré comme révolutionnaire pour la 3D de haute qualité. D'autres variantes qui pourraient également être montrées dans d'autres cinémas sont: 2K, 3D, 120fps (dans les cinémas Dolby désignés) et dans la plupart des autres cinémas, les variantes suivantes seraient possibles: 2K, 3D, 60fps ou 2K, 2D, 120fps. Cependant, Sony refuse la distribution en Allemagne uniquement avec la version 2D 24fps. En octobre 2019, Gemini Man , un autre film d'Ang Lee en 3D et avec une fréquence d'images de 120 ips, sortira en salles.

Expo mondiale du cinéma en 3D

En septembre 2003 - à l'occasion du cinquantième "anniversaire" du battage médiatique 3D des années 50 aux Etats-Unis - après un travail préparatoire approfondi , la première World 3-D Film Expo a eu lieu au Grauman's Egyptian Theatre , à Hollywood .

Pendant les deux semaines du festival, plus de 30 courts métrages et courts métrages restaurés à partir des films 3D réalisés dans les années cinquante dorées ont été projetés dans leur format d'origine. Beaucoup de films qui ne furent plus tard montrés qu'en rouge et vert ont été montrés pour la première fois dans l'affichage de polarisation original, y compris Murder on the Call d' Alfred Hitchcock ou la version 3D perdue depuis longtemps du film musical Kiss Me, Kate . En plus des projections de films, il y avait un vaste programme de soutien auquel de nombreux anciens participants ont pris part.

Lors de la 3-D Film Expo, qui a été répétée en septembre 2006, il y avait d'autres films restaurés à voir, tels que Diamanten ( The Diamond Wizard , 1954) et Cease Fire! , Taza, fils de Cochise , ailes du faucon et ces rousses de Seattle .

Films 4D, 5D et XD

Cet article ou cette section doit être révisé: Le paragraphe est contradictoire ou mal rédigé: «[...] des films 4D avec les effets spéciaux [...] suivants parfums sont introduits dans le cinéma» et «l' effet 5D , qui décrit les sensations olfactives ". En conséquence, un film 5D ne pourrait avoir que 4 éléments (image, son, effet 3D, odeurs), tandis qu'un film 4D pourrait avoir plus d' éléments (par exemple image, son, effet 3D, sièges mobiles, effets météorologiques tels que le vent, la pluie et le brouillard. ).

La source pressetext.com/news/20060103004 cite d'autres effets en plus des odeurs concernant les films 5D.
Aidez-nous à l' améliorer , puis supprimez cette marque.

Le film 4D est un terme trompeur pour un film dans lequel, en plus de la projection d'image habituelle (en 2D ou 3D) et de la reproduction sonore multicanal , d'autres moyens sont utilisés lors de la projection pour augmenter l'exhaustivité de l'illusion. En Allemagne, il existe également une chaîne d'opérateurs depuis 2003 qui commercialise ces films et les cinémas correspondants sous le nom de «Magic Cinema 4D».

Il existe des films 4D avec les effets spéciaux suivants:

  • Des sièges ou des supports entiers sont déplacés ou vibrés
  • Les parfums sont introduits dans le cinéma (voir aussi cinéma d'odeur )
  • de la pluie et / ou du brouillard artificiels sont produits
  • Le vent est produit
  • Des acteurs supplémentaires ou animatroniques agissent devant l'écran
  • Les soi -disant ticklers de jambe (principalement des fils en plastique) tournent sous les sièges de cinéma. Ils sont censés imiter l'herbe, les insectes en mouvement ou autres.

Ces films sont projetés dans des cinémas 4D spéciaux , qui peuvent également être trouvés sur les navires de croisière plus récents, par exemple. Sous le nom de "gimmick films", des productions bon marché, notamment de William Castle, ont été "revalorisées" avec ce concept dès les années 1950 . (Un exemple populaire de ceci est le cri quand le Tingler arrive .) Pour cela, cependant, les salles de cinéma correspondantes n'étaient que temporairement équipées de l'équipement nécessaire.

Le terme film 5D , comme le terme film 4D, est trompeur. En plus des effets dits 4D listés ci-dessus, il y a aussi l' effet 5D , qui décrit les sensations olfactives. Dans le cas d'un film 3D et des effets 4D, des odeurs se dégagent également au cinéma . Actuellement (avril 2013), il n'y a que des cinémas dits 5D à Berlin, Langenhagen , Warnemünde, Wilhelmshaven et Waiblingen en Allemagne . Une autre signification du terme concerne une interaction du spectateur avec le médium, qui s'ajoute à la 4ème dimension, comme dans le cinéma Ghostbusters 5D du Heide Park Resort .

Actuellement à Potsdam, dans le Babelsberg Film Park, un soi-disant cinéma XD dans lequel le public peut interagir avec l'écran. Le Filmpark comprend ce qui suit sous les dimensions du cinéma:

  • 1D est l'image
  • 2D est le son
  • La 3D est la profondeur, on dirait que l'image va en profondeur ou sort de la toile.
  • 4D signifie que les sièges bougent
  • XD signifie que les spectateurs ont leur mot à dire dans le film, c'est-à-dire qu'ils peuvent interagir avec l'écran.

Cependant, cette vue des dimensions ne coïncide pas avec la vue générale ou les définitions mathématiques.

Réactions

Pas plus tard qu'en 2010/12, certains téléspectateurs ont eu des maux de tête et des maux de tête en regardant des films. Il y avait principalement deux effets non naturels pour la vision humaine: des images doubles causées par une séparation incomplète des deux images et la déviation de convergence et d' accommodation causée par la différence entre la position perçue d'un objet devant ou derrière l'écran et le réel. origine de la lumière de l'écran.

D'autres réactions physiques peuvent aller des étourdissements, de la transpiration à la nausée. Les causes sont comparables à ce que l'on appelle la maladie du simulateur . En 2011, certains fabricants ont averti que les téléviseurs 3D pourraient entraîner «le mal des transports, la désorientation, la fatigue oculaire et une stabilité posturale réduite».

En 2013, 28 millions de spectateurs de cinéma en Allemagne ont visité des films 3D. L'étude FFA 2015 montre également que les films 3D se sont imposés dans le cinéma.

En mai 2016, une étude commandée par RealD a montré que les enfants sont plus réactifs et concentrés après avoir regardé un film 3D qu'après avoir regardé un film 2D.

Autres

Liste des films

Voir également

Littérature

  • Peter A. Hagemann: The 3-D film (éditeur: Stiftung Deutsche Kinemathek pour la Berlinale 1980), Verlag Monika Nüchtern, 1980.
  • David Hutchison (Ed.): Guide photo STARLOG: Fantastic 3-D , Starlog Press, ISBN 0-931064-53-8 (anglais).
  • RM Hayes: 3-D Movies , 1989 (anglais).
  • Hal Morgan & Dan Symmes: Amazing 3-D , Little, Brown and Company, 1982, ISBN 0-316-58283-2 (anglais).
  • Wolfgang Benedikt Pielmeier: Aspects techniques et économiques du développement des films 3D dans le cinéma grand public américain . Thèse. Faculté d'études philologiques et culturelles de l'Université de Vienne, 2012 (en ligne [PDF; 69,0 MB ]).

liens web

Preuve individuelle

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  2. ↑ Marie C. Haffner, 3D dans Copyright: A Copyright Analysis of Selected Methods for Image Generation and Processing , for Object Measurement and Replication , Nomos, Baden-Baden 2016, ISBN 978-3-8487-3250-0 , pp. 80– 88.
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